1986年畢業(yè)于山東紡織院美術系。

1987年任山東菏澤曹州書畫院業(yè)務副院長。

1998年、1999年上官超英兩次應中共中央、國務院邀請赴中南海、懷仁堂創(chuàng)作《春馨沁九洲》《滿坡牽牛鳴春暖》等六幅巨作。

2004年隨中國美協(xié)中國畫家代表團參加中法文化年活動，同年隨山東美協(xié)主席團訪問韓國。作品《春酣圖》入選2004年首屆中國美術家協(xié)會會員中國畫精品展。

2005年應外交部李肇星部長邀請為外交部駐外使館創(chuàng)作《國色天香》等五幅作品。

2006年被讀者評為“當代最具學術價值和市場潛力的青年國畫家”及“中國書畫報道”年度人物。

2007年作品《國色天香》被希拉克總統(tǒng)收藏，書法作品被哈薩克斯坦總統(tǒng)納扎爾科葉夫收藏。

《美術》雜志、中國藝術研究院美術研究所等舉辦上官超英畫展理論研究會16次，人民美術出版社等出版上官超英畫集8部，《美術》、《中國畫》、《美術觀察》等刊發(fā)作品519幅，如編100余本畫集。中央電視臺曾播放“上官超英與他的超大寫意”10分鐘專題，并作為央視特邀嘉賓現(xiàn)場作畫，接受80分鐘“國色天香話牡丹”的專題采訪。新華社多次發(fā)通稿、《人民日報》多次報道。

1987年提出中國畫超大寫意藝術構想并進行艱辛實踐，作品大氣磅礴、濃烈豪放、彩墨淋漓、蒼郁雄渾。在中國美術館、八大山人紀念館、嶺南畫派紀念館等地舉辦個人畫展18次，《美術》雜志社、中國藝術研究院美術研究所。

上官超英 - 眾家評論

劉大為：

我對上官超英比較熟悉，對他的畫比也較關注。這是他在中國美術館舉辦的第二次展覽，我認為這是他近幾年學術成果的展示，結集著他的繪畫成果和學術成就。上官超英是畫大寫意的，他的畫，狂放、豪放、粗放，揮灑自如，尤其是注重筆墨的變化，如墨色肌理、水墨變化的效果，他較好地利用這些元素，巧妙組織，大膽布局。對于大寫意花鳥畫創(chuàng)新，他有著很強烈的個人追求和突破，他注重墨和色的豐富，用筆和用色交融的豐富，豐富的筆墨結合在一起，有別于一些寫意畫家的單純，形成了他的個人風貌。

李榮海：

他展出的畫最小的只有十幾厘米見方，畫得很精到，我邊看邊想，上官的作品是大中見小，小中見大,大與小都存在一個共性，第一個是震撼力，叫人非常吃驚，這是從藝術的角度看他的作品。第二，以書法入畫，再具體講他的筆墨非常厚重，用筆很狠，看了非常過癮。他作畫我也多次欣賞，他創(chuàng)作大幅作品的確是大汗淋漓，他不是一般室內(nèi)的伏案作畫，而是大地當案，付出巨大的勞動，這是一般氣魄、一般身體不能做到的。第三是他非凡的能力，包括墨、顏料、各種各樣的用具，更重要的是他大膽創(chuàng)新。在上海研討會上我講到中國花鳥畫領域它的前途和未來在于創(chuàng)新，如果沒有創(chuàng)新，花鳥畫前景是不可想象的。全國的花鳥畫畫家都在創(chuàng)新，可以說上官先生他的花鳥畫稱雄之處就是創(chuàng)新，他一定能夠創(chuàng)造出更輝煌的流世作品。

王仲：

大寫意花鳥是我們中國傳統(tǒng)繪畫里面一種受觀眾喜歡，同時也是畫家最喜歡的一種樣式。我覺得上官超英的大寫意花鳥畫是在繼承了中國傳統(tǒng)大寫意的許多豐富經(jīng)驗基礎上進行的獨特的創(chuàng)造，有全新的感覺。我覺得上一次上官超英和我們一起到西藏以后，大寫意的面貌有了很大變化，我感覺在畫里面的花，意境更加神秘，更加瑰麗。在西藏看到雪山和高原，引發(fā)了創(chuàng)作靈感，他把這種要素加到他的繪畫里面。

何水法：

我與上官老弟認識有30年了，有一種緣分在里面，印象比較深刻。上官的作品比10年前是大大上了臺階。他的畫最大的特點就是很大氣，有一種豪氣。這跟他山東漢子能夠吻合，因為他北方人的氣概，上官的畫“氣”很重。中國畫氣勢很重要，第一氣韻生動，很多畫家是沒有氣的，但上官的畫看起來就很有氣，“氣”這東西，應該講是天生的，我的理解是，有的人畫一輩子畫也沒氣，有的一畫就有氣，這個是非常難能可貴的�！�