喬治·索爾第 - 個(gè)人簡(jiǎn)介
喬治·索爾第1912年10月21日生于匈牙利布達(dá)佩斯一個(gè)猶太人家庭，6歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，12歲在布達(dá)佩斯首次公開演奏，次年進(jìn)入布達(dá)佩斯李斯特音樂學(xué)院，師從巴托克學(xué)習(xí)鋼琴，隨多納伊、柯達(dá)伊學(xué)習(xí)作曲。
一場(chǎng)由著名指揮家埃里�！た巳R伯指揮的音樂會(huì)改變了索爾第的人生之路，老克萊伯出神入化的指揮技藝讓索爾第深深著迷，他從此決心要成為一名優(yōu)秀的指揮家。1930年，索爾第從音樂學(xué)院畢業(yè)后便專程前往瑞士，向指揮大師魏因加特納學(xué)習(xí)，同年，18歲的索爾第得到了布達(dá)佩斯歌劇院排練指導(dǎo)的職位，他非常珍惜這個(gè)機(jī)會(huì)，并在此期間學(xué)習(xí)了大量的歌劇曲目。索爾第出眾的才華得到了瓦爾特和托斯卡尼尼的賞識(shí)，并分別在1935、1936、和1937年的薩爾茨堡音樂節(jié)期間成為兩位指揮大師的助理。
1938年3月11日，索爾第在布達(dá)佩斯歌劇院初露鋒芒，指揮莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》獲得成功，但日益逼近的戰(zhàn)火使身為猶太人的索爾第被迫流亡瑞士。就在流亡期間，索爾第贏得了“1942年日內(nèi)瓦國(guó)際鋼琴比賽”的
桂冠。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，索爾第于1946年應(yīng)邀擔(dān)任巴伐利亞國(guó)家歌劇院的音樂指導(dǎo)。這既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。索爾第的前任是大名鼎鼎的瓦爾特、漢斯·克納佩斯布什和克萊門斯·克勞斯，對(duì)任何一個(gè)指揮家而言，這些指揮大師鑄就的輝煌幾乎是難以逾越的顛峰，而在二戰(zhàn)的戰(zhàn)火中，這座古老的歌劇院已變成一片廢墟，一切百?gòu)U待興。藉著過人的膽識(shí)和能力，索爾第在上任后迅速展開了工作，并在任職的六年時(shí)間里指揮了45部歌劇，重新樹立了這座著名歌劇院的聲望。五十年代開始，索爾第的指揮事業(yè)開始突飛猛進(jìn)，他先是于1952年擔(dān)任法蘭克福歌劇院的音樂指導(dǎo)；次年又在美國(guó)舊金山歌劇院首次登臺(tái)；1954年，他應(yīng)邀在英國(guó)的格林德波恩歌劇節(jié)上指揮莫扎特的歌劇《唐·喬瓦尼》；三年后，他與紐約愛樂樂團(tuán)合作舉行了為期一周的音樂會(huì)獲得極大好評(píng)；1959年，他在科文特花園皇家歌劇院首次登臺(tái)，指揮了理查·施特勞斯的歌劇《玫瑰騎士》獲得成功，并被聘任為該歌劇院歷史上任期最長(zhǎng)的音樂指導(dǎo)；1960年，他首次亮相紐約大都會(huì)歌劇院引起轟動(dòng)……一系列令人矚目的藝術(shù)成就為索爾第贏來了世界性的聲譽(yù)。為表彰他的杰出貢獻(xiàn)，英國(guó)王室于1971年授予他爵士勛位。
六十年代末，正當(dāng)美國(guó)芝加哥交響樂團(tuán)陷入了財(cái)政拮據(jù)、士氣低落的困境，急需一位強(qiáng)有力的領(lǐng)導(dǎo)者來扭轉(zhuǎn)局面之時(shí)，索爾第迎難而上，出任樂團(tuán)的音樂總監(jiān)兼首席指揮。在統(tǒng)帥芝加哥交響樂團(tuán)的二十余年時(shí)間里，他對(duì)樂團(tuán)進(jìn)行了全方位的改革，提高了演奏水平，擴(kuò)大了演出曲目，并多次率團(tuán)出訪歐洲、日本、澳大利亞進(jìn)行巡演，從而使樂團(tuán)進(jìn)入了自萊納時(shí)代之后的又一個(gè)黃金時(shí)期，他所創(chuàng)造的輝煌雄渾“芝加哥之聲”成為全世界聽眾最為熟悉和喜愛管弦樂音響之一，而索爾第本人也迎來了指揮生涯的顛峰期，喬治·索爾第的名字成為二十世紀(jì)的指揮臺(tái)上最響亮的名字之一�！ �
作為一位曲目廣泛的指揮家，索爾第一生錄制了眾多唱片。在五十余年的指揮生涯中，這位指揮大師為世人留下了250多張優(yōu)秀的錄音，其中最具代表性的，是他指揮維也納愛樂樂團(tuán)于1958年開始錄制、歷時(shí)七年時(shí)間完成的瓦格納歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》，這也是這部歌劇的第一個(gè)完整的錄音室版本。索爾第一生獲獎(jiǎng)無數(shù)，他還因自1962年以來共獲得的32項(xiàng)格萊美獎(jiǎng)，創(chuàng)下了該著名獎(jiǎng)項(xiàng)的獲獎(jiǎng)記錄。1997年，85歲高齡的索爾第在英國(guó)的寓所里安然辭世。
喬治·索爾第 - 個(gè)人作品
普羅科菲耶夫的《羅密歐與朱麗葉》
十月革命使謝爾蓋·普羅科菲耶夫離開祖國(guó)遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。雖然他在西方取得了巨大成功，卻無法抗拒強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情，最終于1936年返回蘇聯(lián)。然而，當(dāng)這位已經(jīng)成為前衛(wèi)藝術(shù)領(lǐng)軍人物的作曲家回國(guó)之時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的環(huán)境已經(jīng)與離開時(shí)大不相同。帝俄時(shí)代追求的夸張奢華的風(fēng)格已不再被提倡，取而代之的是要求創(chuàng)作“群眾喜聞樂見的作品”，尤其強(qiáng)調(diào)音樂的“優(yōu)美動(dòng)聽”。普羅科菲耶夫改變了“巴黎時(shí)期”創(chuàng)作現(xiàn)代作品方向的嘗試。1935年夏
天，他開始構(gòu)思一部根據(jù)莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》作為素材的芭蕾舞劇�！ �要把莎士比亞偉大的悲劇搬上芭蕾舞臺(tái)！不少人認(rèn)為這種想法是對(duì)圣物的褻瀆。完全拋開原作詩(shī)一般的語(yǔ)言造成的強(qiáng)大感染力，究竟能不能表達(dá)這部悲劇極其細(xì)致的心理內(nèi)容，能不能表達(dá)其中包含的各式各樣的情感呢？ 眾所周知，用莎士比亞的劇情內(nèi)容、尤其是用《羅密歐與朱麗葉》的劇情內(nèi)容寫成的宏偉的歌劇或交響樂體裁的作品倒是有的。全世界的聽眾至今仍然為柴科夫斯基的幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》與柏遼茲以同一題材創(chuàng)作的戲劇交響曲而感到激動(dòng)。音樂史上用《羅密歐與朱麗葉》的主題寫成的歌劇已知有十四部之多，其中包括古諾那部激動(dòng)人心的歌劇在內(nèi)，但是，卻沒有給我們留下任何一部以莎士比亞的戲劇材料成功寫成的古典舞劇，歷史上的幾次嘗試都沒有什么成效。因此對(duì)普羅科菲耶夫的創(chuàng)作來說，他們實(shí)際上是他的重要的、也許是不可戰(zhàn)勝的對(duì)手。盡管如此，他還是為解決這項(xiàng)艱巨的任務(wù)找到了屬于自己的道路。
1935年9月8日，普羅科菲耶夫完成了全部舞劇配樂的創(chuàng)作，然而，這部舞劇卻以其音樂“不適合跳舞”的理由遭到抵制。幾經(jīng)周折之后，也仍然只有一個(gè)蘇聯(lián)以外的芭蕾舞團(tuán)愿意首演這部舞劇(還是縮編版)。但最終，普羅科菲耶夫的這部《羅密歐與朱麗葉》卻取得了巨大成功，今天，它已成為芭蕾舞劇目中長(zhǎng)演不衰的經(jīng)典劇目之一。
這部舞劇的誕生標(biāo)志著普羅科菲耶夫的創(chuàng)作生涯中出現(xiàn)了驚人的轉(zhuǎn)折。這是他在藝術(shù)發(fā)展上一次真正的革命性躍進(jìn)：從巴黎時(shí)期冷漠的表現(xiàn)主義躍進(jìn)到對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的徹底肯定。作曲家從來沒有象現(xiàn)在這樣對(duì)豐富多彩的生活表現(xiàn)得如此真實(shí)、深刻。他在《羅密歐與朱麗葉》中不陶醉于外在的描寫，不迷戀于怪誕的或者表現(xiàn)主義的夸張；沒有留下“巴黎時(shí)期”灰白色情感委靡的思辨痕跡。音樂以人性的全部力量再現(xiàn)了莎士比亞的角色的生動(dòng)形象，他們的熱情與沖動(dòng)，他們之間的戲劇性沖突。在以莎士比亞的戲劇作為素材的同時(shí)，作曲家不是簡(jiǎn)單地把原作機(jī)械地再現(xiàn)，而是對(duì)其做了巧妙的刪改及擴(kuò)充。“粗暴無禮的”普羅科菲耶夫在這里以真正的詩(shī)意歌頌了羅密歐與朱麗葉的愛情，并用具有舞臺(tái)戲劇性的音樂，為我們刻畫了幽默的茂庫(kù)西奧、善良的勞倫斯神父、詼諧的奶媽等一系列栩栩如生的人物形象。為適應(yīng)舞臺(tái)表演及戲劇性發(fā)展的需要，作曲家還在音樂中巧妙地加進(jìn)一些插曲，如透明光亮的《清晨小夜曲》、優(yōu)美雅致的《少女與百合花舞曲》等。這些精致美妙的小曲同樣給我們留下了極其深刻的印象。
1936-1946年間，普羅科菲耶夫在舞劇配樂的基礎(chǔ)上為交響樂隊(duì)編寫了三部組曲，這些組曲也成為音樂會(huì)上的深受歡迎的曲目。
柴科夫斯基的《F小調(diào)第四交響曲》
1877年5月，柴科夫斯基收到了音樂學(xué)院的學(xué)生安東尼娜的一封求愛信，安東尼娜的熱情正好迎合了他打算以婚姻來解除同性戀的欲望，而信中種種不惜殉情的暗示也困擾著作曲家，在這種混亂的情感狀態(tài)下，柴科夫斯基草率地做出了與安東尼娜結(jié)婚的決定�；槎Y于7月18日舉行，然而蜜月才過了兩天，柴科夫斯基就再也無法忍受婚姻生活的折磨，經(jīng)過一系列的瘋狂事件之后，柴科夫斯基瀕臨嚴(yán)重的精神崩潰。在醫(yī)生的建議下，他于1877年秋冬之際前往瑞士修養(yǎng)。
在婚姻事件的夢(mèng)魘中，柴科夫斯基完成了他的《F小調(diào)第四交響曲》，他將樂曲題獻(xiàn)給梅克夫人�！ ≡谶@部被作曲家稱為“回應(yīng)了我當(dāng)時(shí)經(jīng)歷過的一切”的作品中，柴科夫斯基首次在音樂中表現(xiàn)了內(nèi)心所受的情感折磨，雖然此時(shí)的這種表達(dá)于他后來在《悲愴》等作品中相比可謂微不足道。
柴科夫斯基在給梅克夫人的信中寫道：“我們無法逃避命運(yùn)，我和她(指安東尼娜)的相識(shí)是命中注定的�！彼�在信中對(duì)作品做了如下解釋：“第一樂章，引子是全曲的核心，這就是命運(yùn)之神，命運(yùn)的力量。它阻礙人們奔向幸福，達(dá)到目標(biāo)，它嫉妒地監(jiān)視著不讓我們的幸福和安寧完美無缺，它像達(dá)摩克里斯的劍一樣高懸在頭頂，這是無間斷的精神折磨，不可克服無法逃避，對(duì)它只有屈從，別無它法。孤獨(dú)沮喪的感覺越來越強(qiáng)，遁入夢(mèng)境，會(huì)不會(huì)好些？快樂啊，甜蜜溫馨的夢(mèng)將我擁抱，一個(gè)清晰光輝的人像閃現(xiàn)了，并向我招手。靈魂在夢(mèng)中越來越遠(yuǎn)，把陰郁的一切忘記干凈。但這終究還是夢(mèng)。命運(yùn)之神粗暴地把我們撼醒，于是我們看到，生活不過是嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)和稍縱即逝的幸福夢(mèng)幻的永恒交替。
第二樂章顯示了悲哀的另一面。一天勞累之余，深夜獨(dú)坐時(shí)感到惆悵，種種回憶，思緒萬千，多少事已成過眼云煙�；貞浲乱彩且环N樂趣，讓自己消失在過去之中是辛酸的，卻也是甜蜜的。第三樂章，諧謔曲，這個(gè)樂章沒有明確的感情，是一些變幻莫測(cè)、錯(cuò)綜復(fù)雜的圖案，虛無飄渺的音型。就像喝了點(diǎn)酒，稍有醉意時(shí)腦子里浮現(xiàn)的想象。心情時(shí)而輕松，時(shí)而憂郁，一無所思。聽任幻想馳騁，突然想象中闖入一個(gè)喝醉酒的農(nóng)民和一支市井小調(diào)，遠(yuǎn)處隱約傳來軍號(hào)聲。這是人們?nèi)胨瘯r(shí)出沒在腦海中的一幅不相連貫的圖畫。
第四樂章，如果自身找不出快樂，不妨出去走走，不妨看看人們是如何享受生活。這是一幅民間節(jié)日的圖畫，我們還沒來得及在別人的幸福中忘掉自己，那不可戰(zhàn)勝的命運(yùn)之神又一次提醒我們它的存在。歡樂中的人們沒有一個(gè)停下來觀看我們的孤獨(dú)和悲傷。他們是多么歡樂啊，他們的感情那么單純。你還能說世界上的一切都是悲哀的嗎？幸福還是有的。單純質(zhì)樸的幸福。為別人的幸福歡呼吧，這樣，生活也就變得好受了。”
喬治·索爾第 - 相關(guān)作品
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