陳曼 - 簡介

陳曼 女 72歲 1956年畢業(yè)于北京醫(yī)科大學醫(yī)療系。主任醫(yī)師.教授.原核醫(yī)學主任。創(chuàng)立三院核醫(yī)學科，近30年來，引進r 相機和SPECT等大型設備，開展核素檢查項目30多種，診斷水平國內名流。除掌握全面核醫(yī)學診斷外，尤其專長于消化系統(tǒng).骨骼系統(tǒng)核素診斷。多年來除培養(yǎng)了大量醫(yī)學生外，為本科培養(yǎng)了數名醫(yī)術精湛.醫(yī)德高尚的研究生和青年醫(yī)師。近年來，為發(fā)展完善核醫(yī)學臨床應用，開展了甲狀腺疾病.骨轉移瘤和各種關節(jié)炎的核素治療，效果良好。

陳曼 - 攝影師

人物簡介

陳曼
女，北京人，新銳時尚攝影師，涉及領域包括設計、繪畫、音樂、建筑等。在中央美院附中讀書四年，在中央戲劇學院的舞美系學習一年，隨后到中央美院攝影系學習四年。
陳曼的作品曾多次刊登于法國《PREFERENCE》、紐約《UNLIMITED》、英國《NYLON》、《SPORT&STREET》以及國內《青年視覺》、《VOUGE》、《ELLE》、《BAZAAR》等雜志，2003年、2004、2006年曾為青年視覺《VISION》封面攝影。
她的作品多次在意大利、香港等國家和地區(qū)獲獎，并參加日本、法國等地舉行的時尚攝影展。2005年參加莫斯科“時尚與個性－攝影雙年展”，2006年參加《浪潮》中國媒體藝術現(xiàn)象展等。

在Coldtea三周年之際，陳曼接受Coldtea專訪

講述了她對攝影和時尚的態(tài)度——
Coldtea：你如何定義你鏡頭下人物的可塑性高低？
陳曼：萬事萬物是由萬事萬物塑成的，一張照片也是，它背后的因素太多，看它的要求是什么，要是一寸照片，有頭就行，要是選美照片，長的漂亮就行，有的照片人物光占一樣兒就不行，他/她/它的可塑性取決于作品的要求，取決于周遭兒合作者的專業(yè)水平和當時情緒，甚至還有當然還有社會情緒，其實按這個標準來說誰可塑性都是高的，因為我有風格敏感癖，和能使勁的想象力，就象一頓大家都覺得不好吃的飯，我可以光憑想象力把它吃完，而且心里深知從那個風格來講它是美味的。
Coldtea：完成一件你滿意的時尚攝影作品，造型、攝影、后期分別占的比重是？
陳曼：百分之百，百分之百，百分之百，因為哪樣兒給足了其它那兩樣兒都可以不要。
Coldtea：創(chuàng)作過程中，你多數聽從你的天賦、技巧還是經驗？
陳曼：都有，綜合的，必須是綜合的，以上條件要是只靠一樣兒，那就是一時的，成了就是暴發(fā)戶，就是短命的創(chuàng)作者，或者是苦命的創(chuàng)作者，因為他得再加上更多的勤奮努力和耐心。
Coldtea：在攝者與被攝者之間，你愿意建立一種什么樣的關系？
陳曼：都行。
Coldtea：你鏡頭下的人物多有光亮頎長的、冷冷的美，（你說在感覺器官還沒有退化之前，學會了愛男人的味道，更愛女人的表皮脂肪）。你如何發(fā)掘他們區(qū)別于其他人的高識別度特質？
陳曼：敏感神經，我媽給我的敏感神經，成長經歷給我的職業(yè)的和非職業(yè)的審美意識，因為我拍的是同類，我和他們一樣，同類的特質很容易被同類發(fā)掘。
Coldtea：假如你知道自己即將最后一次按下快門，那張照片會是怎樣的？
陳曼：每天我都在這么想，真的，人是不可預知未來的，要深知這一點，就知道現(xiàn)在的每一秒多么可貴，我能體會并盡量知道現(xiàn)在的每一秒，但這并不能預見未來。
Coldtea：你覺得陳曼這個名字對攝影界的意義是？對時尚界的意義是？
陳曼：我就是陳曼么，我覺得我就是個普通的北京南城女孩，和其他女孩一樣，每一個我都是不同的我，我做我想做的事并努力把它發(fā)揮到極致，至于我對外界的意義，我自己沒有資格評論定義，
圖片不知道自己的命運，也不知道誰在看。
圖片并不分分秒秒的需要觀眾，可是眼睛永遠是醒著的。
我也一樣。
別說不知道陳曼是誰，我們都在為她買賬。
陳曼的攝影作品，是諸多奢侈品牌、時尚雜志、歌手唱片、電子產品的最后一道包裝，也是打出的第一張王牌。人眼總是不由自主地躲避丑，追尋美。大街上、媒體里，當我們忍不住開始端詳一張照片時，商家的挑逗才剛剛開始，而陳曼已再一次到達目的地。
陳曼是中國最優(yōu)秀的時尚攝影師——甚至不需要再加“之一”二字。我們在她的視覺王國中旅行，嘆為觀止。
陳曼是個奇怪的個體，說話懶洋洋的，一出口就驚天動地，甚至都可以直接作為劇本臺詞了。明明做著藝術創(chuàng)作的工作，卻張口不愿提“藝術家”三個字，成天混在時尚圈、明星圈，骨子里卻是一個愛玩兒的文藝女青年，這樣矛盾的女孩兒也只有文化交雜的北京胡同里能長出來。

成長

陳曼小時候住在大柵欄兒旁邊的廊坊二條胡同里，是家里的獨生女。冬天早上不洗臉、流著鼻涕，從家里偷4個雞蛋給賣煎餅的做早餐，邊吃邊不情愿地、拐彎抹角地穿過煤市街，向炭兒胡同走去。走到一半，低頭看見胸前的蔥花兒，才想起沒帶紅領巾，趕緊回頭瘋跑到家取。她不知道為什么不戴它就會沒有一天進校門上課的權力，可在小小腦仁兒里這個紅三角還不如一個糖三角。
和同學不同的是，陳曼從小就學習畫畫。2歲的時候，有天家里躥出來只老鼠，還不太會說話的陳曼拿起筆就畫了，媽媽看了，覺得畫得挺像挺準，立即送她去少年宮學習畫畫。她一定是遺傳了爸爸的美術基因，爸爸當時就是畫廣告牌的——80年代初的廣告牌并不是印刷品，而是用水粉一小塊一小塊畫出來，然后拼在一起——而且如今看來，父女倆的工作性質相同，都是和時尚、平面設計、人物相關，只不過爸爸的作品是國產化妝品華姿，陳曼則是香奈爾、資生堂之類。
爸爸對她比較仁愛，做醫(yī)生的媽媽則嚴厲得多。陳曼在博客里寫道：“我生來一副怒臉，不是成心的，就這副模樣兒，誰讓我媽天天老拿我爸的美工尺抽我臉，叫我臉部神經有毛病，嘴角永遠向下走，眼睛永遠向上看�！闭�是因為媽媽嚴格，陳曼的美術課程才從來沒有斷過，以至于在中考時，她非常輕松就考上了中央美術學院附中。
美院附中比一般高中要自由很多。“自由到什么程度——上課你愛聽不聽，愛坐哪兒坐哪兒，作業(yè)交了就行，不交也能湊合那種。”陳曼回憶高中時代，說腦子里根本沒正經事，只想著談戀愛。盯著操場上打籃球的男生：唉，這男的不錯！唉，那男的不錯！
她和張丹就是在高中時談的戀愛，當時陳曼才14歲：“我就跟他坐最后一桌，挨著，剛開始我們倆是哥們，后來哥們哥們就好了。當時其實大家都不知道什么是愛情，也不知道合適不合適，反正最后就好了，都那樣的�！�

獲獎

2000 年獲香港 MACROMEDIA WWWHAT? THE WEB CAN BE FLASH AWARDS 大獎 2002 年獲意大利 CAPALBIO INTERNATIONAL SHORT FILM FESTIVAL Short is More-Emotions 大獎 2002 年被邀參加日本 TOKYO OUT WINDOW Exhibition 2003 年被邀參加巴黎 PAUL RICARD The Designed in France,Made in China Exhibition 2005 FASHION AND STYLE IN PHOTOGRAPHY, MOSCOW, RUSSIA 2005年 《時尚與個性－攝影雙年展》，莫斯科，俄羅斯 2005年 Get It Louder 2005年 大聲展 05年畢業(yè)于中央美術學院設計學院攝影專業(yè)，2003年年末到2007年為青年視 覺雜志VISIONmag拍攝封面，04年與東田造型合作拍攝至今，長期與 《VOUGE》,《ELLE》,《BAZAR》,《Marie Carie》,《時尚伊人COSMO》, 《時裝 Officiel》,《MENS UNO》,《ilook》等各大時尚雜志有長期合作。2007 年 Get It Louder 2007年 7080七零八落全國青年設計巡回展 2007年nike 706 foce of love 展覽 同年雙米奇攝影作品被法國loft畫廊收藏 2007-2008年 London V&A China design now展覽，參展作品本身為展覽全球宣傳海報。

先進流程顛覆傳統(tǒng)攝影

陳曼第一次準商業(yè)的片子是為著名藝術家陳逸飛先生創(chuàng)辦的《VISION》雜志拍攝封面。因為印刷畫面質量高，所以她選擇了120的傳統(tǒng)專業(yè)菲林相機。大多媒體都傾向有高質量并且高速的工作流程，當時因為后期的需要，傳統(tǒng)菲林需要一段時間進行數字掃描，工作程序的增加也就增加了許多不確定因素，并不能由攝影師一人把握，難免要出現(xiàn)錯誤，有時候片子都會遞丟，因而浪費了大量的寶貴時間。這讓她開始偏向使用立拍立現(xiàn)的數碼設備。
陳曼說，使用傳統(tǒng)的菲林相機進行拍攝后，需要先對菲林行進沖洗，然后再經過電子分色系統(tǒng)掃描后成為TIFF格式的數碼文件。之后才能將這些龐大的文件存入電腦進行查看和修整。這一過程需要相當長的工作時間。其中還不包括菲林沖洗后的不確定性——出來的效果也許并非如攝影師本人所想。而且動輒100MB的TIFF文件瀏覽起來對電腦而言是十分沉重的負荷，緩慢而且吃力。加上必須進行的放大，比對，微調，和之后進行的初選。從而篩選出較為滿意的幾十張照片。再從這幾十張照片中細細挑選出最后10張左右的成品進行后期制作。整個的過程起碼需要3個工作日，對專業(yè)攝影師而言顯得相當的繁雜而浩大，更需要花費大量的精力和時間。
最近，陳曼開始使用蘋果出品的Aperture。這是一款為她帶來了快速，高效拍攝流程的專業(yè)影像軟件。經由Aperture強大的無線傳送能力，陳曼的客戶可以立即在自己的Mac Book上看到她剛剛拍攝的RAW格式照片，現(xiàn)場就可以立即進行挑選的工作。在當日工作結束后，就可以輸出數字格式的文件給客戶帶走。這樣在不到一天的時間內就可以用Aperture把所有拍攝的照片歸檔，整理完畢。原本繁瑣耗時的拍攝流程被大大縮短，為客戶節(jié)省了大量時間，自然也就提升了客戶的滿意度。
Aperture獨有的放大鏡工具，是陳曼使用最多也最欣賞的功能。剛剛拍攝的RAW格式照片，可以立刻使用Aperture的放大鏡工具進行局部查看，搭配強大高效的Macbook Pro，照片對焦是否準確馬上就可以知道，快速而實用。以往這樣的步驟，在其他軟件中需要放大整張照片，再加上移動，比對，速度緩慢，可想而知。正是Aperture與蘋果所提供的相關軟件與硬件產品，使得陳曼覺得這是她心中最理想的專業(yè)工作環(huán)境。 

陳曼 - 編劇

人物簡介

陳曼 (1928—1993) 女，編劇。原名陳華黍。江蘇省蘇州市人。

人物生平

1949年畢業(yè)于上海交通大學財務管理系，自幼酷愛戲劇。1948年應征到上海同孚大戲院，在前輩編劇陶賢先生的指導下當起了業(yè)余編劇。至解放時，先后編寫了古裝戲《浮生夢》、《將門之子》和現(xiàn)代戲《寒流》、《白毛女》等劇。1949年夏，入上海市軍管會文藝處第一屆地方戲劇研究班學習，結業(yè)后進合眾和光明越劇團正式擔任編劇工作，編寫了《紅花果》、《飛鳳山》等劇。1950年夏又進入第二屆戲曲研究班學習，結業(yè)后先后進文宣、自力、青年等越劇團任編劇，編寫了《有情郎》、《金玉良緣》、《孟麗君》、《梁紅玉》等劇。1951年上半年經上海市文化局推薦，受芳華越劇團特邀，與沈泯、毛秋白合作編寫了《賈寶玉》。同年夏，再進第三屆戲曲研究班學習，結業(yè)后正式受聘為芳華越劇團編劇。1952至1954年間，又受少壯越劇團之邀兼任該團編劇。從1951年至1958年編寫的劇本有：《何文秀》、《相思果》、《秋江》、《西廂記》、《楊忠�！贰ⅰ吨彝趵钚愠伞返�10多部傳統(tǒng)戲和《紅色風暴》、《東海怒濤》、《她上了圈套》、《紅花村》等現(xiàn)代劇。1959年1月隨芳華越劇團支援福建，編寫了《盤妻索妻》、《武則天》、《鄭成功》等劇�！拔幕�大革命”中被下放到福建光澤縣山區(qū)。1980年重返芳華，次年調回上海，受聘于虹口越劇團，編寫了《沙漠王子》、《張羽煮�！贰ⅰ短扉L地久》等劇。從事越劇創(chuàng)作40余年，創(chuàng)作編寫大小劇目100多個，其中《何文秀》、《盤妻索妻》、《沙漠王子》已成為尹派藝術的代表劇目，流傳各地。《沙》劇已由上海電視臺攝制成4集電視連續(xù)劇�！侗P妻索妻》、《張羽煮�！贰ⅰ渡衬�王子》、《天長地久》等劇還被上海、江蘇、浙江電臺和電視臺錄音、錄像和灌成唱片。所作《琴瑟緣》和《秦樓月》均有單行本出版。1985年1月退休后仍筆耕不止，又編寫了《破鏡重圓》、《顛倒姻緣》等劇上演。