皮亞蒂戈?duì)査够?- 人物簡(jiǎn)介

　　

格里高利·皮亞蒂戈?duì)査够�（Gregor·Piatigorsky，1903～1976），俄裔美籍大提琴家；生于烏克蘭葉卡捷琳諾斯拉夫卡。

　　皮亞蒂戈?duì)査够?歲開始學(xué)習(xí)大提琴。1914年前往莫斯科，進(jìn)入音樂學(xué)院和達(dá)維多夫的學(xué)生格連教授學(xué)習(xí)。16歲以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)于莫斯科音樂學(xué)院；曾先后擔(dān)任莫斯科歌劇院管弦樂隊(duì)及柏林愛樂樂團(tuán)的大提琴演奏員，并在柏林隨克倫格爾教授學(xué)習(xí)。

　　1929年，皮亞蒂戈?duì)査够�首次到美國與斯托科夫斯基指揮的費(fèi)城管弦樂團(tuán)和門格爾貝格指揮的紐約愛樂樂團(tuán)合作演出，大獲成功；此后開始獨(dú)奏生涯；1942年加入美國籍。

　　皮亞蒂戈?duì)査够�的技巧流暢，音色甜美、柔潤，富于歌唱性；作曲家沃爾頓于1957年將所作大提琴協(xié)奏曲題獻(xiàn)給他，并由他首演；同年被英國皇家音樂學(xué)院授予金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢�法國授予他榮譽(yù)團(tuán)勛章。

　　他最著名的錄音是德沃夏克、沃爾頓、圣桑的大提琴協(xié)奏曲，與海菲茲合作的勃拉姆斯小提琴與大提琴二重協(xié)奏曲等；一生孜孜不倦地致力于獨(dú)奏、重奏演出和大提琴教學(xué)。

　　他的演奏風(fēng)格既嚴(yán)格地忠實(shí)于原作，又富于俄羅斯民族的浪漫氣質(zhì)。 他曾和小提琴家海菲茲，鋼琴家魯賓斯坦組成三重奏，風(fēng)靡一時(shí)；他還和施納貝爾、福萊西等藝術(shù)大師組成三重奏。

　　他主張?jiān)诟星�、理智和技巧這三大演奏要素中，不應(yīng)偏向于任何一個(gè)方面，而要力求完美、精確地反映作品的全部風(fēng)貌和全部精神內(nèi)涵。

　　皮亞蒂戈?duì)査够�的演奏�?yōu)美動(dòng)人，尤其是他黃金般的音色，更加具有使人心醉的魅力。般無論演奏大型的協(xié)奏曲，還是小型的沙龍樂曲或室內(nèi)樂，都同樣有著高雅純凈的風(fēng)俗。他和卡薩爾斯一樣，是本世紀(jì)大提琴演奏史上的一位才華橫溢的開拓性入物。

　　皮亞蒂戈?duì)柶刍�除了舉辦大提琴獨(dú)奏會(huì)以外，還十分熱衷演奏室內(nèi)音樂，他早年在莫斯科時(shí)就曾與著名演奏家蔡特林、莫斯特拉斯、揚(yáng)波爾斯基等人組成室內(nèi)樂小組，在蘇聯(lián)各地巡回演出；移居美國后，他又經(jīng)常與魯賓斯坦、海菲茲、普里姆羅斯等著名演奏大師一起演奏室內(nèi)樂，并錄制了許多珍貴的唱片。

　　皮亞蒂戈?duì)査够�還是一位出色的教育家，他一生培養(yǎng)了許多杰出的青年大提琴家，為大提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展作出了卓越的貢獻(xiàn)；他要學(xué)生在演奏中要自然放松。而且對(duì)不同的作品要有不同的揉弦方式，充分反映作品的內(nèi)涵。

　　另外，他還改編了大量的大提琴音樂作品，將許多著名作品的片段改編成大提琴曲，極大地豐富了大提琴演奏曲目的寶庫。

皮亞蒂戈?duì)査够?- 人物軼事

　　皮亞蒂戈?duì)査够�回憶在柏林愛樂樂團(tuán)日子

　　王崇剛編譯

　　愛樂音樂廳布索尼的音樂會(huì)結(jié)束后，我拿起我的大提琴，沒有人注意我。我想離開，但外面冰冷的風(fēng)改變了我的主意，我轉(zhuǎn)了回來。襯衫和襪子都濕透了，我感覺特別冷。我轉(zhuǎn)回到休息室，走到通風(fēng)良好的走廊。觀眾都走光了，大廳的門也關(guān)了，我發(fā)現(xiàn)我自己的完全的黑暗中。安靜和空曠音樂廳讓我害怕。

　　我站在那里很長時(shí)間，心在通通跳著，感覺好象掉在一個(gè)陷阱里，正在呼救。我知道沒有人會(huì)聽到我，我?guī)缀醪桓液粑�，同時(shí)在黑暗中摸索我的路。我摸到一個(gè)門走進(jìn)一間屋子——后來我發(fā)現(xiàn)這里是Landecker包廂，沿著一面墻我找到一個(gè)座位。驚恐消失了，我脫下衣服躺下。這里可比公園的長凳舒服得多。

　　我突然有一種不可壓制的欲望要演奏大提琴。

　　我坐起來，拿起我的樂器，沒有穿衣服，開始演奏。大提琴的聲音傳遍空曠的音樂廳。這是一種獨(dú)特的體驗(yàn)，我一直演奏到氣力全無，然后才睡去。

　　第二天早上，我被樂團(tuán)演奏的舒曼交響曲驚醒，沒有人知道我在這里，還可以聽到這樣好的音樂，躺在這里多愉快！

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　　在與柏林愛樂樂團(tuán)合作過演奏舒曼的大提琴協(xié)奏曲后，富特文格勒問我是否可以擔(dān)任樂團(tuán)的首席大提琴。

　　柏林愛樂樂團(tuán)是一個(gè)協(xié)會(huì)性質(zhì)的組織，由終生會(huì)員和眾多的像我這樣的年輕的獨(dú)奏家組成。終生成員做出所有的決定，他們經(jīng)常聚會(huì)在一起，我們則不在邀請(qǐng)的行列。富特文格勒保持了從彪羅和尼基什留下的傳統(tǒng)，他一年至少指揮10場(chǎng)音樂會(huì)，這些音樂會(huì)組成了樂團(tuán)演出計(jì)劃的基礎(chǔ)。任何人花2000馬克，就可以請(qǐng)樂團(tuán)演出一場(chǎng)音樂會(huì)外加兩次排練。樂團(tuán)小心翼翼適應(yīng)著不同指揮家的要求。但到真正演出的時(shí)候卻不必要這樣。很多指揮家的指令讓樂隊(duì)無所適從，我們就會(huì)互相傳遞這樣的約定：“跟平常一樣”。在這樣的演出中，我們幾乎不看指揮，樂隊(duì)把這一點(diǎn)作為一種榮耀，音樂會(huì)同樣會(huì)很精彩。

　　與富特文格勒合作的音樂會(huì)給了我最大的樂趣。他是真正的指揮，鼓舞樂團(tuán)超越自我。我當(dāng)時(shí)很年輕，把他奉若神明。他的學(xué)識(shí)很淵博，當(dāng)然他也有弱點(diǎn)。其中之一就是他對(duì)弦樂器缺乏了解。他也承認(rèn)這一點(diǎn)，常常詢問我們關(guān)于指法、滑音和顫音以及其他細(xì)節(jié)上問題。

　　他曾對(duì)我說：“管弦樂團(tuán)的大多數(shù)是弦樂，指揮家應(yīng)該會(huì)演奏一件弦樂器。遺憾的是我不能。你是否認(rèn)為這也是瓦爾特和克倫佩勒的弱點(diǎn)呢？我要是知道如何演奏低音提琴該有多好！要是不會(huì)拉低音提琴，庫塞維斯基的樂隊(duì)永遠(yuǎn)不會(huì)獲得那樣好的弦樂聲音。托斯卡尼尼如果沒當(dāng)過大提琴手，他永遠(yuǎn)不會(huì)成為今天的樣子�！�

　　我回答：“我要說的是夏里亞賓（俄羅斯歌唱家）告訴我的關(guān)于托斯卡尼尼的事情�！�

　　“那是什么呢？”“他告訴我，托斯卡尼尼比一盤子意大利通心面還要難以咽下。他是唯一的自我恐嚇的指揮家，他把自己當(dāng)作一個(gè)小學(xué)生看待。”

　　富特文格勒接著說：“托斯卡尼尼本質(zhì)上是一個(gè)歌劇指揮，夏里亞賓一個(gè)歌劇演員，我們干的是不同的行當(dāng)�！�

　　富特文格勒的性格充滿了矛盾。他既野心勃勃又愛嫉妒，既高貴又虛榮、既威嚴(yán)又英勇，既是一個(gè)聰明的人又充滿孩子氣。他獨(dú)特的指揮方式是一個(gè)永久討論的話題。很難解釋他如何在沒有精確手勢(shì)的情況下從樂隊(duì)那里獲得一種完美的凝聚力。他自己也不能給出確切的解釋�？赡芫褪且�?yàn)樗�不精確手勢(shì)，樂團(tuán)才會(huì)熱忱地、集中精力地跟隨他。

　　富特文格勒有很多難忘的演出。但他的音樂會(huì)不見得都是完美的。我記得演出一部難度非常大當(dāng)代作品，需要更多的排練時(shí)間。當(dāng)閱讀完作品后，富特文格勒帶領(lǐng)我們一個(gè)音符一個(gè)音符地排練。

　　一個(gè)樂手問：“這是F大調(diào)嗎？”

　　富特文格勒看了看樂譜說：“是的，有什么問題嗎？”

　　“它聽起來不和諧�！�

　　每一分鐘富特文格勒都被這樣的問題打斷。

　　“這個(gè)小節(jié)中有7個(gè)顫音，不會(huì)有錯(cuò)吧？”