尼科羅·帕格尼尼 - 尼科羅·帕格尼尼

在創(chuàng)作方面，帕格尼尼也是一位驚世天才。他的24首隨想曲就被不少偉大作曲家借用主題，寫下變奏曲，廣為流傳。而他的小提琴協(xié)奏曲，由于具有意大利式的優(yōu)美明快曲風、如歌般的旋律和鮮明而富創(chuàng)意的戲劇性效果，更是成為后人雅俗共賞的經(jīng)典。但是帕格尼尼生前并不愿意公開自己的作品。也許是不想讓其他人演奏，他甚至將第一小提琴協(xié)奏曲移調(diào)記譜，以增加其技巧的神秘性(如果以正常方式寫譜，后世演奏家稍加練習，便可以演奏出來)。因此他去世后一些作品失傳了很長一段時期，后來才一一被發(fā)掘，如第三至第六協(xié)奏曲，直到20世紀才被發(fā)現(xiàn)和整理出來。20世紀乃至今天的小提琴演奏家無一不以演奏錄制帕格尼尼6首小提琴協(xié)奏曲為至高的榮耀；因此，他們中不少人一生反復(fù)錄制，精益求精。就像鑄劍，千錘百煉而終得寶器。2000年年初登陸中國大陸的薩爾瓦多．阿卡多新錄制的帕格尼尼的6首《小提琴協(xié)奏曲全集》即屬此類。
帕格尼尼的6首小提琴協(xié)奏曲從技巧上來說，難度之大是盡人皆知而不爭的事實。正是因為這6首協(xié)奏曲難度的存在，使得帕格尼尼身后的無數(shù)杰出小提琴演奏家們幾乎終其一生地追求著，努力著，不斷向作品的難度挑戰(zhàn)，再三再四。而當他們對于作品的詮釋得到世人的承認后，他們也毫不懈怠，他們又再次向自己挑戰(zhàn)，繼續(xù)孜孜以求，力爭完美，以釋心懷。20世紀的小提琴大師中，謝霖是這樣，米爾斯坦是這樣，梅紐因也是這樣……在世的演奏家中，帕爾曼是這樣，這里要介紹的版本中的阿卡多也是這樣。
阿卡多是當代杰出的小提琴演奏家、指揮家，1956年畢業(yè)于那不勒斯音樂學(xué)院，而從1955年開始，他就在各種國際小提琴比賽中頻頻獲獎，其中最為值得稱道的是1958年獲得的帕格尼尼國際小提琴比賽的大獎。阿卡多的演奏曲目涵蓋了從維瓦爾迪、巴赫直到當代作曲家的極為廣泛的作品。當然，他最為擅長的還是帕格尼尼的作品，比如他經(jīng)常演出并幾次錄制的帕格尼尼《24首隨想曲》和協(xié)奏曲。
早在1974年1月和1975年4月，阿卡多就曾經(jīng)在倫敦芭金音樂廳錄制過帕格尼尼《小提琴協(xié)奏曲全集》，由夏爾．迪圖瓦指揮倫敦愛樂樂團協(xié)奏，錄音公司為DG 片號：DG415 378-2GH。在那個版本中，阿卡多比較充分地展示了他那以臻爐火純青的小提琴演奏技巧，運弓凌厲，樂曲起伏大，聽起來讓人覺得酣暢淋漓，過癮解渴。而且，值得一提的是，那版錄音的音響效果極為出色，動態(tài)大，高音好，低音足，經(jīng)常被用來作考驗視聽器材的試音碟片。
如果說阿卡多1975年錄制的帕格尼尼《小提琴協(xié)奏曲全集》，更多地讓我們極其真切地領(lǐng)略了大師的出神入化的技巧。那么，阿卡多這次在20世紀末錄制這套全集則讓我們感受到了更深層次的東西，感受到了更為打動人的來自音樂的魅力。
這集子3張?zhí)籽b。打開片盒拿出第一張CD放入唱機，《第一小提琴協(xié)奏曲》剛一開聲就讓聽者得到一種厚實的樂隊效果，和1975年DG版一樣，而且低音大鼓的雄渾低沉甚至較1975年版更足實。但是，序奏剛一結(jié)束，我們馬上就能感受到明顯的不同：主奏小提琴是在樂隊明顯地停頓下來之后才不慌不忙地出現(xiàn)，而且，速度放慢了！比較一下兩個版本第一樂章的演奏時間長度，這一版比1975年版多用了1′20〃！于是，直接的聽感是從容了。仔細聽下去，不知不覺中，技巧“少”了，準確地說是被聆聽者忽略了；繼之而來的呢?細細品味之下不難發(fā)現(xiàn)，情感多了，滋味厚了，濃了，醇了。那種亞平寧半島所特有的東西，像橄欖油一樣澄徹而又厚又稠的情感被凸現(xiàn)出來，被和盤托出來。
以往，經(jīng)常有人聲稱帕格尼尼的小提琴作品中炫技的成份太多，以至于把作品的情感因素忽略、掩埋殆盡；他們或者干脆直截了當?shù)卣f帕格尼尼的作品中情感的成份根本就不多。由眼前的阿卡多的版本看來，那種認識從根本上就是一種謬誤，帕格尼尼不只是《超級練習曲》的締造者，他的作品中同樣浸淫著如詩如畫的情感。所以，這才是真正的帕格尼尼，這才是真正的阿卡多！由衷地，我們在心底里為帕格尼尼喝彩，同時也為他血脈相通的同胞、真實揭示作品真諦的小提琴大師薩爾瓦多．阿卡多喝彩！
值得一提的是：這個集子中的作品不是以往的5首，而是6首，因為收入了1972年在倫敦古董商手中發(fā)現(xiàn)、后經(jīng)證實為帕格尼尼《E小調(diào)小提琴協(xié)奏曲第0號》！這支曲子1973年就是由阿卡爾多大師在尼諾．桑左格諾指揮的斯卡拉歌劇院管弦樂團的協(xié)奏下首次演出于米蘭城�，F(xiàn)在這部作品的原曲譜存熱那亞的帕格尼尼音樂學(xué)院　　

尼科羅·帕格尼尼 - 獨弦操圣手

意大利小提琴家和作曲家帕格尼尼（1782-1840）是一傳奇式的人物，他創(chuàng)作和演奏過不少小提琴"獨弦操"。他在G弦上的不可思議的絕技，傳說是在監(jiān)獄里練就的。他曾因殺妻坐牢，看守準許他演奏只有一根弦的小提琴做為消遣，他就在這根G弦上練出了真功夫。
1805年3月，拿破侖的姊妹盧卡和皮翁博公主埃麗薩·巴切科契請他到她的宮廷里當樂長，每兩星期在宮廷音樂會上演奏一次。公主嫌他的泛音刺激她的神經(jīng)，常常不等他演畢就離席，但還是十分欣賞他天才的創(chuàng)造力，經(jīng)常鼓勵他發(fā)掘小提琴上的新效果。
當時有一個貴婦人和他相戀，要求他寫一首只用兩根弦演奏的《愛情場面》。他用E弦代表女子，奏出求愛的旋律；用G弦代表男子，奏出了熱情的回答；最后， G弦和E弦上的雙音結(jié)合成愛情的二重唱。貴婦人聽了他的演奏大為感動。
公主把帕格尼尼捧上了天，她用最婉轉(zhuǎn)的語氣對他說："你剛才演奏了在兩根弦上無與倫比的東西，能不能在一根弦上發(fā)揮你的天才呢？"帕格尼尼答應(yīng)試試看。幾星期后，他果然寫出一首用G弦演奏的軍隊奏鳴曲（作品31號），標題是《拿破侖》。8月，在廣大宮廷聽眾之前演奏了這個作品。他后來所作的《瑪麗－路易絲奏鳴曲》（作品65號）、《宣敘調(diào)和三首詠嘆調(diào)的變奏曲》等，也都是專用G弦演奏的"獨弦操"。 　　

尼科羅·帕格尼尼 - 吉它藝術(shù)的忠實探索者

帕格尼尼這個名字，總是與小提琴有著不解之緣。但是，帕格尼尼在吉它方面的造詣，則鮮為人知。事實上，帕格尼尼不但會演奏吉它，而且完全稱得上是一位不折不扣的吉它家。帕格尼尼為了潛心研究吉它，曾放棄了公開的小提琴演奏活動達數(shù)年之久。
歐洲的古典吉它藝術(shù)在十八世紀曾盛極一時，這與當時的幾位吉它藝術(shù)家如索爾、阿瓜多、朱里亞尼的努力倡導(dǎo)是分不開的。這幾位杰出人物作古之后，歐洲古典吉它藝術(shù)一時趨向衰落，直到十九世紀中后期才得以復(fù)興。
帕格尼尼研究吉它的時代，正是古典吉它藝術(shù)處于低潮之時。他將許多吉它演奏技法有機地"移植"到了小提琴上，大大增強了小提琴的表現(xiàn)力。帕格尼尼一生留下了大量的小提琴作品，也留下不少吉它曲，都堪稱藝術(shù)精品。有趣的是，他的小提琴曲幾乎都以技巧艱深而著稱，但他的吉它曲卻很少有"炫技之作"，大多平易而優(yōu)美。
帕格尼尼是吉它藝術(shù)史上的一位重要人物，這不僅是因為他留下了幾首堪稱珍品的吉它曲，更重要的是在于他在吉它藝術(shù)處于低潮之時對吉它藝術(shù)苦心扶植，為吉它藝術(shù)在十九世紀中后期的復(fù)興，做出了不可磨滅的貢獻。 　　

尼科羅·帕格尼尼 - 艱難的下葬

帕格尼尼的琴聲有股魔力。人們在他琴聲中能忘記正在流行的霍亂，依然人山人海地來捧場。一名盲人聽他的琴聲，以為是樂隊演奏，當?shù)弥�臺上只有他一人時，大喝一聲“他是魔鬼！”隨即倉皇逃走。這聲“魔鬼”似乎成了讖語。
帕格尼尼58歲時因肺結(jié)核口噴鮮血而亡，當喪鐘敲響時，忽然又戛然而止。他生活的小城每個人都明白這意味著什么。他去世幾個小時前，一個傳言正在城里擴散。
謠言散播者是一位神父，這個無聊的家伙在帕格尼尼奄奄一息時，盤問他琴里藏著什么秘密。帕格尼尼只好忽悠他一下，“里面藏著魔鬼！”然后掙扎著去拿小提琴……神父逃出來以后匆忙向主教報告，謠言立刻傳遍全城。帕格尼尼那根能誘發(fā)出天籟之聲的琴弦，是由他殺害的情人的腸子做成——正是這根弦纏住他的脖子，將他慢慢絞死。
主教聽后下令停止喪鐘，全城的氣氛顯得詭異緊張。小城沒人能忍受一個魔鬼同盟者，甚至不允許為他舉行一場葬禮。朋友只得給他的尸體注射防腐劑并帶回家藏起來。尸體停放兩個月后，宗教當局仍不同意下葬，于是朋友便把遺體公開展示以期喚醒輿論，但人們避之唯恐不急。
他的遺體輾轉(zhuǎn)于各個港口，都不準其上岸，最后在無人的小島上擺放了四年，后被偷運到家鄉(xiāng)藏起來。大約三十多年后，他兒子再次和教會交涉，宗教當局回答說，除非能提供死者坦白悔罪的證明，否則不能撤銷禁令！而所謂悔罪的證明是什么呢？把由魔鬼幫助賺的錢全部還給教會。兒子屈服了活生生的勒索，支付了150萬馬克。在一個悄悄的夜晚，大師終于入土為安！

尼科羅·帕格尼尼 - 作品：

24 caprices, for solo violin, Op.1
No. 1 in E major (The arpeggio)
No. 2 in B minor
No. 3 in E minor
No. 4 in C minor
No. 5 in A minor
No. 6 in G minor (The trill)
No. 7 in A minor
No. 8 in E-flat major
No. 9 in E major (The hunt)
No. 10 in G minor
No. 11 in C major
No. 12 in A-flat major
No. 13 in B-flat major (Devil’s Laughter)
No. 14 in E-flat major
No. 15 in E minor
No. 16 in G minor
No. 17 in E-flat major
No. 18 in C major
No. 19 in E-flat major
No. 20 in D major
No. 21 in A major
No. 22 in F major
No. 23 in E-flat major
No. 24 in A minor (Tema con variazioni)
Concerto for violin No. 1, in D major, Op. 6 (1817)
Concerto for violin No. 2, in B minor, Op. 7 (1826) (La Campanella, ’The little bell’)
Concerto for violin No. 3, in E major (1830)
Concerto for violin No. 4, in D minor (1830)
Concerto for violin No. 5, in A minor (1830)
Concerto for violin No. 6, in E minor (1815?) — last movement completed by unknown hand.
12 sonatas, for violin and guitar, Op. 2 and 3
Op. 2, No. 1 in A major
Op. 2, No. 2 in C major
Op. 2, No. 3 in D minor
Op. 2, No. 4 in A major
Op. 2, No. 5 in D major
Op. 2, No. 6 in A minor
Op. 3, No. 1 in A major
Op. 3, No. 2 in G major
Op. 3, No. 3 in D major
Op. 3, No. 4 in A minor
Op. 3, No. 5 in A major
Op. 3, No. 6 in E minor
18 Centone di Sonate, for violin and guitar
Arranged works
Introduction, theme and variations from Paisiello’s ’La bella molinara’ (Nel cor più non mi sento) in G major (Violin Solo)
Introduction, theme and variations from Paisiello’s ’La bella molinara’ (Nel cor più non mi sento) in A major (Violin Solo with violin and cello accompaniment)
Introduction and variations on a theme from Rossini’s ’Cenerentola’ (Non più mesta)
Introduction and variations on a theme from Rossini’s ’Moses’ (Dal tuo stellato soglio)
Introduction and variations on a theme from Rossini’s ’Tancredi’ (Di tanti palpiti)
Maestoso sonata sentimentale (Variations on the Austrian National Anthem)
Variations on God Save the King
Miscellaneous works
I Palpiti
Perpetuela (Sonata Movimento Perpetuo)
La Primavera
Theme from "Witches’ Dance"
Sonata con variazioni (Sonata Militaire)
Napoleon Sonata
Variations, Le Streghe
Cantabile in D major
Moto Perpetuo in C major
Romanze in A minor
Tarantella in A minor
Grand sonata for violin and guitar, in A major
Sonata for Viola in C minor
Sonata in C for solo violin
60 Variations on Barucaba
12 Quartets for Violin, Guitar, Viola and Cello, opus 4
No. 1 in A minor
No. 2 in C major
No. 3 in A major
No. 4 in D major
No. 5 in C major
No. 6 in D major
No. 7 in E major
No. 8 in A major
No. 9 in D major
No. 10 in A major
No. 11 in B major
No. 12 in A minor
No. 13 in F minor
No. 14
No. 15 in A Major

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