尹升山，1925年出生山東。自幼酷愛音樂，15歲開始學(xué)習(xí)音樂，接觸了大量西歐古典音樂，演奏過提琴、雙簧管和鋼琴，轉(zhuǎn)而喜習(xí)指揮。后參加哈爾濱市交響樂隊(duì)。1947年到東影任音樂教師兼樂隊(duì)隊(duì)員。1948年任樂團(tuán)指揮。成為新中國第一個(gè)電影樂團(tuán)的骨干力量，并擔(dān)任了該團(tuán)的樂隊(duì)指揮。

尹升山 - 簡介

尹升山 男，1925年出生，山東萊州市人，中共黨員。
1945年畢業(yè)于宮內(nèi)府音樂學(xué)校。 曾任中國電影家協(xié)會(huì)理事，中國音樂家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，中國電影音樂學(xué)會(huì)常務(wù)理事，吉林省音樂家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，中國電影家協(xié)會(huì)吉林分會(huì)理事。獲吉林省"長白山文藝獎(jiǎng)"個(gè)人成就獎(jiǎng)�，F(xiàn)任吉林省音樂家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。長春電影制片廠樂團(tuán)一級(jí)指揮。

從新中國的第一部電影《橋》開始，指揮了400多部影片的音樂，如《中華女兒》、《趙一曼》、《白毛女》、《董存瑞》、 《五朵金花》、《劉三姐》、 《冰山上的來客》、《火焰山》、《小字輩》、 《人到中年》、《譚嗣同》等。還指揮排練演出了《詩人與農(nóng)夫》、《睡美人》、《命運(yùn)》、《田園》、 《悲愴》、 《胡桃夾子》等西歐古典作品，《穆桂英掛帥》、《梁祝小提琴協(xié)奏曲》、《嘎達(dá)梅林交響詩》等中國作品。并曾指揮過中外著名管弦樂作品的演出。指揮特點(diǎn)嚴(yán)謹(jǐn)樸素，深沉含蓄，忠實(shí)原著。

尹升山 - 主要業(yè)績

從1949年中華人民共和國成立后第一部故事片《橋》的音樂開始，50余年來，共錄制400余部影片音樂，其中《中華女兒》、《趙一曼》、《鋼鐵戰(zhàn)士》、《白毛女》、《人民戰(zhàn)士》獲卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)獎(jiǎng)，《五朵金花》獲第二屆亞非電影節(jié)優(yōu)秀影片獎(jiǎng)、《董存瑞》獲文化部優(yōu)秀影片一等獎(jiǎng)、《火焰山》獲文化部最佳戲曲片獎(jiǎng)、《冰山上的來客》、《小字輩》獲長影小百花獎(jiǎng)最佳音樂獎(jiǎng)�！　≡谒�半個(gè)世紀(jì)的指揮生涯吉，還指揮排練并演出了舒伯特、柴可夫斯基、格林卡、貝多芬、德沃夏克、肖斯塔柯維奇等世界著名作曲家的交響樂、序曲等。1993年吉林省政府授予“吉林英才獎(jiǎng)?wù)隆保?996年長影建廠50周年授予其“新中國電影搖籃杯”獎(jiǎng)，2001年1月被中共長春市委、市人民政府評(píng)為“長春知名文學(xué)藝術(shù)家”并享受國務(wù)院特殊津貼，2005年6月在上海舉辦的中國電影百年華誕當(dāng)代中國電影音樂慶典中被授予“當(dāng)代中國電影音樂特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，2005年11月獲中國音樂“金鐘獎(jiǎng)”終身成就獎(jiǎng)。

尹升山 - 生平

1940年1月，尹升山被選入宮內(nèi)府音樂學(xué)校。

所謂宮內(nèi)府音樂學(xué)校，其實(shí)就是偽滿洲國溥儀的“皇宮樂團(tuán)（隊(duì)）”。一共只招了三批學(xué)員大約70人。

學(xué)校音樂方面的老師幾乎都由日本人擔(dān)任。在許多老師中，給尹升山留下深刻印象的是擔(dān)任學(xué)校顧問的大塚醇。

大塚醇曾留學(xué)德國，學(xué)習(xí)小提琴、鋼琴和指揮。尹升山告訴記者，大塚醇每星期五才到校授課，他尊重學(xué)生，待人很客氣。但授課時(shí)很嚴(yán)肅。尹升山十分欣賞這名老師“神經(jīng)性”的耳朵。他說，老師的耳朵能分辨出樂團(tuán)內(nèi)任何一名演員演奏的哪怕是一點(diǎn)兒不和諧的音符。

尹升山在宮內(nèi)府音樂學(xué)校學(xué)習(xí)期間，除了吹、拉、彈、唱外什么都學(xué)，還學(xué)習(xí)中文、英文和日文。他說，在樂團(tuán)幾年里，他心里一直默默地記著：“我是中國人！”“我不做二鬼子，我恨二鬼子！”

尹升山6歲時(shí)（1931年），家鄉(xiāng)被日本人侵占。他清楚記得日本侵略者騎馬列隊(duì)走進(jìn)他的視野……

尹升山在宮內(nèi)府音樂學(xué)校學(xué)習(xí)時(shí)，他的父親也一再告誡他，時(shí)時(shí)刻刻要記住，自己是中國人！

1945年8月15日，日本天皇宣布無條件投降，中國人民浴血抗戰(zhàn)八年，終于贏得了勝利。尹升山終于走出了宮內(nèi)府音樂學(xué)校。

抗戰(zhàn)勝利后的東北，各方勢(shì)力角逐。各方勢(shì)力都需要像尹升山這樣的藝術(shù)人才。何去何從？尹升山說，他是認(rèn)認(rèn)真真地拜讀了毛澤東的《論持久戰(zhàn)》、《中國革命戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)略問題》、《實(shí)踐論》、《矛盾論》以及《在延安文藝座談會(huì)上的講話》等著名著作后，決定投奔共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命隊(duì)伍。

從此，尹升山成為中國最早的電影制片廠樂團(tuán)的一名指揮。他從新中國第一部故事片《橋》開始，至今已完成700余

部故事片、紀(jì)錄片、戲曲片的音樂演奏和配制。其中有許多電影插曲是膾炙人口的，并已成為經(jīng)典之作：如《冰山上的來客》、《劉三姐》、《五朵金花》……他獲得的國內(nèi)、國際大獎(jiǎng)更是數(shù)不勝數(shù)。

“文革”期間，尹升山與故事片《創(chuàng)業(yè)》的導(dǎo)演張?zhí)烀竦�，并肩�?zhàn)斗，憑著藝術(shù)家的良知和對(duì)電影藝術(shù)的執(zhí)著追求，排除“極左”思潮的干擾，拍攝人民大眾喜聞樂見的電影，為一片蕭條的文藝百花園增添花紅草綠。

尹升山 - 從業(yè)經(jīng)歷

從新中國成立后第一部故事片《橋》開始，直到的故事片《吉鴻昌》、《北斗》等，他共指揮了二百多部電影音樂。可以說，尹升山是一位具有豐富經(jīng)驗(yàn)的為中國電影事業(yè)做出較大貢獻(xiàn)的著名電影音樂指揮家之一。

尹升山 1925 年出生在一個(gè)貧苦的工人家庭里，從小喜愛音樂。由于家庭困難，學(xué)習(xí)音樂是沒有條件的。他的父親為了減輕家庭負(fù)擔(dān)，在尹升山十五歲時(shí)，就把他送進(jìn)偽滿洲國的宮內(nèi)府樂隊(duì)。在樂隊(duì)，他接觸了大量的西歐古典音樂，學(xué)習(xí)了音樂基礎(chǔ)知識(shí)和理論。他拉過提琴，吹過雙簧管，彈過鋼琴。此外，他留心和觀察指揮藝術(shù)。隨著他年齡和知識(shí)的增長，開始學(xué)習(xí)指揮這項(xiàng)工作，并經(jīng)常組織一些合奏，摸索學(xué)習(xí)指揮的業(yè)務(wù)。

解放后，他加入了哈爾濱市交響樂團(tuán)和哈爾濱市府樂隊(duì)。這些，為他以后從事指揮工作奠定了基礎(chǔ)。

1947年，他參加了革命，到了當(dāng)時(shí)東北革命根據(jù)地——興山，在東北電影制片廠樂隊(duì)工作。1949年初，他加入了共產(chǎn)黨。從此，尹升山為創(chuàng)建新中國的第一個(gè)電影樂團(tuán)，開始了新的藝術(shù)生涯。當(dāng)時(shí)樂團(tuán)成員來自全國各地，程度參差不齊，有的根本沒有什么基本功訓(xùn)練，一切都要從頭學(xué)起，這對(duì)指揮來說，困難很大。此后，組織上多次派尹升山到北京、上海等地，向外國指揮專家學(xué)習(xí)，吸收借鑒一些名指揮家的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和指揮技巧，開闊藝術(shù)視野，不斷提高自己的指揮能力。

經(jīng)過辛勤勞動(dòng)，在大量的合奏錄音實(shí)踐中，樂隊(duì)在演奏能力和技巧上得到了鍛煉和提高。到五十年代中期，長影樂團(tuán)已經(jīng)成為初具規(guī)模、有一定水平的新中國第一個(gè)電影樂團(tuán)了。

尹升山 - 藝術(shù)造詣

電影是綜合性藝術(shù)。電影里的音樂不同于其他交響樂。電影畫面是視覺藝術(shù)，音樂是與畫面同時(shí)出現(xiàn)的聽覺藝術(shù)，要使這兩者高度統(tǒng)一綜合起來，就必須使音樂緊緊圍繞著影片內(nèi)容，為揭示影片的主題思想和所刻畫的人物形象及情節(jié)的發(fā)展而服務(wù)。尹升山在他所指揮的二百多部電影音樂中，風(fēng)格、體裁、題材是多種多樣的，而他總是能迅速地組織樂隊(duì)，抓住影片的主題思想和人物的思想感情特點(diǎn)，很快地捕捉典型人物的典型性格，讓音樂在每一組鏡頭和畫面中發(fā)揮它的特長，豐富、烘托、突出影片的內(nèi)容。

他所指揮的電影音樂作品，可分這樣幾類：一類是軍事主題，如：《白毛女》、《鋼鐵戰(zhàn)士》、《平原游擊隊(duì)》、《戰(zhàn)火中的青春》、《兵臨城下》、《黨的女兒》、《吉鴻昌》等等。指揮這類作品的主題音樂，多是比較嚴(yán)肅的、壯烈渾厚、挺拔有力的，在那些充滿階級(jí)矛盾和民族矛盾的歲月里，有著強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗氣息；第二類是民族風(fēng)格較濃的影片，如：《畫中人》、《五朵金花》、《劉三姐》、《達(dá)吉和他的父親》、《冰山上的來客》、《北斗》等等，指揮這類作品的主題音樂多是比較輕松愉快的，帶有鮮明的少數(shù)民族特點(diǎn)和地方特色。這些影片的音樂，往往在片頭的序曲中，就把人們帶進(jìn)故事發(fā)生的地域、環(huán)境；第三類是反映農(nóng)村生活的影片，如：《我們村里的年輕人》、《青松嶺》、《艷陽天》、《金光大道》，以及工業(yè)題材的《創(chuàng)業(yè)》等等，指揮這類作品的主題音樂，多是很質(zhì)樸、親切的。另外，還有一些驚險(xiǎn)偵探片，如：《徐秋影案件》、《羊城暗哨》、《國慶十點(diǎn)鐘》等等，指揮這類影片的音樂，就必須緊緊扣住影片的情節(jié)，并和觀眾的心理發(fā)生共鳴。

尹升山 - 幫助后學(xué)

由于指揮工作的需要，尹升山接觸了許多作曲者。為了深入揭示作品的內(nèi)容，了解作曲的創(chuàng)作意圖，他和他們密切合作。在指揮樂隊(duì)錄音的藝術(shù)實(shí)踐中，在一些音樂處理上，他們共同研究，進(jìn)行再創(chuàng)作。他曾和一些名作曲家馬可、鄭律成、瞿維、黃準(zhǔn)、劉熾、張棣昌、雷振邦、秦詠誠、施萬春等人合作過。對(duì)一些不熟悉電影音樂規(guī)律和特點(diǎn)的新作曲者，尹升山主動(dòng)地幫助他們開闊創(chuàng)作思路，甚至同他們一起重新結(jié)構(gòu)，突出音樂主題，從而使一些年輕的作曲者順利地完成了任務(wù)，并在電影音樂創(chuàng)作實(shí)踐中，得以提高。

為了提高長影樂團(tuán)管弦樂隊(duì)的演奏水平和技巧，尹升山堅(jiān)持樂隊(duì)的合奏訓(xùn)練。在“文化大革命”前的十七年里，利用影片生產(chǎn)錄音的空隙，他先后指揮排練過交響樂：《詩人與農(nóng)夫》、《露絲蘭與留德米拉》、《睡美人》、《命》、《田園》、《未完成的交響樂》、《悲愴》等西歐古典作品；我國的《穆桂英掛帥》、《梁祝小提琴協(xié)奏曲》、《嘎達(dá)梅林交響詩》等，也先后進(jìn)行排練。這些作品，經(jīng)常由尹升山指揮，在舞臺(tái)上和觀眾見面，受到觀眾的歡迎。

1966年，十年動(dòng)亂期間，長影樂團(tuán)也受到了很大損失和削弱。1976年粉碎“四人幫”之后，樂隊(duì)處于再生階段，吸收了一批新生力量，但他們?nèi)狈ρ葑嗪弯浺艚?jīng)驗(yàn)；陸續(xù)歸隊(duì)的老同志，也因多年下放農(nóng)村，業(yè)務(wù)荒疏了。在恢復(fù)生產(chǎn)的頭一、二年內(nèi)，在組織樂隊(duì)和排練錄音中，尹升山付出了艱苦的勞動(dòng)，克服了重重困難，較迅速地把樂隊(duì)重新組織了起來。為了迅速提高演奏水平，適應(yīng)電影事業(yè)日益發(fā)展的需要，他又重排了柴可夫斯基的《第六交響樂》和過去演出
的一些管弦樂作品，如《梁山伯與祝英臺(tái)》等等；又排練了德沃夏克的《新世界》，從而逐步提高管弦樂隊(duì)的演奏技巧和水平。

尹升山 - 個(gè)人評(píng)價(jià)

尹升山在電影音樂的指揮工作上，兢兢業(yè)業(yè)，勤勤懇懇，不辭辛苦，謙虛謹(jǐn)慎，平易近人。在指揮臺(tái)下，他和樂隊(duì)隊(duì)員說說笑笑；但他一到指揮臺(tái)上，就嚴(yán)肅認(rèn)真，一絲不茍地工作。在錄音中，他總是努力挖掘作品內(nèi)容，調(diào)動(dòng)演奏、演唱人員的潛力，以鮮明的音樂形象和個(gè)性，融匯到影片人物形象和環(huán)境的刻畫描繪中去。在實(shí)錄時(shí)，直到導(dǎo)演、作曲和樂隊(duì)隊(duì)員都比較滿意才通過。

尹升山在年輕的時(shí)候就比較刻苦勤奮，在建國初期的錄音指揮工作中，常常夜以繼日地埋頭于指揮業(yè)務(wù)。他的指揮風(fēng)格是：嚴(yán)謹(jǐn)、樸素、渾厚、深沉，從不追求形式的東西。這些風(fēng)格特征，深受歌唱隊(duì)員、樂隊(duì)隊(duì)員和許多合作者的稱道。

尹升山除了擔(dān)任樂團(tuán)指揮外，還兼任著長影樂團(tuán)的副團(tuán)長，并且是中國音樂家協(xié)會(huì)理事、中國電影家協(xié)會(huì)理事、吉林省音樂家協(xié)會(huì)理事、省文聯(lián)理事。

由于影片生產(chǎn)的逐步增多，錄制音樂又要求快速度、高質(zhì)量，因此，他的任務(wù)是相當(dāng)重的。他的體力雖不如過去，但還是帶病堅(jiān)持在指揮臺(tái)上工作。在工作之余，他還瀏覽欣賞一些藝術(shù)名著。他決心將有生之年貢獻(xiàn)
給中國的電影音樂藝術(shù)，為繁榮祖國的電影音樂做出更多的貢獻(xiàn)。

尹升山謙虛地說，樂團(tuán)指揮，就是把每個(gè)成員演奏出來的聲音組織成曲子。老人說完這句話，自己先“哈哈”大笑起來。

幾乎每部故事片電影都有一首電影插曲，并且隨著電影的放映，立即在大街小巷，山村田野，學(xué)校、軍營、企業(yè)、機(jī)關(guān)里流行開來�？墒乾F(xiàn)在，好多的電影沒有插曲，有的即使有，也不能流行。

尹升山說，一部好電影，全靠演創(chuàng)人員對(duì)劇本的理解，并且還要結(jié)合劇情深入生活，搞電影音樂創(chuàng)作的也不例外。

尹升山 - 貢獻(xiàn)

 長影樂團(tuán)成立于1947年，是新中國建立最早的國家級(jí)交響樂團(tuán)。六十年的光輝歷程，培養(yǎng)和造就了雷振邦、張棣昌、尹升山、李世榮等一大批頗有建樹、國內(nèi)外知名的高水平藝術(shù)家。

從新中國第一部故事片《橋》開始，共為七百多部電影作品錄制過音樂。許多膾炙人口、流傳甚廣的優(yōu)秀電影音樂作品都是出自長影樂團(tuán)。如：影片《上甘嶺》中的《我的祖國》；《英雄兒女》中的《英雄贊歌》；《冰山上的來客》中的《花兒為什么這樣紅》、《懷念戰(zhàn)友》、《高原之歌》；《草原上的人們》中的《敖包相會(huì)》；《鋼城曙光》中的《草原晨曲》；《祖國的花朵》中的《讓我們蕩起雙槳》；《我們村里的年輕人》中的《人說山西好風(fēng)光》；《劉三姐》中的《山歌好似春江水》；《五朵金花》中的《蝴蝶泉邊》；《紅特丹》中的《特丹之歌》等等。

尹升山 - 參考資料

[1] IDC網(wǎng) http://www.ccnpic.com/star_content.html?id=910

[2] 中國電影庫 http://www.mdbchina.cn/persons/399/
[3] 長春電影樂團(tuán) http://blog.rbc.cn/?92360/viewspace-58826.html