皮娜·鮑什 - 個(gè)人簡介
皮娜-鮑什（德語：Pina Bausch，1940年7月27日－2009年6月30日），1940年生于德國的佐林根，少年起開始在福克旺舞蹈學(xué)校Folkwang School學(xué)習(xí)古典芭蕾和現(xiàn)代舞，19歲時(shí)到了紐約跟隨約斯．林蒙林、保羅-泰勒等現(xiàn)代舞大師學(xué)習(xí)，以后在1963年回到德國。
經(jīng)過10年的演員和編舞創(chuàng)作實(shí)踐，從1973年開始，33歲的皮娜．鮑什開始出任德國的烏帕塔爾舞劇院Tanztheater Wuppertal藝術(shù)總監(jiān)和首席編導(dǎo)，從這時(shí)開始，皮娜．鮑什馬上著手她的“舞蹈劇場”想法的實(shí)現(xiàn)。兩年之后，她的根據(jù)斯特拉文斯基的音樂作品《春之祭》創(chuàng)作的同名作品立即引起轟動，評論稱之為“在約八十個(gè)《春之祭》版本中最為突出的”。
這以后，皮娜-鮑什繼續(xù)沿著她的“舞蹈劇場”方式創(chuàng)作下去，《穆勒咖啡館》、《貞潔的傳說》、《藍(lán)胡子》、《華爾茲》、《瑪祖卡FOGO》、《康乃馨》、《1980》、《窗戶清洗工》等都是她的強(qiáng)有力的作品，巡回演出歐洲、美國、以及亞洲的日本和香港。
她還“跨界”在著名電影導(dǎo)演費(fèi)德里克?費(fèi)里尼和佩德羅?阿莫多瓦的作品中有上乘表演。
2009年6月30日皮娜·鮑什在德國烏帕塔爾的一家醫(yī)院病逝，終年68歲。五天前，她剛剛被診斷出患有癌癥，當(dāng)?shù)貢r(shí)間周二便與世長辭，烏珀塔爾舞蹈劇院在其官方網(wǎng)站上寫道：“就在上周日，她還與自己的舞伴站在劇院的舞臺上。”
皮娜·鮑什 - 作品列表
《陶利斯的伊菲格尼》(IPHIGENIEAUFTAURIS)，歌舞劇，作曲：克利斯托夫W克魯格（ChristophW.Gluck）
《春之祭》作曲：伊戈?duì)枴に固乩乃够↖gorStrawinsky）
《七宗罪》作曲：庫爾特·威爾（KurtWeill），劇本：貝爾托·布萊希特（BertoltBrecht）
《藍(lán)胡子》（BLAUBART），舞劇
《穆勒咖啡館》，舞劇
《交際院》（KONTACKHOF），舞劇
《詠嘆調(diào)》（ARIEN），舞劇
《1980——一部皮娜·鮑什的作品》（1980-APIECEBYPINABAUSCH）
《康乃馨》（NELKEN），舞劇
《勝利者》（VIKTOR），舞劇，同羅馬阿根廷劇團(tuán)（TheatroArgentina）合作
《帕勒莫，帕勒莫》（PALERMOPALERMO），舞劇，由帕勒莫比昂多劇團(tuán)（TeatroBiondo）、安德烈·諾伊曼國際公司（AndresNeumannInternational）協(xié)助制作
《拭窗者》（DERFENSTERPUTZER），舞劇
《水》（繥UA），舞劇，由歌德學(xué)院巴西圣保羅分院、埃米利奧·卡利爾（EmilioKalil）協(xié)助制作
《獻(xiàn)給昨天、今天和明天的孩子》，舞劇
《NEF蒘》，舞劇，由伊斯坦布爾國際戲劇節(jié)、伊斯坦布爾文化藝術(shù)基金會協(xié)助制作。
《天地》（TENCHI），舞劇，由日本琦玉藝術(shù)基金會、日本文化中心協(xié)助制作
《粗剪》（ROUGHCUT），舞劇，由韓國LG藝術(shù)中心、歌德學(xué)院首爾分院合作協(xié)助制作
《滿月》（VOLLMOND），舞劇
皮娜·鮑什 - 作品評價(jià)
皮娜·鮑什是德國排名第一的出口文化，因?yàn)槭郎蠠o人像她這般寫下輝煌的舞蹈史。
這位當(dāng)初在埃森市�？送鷮W(xué)校的神童、以及當(dāng)今身為烏珀塔爾的芭蕾總監(jiān)的編舞家，在不到十年之間排除萬難，確立了這項(xiàng)舞蹈類型。如今，舞蹈劇場這個(gè)名詞已和皮娜·鮑什的名字劃上等號，無法分舍。皮娜·鮑什的“舞蹈劇場”跨越美學(xué)的界限與藝術(shù)的藩籬，建立了獨(dú)樹一幟的舞蹈新語言，影響了整個(gè)世界。她所帶領(lǐng)的烏珀塔爾舞蹈劇場以前衛(wèi)的理念和表現(xiàn)手法，綜合舞蹈和戲劇的元素，成為現(xiàn)今重要的藝術(shù)形式之一。
皮娜·鮑希最好的作品都超過三個(gè)小時(shí)，真的可以說緩慢，緩緩地，重復(fù)的表現(xiàn)著殘酷；一個(gè)男人把一個(gè)女人仍到了地上，她爬了起來；一個(gè)男人把以個(gè)女人又仍到了地上，她爬起來了；一個(gè)男人把一個(gè)女人再一次仍到地上，她爬起來了；一遍一遍，一次一次。從好笑到由衷的悲哀；男性和女性，永遠(yuǎn)重復(fù)的傷害和被傷害。在劇場上，舞者們吃東西，吸煙，相愛，玩耍，受傷。任何一種動作都可能成為舞蹈。
皮娜的舞蹈總是龐大的、龐大的主題，愛與關(guān)系中的沖突：龐大的團(tuán)隊(duì)，超過20個(gè)舞者；龐大的舞臺設(shè)置，撒滿葉子或者鮮花或者泥土。但是她在這些看似混亂的因素中有著自己的邏輯，這后來被稱作“皮娜-鮑希的節(jié)奏”，讓人無從拷貝。在劇場中，她將什么都變得和日常生活不同，觀眾在觀察奇異中感動于皮娜-鮑希對自己生活的精粹提煉。
她的舞蹈作品常常沒有一個(gè)固定的情節(jié)，沒有老套的進(jìn)程，沒有什么相關(guān)的人物性格，什么都是出乎意料的，男子們一個(gè)個(gè)蓬頭垢面，為所欲為，肆無忌憚地以不同的方式在舞臺上隨意毆打，藐視甚至當(dāng)眾強(qiáng)暴女性，將女性硬塞進(jìn)箱子里，而女性，總是無可奈何地接受了這豬狗不如的境地，舞臺上的演員不是垂頭喪氣就是怒氣沖沖，臺下的女性觀眾卻開始熱淚盈眶：“這是我們身處的現(xiàn)實(shí)，女性受到的種種虐待，毫無尊嚴(yán)可言，“只有皮娜·鮑希的舞蹈不去粉飾太平不去美化虛偽而且真實(shí)地?zé)o情地把生活濃縮到了舞臺上。劇場，本來就是生活的一部分，它不是夢境，它是所有現(xiàn)實(shí)的綜合。這是20世紀(jì)舞者皮娜·鮑希的聲音�！�
皮娜·鮑什 - 個(gè)人評價(jià)
皮娜?鮑什去世后，德國副總理施泰因邁爾在一項(xiàng)聲明中指出：“有別于大多數(shù)人，她打破了傳統(tǒng)舞蹈、古典芭蕾結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出自己的獨(dú)特風(fēng)格�！钡聡鴿h堡芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長、著名編導(dǎo)約翰?諾伊邁爾說：“她不斷地改變我們所稱之舞蹈的界限，我簡直無法想象誰能成為她的繼承者。”皮娜?鮑什的離世，被認(rèn)為是世界舞蹈藝術(shù)一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。
