皮娜·鮑什 - 個人簡介
皮娜-鮑什（德語：Pina Bausch，1940年7月27日－2009年6月30日），1940年生于德國的佐林根，少年起開始在福克旺舞蹈學校Folkwang School學習古典芭蕾和現(xiàn)代舞，19歲時到了紐約跟隨約斯．林蒙林、保羅-泰勒等現(xiàn)代舞大師學習，以后在1963年回到德國。
經(jīng)過10年的演員和編舞創(chuàng)作實踐，從1973年開始，33歲的皮娜．鮑什開始出任德國的烏帕塔爾舞劇院Tanztheater Wuppertal藝術總監(jiān)和首席編導，從這時開始，皮娜．鮑什馬上著手她的“舞蹈劇場”想法的實現(xiàn)。兩年之后，她的根據(jù)斯特拉文斯基的音樂作品《春之祭》創(chuàng)作的同名作品立即引起轟動，評論稱之為“在約八十個《春之祭》版本中最為突出的”。
這以后，皮娜-鮑什繼續(xù)沿著她的“舞蹈劇場”方式創(chuàng)作下去，《穆勒咖啡館》、《貞潔的傳說》、《藍胡子》、《華爾茲》、《瑪祖卡FOGO》、《康乃馨》、《1980》、《窗戶清洗工》等都是她的強有力的作品，巡回演出歐洲、美國、以及亞洲的日本和香港。
她還“跨界”在著名電影導演費德里克?費里尼和佩德羅?阿莫多瓦的作品中有上乘表演。
2009年6月30日皮娜·鮑什在德國烏帕塔爾的一家醫(yī)院病逝，終年68歲。五天前，她剛剛被診斷出患有癌癥，當?shù)貢r間周二便與世長辭，烏珀塔爾舞蹈劇院在其官方網(wǎng)站上寫道：“就在上周日，她還與自己的舞伴站在劇院的舞臺上�！�
皮娜·鮑什 - 作品列表
《陶利斯的伊菲格尼》(IPHIGENIEAUFTAURIS)，歌舞劇，作曲：克利斯托夫W克魯格（ChristophW.Gluck）
《春之祭》作曲：伊戈爾·斯特拉文斯基（IgorStrawinsky）
《七宗罪》作曲：庫爾特·威爾（KurtWeill），劇本：貝爾托·布萊希特（BertoltBrecht）
《藍胡子》（BLAUBART），舞劇
《穆勒咖啡館》，舞劇
《交際院》（KONTACKHOF），舞劇
《詠嘆調(diào)》（ARIEN），舞劇
《1980——一部皮娜·鮑什的作品》（1980-APIECEBYPINABAUSCH）
《康乃馨》（NELKEN），舞劇
《勝利者》（VIKTOR），舞劇，同羅馬阿根廷劇團（TheatroArgentina）合作
《帕勒莫，帕勒莫》（PALERMOPALERMO），舞劇，由帕勒莫比昂多劇團（TeatroBiondo）、安德烈·諾伊曼國際公司（AndresNeumannInternational）協(xié)助制作
《拭窗者》（DERFENSTERPUTZER），舞劇
《水》（繥UA），舞劇，由歌德學院巴西圣保羅分院、埃米利奧·卡利爾（EmilioKalil）協(xié)助制作
《獻給昨天、今天和明天的孩子》，舞劇
《NEF蒘》，舞劇，由伊斯坦布爾國際戲劇節(jié)、伊斯坦布爾文化藝術基金會協(xié)助制作。
《天地》（TENCHI），舞劇，由日本琦玉藝術基金會、日本文化中心協(xié)助制作
《粗剪》（ROUGHCUT），舞劇，由韓國LG藝術中心、歌德學院首爾分院合作協(xié)助制作
《滿月》（VOLLMOND），舞劇
皮娜·鮑什 - 作品評價
皮娜·鮑什是德國排名第一的出口文化，因為世上無人像她這般寫下輝煌的舞蹈史。
這位當初在埃森市福克旺學校的神童、以及當今身為烏珀塔爾的芭蕾總監(jiān)的編舞家，在不到十年之間排除萬難，確立了這項舞蹈類型。如今，舞蹈劇場這個名詞已和皮娜·鮑什的名字劃上等號，無法分舍。皮娜·鮑什的“舞蹈劇場”跨越美學的界限與藝術的藩籬，建立了獨樹一幟的舞蹈新語言，影響了整個世界。她所帶領的烏珀塔爾舞蹈劇場以前衛(wèi)的理念和表現(xiàn)手法，綜合舞蹈和戲劇的元素，成為現(xiàn)今重要的藝術形式之一。
皮娜·鮑希最好的作品都超過三個小時，真的可以說緩慢，緩緩地，重復的表現(xiàn)著殘酷；一個男人把一個女人仍到了地上，她爬了起來；一個男人把以個女人又仍到了地上，她爬起來了；一個男人把一個女人再一次仍到地上，她爬起來了；一遍一遍，一次一次。從好笑到由衷的悲哀；男性和女性，永遠重復的傷害和被傷害。在劇場上，舞者們吃東西，吸煙，相愛，玩耍，受傷。任何一種動作都可能成為舞蹈。
皮娜的舞蹈總是龐大的、龐大的主題，愛與關系中的沖突：龐大的團隊，超過20個舞者；龐大的舞臺設置，撒滿葉子或者鮮花或者泥土。但是她在這些看似混亂的因素中有著自己的邏輯，這后來被稱作“皮娜-鮑希的節(jié)奏”，讓人無從拷貝。在劇場中，她將什么都變得和日常生活不同，觀眾在觀察奇異中感動于皮娜-鮑希對自己生活的精粹提煉。
她的舞蹈作品常常沒有一個固定的情節(jié)，沒有老套的進程，沒有什么相關的人物性格，什么都是出乎意料的，男子們一個個蓬頭垢面，為所欲為，肆無忌憚地以不同的方式在舞臺上隨意毆打，藐視甚至當眾強暴女性，將女性硬塞進箱子里，而女性，總是無可奈何地接受了這豬狗不如的境地，舞臺上的演員不是垂頭喪氣就是怒氣沖沖，臺下的女性觀眾卻開始熱淚盈眶：“這是我們身處的現(xiàn)實，女性受到的種種虐待，毫無尊嚴可言，“只有皮娜·鮑希的舞蹈不去粉飾太平不去美化虛偽而且真實地無情地把生活濃縮到了舞臺上。劇場，本來就是生活的一部分，它不是夢境，它是所有現(xiàn)實的綜合。這是20世紀舞者皮娜·鮑希的聲音�！�
皮娜·鮑什 - 個人評價
皮娜?鮑什去世后，德國副總理施泰因邁爾在一項聲明中指出：“有別于大多數(shù)人，她打破了傳統(tǒng)舞蹈、古典芭蕾結構，創(chuàng)造出自己的獨特風格�！钡聡鴿h堡芭蕾舞團團長、著名編導約翰?諾伊邁爾說：“她不斷地改變我們所稱之舞蹈的界限，我簡直無法想象誰能成為她的繼承者。”皮娜?鮑什的離世，被認為是世界舞蹈藝術一個時代的結束。
