嘎布里埃爾·夏奈爾 - 個人履歷
嘎布里埃爾·夏奈爾，即嘎布里埃爾·香奈兒(GABRIELLE CHANEL1883--1971)，巴黎高級時裝設(shè)計(jì)師,出生于法國,他是20世紀(jì)最具影響力的設(shè)
計(jì)師。1910年，她在巴黎的坎朋街開設(shè)了一個小小的帽子店，并別出心裁地以當(dāng)時用來做帽子的針織物來做衣服。第一次世界大戰(zhàn)后，她敏感地抓住社會的變化，設(shè)計(jì)管子狀女裝，領(lǐng)導(dǎo)了20年代的流行。著名的“夏奈爾樣式”就創(chuàng)始于20年代。二次世界大戰(zhàn)前,夏奈爾的事業(yè)達(dá)到頂峰。
「雙C」已經(jīng)成為一種時尚界的驕傲，也是這個地球上女人最想擁有的品牌！永遠(yuǎn)的香奈兒，香奈兒已經(jīng)成為全球最知名的品牌；雙Ｃ的經(jīng)典LOGO將永遠(yuǎn)襲卷時尚流行、永不缺席。香奈兒夫人(GABRIELLE CHANEL)出生于1883年、逝世于1971年，COCO是她的小名，雖然她離開我們很久，但是其經(jīng)典的風(fēng)格一直是時尚界的鼻祖。她最鐘愛用黑色與白色進(jìn)行美麗的幻化，實(shí)現(xiàn)一種絕對的美感以及完美的和諧。她留下許多對流行的看法，成為引導(dǎo)這個時代流行的直接心靈導(dǎo)師，她認(rèn)為美指的是內(nèi)外皆美，雖然流行不斷推陳出新，但是風(fēng)格永遠(yuǎn)不會被淘汰。同時她深信“簡單”是讓美好質(zhì)感呈現(xiàn)的最佳方式，她留下的經(jīng)典設(shè)計(jì)包括：NO.5香水、斜紋軟呢、雙色鞋、黑色小洋裝等等，經(jīng)典的配件就是主張讓女人雙手空出來的皮革穿鏈帶的手提包，她鐘愛的山茶花也依舊綻放在綢緞的晚宴包浮雕花樣里。
香奈兒雖然由服裝起家，但早在1925年她就開始委托生產(chǎn)少量腮紅、口紅和保養(yǎng)品，供自己和客人使用，僅在香奈兒服飾精品店陳列，但這些商品已打上CHANEL名號，1921年五號香水上市，開始往香水、化妝品開發(fā)，現(xiàn)在香水與化妝品已成為香奈兒表現(xiàn)相當(dāng)出色的項(xiàng)目，每隔一陣子就推出一種新香水，在領(lǐng)導(dǎo)化妝品流行方面，香奈兒也煞費(fèi)苦心，每一季推出一項(xiàng)新商品，而且過季不售！所有產(chǎn)品極具市場吸引力及魅力。香奈兒近幾年也推出護(hù)膚系列，完整系列為油性、中性及干性等各種膚質(zhì)設(shè)計(jì)不同的護(hù)膚程序。這幾年香奈兒積極進(jìn)攻亞洲保養(yǎng)品市場，展現(xiàn)強(qiáng)烈的企圖心。
香奈兒本身非常聰明且敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，解放傳統(tǒng)向世俗唱反調(diào)，像男女裝混穿、把休閑服變成時尚流行、肩背式皮包與套裝，解放女人、也開創(chuàng)女性時尚時代的來臨，一直風(fēng)靡到現(xiàn)代的黑色小洋裝，打破當(dāng)年黑衣服只能當(dāng)喪服的規(guī)定，香奈兒創(chuàng)造了一個屬于她自己的時代！她在1921年成立品牌的精品店、同年NO.5香水也誕生。她大膽說出：“戴巨大帽子還能活動嗎?”終結(jié)巨大女帽的年代，她所設(shè)計(jì)的簡潔女帽成為潮流尖端，她，有用不完的創(chuàng)新點(diǎn)子；她表現(xiàn)出沖突、同時表現(xiàn)她對人心的透徹了解。
香奈兒一生都沒有結(jié)婚，她創(chuàng)造偉大的時尚帝國，同時追求自己想要的生活，其本身就是女性自主最佳典范，也是最懂得感情樂趣的新時代女性。她和英國貴族ETIENNE BALSAN來往，對方資助她開第一家女帽店，而另一位ARTHUR CAPEL則出資開時尚店；她與西敏公爵一同出游，啟發(fā)設(shè)計(jì)出第一款斜紋軟呢料套裝；生命中每一個男性都激發(fā)創(chuàng)意的泉源，她不是單靠幸運(yùn)，而是非常努力認(rèn)真的工作！甚至一直到70多歲的高齡她都還復(fù)出視事。香奈兒集團(tuán)在1983年由Karl Lagerfeld出任時尚總監(jiān)，但至今每一季新品仍以香奈兒精神為設(shè)計(jì)理念，香奈兒，永遠(yuǎn)的香奈兒。
引用香奈兒一句話：“我不能理解女人為何不能只是為了表現(xiàn)禮貌，出門前都好好打扮一下，每一天誰知道會不會是命中注定的大日子？”女人的時尚、女人的香奈兒精神，讓這個世界更加美麗繽紛！
可可·夏奈爾（Gabrielle Chanel 1883-1971）風(fēng)靡于20-30年代的三大設(shè)計(jì)師之一（瑪?shù)蔓悺ぞS奧內(nèi)特、夏帕瑞麗），她的設(shè)計(jì)最能充分理解和把握時代精神，引導(dǎo)現(xiàn)代女性方向。夏奈爾生于法國南部山區(qū)，在孤兒院長大，這奠定了她強(qiáng)烈的反貴族意識和為勞動?jì)D女服務(wù)的思想。1910年在巴黎開了帽子店，1915年在海濱勝地杜維爾創(chuàng)辦“夏奈爾時裝店”，進(jìn)入巴黎時裝界。一戰(zhàn)后，她敏感地抓住社會變化，以黑色和米黃色為基調(diào)，第一個把當(dāng)時男人用做內(nèi)衣的毛針織物用在女裝上，適時地針織面料的男式女套裝、長及腿肚的褲裝、平絨茄克以及長及踝的夜禮服等。名揚(yáng)四海的“夏奈爾套裝”（50年代后改為粗花呢）的基本原型就產(chǎn)生于這個時代。她果敢的把晚禮服那“法定”的拖地長裙縮短到與白日服一樣的長度，大膽地打破了傳統(tǒng)貴族氣氛，盡可能使其樸素，單純化。她第一個改變了長期以來把服飾品的經(jīng)濟(jì)價值作為審美價值的傳統(tǒng)觀念，使人造寶石大眾化。她一生致力于為現(xiàn)代職業(yè)婦女“杰斐遜奴”們設(shè)計(jì)制作“盡可能簡練樸素的服裝”，被稱為“運(yùn)動型之母”。夏奈爾是20年代巴黎時裝界的女王，她使服裝概念前進(jìn)了四分之一個世紀(jì)，因?yàn)樗朗兰o(jì)的要求，人們也常把這個時期稱為“夏奈爾時代”。
夏奈爾的哲學(xué)：我解放了身體
夏奈爾的牌子出現(xiàn)在套裝、鞋履、手袋……實(shí)際上女性需要的每件用品上，都可看見夏奈爾的標(biāo)志。這要?dú)w功于創(chuàng)使人嘉布莉爾·夏奈爾，也就是Coco Chanel，她一生中曾兩次準(zhǔn)確無誤地掌握時裝潮流的命脈，兩度把全世界女性的服裝進(jìn)行了全面革新。
嘎布里埃爾·夏奈爾 - 人物故事
從棄女到名媛，Coco Chanel的唯一途徑是當(dāng)富豪的情婦，她的兩位情人在Coco Chanel向時裝界進(jìn)軍、開設(shè)小型帽子店的過程中均給予經(jīng)濟(jì)上的支持。
1913年，Coco Chanel將帽子店變成一間服裝店，她以“我解放了身體”的哲學(xué)，進(jìn)行首次革新性的嘗試，用普通的布料制成簡單的運(yùn)動裝。她本人率先穿男性化服裝，得到美國人的積極響應(yīng)。二十年代中期，她成為巴黎著名的設(shè)計(jì)師。
1954年，70歲的Coco東山再起，第二次對服裝進(jìn)行革新，賦予女裝一種“全新形象”，由于婦女希望擁有更活躍的生活，又希望與男性平起平坐，夏奈爾正針對此需求，推出備受歡迎的花呢套裝：它款式簡單，用料高級，有金鏈裝飾，后來更成為夏奈爾時裝的特有標(biāo)志。
夏奈爾，服裝史上一位非凡的女性。她從一個默默無聞的貧家少女，躍居事業(yè)的頂端，創(chuàng)造了服裝史的奇跡，成為二十世紀(jì)最杰出的時裝大師之一。夏奈爾的服裝風(fēng)格，風(fēng)靡了二、三十年代，一直延續(xù)至今。她是時裝設(shè)計(jì)家中為數(shù)不多，能走完藝術(shù)生命全程并永獲成功的天才，她比其他設(shè)計(jì)家的藝術(shù)生命更長，國際時裝界推崇她為世界三大服裝設(shè)計(jì)師之一，她是當(dāng)之無愧的。如果說，波烈改變了婦女的裝束，那么夏奈爾是真正開始了本世紀(jì)時裝的變革�！ �
夏奈爾的一生，是閃爍著光輝的一生，充滿著浪漫和傳奇的色彩，沒有哪位設(shè)計(jì)家象她一生那樣多彩多姿。當(dāng)年，她的美貌與流傳的風(fēng)流軼事，已足以成為西方花邊新聞人物；當(dāng)年人們對她的著迷不亞于今天西方女性對杰奎琳、戴安娜的迷戀。夏奈爾不僅具有現(xiàn)代女性的美麗、詼諧、樂觀、引起爭論的氣質(zhì)，而且她勇于面對現(xiàn)實(shí)，有堅(jiān)強(qiáng)的獨(dú)立心，正象她說的：“……誠如拿破倉所言，他的字典中沒有‘困難’兩字，我的字典中也找不到‘不成功’三個字”。一個新時代女性的形象-自由、驕傲、藐視傳統(tǒng)，她既是建立時裝王國的女強(qiáng)人，同時又是嬌弱多情的女性，這就是她與眾不同的天賦，就如同她神奇多彩的一生一樣。
夏奈爾生于1883年，是一對法國貧窮的未婚夫婦的第二個孩子。她的父親是來自塞文山的雜貨小販，母親是奧弗涅山區(qū)的牧家女。據(jù)說，夏奈爾出生在法國索睦爾；另一說法是生于法國南部山區(qū)奧弗涅。實(shí)際上，關(guān)于她身世的傳說，歷來眾說紛紜，加之夏奈爾至死竭力回避和掩飾，就更使她的出身蒙上一層迷霧。夏奈爾的童年是不幸的，五歲那年，母親死于肺結(jié)核。那時，她的年輕而喜歡尋歡作樂的父親到美國去尋找樂土，他把女兒留給了伯父。但是更多的說法是父親在奧巴欽將女兒丟給當(dāng)?shù)刈畲蟮墓聝涸海屗诠聝涸褐卸冗^了慘淡的童年。小夏奈爾是個敏感的孩子，她感到自己被遺棄，沒有家庭的溫暖和親人的依傍，這給她幼小的心靈留下深深的創(chuàng)傷，這也就是她不愿提起過去的原因。個性倔犟的夏奈爾，在成年之后曾發(fā)誓，永遠(yuǎn)不接受任何人的憐憫。
夏奈爾在孤兒院一直住到1900年，又在救濟(jì)院里度過兩年，在那兒她學(xué)會了縫紉和社交禮節(jié)。二十歲那年，年輕的夏奈爾開始在漠林市針織店當(dāng)?shù)陠T。以后幾年里，夢想成為舞臺演員的夏奈爾，先后在漠林、維琪登臺演唱，雖然她曾說她的父親是美國的酒商，但事實(shí)上其父只是個旅行推銷員，而且夏奈爾從此再也不知他的下落。然而她繼承了父親倔犟和不安定的天性，她常說：“我從不為處境而煩憂，我就樂意驅(qū)散它們�！�
盡管命運(yùn)不公，童年不幸，但是“灰姑娘“依舊長成亭亭玉立的美人。烏黑的頭發(fā)，小巧的身材，楚楚動人的眼睛，小而翹的鼻子和一張任性的嘴巴，她的美麗，俏皮和孤高自賞、自由自在的個性，勾畫出一幅新女性的肖像。她衣著平常，很少裝飾，通常只是藏青色上裝和白色襯衣，這同世紀(jì)初的花枝招展的世風(fēng)相比，更顯得別具一格，不同凡響，處處滲出解放女性的巾幗豪氣。少女夏奈爾，就有不少裙下之臣，二十五歲時，她遇到了第一位情人耶田?巴桑，一位居于中產(chǎn)階級的、熱衷于騎術(shù)的紳士，和巴桑一起生活，夏奈爾也成了一名美麗的女騎師。1910年，夏奈爾和一位年輕的英國人邂逅，并相愛了。他就是亞瑟?卡保，朋友們叫他“童子·卡�！�，一位馬球運(yùn)動員，年輕的實(shí)業(yè)家。夏奈爾認(rèn)為“我不只英俊，而且相當(dāng)優(yōu)秀”，夏奈爾愛卡保的一切，她曾在多次說過，這是她一生唯一愛上的男人，然而，夏奈爾并不滿足無所事事的情婦生活，在情人的資助下，她開始了她的事業(yè)�！ �
夏奈爾的事業(yè)是從“頭“做起，從開設(shè)女帽店開始她不平凡的一生。她在自傳中寫道：“因?yàn)榭ū３胰ベ愸R場，我注意到當(dāng)時的帽子都比頭小，戴上后還要別上帽針才能固定，并不實(shí)用，所以我決定設(shè)計(jì)出稍寬大而沒有太繁縟裝飾品的帽子”。夏奈爾的女帽簡潔、大方，尤其是硬草帽和圓頂狹邊的鐘形帽，受到她朋友和市場的歡迎，當(dāng)時波烈式的羽毛頭飾和大團(tuán)帽正漸漸成為過去。1910年的最后幾個月，在卡保的幫助下，夏奈爾在巴黎坎朋街21號開設(shè)女帽店，在僅隔幾個門面的31號，便是日后成為她著名的時裝沙龍，坎朋街因她而聞名了半個世紀(jì)。具有諷刺意味的是，當(dāng)時她的租約上禁止她從事服裝，理由是她的鄰居是一位服裝師。誰也無法料想，這位嬌小的女子將給這個時代生活帶來多么大的影響！1912年，《時裝雜志》以完整篇幅刊載夏奈爾的帽子，并由年輕的明星示范，使這位年輕而無名的小帽商，在巴黎初露鋒芒。
1913年，夏奈爾到法國南部的濱海勝地杜維爾開設(shè)第一家時裝店。戰(zhàn)爭的陰影并不妨礙杜維爾的貴婦繼續(xù)波烈式的羽飾、長裙，她們以高規(guī)格的服飾的鋪張來炫耀丈夫的地位。夏奈爾憑借天才的敏感，推出第一種女裝款式:針織羊毛運(yùn)動裝，作為婦女戶外活動的休閑裝。夏奈爾以這種源于板球運(yùn)動裝的簡樸造型奉獻(xiàn)給時裝界，頗遭人非議，但她無視輿論，在杜維爾常常穿著這樣的羊毛衫，配上簡單的褶裙，騎馬散步，招搖過市，表現(xiàn)了夏奈爾的強(qiáng)烈個性，女人不再是男人的“花瓶”，同樣是擔(dān)負(fù)社會重任的公民。她說：“要把婦女從頭到腳擺脫矯飾�！彼皠�(chuàng)造一個年輕的形象”。事實(shí)上，社會生活方式已改變，波烈式的寬大拖沓的時髦，既不適宜更多的社會活動，也顯得可笑滑稽。她把水手裝和水手褲替代女長裙；她用質(zhì)地薄軟的內(nèi)衣面料，創(chuàng)作出諾曼地漁夫式的套裝；她往往把男裝稍加修改，飾以一個恰到好處的飾針，便成為新穎的女時裝。夏奈爾的創(chuàng)造力是具有爆炸性的，她本人的衣著舉止亦為世風(fēng)之源。據(jù)說，有一次天氣驟冷，夏奈爾借了情人的馬球套衫，束了腰，卷起袖，瀟灑、迷人，這種偶爾的裝束竟成為時髦一時的“夏奈爾”裝，被人競相模仿。戰(zhàn)爭給杜維爾帶來更多的闊佬，也使夏奈爾的時裝店擴(kuò)展成大公司。夏奈爾，終于闖入了法國時裝界這個高傲無情的領(lǐng)地，她的時裝和她本人一樣銷魂蝕骨地迷住了那個時代。
1919年，戰(zhàn)爭結(jié)束時她已是出名的時裝師了。巴黎人喜歡這個苗條而生氣勃勃的，有溫柔嗓音的女時裝設(shè)計(jì)師。夏奈爾的服裝坦率、自由，裙子為齊膝短裙，上衣為寬松直線形外套，不再強(qiáng)調(diào)胸部和臀部的曲線。她的毛呢?zé)o腰四分之三長外套，去掉花俏的裝飾，簡樸得像男裝一樣。她反對過去的高級時裝像“鴿子那樣挺胸凸臀、煩躁、雜亂”。她主張?jiān)煨途�簡潔、樸實(shí)、舒適自如、色彩單純、素雅，她喜歡黑、白兩色。她的兩件套裝，被視為經(jīng)久不衰的時代風(fēng)格。1920年，一家的巴黎報(bào)紙撰文道：“這是位令人驚愕的天才，她的服裝富有女性美的藝術(shù)，是匠心獨(dú)運(yùn)的充分展示”。夏奈爾改變了時裝的概念，使服裝藝術(shù)真正邁入二十世紀(jì)。她自己說：“我使時裝的觀念前進(jìn)了四分之一世紀(jì)，我憑什么?因?yàn)槲叶萌绾谓忉屪约旱臅r代。”.
1920-1924年，夏奈爾享譽(yù)全球，她的設(shè)計(jì)沙龍?jiān)诎屠杩才蠼?1號開業(yè)。這時的夏奈爾已是二十年代時裝界的“女王”。其公司是巴黎最重要的公司。漂亮的夏奈爾在創(chuàng)造性方面，同她的設(shè)計(jì)一樣引人注目。據(jù)傳，夏奈爾在一次操作加熱爐中，爐子突然爆炸而燒灼了她的頭發(fā)，她機(jī)敏而毫不猶豫地用指甲剪，修剪了剩下的頭發(fā),成了一種可愛的新型短發(fā)。盡管當(dāng)時貴婦仍不能容忍短發(fā)，但短發(fā)終究成為二十年代流行的柏卜短發(fā)型。長期以來，白皙膚色總被視為顯貴象征，由于夏奈爾經(jīng)常在海上游玩，她將曬黑的皮膚變成時髦膚色，從而一反過去崇向細(xì)白膚色的傳統(tǒng)審美觀。夏奈爾的性格自由、開朗。年輕時就得到一個可愛的綽號“可可“(CoCo)，可可已成法國家喻戶曉的名字，人們反而不記得她的名字蓋柏麗爾。誰也無法預(yù)料，這位出身卑微的可可，竟成為二十年代時尚的領(lǐng)袖。
1920年，夏奈爾推出“夏奈爾第五號”香水，方形瓶子，簡潔、干凈，乃是集中體現(xiàn)了她的設(shè)計(jì)風(fēng)格。這是她一生中重要事件之一，五號香水使她名聲大振,這是全世界最為聞名的香水。她對香水名稱和容器造型的設(shè)計(jì)上一切從簡，表現(xiàn)了她對過分渲染的東方羅曼蒂克的反抗。“5”是夏奈爾的幸運(yùn)數(shù)字，她生于8月5日，所以她每年的時裝發(fā)布會總是二月五日和八月五日。方型瓶和波烈的扁圓瓶，代表了兩種個性，不，兩種時代的審美趣味。她說過：“保羅·波烈是我強(qiáng)勁的對手到1906年他那種幻想式的作品漸漸落伍了�！�5號香水加速了波烈的失敗。其實(shí)，在波烈全盛時期，她已開始同波烈宣戰(zhàn)，曾在一次歌劇演出會上，她看到婦女都穿著波烈式十分絢麗的東方色彩的禮服，便憤憤地聲稱：“這將不能繼續(xù)下去，我將會使她們?nèi)即┥虾谏�。” �?/p>
當(dāng)然，夏奈爾也曾屢遭批評。波烈撰文譏諷她創(chuàng)造了一種“高級的窮相”“從前，女人富有立體感，像是船首，非常華美，而現(xiàn)在，她們像是營養(yǎng)不良的電報(bào)打字員�！蹦腥藗儎t抱怨：“廿世紀(jì)的女裝可以說喪失了一切�！碑�(dāng)時的波烈不允許任何不同于他的革新，他繼續(xù)用高級絲綢和天鵝絨，以更加奢侈的主題頑強(qiáng)應(yīng)戰(zhàn)，然而他失敗了。他不得不承認(rèn)：“我們應(yīng)提防一個‘男孩’頭腦的混亂，那是從她不可思議的帽子里帶來一切該死的變化，對服裝、發(fā)型、珠寶和運(yùn)動衫。”在二十年代，這個“高級窮相”的“可可”夏奈爾，確比被譽(yù)為“社會之獅”的波烈更勝一籌。
1931年，夏奈爾應(yīng)邀赴美國好萊塢設(shè)計(jì)服裝，在《永駐今宵》等電影里，她的設(shè)計(jì)大獲成功。盡管美國明星目空一切，夏奈爾設(shè)計(jì)的套裝卻成了美國職業(yè)女性的標(biāo)準(zhǔn)服飾，至今都成為女性獨(dú)立、自尊、自強(qiáng)的象征。
嘎布里埃爾·夏奈爾 - 時尚大師
二十年代末，年輕的時裝設(shè)計(jì)師愛德華·莫利內(nèi)克斯和讓·帕杜都是這個時期的后起之秀，如果說帕杜的創(chuàng)造性系列是降低腰線和造型更明快，那么他們的設(shè)計(jì)總的來說仍同夏奈爾的非常相象，況且他們無法同夏奈爾匹敵，因?yàn)橄哪螤柋救司褪恰耙录茏印�。她本人的衣著就保證了她作品穩(wěn)操勝券。不過，到三十年代，夏奈爾不得不承認(rèn)另一位女設(shè)計(jì)家夏帕瑞麗造成的威脅。狂囂的20年代已結(jié)束，社會正步入一個迷惘的歷史時期。對黑色的狂迷開始消失，富麗又成追求的目標(biāo)，夏帕瑞麗的巴洛克風(fēng)和艷麗色彩，奪走了不少顧客。但四十多歲的夏奈爾沒有卻步,她用高雅白色系列，同夏帕瑞麗的設(shè)計(jì)對抗，1938年夏奈爾的盛名達(dá)到頂點(diǎn)。
如果說夏奈爾的時裝被譏諷為“高級的窮相”的話,那恰恰證明，她是第一個真正理解了本世紀(jì)的變化。第一次世界大戰(zhàn)改變了世界，史學(xué)家稱之為現(xiàn)代世界史的起點(diǎn)，它意味著新紀(jì)元的到來。戰(zhàn)后資本主義經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇與文化的繁榮，把二十年代推向一個令人刺激、狂亂的年代。爵士樂就代表了這個時期的瘋狂、自我擴(kuò)張的時代；婦女解放運(yùn)動的深入，女性就業(yè)的增加，波烈的花俏越來越令人生厭；新藝術(shù)運(yùn)動被以包浩斯學(xué)派為代表的裝飾藝術(shù)、功能主義、抽象造型所代替；同樣傳播媒介不同，明星取代了貴婦的地位。如1911年，舞蹈家愛蓮·嘉斯?fàn)枏募~約巡回到巴黎，她的青春簡樸的打扮，成為當(dāng)時功能性青春派時裝流行的契機(jī)。夏奈爾天才的秘訣就在于她把握住這個時代的脈搏，誠如她所言：“某一個世界即將消逝的同時，另一個世界也正在誕生，我就在那個新的世界。機(jī)會已經(jīng)來臨了，而我也掌握住了，我和這個新世紀(jì)同時誕生�！彼湴恋胤Q：“我是第一個生活在這個世紀(jì)里的人。”戰(zhàn)后的巴黎，不再猶豫，服裝簡潔了，裙子短了，發(fā)式短了，夏奈爾的運(yùn)動衫、項(xiàng)鏈和色彩，改變了沃斯開創(chuàng)的高級時裝，展示了這種“高級的窮相”或曰“豪華的貧窮”。這恰是二十年代的典型風(fēng)格。
有人說，任何一個小裁縫都不難仿制一套夏奈爾裝，言下之意夏奈爾服裝簡單。我同意另一種說法，夏奈爾“剪輯和編輯”了新時裝，不管她設(shè)計(jì)的服裝源于何種服裝，但通過的構(gòu)思，創(chuàng)造成嶄新的服裝，這無疑是一個偉大的創(chuàng)造。她的服裝不僅外形簡潔,舒適自由，而且她對剪裁的精確和細(xì)節(jié)的精微，都是刻意求工的。她反對膚淺的裝飾性，追求內(nèi)在個性的自由、開放�！ �
鮮明的個性使她的私生活也充滿迥異的色彩。自從意中人童子·卡保1919年死于車禍后，圍繞這位奇特聰穎的貧家女子的，總是顯赫的人物。流亡法國的俄國沙皇亞歷山大二世的長子狄米提·帕夫洛維奇大公爵的愛情，使她的設(shè)計(jì)陶醉在斯拉夫的情調(diào)里。繼而她同英國首富威斯敏斯特公爵保持了六年情人關(guān)系，這期間是她設(shè)計(jì)中的英國時期。三十年代后,年已五旬的夏奈爾，其容貌和事業(yè)都達(dá)到完美的境地，她被頻頻邀請，夏奈爾的出席各種社交場合，都被視作一種恩賜。許多著名藝術(shù)家都成為她的摯友，在畢加索、斯特拉文斯基、伊利伯、狄亞格列夫、海明威、雷諾阿、莫朗、達(dá)里、高德溫等等，她扮演著新世界的繆斯，一個漂亮、風(fēng)流的女名人，其事業(yè)、魅力和軼聞都是記者窮追不舍的內(nèi)容�？蔓愄卣f“她是一頭小黑公牛�！狈▏骷宜_西這樣描寫她：“當(dāng)她一出現(xiàn)，就被她的嬌小身影而吸引，她很苗條，濃密的烏發(fā)，眉毛靠得很近，小巧的鼻子和深色的眼睛，她幾乎總是穿著同樣的打扮，非常簡樸和不同凡響的黑色。她總是把手插在口袋里開始談話，她講話快而斷斷續(xù)續(xù)。她給人的印象是既不胡思亂想，也不輕易被偶發(fā)的思緒干擾而放棄自己目標(biāo)的人……”
1939年9月，因二次大戰(zhàn)爆發(fā)夏奈爾關(guān)閉了她的時裝店，隱居在她的寓所。戰(zhàn)爭結(jié)束后，她悄悄地離開巴黎，默默無聞地在瑞士度過了八年自我放逐生活。
1953年她回到巴黎，重操舊業(yè)開始了她第二時期的設(shè)計(jì)生涯，這時她已經(jīng)是七十老嫗了。當(dāng)時時裝界的巨星迪奧正以他轟動一時的“新造型”服裝成功地控制著歐美大陸。夏奈爾回來干什么?人們都在注視著，因?yàn)樗驯环▏艘曌鞣▏募o(jì)念物。人們競相打賭，她的店不可能維持多久。
1954年2月5日，在沒有多少的喝彩聲中，她鄭重發(fā)布了夏奈爾戰(zhàn)后復(fù)出的第一個時裝系列。巴黎新聞界的反應(yīng)是冷淡的，甚至是刻薄的。她的名字是輝煌的，但她的聲望已成過去。復(fù)出的慘敗并沒有使她退卻，發(fā)布會后她立即著手下一個系列。這時美國市場向她敞開大門，她的設(shè)計(jì)雖然是直線造型的繼續(xù)，但依然獲得了婦女們的青睞。夏奈爾又一次在法蘭西獲得成功。在“迷你裙“盛行期間，夏奈爾仍堅(jiān)持她自己的風(fēng)格,決不提高下擺。她沒有戲劇性的長短變化，但有一種令人尊敬信賴的精巧和理解。這階段的主要設(shè)計(jì)是令人難忘的兩件套裝，無領(lǐng)茄克和鑲邊裝飾，手感柔軟的格子呢，配上數(shù)串珠子項(xiàng)鏈，以及黑、棕色的淺口皮鞋。她又成為巴黎崇拜的對象，每個婦女都喜歡夏奈爾裝，她的套裝被成批生產(chǎn)，也被大量仿制。她的創(chuàng)新、天賦、魅力、毅志都給這個時代巨大影響，這種影響一直延續(xù)到今天的時裝界，伊夫·圣·洛朗、卡爾·拉格菲爾、森英惠等設(shè)計(jì)家都曾受到了她的深刻影響。夏奈爾復(fù)出的成功，戰(zhàn)勝了年齡和怯懦，這是時裝設(shè)計(jì)家中絕無僅有的，是她傳奇一生中最富有光輝的晚年�！ �
1971年1月10日，夏奈爾獨(dú)自為即將到來的時裝發(fā)布會工作到很晚很晚，凌晨時她服用安眠藥，她睡了，卻從此再也沒有醒來。她穿著喜歡的套裝,戴著項(xiàng)鏈，帶著她的機(jī)智和俏皮，偃然長逝了，結(jié)束了她傳奇的一生，終年八十八歲。她一個人悄悄地離去了，沒有人停下來詢問，沒有人聽到她是否呼救，她不喜歡孤獨(dú)，卻不得不孤獨(dú)地度過了余生。她曾是那么的顯赫，她的臨終又是那么的平淡�！ �
人們常常問，她為什么終生不嫁，何況有那么多的機(jī)會?對此她曾聳聳肩,俏皮地回答：“大概因?yàn)槲覜]有找到一個能和‘可可·夏奈爾’媲美的漂亮名字�！彼莫�(dú)立、自尊和警惕，是早年生活遭遇的結(jié)果，她永遠(yuǎn)沒有從童年的坎坷和不安全中恢復(fù)過來，她十八歲時，姐姐自殺，以后她的情人卡保死于車禍，她兩次經(jīng)歷了感情上的打擊，所以，她一生中總是像獵物那樣的充滿恐懼。她承認(rèn)，一生中遇到三個不同類形的男人，能給予她最大的安全感，卡保、威斯敏斯特公爵、伊利伯，但她沒有同他們?nèi)魏我粋�結(jié)婚。她自傳中寫道：“按中國人的方式推算，我出生那年恰好是虎年，因此我的命中注定獨(dú)立，無法與個性比我強(qiáng)的男人相處�！笨v然如此，仍不足以解釋她力量的神秘性，莫朗說，她具有“革命所需要的那種強(qiáng)烈報(bào)復(fù)念頭�！彼鲪喊雅水�(dāng)作物品,她反對男人主宰一切，包括時裝世界�！ �
從二十一歲開始，她追求新穎服飾五十年，夏奈爾創(chuàng)造了一個理想的女性形象。當(dāng)她的構(gòu)思基本成熟于三十歲左右以后，她便不喜歡更多的變化，僅在面料、裝飾細(xì)節(jié)方面，向時間和年齡讓步。她是新世紀(jì)偉大的時裝大師。
這位大師不僅憑借智慧和靈感，而更多的是依靠實(shí)干鍥而不舍。夏奈爾一旦工作起來，便要求完美無瑕。她說：“當(dāng)你開始工作，就必須繼續(xù)下去，如果你不用心去做，你將一事無成。”她常常為周末中斷工作而生氣，她說過：“我的生活是一個長久的戰(zhàn)斗�！币毁雇度霊�(zhàn)斗，她就全神貫注，就能忘記一切，忘記魔鬼,忘記害怕，忘記孤獨(dú)，甚至忘記死神.是呵，這位女性是斗士，是強(qiáng)者。
夏奈爾，服裝史上一位非凡的女性。創(chuàng)造了服裝史冊的奇跡，成為20世紀(jì)最杰出的時裝大師之一。夏奈爾的服裝風(fēng)格，風(fēng)靡了20、30年代一直延續(xù)至今。國際服裝界推崇她為“世界單打服裝設(shè)計(jì)師之一”。如果說波列改變了婦女的裝束，那么夏奈爾是真正開始了本世紀(jì)時裝的變革。
她說：“誠如拿破侖所言，他的字典里沒有困難‘兩字’，我的字典中也找不到‘不成功’三個字。”
她是新世紀(jì)偉大的時裝大師。
