1917 出生于 奧地利茵斯魯克，父親是意大利建筑師，母親Antonia Peintner是奧地利人。

1929 全家移居 都靈，Sottsass在那兒學(xué)習(xí)建筑。

1936 獨(dú)自去巴黎旅行。在里昂的一家小旅館過了三天，僅靠兩關(guān)罐頭食品維持。

1939 從 都靈大學(xué)建筑系畢業(yè)，參軍。在一所集中營度過了二戰(zhàn)。

1945 回家為父親工作。1946年移居 米蘭，舉辦展覽，為DOMUDS雜志撰稿。開始他的建筑與工業(yè)設(shè)計(jì)實(shí)踐。

1956 到 紐約旅行一個月，在George Nelson 工作室工作�；氐揭獯罄�，開始為Polotronova 公司設(shè)計(jì)家具。

1958 分配到奧利維蒂新的電器部門做設(shè)計(jì)顧問。

1959 完成Elea 9003計(jì)算器、設(shè)計(jì)Tekne 電動打字機(jī)。

1961 去 印度旅行三個月。在 米蘭因?yàn)槠婀值牟“Y住院，奧利維蒂送他去 美國治療。

1965 設(shè)計(jì)了受流行文化影響的“totem”陶器和受件層壓塑料的“superbox”柜子。Sottsass 稱它們?yōu)椤隘偪裎铩薄?/p>

1967 和Allen Ginsberg 創(chuàng)辦了壁畫藝術(shù)雜志。

1970 情人節(jié)打字機(jī)贏得了大家的喜愛。Sottsass 指導(dǎo)的廣告對情人節(jié)在全世界的流行起了重要作用。

1972 在意大利， 紐約現(xiàn)代博物館作了：新家庭風(fēng)景線的展覽。

1973 和Archizoom，Superstudio一起創(chuàng)辦了Global Tools design school 。

1978 和Alessandro Mendini，Andrea Branzi一起作為Alchymia工作室在 米蘭家具展展出。

1980 離開Alchymia后，他組建了新的小組， 孟菲斯。

1981 將近2,000 人參觀了 孟菲斯 米蘭展覽的開幕會。Sottsass 及其合伙人事務(wù)所在那年開業(yè)。

1985 宣布離開 孟菲斯�；氐浇ㄖ�的Sottsass 事務(wù)所完成了許多工業(yè)設(shè)計(jì)項(xiàng)目。

2000 Sottsass事務(wù)所涉及了 米蘭新機(jī)場。

Sottsass1917年出生在 奧地利的因斯布魯克——他母親的故鄉(xiāng)，他從小就注定要成為一位建筑師。他父親在1929年移居 都靈，因?yàn)槟莾河腥�意大利最好的建筑系，老Sottsass希望他的兒子在那兒學(xué)習(xí)。雖然喜歡畫畫，Sottsass還是沒有辜負(fù)父親的期望，在1939年獲得了建筑學(xué)文憑。

畢業(yè)后不久他就被意大利軍隊(duì)征召，并在 南斯拉夫的一個集中營度過了二戰(zhàn)中的大部分時光。“這場戰(zhàn)爭中沒有任何激動人心和有趣的事，”Sottsass寫道“我從中沒學(xué)到任何東西，純粹是浪費(fèi)時間�！�

戰(zhàn)后，他和父親為住宅項(xiàng)目工作直到1946年移居 米蘭組織一個手工藝展。接下來的十年里，Sottsass繼續(xù)追逐著繪畫的激情，為Domus（一本藝術(shù)和建筑的雜志）寫作，設(shè)計(jì)舞臺并找到一個機(jī)會從事建筑和工業(yè)設(shè)計(jì)。

1956年，Sottsass和第一任夫人Fernanda Pivano去 紐約旅游�！斑@兒像級了弗利茲1926年電影里的大都市：每個人都行色匆匆，沒有汽車鳴笛，”他回憶道，“真是不可置信，事實(shí)上，我的觀念徹底改變了�！彼�在旅途中受委托設(shè)計(jì)一系列陶瓷，這從工業(yè)設(shè)計(jì)中獲得靈感要比從建筑中獲得的多，他在 美國 設(shè)計(jì)師 喬治·尼爾森的工作室里工作了一個月。

回到意大利后，Sottsass同意出任Polotronova（一家佛羅倫薩家具公司）的設(shè)計(jì)顧問。1958年他成為意大利奧利維蒂公司新成立的電器部門的顧問角色。雇用Sottsass的是阿德里亞諾·奧利維蒂——公司的創(chuàng)建者。在和工程師馬里奧·周合作下，他們創(chuàng)造了一系列劃時代的產(chǎn)品，不但在技術(shù)上是創(chuàng)新，還有美學(xué)上的吸引力，這要?dú)w功于Sottsass對流行藝術(shù)和披頭文化的鐘愛。他們在1959年因?yàn)镋lea 9003計(jì)算器 聲名鵲起，還有革命性的奧利維蒂的第一臺電子打字機(jī)Tekne，運(yùn)用了Sottsass優(yōu)雅的圓角。

從六十年代開始，Sottsass到 美國和 印度旅行，但他仍然是意大利先鋒藝術(shù)家的中心人物并繼續(xù)為奧利維蒂公司設(shè)計(jì)劃時代的產(chǎn)品，直到他設(shè)計(jì)了鮮艷的紅色和深紅色塑料外殼的1970情人節(jié)款打字機(jī)——他稱它為“打字機(jī)中的明珠”。但后來Sottsass否定了這個設(shè)計(jì)“它太顯眼了，就像一個女孩穿著超短裙，抹著濃妝，它還是太像一件圖形化的產(chǎn)品”。他的家具設(shè)計(jì)也一樣有影響力：在六十年代中期為Polotronova設(shè)計(jì)的塑料壓制的“superbox”柜子。1972年，Sottsass的可移動多功能玻璃纖維家具風(fēng)靡意大利： 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館作了題為“新家庭風(fēng)景線”的展覽。

七十年代晚期，Sottsass在Alchymia工作室工作，這里包括了一批前衛(wèi) 家具設(shè)計(jì)師，如亞利桑德羅·蒙蒂尼和安德魯·布蘭西，他們在1978年的 米蘭家具展作了展覽。兩年后，六十歲的Sottsass，布蘭西和蒙蒂尼分道揚(yáng)鑣，組織了新的團(tuán)隊(duì) 孟菲斯，它包括大約20多位合作者，這其中有 盧奇，桑頓，Thun和帕斯奎。

孟菲斯將Sottsass在六十年代的實(shí)驗(yàn)（從superbox開始）的主題具體化。明亮的色彩，通俗的圖形，廉價的材料（如壓制塑料）。這次他們作為設(shè)計(jì)行家抓住了媒體的目光， 孟菲斯（這個名字來自Bob Dylan的一首歌）也被普遍認(rèn)為是 家具設(shè)計(jì)師。對那個時代的年輕 設(shè)計(jì)師來說， 孟菲斯是一盞明燈，把他們從枯燥的 理性主義中解放出來，使他們采用一種更靈活，概念化的設(shè)計(jì)方法。 孟菲斯的作品在世界各地展出，直到Sottsass于1985年退出小組。

從那時起，Sottsass把精力都放在了Sottsass及合伙人事務(wù)所上，這是一個建筑與設(shè)計(jì)的團(tuán)隊(duì)，其中包括一些前 孟菲斯的成員和其他年輕的合作者，包括工業(yè) 設(shè)計(jì)師詹姆斯·埃文和建筑師約翰納·格萊萬斯。

Sottsass在1985年重回建筑，當(dāng)時他接到了Esprit連鎖店的設(shè)計(jì)委托。他后來設(shè)計(jì)了一些私人住宅，包括工業(yè) 設(shè)計(jì)師 大衛(wèi)·凱利的家，也有公共建筑，如 米蘭的馬爾佩薩機(jī)場。Sottsass及合伙人事務(wù)所也為蘋果，NTT，飛利浦和西門子工作，Sottsass當(dāng)時也繼續(xù)著自己在玻璃和陶器上的藝術(shù)創(chuàng)作。作為意大利在20世紀(jì)后期受人尊敬的設(shè)計(jì)前輩，Sottsass仍是許多年輕 設(shè)計(jì)師的偶像，就像羅南和埃爾萬·波洛列，因?yàn)樗�的作品的跨度和質(zhì)量。

Ettore Sottsass走到哪都帶一個照相機(jī)，拍下他所看到的一切。門，神廟，廚房，公告牌：他無所不拍。他在南美的12天旅途中拍了1780張照片，他出版了一本“門的圖片”的書，隨后幾年他拍下了和他女人睡過覺的每一座賓館的大門。

在馬賽，Sottsass剛想抓拍一個理發(fā)店招牌的時候被迫放下了照相機(jī)，因?yàn)槟鞘莻�偷渡妓女的窩。在埃及，他在拍一個腐爛的窗的時候遭到警察逮捕，因?yàn)槟鞘蔷�察局的窗戶�！捌胀ǖ娜耍ò�括警察）不愿意面對物體最終會腐爛這樣的事實(shí)。”他后來寫道“我相信未來在過去被徹底瓦解后開始，這樣的過程最后反映到灰塵和鄉(xiāng)愁上�！�

Sottsass把它的一生都貢獻(xiàn)到瓦解過去上，作為藝術(shù)家，建筑師，工業(yè) 設(shè)計(jì)師，玻璃設(shè)計(jì)，出版者，理論家和陶藝家。他的過去就是他的爸爸——一位 理性主義教條者。Sottsass的父親是一位杰出的意大利建筑師，雖然有這樣的父親，Sottsass卻有和他相反的設(shè)計(jì)傾向：“當(dāng)我還是小孩，我聽到的全是功能主義，功能主義，功能主義，”他有一次回憶“這不是全部，設(shè)計(jì)還應(yīng)該敏感和令人激動！�！�