郝愛民，男，相聲演員。1939年生人。師承我國相聲大師侯寶林先生。

郝愛民老師從小就熱愛相聲，夢想著當(dāng)一名相聲演員，廣播里有相聲，就別想喊動他，戲院里有演出，哭鬧著要去看，回來就琢磨那段詞兒怎么說，有時上課也想那臺詞的事。 有一次上數(shù)學(xué)課，老師看見他目光呆滯，嘴唇還不停地在動，就判斷他：走神兒了，便有意識地喚醒他，就大聲地喊道：“郝愛民！回答問題！”郝愛民猛地站起來說道：“郝愛民，回答問題”全班同學(xué)都哈哈大笑起來，老師生氣的對他說：“你真是個入了迷的小神經(jīng)�！焙聬勖窕剞q道：“老師，這句臺詞應(yīng)該加上個‘病’字兒�！苯淌依镱D時爆發(fā)出一陣大笑。

郝愛民 - 個人簡介

郝愛民，男，相聲演員。1939年生人。師承我國相聲大師侯寶林先生。

郝愛民老師從小就熱愛相聲，夢想著當(dāng)一名相聲演員，廣播里有相聲，就別想喊動他，戲院里有演出，哭鬧著要去看，回來就琢磨那段詞兒怎么說，有時上課也想那臺詞的事。  有一次上數(shù)學(xué)課，老師看見他目光呆滯，嘴唇還不停地在動，就判斷他：走神兒了，便有意識地喚醒他，就大聲地喊道：“郝愛民！回答問題！”郝愛民猛地站起來說道：“郝愛民，回答問題”全班同學(xué)都哈哈大笑起來，老師生氣的對他說：“你真是個入了迷的小神經(jīng)�！焙聬勖窕剞q道：“老師，這句臺詞應(yīng)該加上個‘病’字兒�！苯淌依镱D時爆發(fā)出一陣大笑。

現(xiàn)在郝愛民老師真的夢想成真了，并且很受大家喜歡，1984年，吉林省曲藝家協(xié)會組織了一場全國范圍內(nèi)的相聲演員評選，選出了10位深受觀眾歡迎的相聲演員，合稱“十大笑星”，在這“十大笑星”里就有郝愛民老師。

1984年，吉林省曲藝家協(xié)會組織了一場全國范圍內(nèi)的相聲演員評選，選出了10位深受觀眾歡迎的相聲演員，合稱“十大笑星”，在這“十大笑星”里就有郝愛民老師。

郝愛民老師1961年開始和郭全寶老師合作，直至郭全寶老師退休，后和李文華老師合作。表演大方，語言幽默。作品尚多，有：《一匹馬》、《大小聲》、《電影漫談》、《學(xué)說普通話》、《一買一賣》、《學(xué)越劇》、《笑中有唱》、《我是郵遞員》、《當(dāng)好營業(yè)員》、《扔靴子》、《發(fā)不出去的電報》、《方言趣談》、《配角談》、《慶回歸》、《十五的月亮》、《叫人》、《醉漢還家》、《禮儀雜談》、《耳濡目染》、《哄孩子》、《五支鋼筆》、《新商標(biāo)》等。

現(xiàn)在這位將近70的郝愛民老師依然活躍在相聲舞臺上，祝愿這位藝術(shù)家能夠藝術(shù)常青！

郝愛民 - 代表作品

郝愛民老師1961年開始和郭全寶老師合作，直至郭全寶老師退休，后和李文華老師合作。表演大方，語言幽默。作品尚多，有：《一匹馬》、《大小聲》、《電影漫談》、《學(xué)說普通話》、《一買一賣》、《學(xué)越劇》、《笑中有唱》、《我是郵遞員》、《當(dāng)好營業(yè)員》、《扔靴子》、《發(fā)不出去的電報》、《方言趣談》、《配角談》、《慶回歸》、《十五的月亮》、《叫人》、《醉漢還家》、《禮儀雜談》、《耳濡目染》、《哄孩子》、《五支鋼筆》、《新商標(biāo)》等。

郝愛民 - 生平概述

知道郝愛民名字的觀眾非常多，知道他是從話劇改行說相聲的，大概就比較少了，知道他是怎樣成長為著名“笑星”的，恐怕就更少了。

他給人的第一印象，風(fēng)度翩翩，舉止文雅，不茍言笑，看上去不象個相聲演員，倒象《血凝》里那個老繃著臉的“大島茂”。然而，了解他的人都知道，他思想敏銳，熱情含蓄，具有相聲演員所特有的語言和表演的幽默感。
這就是郝愛民。一個立體的人。

看了迷的小神經(jīng)
抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)的第二年，郝愛民出生在北平城的一個小職員家里，排行第六。多難之秋，即使又一個兒子呱呱墜地，也不能為這個家庭帶來歡樂。此后幾年間，父母又連著生了3個孩子。九子一堂，兒饑女啼，家里亂成了一鍋粥，日子就甭提了。就在這樣艱難的環(huán)境里，郝愛民一天。天長大了。

解放了，他上了匯文第一小學(xué)讀書。啊，幸運(yùn)極了，孫敬修就在這里任教，教音樂和美術(shù)課。他能彈琴、會唱歌，尤其是能講非常有趣的小故事。郝愛民最愛聽他講的《狼來了》、《山羊故事》、《阿里巴巴和四十大盜》等，漸漸入迷了。然而，僅靠老師課堂上講的故事，已不能滿足了，郝愛民要開擴(kuò)視野，尋求更多的渠道。父、母親給幾分錢，他舍不得花，積少成多，買小人書看。逢年過節(jié)，家里來的客人給個一二毛錢，馬上買張電影票去看電影。就這樣，他肚子里裝了不少故事，成了同學(xué)們中的“故事大王”。上學(xué)路上講，放了學(xué)講，有時課間休息10分鐘，同學(xué)們也喊：“郝愛民，講一段！”他講《白毛女》、《鋼鐵戰(zhàn)士》，講蘇聯(lián)電影，還有外國童話，同學(xué)們聽得津津有味�！�

五年級時，郝愛民轉(zhuǎn)到了江擦胡同小學(xué)。這里是他酷愛藝術(shù)的起點(diǎn)和基礎(chǔ)。感謝老師，為孩子們拉開了神秘的藝術(shù)表演的帷幕。她給孩子們講戲，排練，還鼓勵孩子們創(chuàng)作。藝術(shù)，這兩個美妙的字眼，象藍(lán)天上飄游的白云，象大海里隱現(xiàn)的海市，象夜空中閃爍的星星，緊緊地吸引了郝愛民幼小的心靈。學(xué)校組織除四害活動，郝愛民寫出了獨(dú)幕小話劇《抓老鼠》。他自編、自演、自導(dǎo)，在全校演出后，得到老師和同學(xué)們的稱贊�！�

郝愛民更加人迷了，甚至想人非非。回到家就編戲，上了課也常常走神，想著排戲、演戲。有一次上算術(shù)課，他又走神了。老師喊：“郝愛民，回答問題。”　他站起來，也喊了聲：“郝愛民，回答問題！ 全班的同學(xué)，全樂了。老師笑著對同學(xué)們說：“你們看，郝愛民是不是小神經(jīng)？”

維妙維肖“余永澤”

1952年，郝愛民考入北京第26中學(xué)。在這所學(xué)校里，他的文藝特長得到進(jìn)一步的發(fā)揮，并擔(dān)任了26中、女13中“聯(lián)合話劇團(tuán)”的負(fù)責(zé)人之一。這個劇團(tuán)，培養(yǎng)了不少話劇人才，其中不少人現(xiàn)在成了文藝舞臺上的知名演員，如中央實(shí)驗(yàn)話劇院的艾長緒、黃小黎，青藝導(dǎo)演王顯廷，北京人藝的修宗迪，中國戲劇學(xué)院的唐季深、顧小銓等�！　�

郝愛民在這個話劇團(tuán)，主演過蘇聯(lián)話劇《碰巧的事》、《 放下你的鞭子》等；在美國話劇《手提包的秘密》里，他演神甫；在《龍須溝腫》，他飾陳瘋子。1953年，黨號召知識青年到邊疆去、到最艱苦的地方去，郝愛民所在的話劇團(tuán)走上街頭，深入工廠進(jìn)行宣傳。他不僅演話劇，還朗誦馬雅柯夫斯基的詩歌《號召》 ，那鏗鏘有力的詩句，那感人肺腑的激情，曾鼓勵多少熱血青年奔向祖國的四面八方。當(dāng)他朗誦完一段時，青年們會請求他�！昂聬勖瘢�再來一段！”他第一次感到成人的驕傲，“文藝家”的自豪，以及自我獻(xiàn)身的歡樂，抬頭看看那一雙雙熱情、虔誠的眼睛，他覺得自己正是給青年們吹沖鋒號的人！

這兩年，一切對他都顯示了好兆頭。他朗誦的馬雅柯夫斯基的《號召》，被北京電臺錄音廣播。他朗誦邵燕樣的《我們愛我們的土地》和演出的話劇《海岸巡邏兵》，獲北京市東城區(qū)表演一等獎。他對藝術(shù)入迷的程度更深了，他立志考入中央戲劇學(xué)院去進(jìn)一步深造。

理想是美好的，但生活與理想畢竟有著不小的差距。家庭經(jīng)濟(jì)條件，已決定了他不可能再去深造。父親希望他去做工，以減輕家庭負(fù)擔(dān)。然而，他不能沒有藝術(shù)。好在當(dāng)時，各文藝團(tuán)體經(jīng)常向社會招收演員，他決定去試一試。郝愛民一下報了3個單位。安徽省話劇團(tuán)、新疆軍區(qū)文工團(tuán)和中央廣播電視劇團(tuán)。憑著他的底子和幾年來的實(shí)踐，8個團(tuán)體居然都榜上有名。郝愛民最后選中了中央廣播電視劇團(tuán)，當(dāng)時他高二還沒上完。

郝愛民進(jìn)入中國廣播電視劇團(tuán)做了一名正式演員，多年的愿望終于變成了現(xiàn)實(shí)，他渾身有使不完的勁。當(dāng)時，電視劇剛上馬，設(shè)備很簡陋，還采取現(xiàn)場直播，機(jī)器需要人來推著走，他經(jīng)常自覺去幫忙。在此期間，郝愛民虛心向老演員學(xué)習(xí)表演技巧，同時還學(xué)習(xí)語言課，進(jìn)行正統(tǒng)訓(xùn)練。他相繼演出了電視劇《辛大夫與陳醫(yī)生》、《老會計(jì)》、 《車間巧遇》等。小角色、小道具、小故事，然而都很細(xì)膩，富有戲劇性，人物也很有個性特色。他勤于觀察，擅于模擬，常常把生活中所見過的人和事，經(jīng)過加工，加以夸張，所以人們說他學(xué)誰象誰。他學(xué)過童超、鄭榮、于是之，而最拿手的是于是之。當(dāng)時話劇界在一起聯(lián)歡，于是之學(xué)《長征》中毛主席講話，而郝愛民則是學(xué)于是之在《雷雨》中扮演的周平。

1960年國慶文藝晚會上，許多電影界的知名演員應(yīng)邀出席，謝芳、上官云珠、陳強(qiáng)、張良等濟(jì)濟(jì)一堂。這些“明星”各人都拿出了自己的絕招，觀眾讓謝芳即興表演《青春之歌》 。這下謝芳為難了，于是之到朝鮮體驗(yàn)生活去了，缺了“余永澤”，這戲沒法演。這時候，有人喊：“讓郝愛民來，他學(xué)于是之是一絕！”救場如救火。穿著長衫的郝愛民，順手抄過旁邊一位女同志的圍巾披上，便上場了。他和謝芳演的是“家里”一場戲。林道靜在家做飯，余永澤下學(xué)回來，吃烙餅攤雞蛋，兩人的沖突。郝愛民抓住于是之鼻音重、右手有關(guān)節(jié)炎這兩個特征，加以夸張表演，說一句臺詞，臺下鼓掌一次，表演細(xì)膩生動，摹擬人物維妙維肖。謝芳被逗得實(shí)在憋不住人 她跳出戲說：“永澤，你真是個大活寶�！焙聬勖窦磁d現(xiàn)掛：“我變成動物園的大老虎了！“人們?nèi)珮妨恕?/p>

獨(dú)樹一幟寫相聲

60年代初期，文化部提出話劇要民族化，演員應(yīng)吸取傳統(tǒng)藝術(shù)的精華。這給郝愛民提供了一個機(jī)會，他來到中國廣播說唱團(tuán)拜相聲演員為師。他跟侯寶林學(xué)了相聲《對春聯(lián)》 、 《美蔣勞軍記》 ，照貓畫虎，從手眼身法步，一招一式學(xué)，整個一個“小侯寶林”，沒有自己的特點(diǎn)。他不懂相聲藝術(shù)，也沒想過要改行學(xué)說相聲。他只是覺得藝多不壓身，學(xué)相聲的幽默，對今后演喜劇會有幫助。這年底，總結(jié)匯報演出時，郝愛民表演的相聲是《空城計(jì)》、《學(xué)京劇》，當(dāng)時的廣播事業(yè)局局長看了說：“這個演員條件不錯，希望侯寶林同志收他為徒，擴(kuò)大相聲隊(duì)伍�！本瓦@樣，郝愛民被調(diào)到了說唱團(tuán)，侯寶林將他“笑納”了。

在中國廣播文工團(tuán)說唱團(tuán)，郝愛民受侯寶林、劉寶瑞、郭啟儒、郭全寶等老師的言傳身教，進(jìn)步很快，漸漸去掉了話劇演員表演上的“一板一眼”，而形成幽默詼諧，維妙維肖的風(fēng)格。在此期間，他和侯寶林、郭啟儒、郭全寶、劉寶瑞、李文華、趙連甲等都表演過。1962年，他受師兄馬季的影響，也拿起筆開始創(chuàng)作相聲。馬季帶他寫出了《乒乓球》，后來侯寶林表演了這個段子。他第一次嘗到了創(chuàng)作的甜頭。此后4年，是他勤學(xué)苦練的4年，頗有收獲的4年。在實(shí)踐中，練就了扎實(shí)的基本功，說學(xué)逗唱都有特色。表演《賣估衣》，他模仿北京街頭叫賣聲，維妙維肖，一口氣能連續(xù)報出數(shù)百樣貨物名稱，口齒流暢清晰，節(jié)奏感強(qiáng)。他隨老師侯寶林走南闖北，巡回演出，還經(jīng)常到中南海表演，當(dāng)時的報紙?jiān)u論他是繼馬季之后又一顆新星。

郝愛民沒有想到。1966年夏季中國大地掀起了一場大風(fēng)暴。生活來了個急轉(zhuǎn)彎。這太有點(diǎn)象小時候玩的滑梯，一下子從頂出溜到底。這是一個萬丈深淵。亮堂堂的生活失去了色彩。藝術(shù)一家、明星，統(tǒng)統(tǒng)被打翻在地。他自己也難逃厄運(yùn)。最初，他被下放到黑龍江嫩江荒無人煙的坐虎灘，繼之又轉(zhuǎn)到河南淮陽縣浦坑，勞動改造。披星帶月，三班勞動，他的牙床腫了，也不讓到醫(yī)院去看，只好忍痛拔了2顆牙。2歲半的女兒，也只好上工背到地頭，下工再背回來。業(yè)務(wù)丟了，藝術(shù)也不吃香了。10年的歲月，就這樣悄沒聲息地過去了。輕輕的，象翻過一頁薄薄的日歷。

打倒“四人幫”，藝術(shù)得解放。郝愛民相信，播下種子，決不會僅僅收獲荊棘。事業(yè)雖然被耽擱過，但一定會重新發(fā)達(dá)起來。他馬不停蹄地下基層深入生活，廢寢忘食地耕耘創(chuàng)作，大大小小共寫出了近百段作品，較有影響的有《時髦的人》、《禍不單行》、《電影漫談》、《獻(xiàn)給母親的歌》、《赤子情》、《漫談世界禮儀》等�！�

郝愛民創(chuàng)作和表演的相聲，有兩個特點(diǎn)：一是兒童相聲；二是科學(xué)相聲。這在相聲演員中是獨(dú)樹一幟的。他自幼喜歡聽孫敬修講故事，40年后也繼承了老師的事業(yè)，用許多時間在廣播電臺和少年宮、學(xué)校給孩子們講故事。通過講故事，他把美好的情感、高尚的情操和理想注入孩子們的心靈。對于這個學(xué)生，孫敬修也是十分關(guān)心的，郝愛民給孩子們講故事時，他曾幾次前去聽講，師生還一起交流、探討。除講故事外，郝愛民還給孩子們朗誦詩歌、散文，并創(chuàng)作了40多段兒童相聲。他所做的這些，受到了人們的稱贊。1984年，農(nóng)村讀物出版社把他講的故事、朗誦的詩歌散文，表演的相聲錄成磁帶，作為幼兒通用教材（語言）在全國公開發(fā)行。

“利用廣大工農(nóng)群眾喜聞樂見的藝術(shù)表演，進(jìn)行科學(xué)普及宣傳，這是一個創(chuàng)造�！边@是茅以升為郝愛民、談寶森《科學(xué)相聲》一書提的詞。這本書，共收錄郝愛民、談寶森創(chuàng)作的32段作品，1984年5月由工人出版社出版。侯寶林在《序》中指出：郝愛民喜歡讀書，勤于思考，善于模擬。“近幾年來，他錄制了不少科學(xué)相聲。把相聲和科學(xué)結(jié)合起來，是他追求和探索的一個方面�！边@些作品，內(nèi)容大部是自然科學(xué)領(lǐng)域的，但也涉及社會科學(xué)。深入淺出，饒有新意。 《好阿爸》 、 《樹與人》 寫的是森林。 《殷紅的血液》寫的是鮮血。 《活魚不鮮》寫的是環(huán)境污染人無線電之迷》、《光之驕子》寫的是電子�！哆x枕頭》人毛發(fā)趣談》、《鏡子的學(xué)問》寫的是生活知識�！抖Y貌世界》、 《禮貌·話北京》寫的是如何待人接物和歷史知識。不難看出，科學(xué)相聲給曲藝這個傳統(tǒng)藝術(shù)形式注入了新的內(nèi)容、新的血液，賦予了新的生命。為了使科學(xué)相聲的題材和風(fēng)格多樣化，他們付出了極大的努力。

演電視詼諧幽默　　

郝愛民多才多藝，不僅演話劇、上電影，而且還多次參加拍攝電視劇。早在20年前，他就在電視劇《革命一家》中飾過小特務(wù)， 《老會計(jì)》中扮過老飼養(yǎng)員， 《辛大夫與陳醫(yī)生》中演過青工小張。雖則都是配角，戲也不多，但他絲毫不敢馬虎，深怕自己演的不好，把劇砸了。藝術(shù)正如生活一樣，它是嚴(yán)肅認(rèn)真的。每一次演出，都是它生命的新的開端�！　�

1979年，郝愛民作為相聲演員參加拍攝了彩色藝術(shù)紀(jì)錄片《笑》，并在中央電視臺錄制的電視劇《有一個青年》中，扮演奏傘的售貨員。1980年又參加拍攝了彩色、藝術(shù)紀(jì)錄片《柜臺語言藝術(shù)》 。1981年1月參加了日本朝日新聞社駐中國北京支局長衫本伊津子錄制的電視片《中國的相聲藝術(shù)》�！�

1982年夏，郝愛民從香港演出歸來，湖北電視臺《尋找知音的人》攝制組的編導(dǎo)劉世云便找到了他，要他在該劇中擔(dān)任主角。他從來沒有演過主角，也想嘗嘗演主角是什么滋味兒，便答應(yīng)了。然而，當(dāng)他一接到劇本的時候，傻了。敢情彈琴人高先生在茶館、河邊、城樓、客店中還有四段古箏獨(dú)奏哪了哎喲媽呀，他哪摸過這玩藝兒？況且還是個古裝戲，他又沒演過，這更是難上加難了。愛人笑著說他想的太多，自己嚇唬自己，說不定彈琴的時候，導(dǎo)演會找個替身呢。于是，他壯著膽兒去武漢，上導(dǎo)演那兒報到去了。

到了武漢，根本不是那么回事。導(dǎo)演不找替身，讓他自己彈琴。得，敢情演這主角的滋味兒是不好受。第二天，他到藝術(shù)學(xué)院拜老師學(xué)了半天，照貓畫虎，還真有點(diǎn)兒那意思了。為了把戲演好，郝愛民晚上躺在床上久久不能入睡，他一場戲、一個鏡頭地反復(fù)琢磨。挖掘潛臺詞，寫內(nèi)心獨(dú)白，有意識地向角色靠攏。相聲演員松弛有余，是演喜劇的有利條件，但有時又會跳出人物，加以夸張。郝愛民對這個問題十分注意，他認(rèn)真分析了戲中人物的關(guān)系，按照角色的常態(tài)去真想、真看、真做，因而使整個戲的風(fēng)格協(xié)調(diào)統(tǒng)一�！�

郝愛民很崇拜喜劇大師卓別林的表演藝術(shù)，所以在拍攝過程中，試圖借鑒一點(diǎn)。比如茶館彈琴一場戲，他借鑒了卓別林在《淘金記》里夢幻焦妮和女友們在家作客時，他手持湯勺和叉子插著面包做跳舞動作的狂熱情緒，以此來烘托彈琴人想用自己美妙的琴聲，喚起知音的人們對他的一片傾心。郝愛民彈琴時著力表現(xiàn)主角忘我，直目瞪眼，得意忘形，越彈越跑調(diào)，越跑調(diào)越認(rèn)真，一副正規(guī)的架式，缺五音短六律的琴術(shù)產(chǎn)生了喜劇效果。

最后客店一場戲中，彈琴人在室內(nèi)彈琴，發(fā)現(xiàn)外面有女子哭泣，他以為找到了知音。豈料，這位女子是個寡婦，死去的丈夫是個彈棉花的。寡婦聽到琴聲，想起丈夫彈棉花的聲音，故而哭泣。彈琴人聽到女子哭聲，欣喜若狂，想入非非，年過三十，尚未娶妻，何不一箭雙雕。此時，郝愛民又借鑒了卓別林滑稽、夸張的形體動作表演，設(shè)計(jì)了與人物身份不協(xié)調(diào)的變態(tài)心理，做了一個小品：彈琴人象個要上花轎的老處女，巧裝打扮，先是提提褲子，然后拽拽衣襟，最后走向桌前，對著鏡子羞澀地?fù)崦�兩鬢。心慌意亂，手足無措，拿梳子當(dāng)剪子，拿剪子作梳子，恨不得把自己的腦袋和五官重新調(diào)整個位置。這些動作，做得有機(jī)連貫，干凈利落，一氣呵成，以此來提示彈琴人急切要見寡婦的心情，直到拿帽子跑出去時，還后悔自己忘了擦點(diǎn)兒粉，從而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的喜劇效果�！�

《尋找知音的人》從開機(jī)到停機(jī)，實(shí)際只花了１６天的時間。郝愛民的出色表演，為該電視劇增色不少，受到了導(dǎo)演、演員和觀眾的稱贊。此后，郝愛民又在《走進(jìn)暴風(fēng)雪》 、《人怕出名》、 《換房》等電視劇中擔(dān)任了角色。追求是無止境的，藝術(shù)總是在前邊吸引著他。他跨過了一個高度，又向另一個新的高度攀登。　　

十年內(nèi)亂，十年磨煉，郝愛民在藝術(shù)并沒有因擱淺過久而有所衰萎，相反的，更為嫻熟，更有光彩！從他走過的道路，從他獲得的成績，令人領(lǐng)悟了一個道理，只有努力，不折不撓地努力，才能換來事業(yè)上的成就，也才能最終成為藝術(shù)家。　　

人到中年，藝術(shù)生命有限，珍惜時機(jī)，奮斗笑壇，多拿出幾個相聲佳作，多在銀屏上留下幾個閃光的形象，這就是郝愛民的心愿。

郝愛民 - 師傅侯寶林

侯寶林（1917年11月29日——1993年02月04日），滿族，中國著名相聲大師,表演藝術(shù)家.1917年出生于天津。因家境貧寒，四歲時被舅舅張金斌從外地送到北京地安門外侯家。養(yǎng)父在濤貝勒府當(dāng)廚師，家境清貧。從懂事起，就飽嘗了城市貧民生活的艱辛。1929年，他剛剛十一歲，就拜閻澤甫為師，學(xué)京戲。整天打雜、燒水、做飯、看孩子。同時，每天到天壇溜嗓子，練“云手”、“起霸”等京劇表演程式。
　 
經(jīng)過幾年艱苦奮斗，侯寶林的相聲終于成為什樣雜耍中攢底的“大軸兒”。從清末起，一直到四十年代，按照老規(guī)矩，天津的雜耍園子歷來是劉寶全、白云鵬的京韻大鼓唱“大軸兒”。再好的相聲也只能排在倒二“壓軸兒”，但，侯以卓絕的藝術(shù)沖破了老一套的規(guī)矩，也為相聲增了光，添了彩。
　 
侯寶林被尊為相聲界具有開創(chuàng)性的一代宗師，并被譽(yù)為語言大師。在他漫長的60年的藝術(shù)生涯中，潛心研究并發(fā)展相聲藝術(shù)，把歡笑帶給觀眾。以他為代表的一批相聲藝術(shù)家使這門藝術(shù)真正走進(jìn)千家萬戶，達(dá)到一個令人矚目的藝術(shù)高峰。他為相聲事業(yè)傾注了畢生精力，除創(chuàng)作和表演了大量膾炙人口的相聲名段以外，還對相聲和曲藝的源流、規(guī)律和藝術(shù)技巧進(jìn)行了理論研究。他還注重培養(yǎng)年輕一代，一些活躍在相聲舞臺的名家都是他的學(xué)生。他生前曾任第三屆全國政協(xié)委員，第四、五、六、七屆全國人大代表，擔(dān)任中國廣播藝術(shù)團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)、北京大 學(xué)兼職教授。因病于1993年2月4日逝世。

臨終前口述“最后的話”：“我侯寶林說了一輩子相聲，研究了一輩子相聲。我的最大的愿望是把最好的藝術(shù)獻(xiàn)給觀眾。觀眾是我的恩人、衣食父母，是我的老師。我總覺著再說幾十年相聲也報答不了養(yǎng)我愛我?guī)臀业挠^眾。現(xiàn)在我難以了卻這個心愿了。我衷心希望我所酷愛、視為生命的相聲發(fā)揚(yáng)光大，希望有更多的侯寶林獻(xiàn)給人民更多的歡樂。我一生都是把歡笑帶給觀眾，如果有一天我不得不永別觀眾，我也會帶微笑而去。祝愿大家萬事如意，生財有道�！�
　 
侯寶林的功績將永載曲壇。     

郝愛民 - 相聲亟待

近日，由廣東宋祖德影視公司投資的賀歲電影《笑里逃生》在廣州拍攝正酣，影片中的男演員從主演郝愛民、李志強(qiáng)、李嘉存再到配角劉源、郭曉小，都是相聲界從業(yè)人員，其中，著名相聲表演藝術(shù)家、侯寶林先生的入室弟子郝愛民此次在《笑里逃生》中，出演一位跟自己有著相同經(jīng)歷的人———相聲藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長、老藝術(shù)家馬峰，為了將一度離開相聲正道下海的徒弟喬添拉回正途，費(fèi)盡苦心。記者日前專程到郝愛民先生下榻的賓館，對這位老先生進(jìn)行了專訪，老先生談及相聲界現(xiàn)狀的時候，忍不住痛下針砭之語，指出了幾大病灶。不過老先生也不悲觀，他表示相聲界還有姜昆、馮鞏、李金斗等一批中青年演員，就還有前途。

病灶：從業(yè)人員不投入

記者：《笑里逃生》開機(jī)那天，您提到了相聲界存在的一些問題，能否詳細(xì)談?wù)勏嗦暯纭笆挆l”原因何在？

郝愛民：首先是演員不投入，不務(wù)正業(yè)。相聲演員有的經(jīng)商，有的做影視演員，有的去唱歌，沒幾個在干本行。相聲不景氣不是來自觀眾，而是來自相聲本身，所以隊(duì)伍建設(shè)、思想端正挺重要的，但現(xiàn)在沒人重視，業(yè)界的人也不愿意說相聲在滑坡，好像一說滑坡之后，自己地位就低了，但這是客觀存在的，誰也回避不了。還有，創(chuàng)作人員也不寫相聲，去寫喜劇、影視劇，梁左在相聲團(tuán)曾經(jīng)一呆半年，深受相聲之益，但他不寫相聲，而是寫了《我愛我家》，很多相聲作者現(xiàn)在也都改行寫情景喜劇去了。

記者：這好像是普遍狀況，不光是相聲，各種地方戲曲、雜技、話劇、舞劇、曲藝的情形都大不如前。

郝愛民：是啊，一說相聲不好，業(yè)內(nèi)的人就說雜技、京劇、話劇，哪行沒有問題？確實(shí)都存在問題，問題的關(guān)鍵在哪里呢？我看領(lǐng)導(dǎo)要承擔(dān)百分之五十的責(zé)任。以前批判“外行領(lǐng)導(dǎo)內(nèi)行”，所以現(xiàn)在大部分都由業(yè)內(nèi)人士去做領(lǐng)導(dǎo)，我是反對這個的。業(yè)內(nèi)優(yōu)秀演員去做領(lǐng)導(dǎo)，只有弊沒有利，弊端之一是他把自己的專業(yè)給荒廢了，他沒有時間去琢磨自己的表演；另一面，領(lǐng)導(dǎo)也是一門科學(xué)和藝術(shù)，跟他的表演是兩回事，他不一定做得了這個。

記者：現(xiàn)在各行業(yè)都在提市場化的問題，地方戲曲在這方面好像比較成功，他們都在提大都市劇場的問題，相聲能不能借鑒呢？

郝愛民：都市劇場不適合相聲。相聲是群眾性很強(qiáng)的藝術(shù)，應(yīng)該到民間去，票價要降下來。李金斗在北京東城區(qū)文化館搞一個周末的相聲小劇場，票價20元，我覺得那才是培養(yǎng)相聲觀眾的園地。相聲就是民間小劇場藝術(shù)，是小酒館、小茶坊藝術(shù)，是我們老話說的“撂地兒”的藝術(shù)，它是需要演員和觀眾共同創(chuàng)作的藝術(shù)，你把它推向體育館、弄上電視，對它的推廣是有利，但對它自身的提高未必有利，觀眾在體育館，連你的臉都看不清，怎么跟演員交流�。�

藥方：真正將觀眾當(dāng)?shù)��?dāng)娘  

記者：但真的回到“撂地兒”的狀態(tài)，相聲演員會愿意嗎？演員的收入怎么解決？

郝愛民：是啊，現(xiàn)在大家都講市場，一說市場就是要賺錢，個個懷里都揣著小算盤，大歌星出場費(fèi)高的30萬元，小歌星也要6萬~8萬元，但相聲演員5000元都拿不到。在出場費(fèi)方面，應(yīng)該出臺一個行規(guī)，按照藝術(shù)門類、藝術(shù)家的級別，訂立一個高低限價的酬勞標(biāo)準(zhǔn)，不能讓歌星漫天要價，攀比出場費(fèi)。

記者：這個標(biāo)準(zhǔn)如何訂立呢？

郝愛民：觀眾認(rèn)得你就叫有市場，這是你的身價，但這個身價不是20萬元、30萬元，而應(yīng)該是8000元、6000元、3000元這樣級別的酬勞標(biāo)準(zhǔn)�，F(xiàn)在個個都說為群眾服務(wù)，其實(shí)私底下就是跟老百姓要錢，港臺歌星在體育館唱幾首歌，就拿走幾百萬元。為群眾服務(wù)是什么？就是你把觀眾當(dāng)?shù)�、�?dāng)娘，如果臺下坐的是你的父母、兄弟，你想想，你會跟他們要多少錢？

記者：現(xiàn)在市場沒有相應(yīng)的法規(guī)出臺。

郝愛民：我們得有一個組織約束，各個藝術(shù)門類都應(yīng)該有演員工會來對演員進(jìn)行約束，他收高了我們可以去投訴他，讓工會來對他進(jìn)行懲罰。另外，演員自己也應(yīng)該對自己有個約束，按自己的職稱、自己的能力去面對市場。

展望：有姜昆馮鞏李金斗就還有救

記者：說到相聲演員不走正道，倒是挺像《笑里逃生》的，這部戲?qū)ο嗦暯绲臓顩r把握得準(zhǔn)確嗎？

郝愛民：這個戲其實(shí)不是完完全全地講相聲，也不是和盤托出相聲界的現(xiàn)狀，它主要是借相聲演員的職業(yè)來講師徒關(guān)系以及男女主人公的愛情。我覺得這部戲很好，有新鮮感。

記者：你是老一輩藝術(shù)家，在《笑里逃生》里演的也是這樣一個人物，有人說這部戲是在影射目前一些相聲演員，比如牛群，你對年輕的從業(yè)人員怎么看？

郝愛民：這個不好說。我給你這么說吧，以前我們相聲演員在一塊，攀比的是“最近你練了幾個節(jié)目了”，然后就是說“你把你那活給我練練，讓我學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)�！爆F(xiàn)在的演員碰一塊，先看看表，“哎，你這勞力士的，我這是雷達(dá)�！比缓髥枺骸澳愦┦裁�？”“皮爾·卡丹？趕明兒我也弄一件。”以前我們師父侯寶林總跟我們說：“我這一肚子戲，給你們，你們要不要��？”我們趕緊說：“師父，我要！”現(xiàn)在我說：“我這半肚子戲，給你們，你們要不要��？”人家說：“哎，我這手機(jī)響了，先接電話再說�！边@就是相聲界的現(xiàn)狀，能不痛心嗎？

記者：但也有人在干相聲本行吧，您剛才說李金斗培養(yǎng)相聲觀眾，還有馮鞏在中戲辦相聲培訓(xùn)班，不都是挺好的嗎？

郝愛民：對了，咱也不能太悲觀，也得樂觀一點(diǎn)兒，相聲界還有姜昆、李金斗、馮鞏等一批中青年演員脫穎而出，就還有希望，這話你一定得給我寫下。

郝愛民 - 書畫感言

關(guān)注社會弱勢者尊師守道，這是書畫家參與共建和諧社會應(yīng)有的一種責(zé)任和良知。八年前，我曾看到由韓美林先生題字、趙正先生作序的《郝愛民作品集》，記得是九軍先生去日本之前作的設(shè)計(jì)。封面有句作者的話“難以長成棟梁之材，愿為一片常青之葉”給我印象很深。好長一段時間他在我們的視線中淡出，像是這座城市的隱士，在與世無爭中潛心研習(xí)自己癡愛的書畫藝術(shù)。

他曾師從我國著名書法家趙正先生、著名畫家董吉泉先生。通過這個展覽，我們可了解到愛民在詩文畫印、真行隸篆中皆有涉獵，且頗有造詣。誠如馬嘯先生在前言中所講：“書畫及詩是愛民心靈的特殊表達(dá)式。潔凈、清暢的線條，清雅、溫潤的水墨，以及平仄相間、跌宕起伏的言詞，是這種表達(dá)式的基本元素，這種元素來自傳統(tǒng)，也來自他自己。”

我們注意到，此次展覽的書法作品中他擅長隸書，內(nèi)容及風(fēng)格可謂相得益彰�？梢詳嘌裕�作者在漢簡、寫經(jīng)體、漢隸、篆書中作了系統(tǒng)的探究。不是那種生搬硬套、照貓畫虎的簡單摹寫，而是在相互滲透間融入自己對書法藝術(shù)內(nèi)在本質(zhì)的理解和體認(rèn)。同時，書寫中賦予了新的文化內(nèi)涵，有新意。他提出傳統(tǒng)書法藝術(shù)的發(fā)展應(yīng)遵循“書體有創(chuàng)新、內(nèi)容應(yīng)自作、歌頌新時代”的原創(chuàng)準(zhǔn)則，得到中國書法家協(xié)會主席張海先生在復(fù)信中的肯定，并在此次展覽的作品中得以印證。他不僅在展覽中提出著作權(quán)的保護(hù)，而且他以適合現(xiàn)代居室空間的視覺概念，大膽地在蘭州同行中首次將傳統(tǒng)書畫作品用現(xiàn)代框藝陳列。

在中國畫方面，他以純水墨工寫的技法，對山水、花鳥作了一些探索。這與他喜愛游名山大川，善于觀察生活是分不開的。古人云：行萬里路，讀萬卷書。我們從他的《詩書畫集》中可以得到感受。其山水畫多采用扇面或三尺四開的小幅形式，并在單純的水墨表現(xiàn)上，邁出了自己獨(dú)到的探索之步。

這一探索價值成因于他長期在筆墨耕耘的黑白實(shí)踐中，對黑象的敏悟和主動自由的把握，不落俗套、見情見性。從構(gòu)圖到酣暢淋漓而富濃淡變化的筆墨揮寫，作品反映既具現(xiàn)代文人的山川情懷，又不失傳統(tǒng)山水的精神意韻。畫幅大都雖小，可感小中見大的氣勢。愛民的花鳥畫同樣具備他山水畫中的特有氣質(zhì)。尤其是墨葡萄系列，他能將這一俗得不能再俗的題材，起手出新，墨韻俱存，線性內(nèi)斂，格調(diào)清逸。在眾多類似題材的畫中，新意獨(dú)生、面目鮮見。他受文人水墨及青花瓷繪的啟發(fā)，通過長期的實(shí)物觀察和筆墨寫繪的感受，創(chuàng)造了這種淡雅清新的畫風(fēng)。

十多年來，他不太喜歡拋頭露面的“忽悠”，是因?yàn)閷ψ约河幸粋�清醒的認(rèn)識。因此，沉下心來踏踏實(shí)實(shí)地研習(xí)書畫藝術(shù)，并從中尋找一般人很難理解到的那種妙趣。這種不被名利所累的精神難能可貴。

我們生活在一個信息交流十分發(fā)達(dá)的時代。早期的書法只是達(dá)官貴人間的雅事，后來為考取功名成為一種必須掌握的技藝。過去的人們由于信息閉塞，老百姓很少見到藝術(shù)大師們的墨跡，只能在相對的封閉地域，自我尋求藝術(shù)上的一種異同。今天，我們隨處可見印刷精美的書畫大師們的遺墨，可以站在大師們的“肩膀”上橫觀縱覽，所以沒有理由不勤奮。一個摹寫的過程不能成為一種驕傲甚至狂妄，這只能是每個藝術(shù)探索者的一種必修，除非你不愿意做藝術(shù)上的“苦行僧”。誠如他在給張海先生信中所述：“辨才需待十年功，能不能在前人的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，這不是所有學(xué)習(xí)書法藝術(shù)的人能夠做到的，是需要天分加勤奮的一個努力過程的。我們應(yīng)遵循它的內(nèi)在發(fā)展規(guī)律，它所承載的時代文化如何體現(xiàn)是關(guān)鍵所在。否則，就會被歷史淘汰，就會半途而廢�！�

中國的傳統(tǒng)書畫藝術(shù)是一門綜合學(xué)科，歷史、文學(xué)、修養(yǎng)、技法缺一不可。達(dá)到古人那樣的高度十分不易，若要蛻變出自己的風(fēng)格更是難上加難。學(xué)習(xí)古人書畫的同時，會使我們背上前賢們創(chuàng)立的傳統(tǒng)藝術(shù)特征的“包袱”，并且是必須要背的“包袱”。永遠(yuǎn)背著這個“包袱”就始終不會有自我，甩掉這個“包袱”只能有兩種選擇：一是創(chuàng)新無果，甚至丟掉傳統(tǒng)；二是獲得涅重生。歷史上能夠甩掉這個“包袱”集書畫于大成者大有人在，縱觀中國書畫史的大藝術(shù)家們舉不勝數(shù)。藝術(shù)家們應(yīng)該堅(jiān)持自由地去追求內(nèi)心的審美、熱愛和文化立場，不能總停留在摹寫前人作品的二次重復(fù)中。相對而言，藝術(shù)領(lǐng)域是需要一種“獨(dú)立之精神，自由之思想”的。

中國書畫藝術(shù)過去的輝煌，是眾多“苦行僧”們長途跋涉不畏艱難而取得的，這個艱苦的行程沒有終極目的地。一個浮躁功利的社會，對于藝術(shù)需要有一種沉靜的心態(tài)。因此，徒有虛名在歷史的長河中是立不長久的。中國書畫藝術(shù)在每個歷史時期都有著這個時代的特征，藝術(shù)語境無不打上時代的烙印。

盡管我們看到作者在書畫藝術(shù)上仍需要進(jìn)一步的完善，還有很長的路要走，還有很大的發(fā)展空間。但是確定這樣一個貼近生活謳歌時代的書畫藝術(shù)發(fā)展方向是毫無疑問的，是非常明智的一種選擇。畢加索講：“毫無疑問，一個藝術(shù)家理解他以前或同時代的所有藝術(shù)形式是有益的。如果說這是為了尋求一種動力，或是認(rèn)識他必須避免的錯誤的話，那么這就是一種力量的標(biāo)志。不過，他必須注意別去尋求模型。一個藝術(shù)家一旦把別人當(dāng)做自己的模型，那他就完了。”俗話說：智勇出將才，名師出高徒。我們有理由期待今后他能創(chuàng)作出更多更好的作品。

郝愛民 - 同名人物

郝愛民　男，1968年10月生，博士，教授，虛擬現(xiàn)實(shí)新技術(shù)教育部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室副主任，中國計(jì)算機(jī)學(xué)會虛擬現(xiàn)實(shí)專業(yè)委員會委員。

近五年來主持了國家科技攻關(guān)科技奧運(yùn)專項(xiàng)“2008年北京奧運(yùn)會開閉幕式創(chuàng)意仿真平臺及逼真演示環(huán)境開發(fā)”、國家863計(jì)劃項(xiàng)目“通用網(wǎng)絡(luò)游戲引擎及示范應(yīng)用”、教育振興計(jì)劃“數(shù)字圖書館中三維資源建設(shè)及示范應(yīng)用”、教育部項(xiàng)目“全國碩士研究生入學(xué)統(tǒng)一考試網(wǎng)上報名系統(tǒng)”等20余項(xiàng)。開展復(fù)雜對象建模與逼真繪制、游戲中的幾何和物理引擎、基于觸覺力覺的人機(jī)交互等方面的研究。申請國家發(fā)明專利4項(xiàng)，合著專著2部，在國內(nèi)外學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表學(xué)術(shù)論文20余篇。獲國家科技進(jìn)步二等獎各1項(xiàng)，教育部科技進(jìn)步一等獎2項(xiàng)，獲2006年度教育部新世紀(jì)優(yōu)秀人才支持計(jì)劃資助。

郝愛民 - 參考資料

1、http://gzdaily.dayoo.com/gb/content/2004-08/10/content_1671618.htm

2、http://zt.nynews.gov.cn/xlx/Article/mingxing/1643.html

3、http://www.weamea.com/forum/content/bd6c6531195b37ec0119db328cc02ee9