向天笑，中國詩歌學(xué)會會員、湖北省作家協(xié)會會員、湖北省音樂家協(xié)會會員、黃石市作家協(xié)會副主席，已在《詩刊》、《詞刊》、《星星詩刊》、《詩選刊》、《詩歌月刊》、《綠風(fēng)詩刊》、《詩潮》、《散文詩刊》、《中國散文詩》、《世界詩人》、《中國詩人》《人民日報》、《工人日報》、《中國文化報》、《湖北日報》、《長江文藝》、《飛天》、《當(dāng)代作家》及港、臺和美、澳等報刊發(fā)表詩歌、歌詞、散文、小小說千余篇，作品在《詩刊》、《星星詩刊》、《飛天》等刊多次獲獎，部分作品還被收入詩刊社等單位編輯的多種選集。已出版詩集《隱情詩語》、《孤獨的玫瑰》、《邊緣時代》、《情人的禮物》、《向天笑短詩精選》》、《內(nèi)心的光亮》、《或遠(yuǎn)或近愛一個女人》、《向天笑散文詩選·時光倒流》等。

　　●茶

　　她蜷曲著，無奈地躺在杯底

　　當(dāng)滾燙的水，粗暴地灌了進(jìn)來

　　那意想不到的激情，迅速打開

　　她最初的面目，鮮嫩，嬌翠

　　一枚、一枚，舒展開來

　　葉子，在飄落中站立起來

　　作最后的掙扎，停頓，喘息

　　在杯底，又長成了一片林子

　　無人想到這唇邊的美味多么綿長

　　像綠色的火焰，在靜靜地燃燒

　　舌苔在品味、在觸摸、在打旋

　　第一次，都是第一次，在水中跳動

　　一枚葉子與另一枚葉子緊緊擁抱著

　　再一次的打開，也是最后的停留

　　《茶》這首詩，正如其名，它不但耐品，而且盡顯詩人在細(xì)節(jié)處理上高超的推拿工夫。

　　請看第一節(jié)，“她蜷曲著，無奈地躺在杯底/當(dāng)滾燙的水，粗暴地灌了進(jìn)來/那意想不到的激情，迅速打開 /她最初的面目，鮮嫩，嬌翠”。在這里，詩人為了表現(xiàn)細(xì)節(jié)的真實與生動，運用了“ 蜷曲”“灌”“鮮嫩，嬌翠”等一系列頗具質(zhì)感的詞語，從而使“茶”的藝術(shù)形象從水面一躍而出。

　　第二節(jié)，“一枚、一枚”，“在飄落中站立起來”，“作最后的掙扎”�！巴ｎD，喘息 /在杯底，又長成了一片林子”。這些詩句，將“飄落”之茶，在“那意想不到的激情”面前，“作最后掙扎”的靈魂，勾勒得惟妙惟肖。

　　第三節(jié)，“無人想到這唇邊的美味多么綿長/像綠色的火焰，在靜靜地燃燒/舌苔在品味、在觸摸、在打旋”。這一節(jié)主要是通過一個比喻、三個細(xì)節(jié)，描繪出了茶的第二次青春帶來的愉悅和美好。如“ 綿長”“綠色的火焰”“在品味、在觸摸、在打旋”等一系列頗具質(zhì)感的詞語的運用，打造了一個個頗具質(zhì)感的細(xì)節(jié)，從而增強了詩歌的藝術(shù)感染力。

　　最后一節(jié)，“第一次，都是第一次，在水中跳動”，寫出了彼此之間不同以往的生命體驗，那種興奮與不顧一切，溢于筆端。詩人在第二句中說，“一枚葉子與另一枚葉子緊緊擁抱著 ”，但現(xiàn)實告訴人們：葉子與葉子之間的擁抱，是不會有花朵的！它們僅僅是生命的“再一次的打開，也是最后的停留 ”！在此，詩人將全詩的最后一筆，又落在了詩歌情緒的悲絕處，從而奠定了全詩感傷而決絕的感情基調(diào)！

　　總之，詩人在短短一首十四行里，就將筆下之茶由意外到喜悅，由喜悅到掙扎，由掙扎到痛苦，由痛苦到?jīng)Q絕的靈魂曲線波動圖呈現(xiàn)在閱讀者面前，并且寫得節(jié)制而不動聲色。在這里，除了詩人高超的駕馭文字的能力外，起決定作用的,當(dāng)推那一個個頗富質(zhì)感的細(xì)節(jié)以及構(gòu)建這些細(xì)節(jié)的頗富質(zhì)感的詩語言。（賞析：山東·蘭雪）

　　《茶》的生動在于對生活中熟視無睹的事物的捕捉，并賦予生動的意義。（賞析：紅袖添香·裘錚）

　　●等待的心如同無數(shù)只甲蟲在爬動

　　比沙子還細(xì)小的石頭

　　飄舞，在早晨，射進(jìn)窗戶的第一縷陽光里

　　你能看見她透明的翅膀，你不能觸摸她

　　那寧靜的舞姿，打開一座遠(yuǎn)山

　　像沙子一樣沉甸甸的陽光灑滿她的房間

　　等待的心如同無數(shù)只甲蟲在爬動

　　停落窗臺的鳥，打開翅膀，又收攏翅膀

　　一輛豪華的奔馳悄無聲息地在外面駛過

　　她一動也不動，仿佛出土的瓷器

　　一遍又一遍的撫摸，手掌長滿嘴唇

　　一句話不說，說完滿腹話語

　　那瓷器，那些細(xì)小的石頭

　　露出渾圓的腹部，一朵花

　　綻開全部黑暗 ，爬滿甲蟲

　　愛情詩的寫作容易濫情、構(gòu)架容易渙散，而且語言的抄襲也很常見。所以要把一段形體朦朧的、或者說是毫無具象可依的情感物化出來，決非易事。所以當(dāng)代愛情詩往往最缺的就是“形象”。我感覺向天笑不是完全以情感的激昂來制造一首詩歌的感染力，他以豐富的意象來推動“愛”的塑造，使得“向式情詩”描寫的典型性準(zhǔn)確地進(jìn)入讀者地體認(rèn)，讓讀者感覺這是一朵長久不敗的“鮮花”，常觀常嗅，領(lǐng)悟不絕……

　　向天笑情詩的細(xì)節(jié)性也叫人嘆為觀止，這是他取勝的“利器”。這首《等待的心如同無數(shù)只甲蟲在爬動》，所運用的技法真如同微雕一般細(xì)膩、精良，特有的語感也能夠指令意象的疊加適可而止，不至流于繁華的堆砌。向天笑“出入六合”的同時能夠“即心為佛”，這樣的詩家，不會一把“情火”燒干自己。

　　向天笑對詩歌的創(chuàng)造性把握還體現(xiàn)在語言建筑的獨特性上，其結(jié)構(gòu)形態(tài)似有一個“不破之身”，這種由段落、語氣停頓和內(nèi)在節(jié)奏構(gòu)成的美感堅實地呼應(yīng)了意象材料，時常造出各式各樣的“思維漣漪”，長久地播送一種典雅深情的諧振頻率。（賞析：廣西·大雁）

　　《等待的心如同無數(shù)只甲蟲在爬動 》美在意象的運用具有合理性和生動性。（賞析：紅袖添香·裘錚）

　　●一個人的車站

　　沒有同我爭搶座位

　　起點也就是終點

　　一個人在城里漫無目的

　　就像正午的大街，空空蕩蕩

　　一個人的車站就是一個廣場

　　我是坐在車箱里

　　還是坐在廣場上

　　連我自己弄不明白

　　除了與你共度的良宵

　　我站在水池邊，看水中的我

　　像一個門衛(wèi)，守著自己的孤寂

　　沒有人陪伴左右

　　沒有左拐沒有右彎

　　像抹角一樣擦去所有

　　這首詩，某種程度上也道出了我們在今天的感受。的確，我們已經(jīng)不能像過去那樣準(zhǔn)確地把握屬于自己的事物了，一切過去熟悉的東西在匿名，而一切不熟悉的東西卻偏偏不斷地涌來。作者選取一個日常生活中極普通的場景，然后像攝像機一樣非�？陀^地展示其中的活動。作品并沒有強調(diào)什么，也沒有把主題的所指強加給讀者，而是讓“生活”自己呈現(xiàn)自己。然而，就在這樣的畫面中，我們發(fā)現(xiàn)了生活中非常真實、不加任何修飾的東西，在閱讀過程中，我們自己也不覺成為其中的一個角色。（賞析：北京·程光煒）

　　也許所有的詩人都可以搞出“象征”這種東西來，甚至所象征的本體也可以是同一的，都曾在自己的詩篇中吟唱過“孤獨”的主題，并尋覓了種種意象來做“孤獨”本體的象征。不同的是，他們各有各的“家法”，那就是他們嘯聚詩林，賴以落草的隱喻。

　　向天笑從自己的詩腸吟出繁華城市背后的種種，吟出靜穆的痛苦，吟出遼闊的荒涼。詩人在此蘊化的象征有一個奇異之處，那就是，你可以感覺到詩里意象的實在和誠實，但同時，它也讓你感覺到空靈、飄渺和難以捉摸。這樣就構(gòu)成了閱讀中神秘的空間張力——它具有了耐人尋味而又無跡可求的欣賞矛盾。正是這種矛盾，讓人體會到詩人語言后面的情感的暗流——如沉在水底部分的冰山。(賞析：杭州·郭 梅）

　　●撿垃圾的表嫂

　　表嫂有點心高氣傲，在農(nóng)村還算是

　　長得有點姿色的女人

　　她走起路來，旁若無人，目不斜視

　　抬頭看天的時候

　　遠(yuǎn)比低頭看溝溝坎坎的時候多

　　表哥，從礦山下崗了

　　等于一群活蹦亂跳的雞鴨發(fā)瘟了

　　等于一頭快出欄的肥豬失蹤了

　　等于表嫂盼望中的新房倒塌了

　　等于侄女的嫁妝、侄兒的讀書費用泡湯了

　　好強的表嫂，流了三夜的淚水

　　就一把拖著懦弱的表哥進(jìn)城了

　　兩個人，總是一早一晚

　　在街頭或者巷尾，出沒

　　總是一前一后

　　表嫂背一只編織袋

　　表哥拖一輛木板車

　　見到大蓋帽比撞到鬼還怕

　　罰一次款，一個星期就白忙了

　　那板車是唯一的家當(dāng)

　　碰到不好說話的，連家當(dāng)也沒了

　　心高氣傲的表嫂，低聲下氣了

　　還沒來得干枯的一點姿色

　　被那些垃圾涂抹得一塌糊涂

　　她走起路來，不再旁若無人

　　也不會目不斜視了

　　更多的時候，像一只警犬

　　到處搜尋她的目標(biāo)

　　現(xiàn)在，她低頭看溝溝坎坎的時候

　　遠(yuǎn)比抬頭看天的時候多

　　詩人用一雙冷靜旁觀的眼睛體察著周身的一切。在這樣一個彌漫著精神虛無的時代，他的詩中有些直指人心的東西令人無法回避。他入木三分地描摹著現(xiàn)實生活，同時又進(jìn)行著清澈、深入的思考，使思緒沉到很深的水底都能清晰可見。這首《撿垃圾的表嫂》就記錄了一種獨屬于城市的辛酸。

　　特別是充滿包容的最后一句：“現(xiàn)在，她低頭看溝溝坎坎的時候/遠(yuǎn)比抬頭看天的時候多”。就詩歌所能達(dá)到的成就而言，這一句樸素的話語勝過千言萬語。解說它是徒勞的。它明明白白在那里——涓涓流淌，而它的源頭卻是一座高亙?nèi)朐频谋�川。這位懂得節(jié)制的詩人，只給你看到這涓涓的流淌，其它的，要你自己去“開悟”。他明明是在掙扎著，在動搖、徘徊間掙扎，而我們卻不曾領(lǐng)略詩人聲嘶力竭的吶喊。這一點與善于透支激情的詩人不同，與那種自戀式的抒情詩不同，他只靜靜地訴說著，在他的訴說中你甚至感受不到他的斷層�？墒�，也恰恰因為如此，向天笑的詩贏得了令人驚嘆的藝術(shù)張力。(賞析：杭州·郭 梅）

　　《撿垃圾的表嫂》是我很欣賞的一首，只一句“現(xiàn)在，她低頭看溝溝坎坎的時候／遠(yuǎn)比抬頭看天的時候多”，它所引申的何止是一個人的生活或者命運？！是一群人，一個特殊時期，一個國家的軀體中的一部分，能引起更多更深遠(yuǎn)的思考，相信是一首長壽的詩歌。（賞析：紅袖添香·裘錚）

　　●一枚紐扣

　　一枚紐扣，解開了，是一枚背后的紐扣

　　解開的是全部的負(fù)擔(dān)，也是前面的負(fù)擔(dān)

　　你不再掙扎了，靜靜地躺在黑暗里

　　等待著，輕輕地抬起頭來，等待著什么

　　此時，我坐在公墓的山頂上，等待著

　　月亮像花圈一樣，在我的頭頂上搖晃

　　滿手的淚水，散發(fā)出滿天的星光

　　我閉上眼睛，誰也不想念了

　　她就壓在我身上，如同巨大的恐懼

　　初戀的情人復(fù)活了，從背后緊緊抱著我

　　我扣上紐扣走下山來，天就亮了

　　回過頭來，還是空空蕩蕩

　　只有風(fēng)在樹林與碑林中低聲地哭泣

　　我扣上紐扣走下山來，天就亮了

　　全詩四節(jié)十四行，是詩人最拿手的十四行詩。在這里，我不想對十四行詩的特點再行贅述，只是想就詩人在有限的十四行里，為了暗合意識流所進(jìn)行的場景的轉(zhuǎn)換，時間的推移，情感的跳躍式流動，梳理一番。

　　第一節(jié)，第一、二句，開門見山，點出這枚紐扣是一枚背后的紐扣，卻解開了“全部的負(fù)擔(dān)，也是前面的負(fù)擔(dān) ”，一種壓抑之后的釋放溢于言表！三、四句是一個令人心動的特寫鏡頭：一個靜靜地躺在黑暗里 ，不再掙扎，等待著什么的神秘女子。這里詩人筆觸細(xì)膩，用詞溫婉，如“靜靜地躺”、“輕輕地抬起頭來”等，充分地表現(xiàn)了詩人心中最柔軟的那一部分。

　　第二節(jié)，空間轉(zhuǎn)換，時間推移，將鏡頭搖啊搖啊，仿佛從很久很久的以前搖過來，最后終于定格于現(xiàn)在的“我”身上�！按藭r，我坐在公墓的山頂上，等待著 ”，一個“等待著”，與第一節(jié)中的最后一句“等待著什么”遙相呼應(yīng)；一個“公墓的山頂上 ”，將全詩拉入悲劇的氛圍。而“月亮像花圈一樣，在我的頭頂上搖晃 /滿手的淚水，散發(fā)出滿天的星光 ”這兩個不同尋常的比喻，更是把悲劇的氣氛推向高峰。絕望、痛苦中，“我閉上眼睛，誰也不想念了 ”！

　　然而，“她就壓在我身上，如同巨大的恐懼 /初戀的情人復(fù)活了，從背后緊緊抱著我 ”。至此，詩人才點出讓“我”絕望與痛苦的根源。它是不能逃避的，也是逃避不了的！“我扣上紐扣走下山來，天就亮了 ”，這一句與上一句之間有一個很大的留白，詩人在此機敏地一躍，給閱讀者留下了不盡的暇思。。。然而，詩人的情緒卻一直在流動，閱讀者的情緒也一直被牽引著流動。。。個人認(rèn)為，這正是詩人詩寫藝術(shù)的最高明處。同時，“復(fù)活”一詞，與前面的“公墓”呼應(yīng)，詩人布局謀篇的嚴(yán)謹(jǐn)可見一斑。

　　第四節(jié)，空間又一次轉(zhuǎn)換，時間再一次推移�！盎剡^頭來，還是空空蕩蕩”，逝去的永遠(yuǎn)逝去了。“只有風(fēng)在樹林與碑林中低聲地哭泣”，痛苦的回憶只是它的一曲挽歌。 “我扣上紐扣走下山來，天就亮了 ”，半夢半醒的回憶，是昔日歡愉的再現(xiàn)，更是釘進(jìn)現(xiàn)實的一枚釘子，痛苦而難以自拔！當(dāng)“我”再一次走進(jìn)現(xiàn)實（“天就亮了”），“我”依然背負(fù)著“全部的負(fù)擔(dān)，也是前面的負(fù)擔(dān) ”（“我扣上紐扣走下山來”）。最后一次前后呼應(yīng)，首尾呼應(yīng)，從而使全詩在結(jié)構(gòu)和氣韻上渾然一體。

　　當(dāng)然，這首詩也可以理解成一次人鬼之間，在半睡半醒狀態(tài)下的性愛過程，以表達(dá)生者（肉體的？）對死者（靈魂的？）的最深切的思念。不知為什么，或許是那樣理解太過凄慘了，我的理智一直拒絕那種解讀。

　　總之，這首詩基調(diào)悲愴，情感凝重，通過空間的轉(zhuǎn)移和時間的變換，以感人的細(xì)節(jié)和意識流手法，譜寫了一曲情戀悲歌。 （賞析：山東·蘭雪）

　　《一枚紐扣》在于“紐扣”這個意象運用的新穎和隱喻的巧妙，在解和扣之間完成一次生與死的對話，使詩歌富于生活的哲理。（賞析：紅袖添香·裘錚）