委拉斯凱茲 - 簡(jiǎn)介

迪埃戈·德·西爾瓦·委拉斯凱茲（Velasquez，1599—1660），十七世紀(jì)巴洛克時(shí)期西班牙畫家。

17世紀(jì)偉大的現(xiàn)實(shí)主義畫家委拉斯凱茲生于西班牙的歷史文化名城塞維里亞，父親是當(dāng)?shù)氐囊粋�(gè)下等貴族，與許多大師級(jí)的畫家一樣，迪埃戈從小喜歡繪畫，并顯示出極高的創(chuàng)作天分。出人意料的是父親非但沒(méi)有反對(duì)他的愛好，反而非常支持他，親自把12歲的迪埃戈送到號(hào)稱“塞維里亞的米開朗基羅”的埃里拉家里進(jìn)行系統(tǒng)的訓(xùn)練。然而不久，迪埃戈發(fā)現(xiàn)這位以刻板的臨摹為要義的老師根本不對(duì)自己的胃口，于是毅然離開了埃里拉的畫室。  

愛情可以成就事業(yè)嗎？當(dāng)然可以，委拉斯凱茲就是極好的實(shí)例。15歲的他走在大街上，看到一位美麗的少女，少女如花的面龐深深地迷住了委拉斯凱茲的心。他尾隨到了少女的住所，巧的很少女的父親帕切科正是位著名的畫家，委拉斯凱茲于是毫不憂郁地拜師學(xué)藝，不過(guò)與其說(shuō)是為了向畫家父親學(xué)習(xí)畫藝，不如說(shuō)是為了追求待字閨中的小姐。

身兼岳父、老師雙重身份的帕切科更加積極地開發(fā)委拉斯凱茲身上的才能，竭盡全力地把他培養(yǎng)成為一個(gè)獨(dú)立的畫家，特別是介紹給塞維里亞市長(zhǎng)的兒子，藝術(shù)愛好者奧里瓦斯伯爵，這成為后來(lái)女婿發(fā)跡的開端。不久菲里普四世起用伯爵擔(dān)任總理大臣。與此同時(shí)，伯爵所喜歡的委拉斯凱茲，也作了國(guó)王的宮廷畫家，住在馬德里的皇宮里。

25歲的畫家與19歲的國(guó)王從那時(shí)起便建立了深厚的友誼，國(guó)王終生不再任用其他的畫家為王室畫像。

不久，西班牙宮廷里來(lái)了一位重要的外使，這便是大畫家魯本斯，國(guó)王招待他住在皇宮里，公務(wù)之余就來(lái)委拉斯凱茲的畫室作畫。魯本斯驚異于這個(gè)小他22歲的年輕人的才華，和那與自己迥異的優(yōu)秀的創(chuàng)作風(fēng)格，力勸委拉斯凱茲一定要去意大利學(xué)習(xí)，并親自做菲里普四世的工作。在他的努力下，

1628年29歲的委拉斯凱茲踏上了藝術(shù)之都的土地，開始了在意大利的兩年進(jìn)修。他精研了文藝復(fù)興時(shí)期歷代大師的杰出藝術(shù)成就，特別是對(duì)威尼斯畫派對(duì)色彩的運(yùn)用一道頗有心得。

回國(guó)后，人們發(fā)現(xiàn)他所畫的肖像造型更為幽雅精確，難能可貴的是有一種隱于紙內(nèi)的攝人力量，高度的寫實(shí)功力與對(duì)色彩的巧妙把握使他的肖像作品充滿了神奇的魅力。菲里普四世以他私藏的這位丹青圣手為榮，把他所做的肖像當(dāng)作外交上的重要禮物，甚至把畫家借給歐洲各王室顯貴以顯示政治上的寬宏。

于是委拉斯凱茲便集榮寵于一身，他不僅是宮廷的首席畫家，還是皇宮的藝術(shù)總監(jiān)。這自然招致了許多自命正統(tǒng)的畫家的嫉妒，嘲諷他只會(huì)畫肖像，是個(gè)"人頭"畫家。面對(duì)這種無(wú)稽之談，委拉斯凱茲顯示出大藝術(shù)家的自尊，說(shuō)："你們要知道，西班牙沒(méi)有人會(huì)畫人頭。"這件事也真正激發(fā)了他的藝術(shù)斗志，想在其他方面展現(xiàn)自己的才華，這才有了后來(lái)的《布列塔的投降》、《酒神巴庫(kù)司》、《赫淮斯托斯的煉場(chǎng)》，才有了《無(wú)原罪受孕》、《紡織女》（見《外編》--迷局篇之"紡紗女"）、《鏡中的維納斯》等一系列不朽的杰作。

委拉斯凱茲 - 生平

委拉斯凱茲生于塞維利亞，從小喜歡畫畫，而父親也不反對(duì)他學(xué)畫，所以就作了叫巴切柯的畫家的弟子；但是吸引著年輕的委拉斯凱茲的，與其說(shuō)是老師自身，似乎倒不如說(shuō)是他的美麗的女兒。

不久他就和年方十九歲的那個(gè)姑娘結(jié)了婚。以后，巴切柯為了把女婿委拉斯凱茲培養(yǎng)成一個(gè)獨(dú)立的畫家，竭盡了一切努力，特別是介紹給塞維利亞市長(zhǎng)的兒子，藝術(shù)愛好者奧里瓦列斯伯爵，這成為后來(lái)委拉斯凱茲發(fā)跡的開端，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的西班牙國(guó)王菲利浦四世起用伯爵擔(dān)任總理大臣。與此同時(shí)，伯爵所喜歡的委拉斯凱茲，也作了國(guó)王的宮廷畫家，住在馬德里的宮殿里。

當(dāng)時(shí)，國(guó)王十九歲，委拉斯凱茲二十五歲，兩人結(jié)成親密的友誼，每天國(guó)王都到宮廷中委拉斯凱茲的畫室去玩耍；委拉凱茲也高興為國(guó)王畫肖像，國(guó)王的肖像在他一生中占很大數(shù)量，留傳下來(lái)的就有二十九幅，《狩獵的菲利浦四世》等都是特別有名的。

不久，西班牙宮廷來(lái)了一個(gè)佛蘭德斯的畫家，就是大名鼎鼎的魯本斯。魯本斯雖然在宮中住得不太久，但是在那期間，他尊重委拉斯凱茲的才能，勸他一定要到意大利去學(xué)習(xí)。因此，委拉斯凱茲得到國(guó)王的允許，二十九歲時(shí)到藝術(shù)之國(guó)意大利去。他在意大利威尼斯研究丁托列托的作品；在那波利會(huì)見里貝拉，就繪畫理論交換了許多意見。二年后，再回到馬德里，委拉斯凱茲真正完成的杰作，都是這以后的事情。

委拉斯凱茲 - 作品

從早年起，委拉斯凱茲就顯示出他善于從身邊熟悉的事物中采取題材的特點(diǎn)。他的早期作品多取材于城市下層人民的生活，如作于1617——1619年之間的《賣水人》，《三個(gè)音樂(lè)家》、《煎雞蛋的老婦人和少年》等等。這些作品采用了卡拉瓦喬式的明暗對(duì)照的方法來(lái)組織畫面。風(fēng)格雖未成形，但已經(jīng)顯示出一些明顯的個(gè)人特點(diǎn)，特別是那種平和爽朗的處世態(tài)度。 

1623 年，委拉斯凱茲遷居馬德里，他有機(jī)會(huì)覲見國(guó)王腓力四世，并為他作了肖像。國(guó)王非常滿意，下令把他的其他畫像全部從墻上取下來(lái)，宣稱今后只有委拉斯凱茲才有資格為他畫像。進(jìn)入宮廷后，委拉斯凱茲很快成為歐洲首屈一指的畫家。起初他受到一些宮廷畫家的排擠，他們嘲笑他出身低下，藝術(shù)拙劣，只會(huì)畫頭像，別的一無(wú)所長(zhǎng)。不過(guò)委拉斯凱茲用他的作品有力地反擊了這些對(duì)手，如《酒神巴庫(kù)斯》（1629）《阿波羅來(lái)到火神的鍛鐵場(chǎng)》（1630）、《布列達(dá)的投降》（1634——1635）等，反映了他在藝術(shù)上的全面才能。晚年他更創(chuàng)作了《宮娥》（1656）、《紡織女》（1657）等。

委拉斯凱茲不僅畫國(guó)王的肖像，也畫了騎在馬上的《王子唐·巴塔薩爾》的肖像。手持元帥棒的小王子，端坐在馬上，那整個(gè)構(gòu)圖呈不穩(wěn)定的三角形，因此卻很好地表現(xiàn)出躍動(dòng)的感覺。不幸，這個(gè)王子不久病逝，委拉斯凱茲又畫了《公主瑪利亞·德麗薩》的肖像畫。以銀白色和薔薇色畫成的年輕公主，極其高雅而美好。委拉斯凱茲除了畫這個(gè)王室的所有成員之外，不用說(shuō)還畫過(guò)許多出入宮廷的貴族、貴婦人的肖像。

總之，委拉斯凱茲是國(guó)王和貴族的畫家，因此，正如所看到的，他的作品里表現(xiàn)出貴族的高雅和威嚴(yán)。就連畫《伊索》這樣一個(gè)希臘平民的像，也總是有威嚴(yán)感。最有趣的是描繪他作為宮廷畫家的生活片斷的《宮娥》 ：畫面左側(cè)對(duì)著畫架手持畫筆的正是在畫國(guó)王夫婦的委拉斯凱茲本人，在中央的鏡中可以看見作模特的國(guó)王和王后，王女德麗薩帶著侍女們、小丑和狗來(lái)到那里。這幅畫就是描繪那一瞬間的。

堪稱為杰作的是題為《布列達(dá)的降服》的壁畫。這個(gè)布列達(dá)是新教國(guó)家荷蘭的一個(gè)城市，要從舊教國(guó)家西班牙獨(dú)立出來(lái)而舉行起義，因此長(zhǎng)時(shí)間為西班牙軍隊(duì)所包圍，終于不得不投降。委拉斯凱茲描繪了這個(gè)投降的場(chǎng)面，以此炫示西班牙的光榮。

畫的中央交出鑰匙的是布列達(dá)城的敗軍將領(lǐng)，手放在他的肩上加以撫慰的是勝而不驕的西班牙軍隊(duì)的大將。此畫簡(jiǎn)直是威嚴(yán)和悲痛融合為一體的藝術(shù)，而且既用寫實(shí)的畫法，也有裝飾美。這幅作品受到贊賞，認(rèn)為是堪與提香、丁托列托比美的大作。

委拉斯凱茲五十歲時(shí)再次去意大利旅行，這次目的是為了買畫�；氐今R德里以后，作了菲利浦四世的禮儀官，為公主瑪利亞·德麗薩和法國(guó)國(guó)王路易十四的婚事奔走。結(jié)婚儀式在1659 年舉行，看來(lái)上了年紀(jì)的禮儀官因這樁婚事而非常勞累，不久就生病死去。

他死后將近一個(gè)世紀(jì)期間，令人不可思議的是，聲譽(yù)那樣高的委拉斯凱茲，似乎全被人們忘懷了，這多半是因?yàn)樗囆g(shù)愛好者都被意大利和佛蘭德斯所吸引了。他再次獲得聲譽(yù)大概是十九世紀(jì)以后惠斯勒、馬奈等印象派畫家發(fā)現(xiàn)他的價(jià)值的時(shí)候�，F(xiàn)在他當(dāng)然是第一流的大師。在這里，值得注意的是他第二次去意大利旅行時(shí)所畫的真正是印象派的畫。

委拉斯凱茲 - 評(píng)價(jià)

從某種角度講，委拉斯凱茲是個(gè)與古典主義理想美無(wú)緣的畫家，是一個(gè)偉大的寫實(shí)主義者，他筆下的歷史神話作品、宗教風(fēng)俗作品都幾乎沒(méi)有文藝復(fù)興或是巴洛克時(shí)代的"神氣"，代之以常人自然的情態(tài)。這大概是由于他從年輕時(shí)就養(yǎng)成的不帶主觀色彩的創(chuàng)作習(xí)慣和長(zhǎng)期學(xué)習(xí)卡拉瓦喬作品的影響吧。

《酒神巴庫(kù)司》除了酒神巴庫(kù)司（狄奧尼索斯）的形象略有美化之外，其他的人完全就是西班牙的普通農(nóng)民；《無(wú)原罪受孕》中唯一能使人相信這個(gè)祈禱的樸素的村婦是懷上無(wú)原罪的上帝之子的瑪利亞的地方，可能只有那巧妙的云水相間的構(gòu)圖了。

委拉斯凱茲的時(shí)代是巴洛克風(fēng)格大興其道的時(shí)代，而委拉斯凱茲本人卻沒(méi)有太多的巴洛克風(fēng)格。如果僅從色彩上講，委拉斯凱茲也是當(dāng)之無(wú)愧的巴洛克大師，他的色彩理念同魯本斯一樣來(lái)源于對(duì)威尼斯畫派的繼承發(fā)展，只不過(guò)委拉斯凱茲的色彩更為淳樸自然。《鏡前的維納斯》是畫家晚年的作品，流暢的造型，明亮的色彩是他一生藝術(shù)成就的最好總結(jié)。美神（毋寧說(shuō)是一位美麗的西班牙女郎）流露出一種任何畫家筆下所不具備的淳樸自然的美感。

《約瑟的圣袍》絲毫看不出圣跡的模式，這是他師法自然的又一力作。

委拉斯凱茲的生活基本上與卑躬屈膝聯(lián)系在了一起，他終生為王權(quán)服務(wù)，入宮后早期的真正的寫實(shí)作品就從他的創(chuàng)作中消失了，他的生活幾乎在單調(diào)乏味中度過(guò)，只是不停地畫肖像，以至所作的肖像作品占到全部作品的5/6。61歲時(shí)，他被任命為公主與法王路易十四婚禮的禮儀官，為婚事大操大辦，事后過(guò)度的勞累奪去了他的生命。

帕切科曾經(jīng)自豪地說(shuō)：“我的學(xué)生僅次于魯本斯”，然而在今天看來(lái)委拉斯凱茲的成就非但不在那位巴洛克大師之下，有些方面似乎還超過(guò)了魯本斯。他的現(xiàn)實(shí)主義美是任何冠之以激情美感的作品無(wú)法比擬的。也許，后世曾經(jīng)想象--如果給他以自由，他的藝術(shù)成就應(yīng)當(dāng)遠(yuǎn)不及此。

也許注定是只銳意蒼天的雄鷹，卻被養(yǎng)在了金絲雀的籠子里。