委拉斯凱茲 - 簡介

迪埃戈·德·西爾瓦·委拉斯凱茲（Velasquez，1599—1660），十七世紀巴洛克時期西班牙畫家。

17世紀偉大的現(xiàn)實主義畫家委拉斯凱茲生于西班牙的歷史文化名城塞維里亞，父親是當?shù)氐囊粋�下等貴族，與許多大師級的畫家一樣，迪埃戈從小喜歡繪畫，并顯示出極高的創(chuàng)作天分。出人意料的是父親非但沒有反對他的愛好，反而非常支持他，親自把12歲的迪埃戈送到號稱“塞維里亞的米開朗基羅”的埃里拉家里進行系統(tǒng)的訓(xùn)練。然而不久，迪埃戈發(fā)現(xiàn)這位以刻板的臨摹為要義的老師根本不對自己的胃口，于是毅然離開了埃里拉的畫室。  

愛情可以成就事業(yè)嗎？當然可以，委拉斯凱茲就是極好的實例。15歲的他走在大街上，看到一位美麗的少女，少女如花的面龐深深地迷住了委拉斯凱茲的心。他尾隨到了少女的住所，巧的很少女的父親帕切科正是位著名的畫家，委拉斯凱茲于是毫不憂郁地拜師學(xué)藝，不過與其說是為了向畫家父親學(xué)習(xí)畫藝，不如說是為了追求待字閨中的小姐。

身兼岳父、老師雙重身份的帕切科更加積極地開發(fā)委拉斯凱茲身上的才能，竭盡全力地把他培養(yǎng)成為一個獨立的畫家，特別是介紹給塞維里亞市長的兒子，藝術(shù)愛好者奧里瓦斯伯爵，這成為后來女婿發(fā)跡的開端。不久菲里普四世起用伯爵擔任總理大臣。與此同時，伯爵所喜歡的委拉斯凱茲，也作了國王的宮廷畫家，住在馬德里的皇宮里。

25歲的畫家與19歲的國王從那時起便建立了深厚的友誼，國王終生不再任用其他的畫家為王室畫像。

不久，西班牙宮廷里來了一位重要的外使，這便是大畫家魯本斯，國王招待他住在皇宮里，公務(wù)之余就來委拉斯凱茲的畫室作畫。魯本斯驚異于這個小他22歲的年輕人的才華，和那與自己迥異的優(yōu)秀的創(chuàng)作風(fēng)格，力勸委拉斯凱茲一定要去意大利學(xué)習(xí)，并親自做菲里普四世的工作。在他的努力下，

1628年29歲的委拉斯凱茲踏上了藝術(shù)之都的土地，開始了在意大利的兩年進修。他精研了文藝復(fù)興時期歷代大師的杰出藝術(shù)成就，特別是對威尼斯畫派對色彩的運用一道頗有心得。

回國后，人們發(fā)現(xiàn)他所畫的肖像造型更為幽雅精確，難能可貴的是有一種隱于紙內(nèi)的攝人力量，高度的寫實功力與對色彩的巧妙把握使他的肖像作品充滿了神奇的魅力。菲里普四世以他私藏的這位丹青圣手為榮，把他所做的肖像當作外交上的重要禮物，甚至把畫家借給歐洲各王室顯貴以顯示政治上的寬宏。

于是委拉斯凱茲便集榮寵于一身，他不僅是宮廷的首席畫家，還是皇宮的藝術(shù)總監(jiān)。這自然招致了許多自命正統(tǒng)的畫家的嫉妒，嘲諷他只會畫肖像，是個"人頭"畫家。面對這種無稽之談，委拉斯凱茲顯示出大藝術(shù)家的自尊，說："你們要知道，西班牙沒有人會畫人頭。"這件事也真正激發(fā)了他的藝術(shù)斗志，想在其他方面展現(xiàn)自己的才華，這才有了后來的《布列塔的投降》、《酒神巴庫司》、《赫淮斯托斯的煉場》，才有了《無原罪受孕》、《紡織女》（見《外編》--迷局篇之"紡紗女"）、《鏡中的維納斯》等一系列不朽的杰作。

委拉斯凱茲 - 生平

委拉斯凱茲生于塞維利亞，從小喜歡畫畫，而父親也不反對他學(xué)畫，所以就作了叫巴切柯的畫家的弟子；但是吸引著年輕的委拉斯凱茲的，與其說是老師自身，似乎倒不如說是他的美麗的女兒。

不久他就和年方十九歲的那個姑娘結(jié)了婚。以后，巴切柯為了把女婿委拉斯凱茲培養(yǎng)成一個獨立的畫家，竭盡了一切努力，特別是介紹給塞維利亞市長的兒子，藝術(shù)愛好者奧里瓦列斯伯爵，這成為后來委拉斯凱茲發(fā)跡的開端，因為當時的西班牙國王菲利浦四世起用伯爵擔任總理大臣。與此同時，伯爵所喜歡的委拉斯凱茲，也作了國王的宮廷畫家，住在馬德里的宮殿里。

當時，國王十九歲，委拉斯凱茲二十五歲，兩人結(jié)成親密的友誼，每天國王都到宮廷中委拉斯凱茲的畫室去玩耍；委拉凱茲也高興為國王畫肖像，國王的肖像在他一生中占很大數(shù)量，留傳下來的就有二十九幅，《狩獵的菲利浦四世》等都是特別有名的。

不久，西班牙宮廷來了一個佛蘭德斯的畫家，就是大名鼎鼎的魯本斯。魯本斯雖然在宮中住得不太久，但是在那期間，他尊重委拉斯凱茲的才能，勸他一定要到意大利去學(xué)習(xí)。因此，委拉斯凱茲得到國王的允許，二十九歲時到藝術(shù)之國意大利去。他在意大利威尼斯研究丁托列托的作品；在那波利會見里貝拉，就繪畫理論交換了許多意見。二年后，再回到馬德里，委拉斯凱茲真正完成的杰作，都是這以后的事情。

委拉斯凱茲 - 作品

從早年起，委拉斯凱茲就顯示出他善于從身邊熟悉的事物中采取題材的特點。他的早期作品多取材于城市下層人民的生活，如作于1617——1619年之間的《賣水人》，《三個音樂家》、《煎雞蛋的老婦人和少年》等等。這些作品采用了卡拉瓦喬式的明暗對照的方法來組織畫面。風(fēng)格雖未成形，但已經(jīng)顯示出一些明顯的個人特點，特別是那種平和爽朗的處世態(tài)度。 

1623 年，委拉斯凱茲遷居馬德里，他有機會覲見國王腓力四世，并為他作了肖像。國王非常滿意，下令把他的其他畫像全部從墻上取下來，宣稱今后只有委拉斯凱茲才有資格為他畫像。進入宮廷后，委拉斯凱茲很快成為歐洲首屈一指的畫家。起初他受到一些宮廷畫家的排擠，他們嘲笑他出身低下，藝術(shù)拙劣，只會畫頭像，別的一無所長。不過委拉斯凱茲用他的作品有力地反擊了這些對手，如《酒神巴庫斯》（1629）《阿波羅來到火神的鍛鐵場》（1630）、《布列達的投降》（1634——1635）等，反映了他在藝術(shù)上的全面才能。晚年他更創(chuàng)作了《宮娥》（1656）、《紡織女》（1657）等。

委拉斯凱茲不僅畫國王的肖像，也畫了騎在馬上的《王子唐·巴塔薩爾》的肖像。手持元帥棒的小王子，端坐在馬上，那整個構(gòu)圖呈不穩(wěn)定的三角形，因此卻很好地表現(xiàn)出躍動的感覺。不幸，這個王子不久病逝，委拉斯凱茲又畫了《公主瑪利亞·德麗薩》的肖像畫。以銀白色和薔薇色畫成的年輕公主，極其高雅而美好。委拉斯凱茲除了畫這個王室的所有成員之外，不用說還畫過許多出入宮廷的貴族、貴婦人的肖像。

總之，委拉斯凱茲是國王和貴族的畫家，因此，正如所看到的，他的作品里表現(xiàn)出貴族的高雅和威嚴。就連畫《伊索》這樣一個希臘平民的像，也總是有威嚴感。最有趣的是描繪他作為宮廷畫家的生活片斷的《宮娥》 ：畫面左側(cè)對著畫架手持畫筆的正是在畫國王夫婦的委拉斯凱茲本人，在中央的鏡中可以看見作模特的國王和王后，王女德麗薩帶著侍女們、小丑和狗來到那里。這幅畫就是描繪那一瞬間的。

堪稱為杰作的是題為《布列達的降服》的壁畫。這個布列達是新教國家荷蘭的一個城市，要從舊教國家西班牙獨立出來而舉行起義，因此長時間為西班牙軍隊所包圍，終于不得不投降。委拉斯凱茲描繪了這個投降的場面，以此炫示西班牙的光榮。

畫的中央交出鑰匙的是布列達城的敗軍將領(lǐng)，手放在他的肩上加以撫慰的是勝而不驕的西班牙軍隊的大將。此畫簡直是威嚴和悲痛融合為一體的藝術(shù)，而且既用寫實的畫法，也有裝飾美。這幅作品受到贊賞，認為是堪與提香、丁托列托比美的大作。

委拉斯凱茲五十歲時再次去意大利旅行，這次目的是為了買畫�；氐今R德里以后，作了菲利浦四世的禮儀官，為公主瑪利亞·德麗薩和法國國王路易十四的婚事奔走。結(jié)婚儀式在1659 年舉行，看來上了年紀的禮儀官因這樁婚事而非常勞累，不久就生病死去。

他死后將近一個世紀期間，令人不可思議的是，聲譽那樣高的委拉斯凱茲，似乎全被人們忘懷了，這多半是因為藝術(shù)愛好者都被意大利和佛蘭德斯所吸引了。他再次獲得聲譽大概是十九世紀以后惠斯勒、馬奈等印象派畫家發(fā)現(xiàn)他的價值的時候�，F(xiàn)在他當然是第一流的大師。在這里，值得注意的是他第二次去意大利旅行時所畫的真正是印象派的畫。

委拉斯凱茲 - 評價

從某種角度講，委拉斯凱茲是個與古典主義理想美無緣的畫家，是一個偉大的寫實主義者，他筆下的歷史神話作品、宗教風(fēng)俗作品都幾乎沒有文藝復(fù)興或是巴洛克時代的"神氣"，代之以常人自然的情態(tài)。這大概是由于他從年輕時就養(yǎng)成的不帶主觀色彩的創(chuàng)作習(xí)慣和長期學(xué)習(xí)卡拉瓦喬作品的影響吧。

《酒神巴庫司》除了酒神巴庫司（狄奧尼索斯）的形象略有美化之外，其他的人完全就是西班牙的普通農(nóng)民；《無原罪受孕》中唯一能使人相信這個祈禱的樸素的村婦是懷上無原罪的上帝之子的瑪利亞的地方，可能只有那巧妙的云水相間的構(gòu)圖了。

委拉斯凱茲的時代是巴洛克風(fēng)格大興其道的時代，而委拉斯凱茲本人卻沒有太多的巴洛克風(fēng)格。如果僅從色彩上講，委拉斯凱茲也是當之無愧的巴洛克大師，他的色彩理念同魯本斯一樣來源于對威尼斯畫派的繼承發(fā)展，只不過委拉斯凱茲的色彩更為淳樸自然�！剁R前的維納斯》是畫家晚年的作品，流暢的造型，明亮的色彩是他一生藝術(shù)成就的最好總結(jié)。美神（毋寧說是一位美麗的西班牙女郎）流露出一種任何畫家筆下所不具備的淳樸自然的美感。

《約瑟的圣袍》絲毫看不出圣跡的模式，這是他師法自然的又一力作。

委拉斯凱茲的生活基本上與卑躬屈膝聯(lián)系在了一起，他終生為王權(quán)服務(wù)，入宮后早期的真正的寫實作品就從他的創(chuàng)作中消失了，他的生活幾乎在單調(diào)乏味中度過，只是不停地畫肖像，以至所作的肖像作品占到全部作品的5/6。61歲時，他被任命為公主與法王路易十四婚禮的禮儀官，為婚事大操大辦，事后過度的勞累奪去了他的生命。

帕切科曾經(jīng)自豪地說：“我的學(xué)生僅次于魯本斯”，然而在今天看來委拉斯凱茲的成就非但不在那位巴洛克大師之下，有些方面似乎還超過了魯本斯。他的現(xiàn)實主義美是任何冠之以激情美感的作品無法比擬的。也許，后世曾經(jīng)想象--如果給他以自由，他的藝術(shù)成就應(yīng)當遠不及此。

也許注定是只銳意蒼天的雄鷹，卻被養(yǎng)在了金絲雀的籠子里。