路易德·非耐斯 - 簡介

路易德·非耐斯 - 劇情介紹

一


菲奈斯成長在歐洲歷史上最干燥、惶恐的兩次世界大戰(zhàn)之間。當二戰(zhàn)結束時，菲奈斯已到而立之年。在這期間，菲奈斯想在戲劇上有所發(fā)展，但他沒能在動蕩的歲月找到合適的起點。而是在皮貨店里撿別針，照相館里當小工，最討厭數(shù)字的他還當過會計。1936年，戈爾曼·艾洛蒂（Germaine Elodie）嫁給了在巴黎一間又一間酒吧跑來跑去彈鋼琴的菲奈斯，這是一場歷經(jīng)6年的失敗的婚姻。酒吧的生活雖然苦，至少在餓的時候可以吃飯店剩下來的東西，爵士樂自由輕松的風格排遣掉了彌漫在被占領的巴黎夜空中的陰云。

離婚之后，菲奈斯在朋友的勸說之下決定演戲。他用一幕莫里哀的戲劇通過了當時著名的雷米·西蒙的表演學校的考試。菲奈斯沒有錢支付學費，雷米找他談了一次話，允許他免費學習。在那里他結識了達尼埃爾·格蘭（Daniel Gélin），這個演藝成績平平的演員最早介紹菲奈斯出演了第一部電影《巴比松的誘惑》，從此他開始了10年跑龍?zhí)缀托〗巧�的生涯�?
如果說顛沛流離的生活環(huán)境、煩惱的婚姻以及在追求戲劇和音樂的道路上懷才不遇，算是人生必修課，那么，與菲奈斯同時代涌現(xiàn)的杰出電影人之多，風格之多樣，發(fā)展之迅速則顯得難以預料了。菲奈斯的年代是法國電影界風起云涌、人才輩出的年代。與菲奈斯同齡兩位著名的喜劇明星讓·迦本和塔蒂都比他成明早，迦本曾經(jīng)在40年代因成功地扮演了法國著名偵探小說家西默農(nóng)筆下的“法國版福爾摩斯”梅格雷探長而成名，塔蒂則因他輕松滑稽的生活輕喜劇而成為法國人心中的偶像，還有菲奈斯最崇拜的喜劇明星費南代爾（Fernandel），加上當時年輕有為喜劇新秀安德烈·布爾維爾（André
Bourvil），50年代成了法國電影院里笑聲最多的年代。60年代初，世界電影史上最重要的電影運動“新浪潮”涌起一批法國新導演，戈達爾，雷諾阿，特呂弗和馬勒，這是一批才華橫溢的電影天才，在菲奈斯演藝生涯最重要的時期，他們都拿出了自己在電影史上叫得響的代表作，法國電影也因而進入了繼“默片時代”后的第二個黃金時期。而新浪潮運動倡導的嚴肅、簡約和寫實的電影風格，恰恰與菲奈斯的夸張諷刺喜劇格格不入。
無論怎么看，這樣一個時代，對一個腦袋已經(jīng)謝頂?shù)目颗荦執(zhí)壮錾淼南矂⊙輪T來說，都是生不逢時的，但菲奈斯用自己的不懈的努力和獨特的喜劇天賦在這樣的時代脫穎而出。1965年，菲奈斯與導演烏里和同伴布爾維爾合作的《虎口脫險》，在法國新浪潮電影沉重的現(xiàn)實主題與左岸派晦澀模糊的影像中灼灼而立，成為歷史上最好看、最受觀眾歡迎的戰(zhàn)爭喜劇，影片中那個自私尖酸的指揮家和老實愚笨的油漆匠給這個世界帶來了無以計數(shù)的笑聲。



二
從影40年的菲奈斯，因為跑過太多龍?zhí)滓灾掠跓o法統(tǒng)計他到底演過多少部電影，在第一部電影中他演一個天堂的看門人，接著是酒吧服務生，銀行職員……，他在成名前60多部電影中演了無數(shù)令人難忘的配角，最終他在最輝煌的六七十年代以一種“激進的諷刺”風格彌補了喜劇青黃不接的電影空白，塑造了一系列“費奈斯式人物譜”。
芳托馬斯是法國最有名的江洋大盜，他在電影中的出鏡率比“法國版福爾摩斯”梅格雷探長都高，默片時代著名導演路易·菲亞德（Louis Feuillade）在1913到1914年間，用5部電影講述了記者方道爾（Fandor）和警察局長吉弗（Juve）共同追捕大盜芳托馬斯的故事。在影片中，芳托馬斯是一個善于喬裝改扮殘忍狡猾的罪犯，從事暗殺、詐騙和搶劫，警官吉弗（Juve）則是芳托馬斯的克星，他冷靜，足智多謀，幾次將芳托馬斯送進監(jiān)獄。后來有很多人先后翻拍芳托馬斯故事，但都不成功。直到導演安德烈·胡奈貝爾（André Hunebelle）決定讓菲奈斯出演警官吉弗，芳托馬斯的故事甩掉了“驚悚現(xiàn)實主義”的陳舊路數(shù)，重新給這個傳奇故事點燃了爆笑的喜劇氣息�！胺颇嗡拱姹尽钡姆纪旭R斯故事里，他把吉弗演成了一個自負刁蠻的小老頭，使他比傳說的更生活化，更具有現(xiàn)實的諷刺意義，這個愿意打口哨招呼下屬，絲毫不具備當警察的身體素質(zhì)的局長，對芳托馬斯憎恨不已，卻總成為芳托馬斯耍來耍去的活寶。



與芳托馬斯中那個傻里傻氣的警官相比，菲奈斯在“警察系列”電影中塑造的那個陰奉陽違、鬼頭鬼腦的警察局副局長路德維克就更加自私怪戾，這是一套先后拍攝了6部的法國喜劇電影史上最成功的系列喜�。骸妒ヌ亓_佩的警察》、《警察在紐約》、《警察結婚記》、《散步的警察》、《警察與外星人》和《警察與女警察》，這一群法國富翁度假別墅最多的小城圣特羅佩的圍繞在菲奈斯的身邊不折不扣的鴕鳥警察，他們彼此吹吹拍拍，在各種奇遇中笑料百出，遇事相互推卸責任，領功封賞卻爭先恐后，經(jīng)常糾纏在一些與破案無關的小事上逞口舌之能。似乎從此打下了一個“搞笑警察”的模子，一直到德斯利·尼爾森的美國“白頭神探”和后來的“的士速逮三部曲”。

如果沒有《虎口脫險》如此風光的國際聲譽，菲奈斯本人最喜歡的電影《雅各布教士歷險記》則是他名至實歸的代表作，使菲奈斯的演藝生涯達到了個高潮，上座率高達到7百萬。據(jù)說烏里在拍攝時經(jīng)常因為笑得太厲害，致使攝影機劇烈抖動不得不重拍。影片講述菲奈斯的女兒即將嫁給將軍的兒子，他無意間卷入了一場“政治陰謀”，同時一個著名的猶太教士來法國參加宗教活動，結果從機場開始，警察、恐怖份子、年輕的總統(tǒng)、知名教士和菲奈斯女兒的婚禮就攪在了一起，該劇劇情緊湊，線索復雜，笑料百出，人物眾多且性格鮮明，不僅有許多的菲奈斯的拿手好戲，還緊扣當時法國社會重要的宗教分歧和種族主義，給以往菲奈斯夸張喜劇注入了浪漫的溫馨。至今劇中在口香糖加工廠那段戲仍然是許多喜劇效仿的經(jīng)典橋段。

菲奈斯還演過用一根小棒指揮芭蕾舞女演員的指揮家（《指揮家》），對雇員吝嗇粗暴卻對客人百般諂媚的飯店老板（《總統(tǒng)失蹤記》），嫌貧愛富阻止女兒自由戀愛的大資本家（《奧斯卡》）和西班牙國王的貪婪使臣（《瘋狂的貴族》），最后他終于如愿以償?shù)刈詫ё匝萘藟裘乱郧蟮哪�里哀名劇《吝嗇鬼》，塑造了法國電影史上唯一的阿拉貢�?

三

今天的喜劇已經(jīng)容納了很多表演之外的因素，比如戲仿，特效和漫畫，菲奈斯喜劇中雖然也有懸疑情節(jié)和動作場景做陪襯，但主要還還是在于演員的表演。他把舞臺戲劇的喜劇手段搬上了銀幕：夸張的手勢，各種身體語言和聲音語言的運用以及對白的表情化。

與過去那些喜劇演員的重要區(qū)別在于，他成功地表現(xiàn)了喜劇中被諷刺的對象，并使一群可氣、可恨的人物成為喜劇主角，抓住了這些人的本質(zhì)特征挖掘了人性的可笑之處，因而他的諷刺是激進的，從市儈到名人，從小氣鬼到大資本家，從知識分子到小丈夫，人最卑微的品質(zhì)套上了菲奈斯的外套竟然起到了前所未有的哈哈鏡效果，人們在看到那些自私、蠻橫、驕傲、獨斷和格格不入的角色而反思日常生活，他的表演后來變成了巴黎一些戲劇學校入學考試的一道測試題。

菲奈斯平時非常謙遜，也經(jīng)常在反思自己的表演方向和喜劇風格，他說：“在剛開始時，從未，我從不敢相信我能如此挑剔的觀眾笑了這么多年。我問我自己還能繼續(xù)讓人開心多長時間。它讓我害怕，就像腦袋上懸了一把劍。我讀過和聽過一些關于我的東西，我知道我不能永遠都只停留在一個地方，只有走得更遠�！�

當他剛剛導演過自己的第一部影片后，1983年1月27日，他因心臟病發(fā)逝世，他給這個世界帶來太多太多的歡樂了，以致于上帝不舍得讓這個善良人在離去之前承受太多痛苦。斯人一去20載，我們卻還對著屏幕愣愣地以為他仍活著。今年1月各大雜志的封面以及書店電影專架上都刊登這個人的笑臉，算是對一種永恒笑聲的紀念，從法國國慶之夜開始，每周六在法國電視6臺輪回播放菲奈斯電影，我們發(fā)現(xiàn)與菲奈斯同活躍銀屏上的還有別的知名喜劇演員，布爾維爾，考呂什，他們也同樣的優(yōu)秀，但是被菲奈斯的笑臉給淹沒了，菲奈斯制造了一個時代。

路易德·非耐斯 - 評價

1、《連環(huán)套》央視播過，黑白片，菲耐斯飾演總經(jīng)理。相當精彩的一部懸念喜劇片。

2、《虎口脫險》，不用介紹了

3、《警察》系列六部，極具諷刺意味的系列（《圣特魯配的警察》、《警察結婚記》、《警察和女兵》、《警察智斗外星人》、《警察在紐約》、《警察退休記》等）

4、《冰凍人》央視播過，講的是一具冰封多年的19世紀青年在20世紀復活后的故事，菲耐斯飾演青年的父親和20世紀的假父親

5、《方托馬斯》系列三部，搞笑的經(jīng)典

6、《暗渡陳倉》（又譯《弄巧成拙》）央視播過，不過現(xiàn)在北京出的正版沒有用公映配音，是用的草配！�。。。。。。。。。�！

7、《大飯店》（又譯《總統(tǒng)失蹤記》），最經(jīng)典的是訓練服務員時的那段舞步

8、《美食家》（又譯《好漢還是孬種》），法國美食的杰出捍衛(wèi)者，反對美式快餐的杰作。

9、《夫妻市長》（又譯《針鋒相對》），里面對日本人的嘲諷可謂入木三分。

10、《瘋狂的貴族》，對吝嗇鬼和貴族的生活進行了無情的嘲諷。