安東尼奧·斯卡爾梅達 - 簡介

 安東尼奧·斯卡爾梅達（Antonio Skármeta，1940—），是拉丁美洲“文學爆炸”后至今仍活躍在文壇上的一位重要作家。1973年智利發(fā)生右翼軍事政變時，斯卡爾梅達從智利流亡到西德，在這期間，他成為歐洲倍受尊崇的作家、教授、演說家以及影片導演。他的作品充分反映出當時許多拉丁美洲知識分子對于民主的向往，大部分作品都已被翻譯成二十種以上的語言版本。他憑借多年以來在文學、文化領域中的諸多成就，不但在拉美享有盛譽，在歐洲乃至在世界范圍內(nèi)都是一位有影響、風頭正勁的作家。是1987年德國柏林國際電影節(jié)的評委之一。代表作：《勝利之舞》《對死者的承諾》《郵差》《巴勃魯·聶魯達－火熱的耐心》《Journeys from Berlin/1971》

安東尼奧·斯卡爾梅達 - 職業(yè)生涯

美國出版的一本關(guān)于拉美現(xiàn)代文學作家辭典中，智利的條目下只提及三個作家：何塞·多諾索、伊薩貝爾·阿連德和安東尼奧·斯卡爾梅達。有人認為，斯卡爾梅達是繼魯爾福、加爾西亞·馬爾克斯、奧內(nèi)迪和科塔薩爾之后拉丁美洲最優(yōu)秀的現(xiàn)實主義作家。  　　

斯卡爾梅達1940年生于智利安托法卡斯達。曾就讀于智利師范學院和紐約哥倫比亞大學，學習哲學和文學。他9歲開始寫作，很早有作品見諸報章。斯卡爾梅達最先發(fā)表的作品是短篇故事，1967年發(fā)表故事集《熱情》，獲得好評。1969年，他以短篇故事集《瓦房頂上的裸體人》獲得“拉美文學之家”大獎，奠定了走上文學創(chuàng)作道路的基礎，也是“爆炸后文學”時代開始的重要標志。1973年皮諾切特發(fā)動軍事政變，，斯氏被迫流亡德國15年，他并沒有放棄文學創(chuàng)作，陸續(xù)發(fā)表了短篇故事集《自由的子彈》、小說《我夢見雪在燃燒》《什么也沒發(fā)生》。 

斯卡爾梅達自認為“不過問政治，不和政客來往，不和資產(chǎn)階級攙和，不加入任何組織，全力以赴去想像”。但在現(xiàn)實生活中，他會以筆為利器，鞭笞敵人，抒發(fā)政治主張。在向往社會民主的心境下，他于1982年發(fā)表文學生涯中的一部重要作品——《叛亂》，這部小說奠定了他在拉美文壇上的重要位置。小說以尼加拉瓜人民反對索莫薩獨裁政權(quán)為背景，表達了作者堅信人民斗爭必然戰(zhàn)勝反動獨裁者的信念。美國評論家認為，作者用詩歌一般精練、豐富而生動的語言，以寫實和文學夸張相結(jié)合的手法，寫出了樸實人民的大智大勇。  　　

眾所周知，在智利誕生了一位偉大詩人——諾貝爾文學獎獲得者巴勃羅·聶魯達。聶魯達是斯卡爾梅達的導師和朋友，親自指引他走上了文學創(chuàng)作道路。在德國流亡期間，斯卡爾梅達以聶魯達與其郵遞員之間的友誼為素材寫過一個劇本。1983年聶魯達逝世十周年之際，當時已很有名氣的斯卡爾梅達倡議國內(nèi)每位作家創(chuàng)作一部小說，以紀念詩人。就是在這樣的背景下，誕生了《火熱的耐心》一書(后來稱之為《聶魯達的郵遞員》)。令作家本人也始料不及的是，小說一發(fā)表便得到如潮好評，除了迅速被譯成多種文字，還被選作歐洲和拉美很多國家大、中學校的教科書。1994年，英國著名導演雷德福，再次將其搬上銀幕，即電影《郵差》（又名《事先張揚的求愛事件》）。該影片獲1996年第68屆奧斯卡金像獎五項提名，最終獲得最佳原創(chuàng)音樂獎。作者承認他“遲遲不能從這部作品的巨大成功中走出來”。不知出于讀者意愿還是影視效應，人們習慣稱這部小說為《聶魯達的郵遞員》，或更加簡單地稱之為《郵遞員》，作家也接受人們的選擇，以《聶魯達的郵遞員》為正名，以《火熱的耐心》為副書名再版小說。  　　

之后作家經(jīng)歷了長時間的“沉寂”，甚至被戲稱為“一個忘了寫作的作家”。他似乎成了一位電影人，他之前發(fā)表的所有小說都被拍成了電影，還受邀將二十幾部名著改編成電影。雖則如此，他并沒離開所愛的文學事業(yè)。1990年斯卡爾梅達回到祖國，創(chuàng)辦了電視節(jié)目“書秀”，以生動活潑的形式介紹文學，后又更名為“書塔”，邀請拉美地區(qū)的著名作家參與，并轉(zhuǎn)播到美國、西班牙、巴西、葡萄牙等地。  　　

長時間沉寂之后，斯卡爾梅達向讀者奉獻上他的新作：長篇小說《詩人的婚禮》，在拉美文壇再掀熱潮。這部移民題材小說的創(chuàng)新之處在于用現(xiàn)代的方式把人的愛情、心理活動和歷史有機地濃縮為一體。主人公全是小人物，他們在沒有準備的情況下，完成了一些英雄創(chuàng)舉，而他們也正是重大歷史事件的犧牲品。有人稱這部作品為“反史詩文學”。小說于2000年5月獲得智利阿爾達索爾文學獎。2001年，他又創(chuàng)作出版了《詩人的婚禮》的姊妹篇《長號手帶來的女孩》。  　　

如果說“爆炸文學”中的主人公們沉陷于神秘、昏暗甚至有時為某種不可認識的信條所束縛，那么斯氏筆下的主人公則大膽、活躍、充滿激情。雖然他們多是小人物，但作者賦予了主人公一種信念，使某種行動和想法成為可能，某種“幻想”或“魔幻”與現(xiàn)實生活有著密切聯(lián)系，于是一個新的文學境界產(chǎn)生了，這正是“爆炸后文學”的一個特點�！氨�炸后文學”的另一特點就是讀者看到了在“爆炸文學”中幾乎被遺忘的情感描述，具體來說就是對愛情的描述。即使是無足輕重的小人物，也能充滿激情地沖破障礙，去和對方溝通、表示愛慕。  　　

安赫爾·拉瑪曾經(jīng)說過，拉丁美洲最好的文學作品是中篇小說，因為它是講述一個完整故事的最好方式，《佩德羅·巴拉莫》《沒有人給他寫信的上尉》以及斯氏的《什么也沒發(fā)生》《聶魯達的郵遞員》都是很好的范例。在《聶魯達的郵遞員》中，作者用精心選擇的詞匯串聯(lián)全書，用形象化的語言表達復雜的思維和概念，所以有人稱，斯氏作品使用的是魔幻語言，反復咂摸會越來越有味道。斯卡爾梅達認為，詩歌是使人們理解世界魅力的最好方式。在《聶魯達的郵遞員》中，作者用詩歌不但使兩個對立的（高雅詩歌、民間諺語；知識分子、人民群眾；主流、非主流社會；窮人、富人等等）世界有了聯(lián)系，而且詩人藝術(shù)的世界和郵遞員卑微的世界在現(xiàn)實生活中還在延續(xù)。在現(xiàn)當代作家隨著時代的發(fā)展，發(fā)明了無數(shù)幾乎令人眩暈的寫作手法時，斯卡爾梅達始終沒有丟棄傳統(tǒng)寫作手段；在很多人對此幾乎不屑一顧時，他卻把傳統(tǒng)中很多優(yōu)秀的東西發(fā)揮到了極致。如在短篇故事《相好》中，男主人公把他捧在手里的姑娘的腳比作“一小塊陽光”。總之，在作者的筆下，詞匯是橋梁，可以溝通心靈間分離的距離；語言是媒介，使有形的物質(zhì)世界和無形的精神世界結(jié)合。  　　

斯卡爾梅達另一突出的寫作風格就是幽默和嘲諷。在《叛亂》和《聶魯達的郵遞員》中，他用嘲諷無情地打擊敵人，善意地嘲弄他所熱愛的主人公們。作者坦言：“‘嘲諷’是我的文學作品中不可或缺的東西，無論是嘲諷他人還是自嘲，它使故事中的一些提法、話語、情節(jié)能夠保持在和讀者形成一種共謀關(guān)系的狀態(tài)，‘嘲諷’也避免了作者主觀、武斷、強加于人的口氣。”斯氏文學創(chuàng)作對這一手段的運用,在他所有的作品中都有充分展示，可以說到了爐火純青的地步�！　�

斯卡爾梅達認為，他從事寫作，是出于想寫些什么的沖動，并沒有以故事來教育他人的目的。他大膽使用充滿詩意、缺少理性的聯(lián)想——確切地說，是體現(xiàn)了魔幻現(xiàn)實主義寫作手法的聯(lián)想，用語言成就了紛亂復雜的形象，產(chǎn)生了自然靈活的效果，完成了溝通的目的。斯卡爾梅達認為，這也是講述生活中高度緊張狀態(tài)的“秘密武器”。這些都令人想到他和上一代魔幻現(xiàn)實主義作家難分難解的淵源�！　�

上個世紀六七十年代“爆炸文學”作家的強大實力，對后來的作家形成強大的挑戰(zhàn)，因此，很多“爆炸文學”后的作家，雖然才華橫溢，仍然不可挽救地在上一代作家杰出“技藝”的風浪中翻船。而斯卡爾梅達，憑借他的寫作主題、不落窠臼的選材、對“魔幻現(xiàn)實主義”巧妙的發(fā)展和使用，特別是豐富多彩的語言，不但免于沉沒，而且成為其中的佼佼者。