賈法·帕納西 - 人物檔案
中文名：賈法·帕納西
英文名：Jafar Panahi
性別： 男
星座： 巨蟹座
出生日期： 1960-07-11
出生地： 伊朗,Mianeh
職業(yè)： 導(dǎo)演 / 剪輯 / 編劇 / 制片 / 藝術(shù)指導(dǎo)
更多中文名： 賈法·潘納希
賈法·帕納西 - 人物事件
2010年12月20日，伊朗官方宣布，因?yàn)槲：野踩妥隽瞬焕趪倚蜗蟮男麄�，�?dǎo)演賈法·帕納西被判6年有期徒刑，20年內(nèi)不得制作或執(zhí)導(dǎo)任何影片，不得寫劇本，不得以任何形式接受國內(nèi)外媒體采訪，不得離開伊朗。帕納西的遭遇引發(fā)了世界范圍內(nèi)的一股抗議浪潮。
賈法·帕納西 - 人物榮譽(yù)
1994年《白氣球》贏得了戛納電影節(jié)的金攝影機(jī)獎(jiǎng)和東京電影節(jié)金獎(jiǎng)
第二部作品《誰能帶我回家》贏得了洛迦諾電影節(jié)的金豹獎(jiǎng)
第三部作品《生命的圓圈》贏得了威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)
2006年的作品《越位》贏得了柏林電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)
賈法·帕納西 - 人物評(píng)價(jià)
《生命的圓圈》在美國上映后，許多媒體給予了賈法·帕納西非常高的評(píng)價(jià)，世界社會(huì)主義網(wǎng)站的瓊安o勞瑞耶更是將賈法·帕納西推上"全世界最有勇氣的導(dǎo)演之一的地位"�？墒牵喾吹氖�，賈法·帕納西面對(duì)著這些意識(shí)形態(tài)方面的贊譽(yù)卻保持了一種審慎的態(tài)度，他多次表示："雖然這部電影表現(xiàn)出了社會(huì)的憤怒，可是我本身并沒有發(fā)怒……再美麗的地方也有它的問題，藝術(shù)能給予希望，而伊朗電影就如同一種藝術(shù)，可以帶給國家榮耀和希望。"
的確，如同他所說的，從影片《鏡子》到《生命的圓圈》，我們不難發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演賈法·帕納西對(duì)電影形式的實(shí)驗(yàn)以及題材樣式的突破恐怕抱有更大的野心，反而并不像是一個(gè)利用電影媒介來鼓吹道德的演說家或是社會(huì)批判者。當(dāng)然，對(duì)于這個(gè)問題，也許等待賈法·帕納西的下一部作品誕生，我們才更有發(fā)言權(quán)。畢竟，到目前為止，賈法·帕納西只拍出了這三部作品。
拍完了《生命的圓圈》之后，賈法·帕納西在國際影壇上開始被人稱為"女性題材導(dǎo)演"。理由是他的前兩部電影《白氣球》和《讓風(fēng)帶我回家》的主角都是一位名叫米娜·穆罕穆德·漢妮的女童，而拍攝《生命的圓圈》的根源，其實(shí)也是因?yàn)橘Z法·帕納西苦苦思索而始終不解的一個(gè)問題：這兩個(gè)執(zhí)拗的、天真爛漫的女孩子將不止是在新年到來的這一天或者是回家的路途上與這個(gè)光怪陸離冷漠疏離大都市狹路相逢，那么，她們長(zhǎng)大后將會(huì)怎樣？她們還能保持在前兩部電影中最動(dòng)人可貴的生命的尊嚴(yán)嗎？賈法·帕納西認(rèn)為，社會(huì)遲早一定會(huì)把她們擺入一個(gè)個(gè)圓圈之中，她們?cè)绞窍肱Φ膾昝�，就越是�?huì)被縛得更緊，而這期間她們的痛楚、為掙脫圓圈所付出的代價(jià)才是他電影要表現(xiàn)的主題。
這個(gè)主題雖然在《生命的圓圈》中凸顯的最為明顯，但卻是經(jīng)由《白氣球》一脈相承而來的。雖然一直以來有許多人都認(rèn)為1995年的《白氣球》與其說是賈法·帕納西的作品，倒不如說成是阿巴斯的作品更為恰當(dāng)，的確，《白氣球》與1987年阿巴斯拍攝的成名作《何處是我朋友的家》從劇情設(shè)置到影象風(fēng)格都有類似之處。但是，賈法·帕納西還是在《白氣球》中加入了不少個(gè)人的元素。例如，他巧妙的在影片中使用了伊朗各地的方言，同時(shí)，他把故事發(fā)生的背景從伊朗北部的鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)移到了都市中。這就使得一個(gè)電影中并未明言的問題清晰的從背景中凸顯出來了：《白氣球》里的小姑娘蘭茲將會(huì)在怎樣的環(huán)境中長(zhǎng)大？賈法·帕納西為她設(shè)置的都市是冷漠疏離的，人心是叵測(cè)難辯的，她自己既不能奢求從成人世界中得到幫助和溫暖，又無法給予比自己更弱勢(shì)的族群以同情和感恩。在《白氣球》獲獎(jiǎng)以后，阿巴斯曾經(jīng)對(duì)記者說他認(rèn)為這部電影反映的是看似無關(guān)的邊緣人物對(duì)事件中心人物產(chǎn)生的影響�，F(xiàn)在看起來，這句話只說對(duì)了一半，或者至少是阿巴斯小覷了賈法·帕納西的企圖心。應(yīng)該說，《白氣球》反映的是看似無關(guān)的社會(huì)對(duì)人物產(chǎn)生的影響。
《誰能帶我回家》為這一主題的沿展做了更加大膽的實(shí)驗(yàn)。正如這部電影的英譯名《鏡子》（The Mirror）一般，賈法·帕納西將影片中的世界分成鏡子的兩面，使兩段劇情成為一種相近卻又不同的對(duì)照。在小姑娘米娜的回家之旅中，賈法·帕納西逐一展示了寂寞的老寡婦、相戀卻礙于禮教無法相親的年輕人，艱難的討生活的音樂藝人……由于對(duì)拍片原生態(tài)的故意展露， 使得這些并不張揚(yáng)但卻具有批判現(xiàn)實(shí)主義力度的細(xì)節(jié)成為了電影中的"刺點(diǎn)"。
