瑟吉?dú)W·萊昂 - 個(gè)人簡介
| 中文名 | 瑟吉?dú)W·萊昂 |
| 英文名 | SergioLeone |
| 出生日期 | 1929年1月3日 |
| 出生地 | 意大利羅馬 |
| 星座 | 魔羯座 |
| 逝世日期 | 1989年4月30日 |
| 角色 | 編劇/導(dǎo)演/演員 |
瑟吉?dú)W·萊昂 - 導(dǎo)演經(jīng)歷
意大利導(dǎo)演，是意大利默片時(shí)代名導(dǎo)演羅伯托·羅貝提和明星貝迪尼的兒子。賦予其美國西部夢想一種獨(dú)特的史詩風(fēng)格，創(chuàng)造了自成一格的西部片。盡管僅執(zhí)導(dǎo)了七部作品，但影響深遠(yuǎn)，傳人包括畢金帕、吳宇森和塔倫蒂諾。伊斯特伍德更是因主演他的意大利西部片而走紅。18歲學(xué)電影，多年從事助理導(dǎo)演工作，尤其是參與在意大利拍攝的好萊塢巨制。他擔(dān)任副導(dǎo)演的片子至少在五十部以上。導(dǎo)演處女作是1961年的《洛特島要塞》。
1964年拍攝《荒野大鏢客》，空前轟動，開創(chuàng)了意大利西部片熱潮。其后他繼續(xù)導(dǎo)了數(shù)部意大利西部片，甚至壓倒了本家的美國西部片�！剁S客三部曲》成功后，應(yīng)邀到好萊塢拍片，但出師不利，謝絕了導(dǎo)演《教父》的機(jī)會。
三部美國片對他的影響很深：羅伯特·懷斯的《木馬屠城記》、威廉·惠勒的《賓虛》和弗雷德·金尼曼的《修女傳》。1984年的《美國往事》讓他達(dá)到創(chuàng)作最高峰。
瑟吉?dú)W·萊昂 - 導(dǎo)演風(fēng)格
另類的西部片：懸念瑟吉?dú)W·萊昂認(rèn)為，駭人的東西不僅潛伏在陰影里或者潛伏在只身獨(dú)處的時(shí)候，有時(shí)，當(dāng)光天化日之下，我們和正常、友好的人在一起時(shí)，也會感到十分孤獨(dú)、險(xiǎn)象環(huán)生和孤立無援。在瑟吉?dú)W·萊昂內(nèi)心深處，總有一種莫名的焦慮，一種絕望的感覺。這種潛在的恐懼感被瑟吉?dú)W·萊昂當(dāng)作懸念來發(fā)揮運(yùn)用。瑟吉?dú)W·萊昂有個(gè)著名的例子：兩個(gè)人走進(jìn)一個(gè)屋子，坐下來談話，突然桌子底下的炸彈爆炸了。－－這個(gè)過程提供給觀眾驚奇。相反，如果在他們走進(jìn)屋子前，觀眾首先看到一個(gè)兇手進(jìn)屋子將炸彈藏在桌子，接著的兩個(gè)人走進(jìn)屋子卻沒有發(fā)現(xiàn)炸彈，仍然坐下來談話。－－那么整個(gè)過程叫做懸念。所以，瑟吉?dú)W·萊昂一向都預(yù)先將答案告訴觀眾，最著名的是《獨(dú)行俠邊環(huán)奪命槍》中，朱迪與瑪?shù)铝帐峭粋�(gè)人的謎底在情節(jié)中間就被揭示－－在當(dāng)時(shí)曾引起過許多爭議，因?yàn)樵羞@個(gè)謎底是最后才被揭穿。然而預(yù)先告知答案后，觀眾自然而然將焦慮的心情對準(zhǔn)了主人公的命運(yùn)。
道具
瑟吉?dú)W·萊昂最擅長的是利用時(shí)間的延展與空間的封閉來制造懸念氣氛。在《ColossodiRodi，Il》諾曼沉車一段，故意將車在泥潭中停留片刻；《Genio，duecompari，unpollo，Un》中女秘書上樓發(fā)現(xiàn)尸體也特地讓尖叫聲延緩有時(shí)，瑟吉?dú)W·萊昂用物體的特寫來提示影片的核心場景，早在片頭的酒會上，瑟吉?dú)W·萊昂就已經(jīng)用畫面為酒窖中那場驚心動魄的戲打下了伏筆；《ColossodiRodi，Il》是運(yùn)用道用最為經(jīng)典的影片，影片中的繩索是殺死大衛(wèi)的工具，又被殺人犯用用來捆綁書籍贈送給大衛(wèi)的父母，以達(dá)到其尋求刺激的目的。繩索是重要道具，同時(shí)也包含著深刻寓意－－扭曲的心理束縛著知識與道德。瑟吉?dú)W·萊昂用的片頭字幕也呈擰成一團(tuán)的繩索狀。同樣，《革命怪客》的字幕也被設(shè)計(jì)成條紋領(lǐng)帶狀－－那也是影片中用來殺人的工具，變態(tài)殺人狂羅斯克利用領(lǐng)帶殺人；而主人公布蘭尼相仿的領(lǐng)帶被利用誤導(dǎo)觀眾；警官奧斯福德的領(lǐng)帶其實(shí)也是一樣的，從深層次上將他們無法滿足的欲望等同在一起。當(dāng)然《革命怪客》還有一個(gè)最重要的線索道具－－羅斯克剔牙用的胸針。從一開始，鏡頭就耐心講解了羅斯克的這個(gè)習(xí)慣，最后這個(gè)道具引發(fā)了影片的高潮。其它比較著名的道具有：愛麗絲的手套、查理舅舅送的戒指、海恩斯的打火機(jī)，以及《AnOperaofViolence》里的絲襪與鑰匙－－這些都在推動情節(jié)上起到了微妙的作用。
幽默
瑟吉?dú)W·萊昂的幽默準(zhǔn)確地說是一種“殘酷的幽默”，其中最殘酷的一次出現(xiàn)在《獨(dú)行俠江湖伏霸》中，羅斯克在土豆堆中與死尸搏斗的情景，起初他被死尸“踹”了一腳步，然后用來撬開死尸手指的刀被折斷－－這組鏡頭竟然能讓你在毛骨悚然中，還能發(fā)出一絲笑來。中間有一段讓人無法發(fā)笑的可笑場面，發(fā)生在小學(xué)遇到襲擊之后。可怕的逃亡后，米蘭妮來到小鎮(zhèn)酒吧，可是沒有人相信。大家在災(zāi)難來臨時(shí)，還在大聲說笑。其實(shí)早在米蘭妮來到這個(gè)海邊小鎮(zhèn)前，她帶著的兩只愛情鳥在車上左搖右擺的模樣就十足的可笑，但誰會預(yù)料到不久之后，鳥類竟然發(fā)動了一起可怕的攻擊。
瑟吉?dú)W·萊昂 - 作品集
導(dǎo)演作品：《UltimigiornidiPompei,Gli》
《ColossodiRodi,Il》
《天火焚城錄》SodomandGomorrah
《獨(dú)行俠邊環(huán)奪命槍》Perunpugnodidollari
《獨(dú)行俠江湖伏霸》Perqualchedollaroinpiù
《獨(dú)行俠勇破地獄門/黃金三鏢客》Buono,ilbrutto,ilcattivo,Il
《狂沙十萬里/萬里狂沙萬里愁/西部往事》C’eraunavoltailWest
《革命怪客》Giùlatesta
《MionomeèNessuno,Il》
《Genio,duecompari,unpollo,Un》
《美國往事/四海兄弟/義薄云天》OnceUponaTimeinAmerica
演員作品：
《獨(dú)行俠江湖伏霸》Perqualchedollaroinpiù
《銀海萬花筒》AlmostPerfectAffair,An
《AnOperaofViolence》
《Kinokolossal-Herkules,Maciste&Co》
編劇作品：
《UltimigiornidiPompei,Gli》
《ColossodiRodi,》
《獨(dú)行俠邊環(huán)奪命槍》Perunpugnodidollari
《獨(dú)行俠江湖伏霸》Perqualchedollaroinpiù
《獨(dú)行俠勇破地獄門/黃金三鏢客》Buono,ilbrutto,ilcattivo,Il
《狂沙十萬里/萬里狂沙萬里愁/西部往事》C’eraunavoltailWest
《MionomeèNessuno,Il》
《美國往事/四海兄弟/義薄云天》OnceUponaTimeinAmerica
《Troppoforte》
制片人作品：
《MionomeèNessuno,Il》
《Genio,duecompari,unpollo,Un》
《Saccobello,Un》
《Bianco,rossoeVerdone》
《Troppoforte》
《偷自行車的人/偷單車的人》Ladridibiciclette
《暴君焚城錄》QuoVadis
《木馬屠城記》HelenofTroy
《賓虛/賓漢/賓虛傳》Ben-Hur
《修女傳》Nun’sStory,The
《UltimigiornidiPompei,Gli》
《天火焚城錄》SodomandGomorrah
《MionomeèNessuno,Il》
瑟吉?dú)W·萊昂 - 人物評價(jià)
瑟吉?dú)W·萊昂做過多年電影工作，早已在影壇占有一席之地，在影片《美國往事》中，瑟吉?dú)W·萊昂是導(dǎo)演，也是編劇。影片的藝術(shù)水準(zhǔn)完全出自他的手筆，那么多年觀眾對電影的肯定與欣賞已經(jīng)彰現(xiàn)出瑟吉?dú)W·萊昂在影視上獨(dú)特的魅力。橘色的陽光，漫步在大街上的少年，依稀的倒影與少年間無邪的話語總能讓觀眾回憶起往事，回憶曾經(jīng)的歲月。電影在格調(diào)上的設(shè)置恰恰把握了此點(diǎn)，以一種懷舊的色彩作為電影基調(diào)，使觀眾有回憶的感覺。在此基礎(chǔ)上運(yùn)用雙層復(fù)線敘事結(jié)構(gòu)，以一種緊湊的節(jié)奏來陳述當(dāng)前的故事。敘事風(fēng)格的設(shè)置也產(chǎn)生了兩種寓意：一是寓意現(xiàn)在與曾經(jīng)兩種不同的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，營造出往事的可貴，讓觀眾對往事產(chǎn)生感情上的同情；一是寓意夢想與現(xiàn)實(shí)，無庸置疑，現(xiàn)實(shí)與夢想的差距是人類最難以逾越的鴻溝。
導(dǎo)演將Noodles與伙伴少年時(shí)代的感情傳達(dá)為夢想，現(xiàn)實(shí)中的殺戮與分裂是現(xiàn)實(shí)，影片敘事即劇情推進(jìn)的過程中夢想與現(xiàn)實(shí)的差距逐漸凸現(xiàn)。觀眾也在雙層敘事的線索中深入到劇情中，同時(shí)思想上引起一種關(guān)于理想與現(xiàn)實(shí)的差距的共鳴。《美國往事》在敘事上電影結(jié)構(gòu)上作出的探索與取得的成績是值得肯定和眾多影視工作者仿效的，瑟吉?dú)W·萊昂的功力由此也可見一斑！
瑟吉?dú)W·萊昂在進(jìn)行影片敘事中所設(shè)置的角色也是可圈可點(diǎn)的。Noodles，馬克西，黛布拉等等角色的設(shè)置都具有及其鮮明的性格特點(diǎn)，能夠延伸出人性甚至社會大環(huán)境的很多關(guān)于夢想與追求，真誠與背叛等的內(nèi)容。此刻在他面前作出自己的判斷，影片以回憶與遭遇作為故事展開的線索，電影的所有故事都圍繞角色展開。
Noodles具有人性中讓大眾肯定的真誠，對待朋友和愛情執(zhí)著讓觀眾銘刻在心。因?yàn)樽约夯锇榈挠龊邮謿⑷瞬⒁虼嗽庥隼为z的生活。而牢獄的生活中每時(shí)每刻對黛布拉思念也表達(dá)了角色對于愛情的忠誠。甚至于影片最后角色不承認(rèn)馬克西的敘述，依然堅(jiān)持面對朋友的赤誠！金錢與名利他需要，但比起金錢名利他更需要朋友等可以用心靈來交往的情感！蒼老的老人，財(cái)富對其已經(jīng)無所謂，如果白發(fā)蒼蒼的他能擁有曾經(jīng)的伙伴相伴，幸福，不僅僅是一個(gè)詞語！但現(xiàn)實(shí)呢？觀眾明了。由此也彰現(xiàn)出了影片的主旨。
