北京人。旅歐詩人、戲劇編劇、導(dǎo)演。著有詩集《男性畫筆宣泄出的歌》、《阿丁愛情詩選》，及其它著和編著的作品《作文階梯》、《短歌吟》等十余種。


　　編劇、導(dǎo)演、制作的話劇多部。主要作品有：俗人三部曲（《誰都不賴》、《找不著北》、《整理過去》）、喜劇（《他和他的兩個老婆》、《他和她的外遇》、《他和她的夜晚》），及《響鼓不用重捶》、《折騰來折騰去》、《愛情事故》、《紅色的天空》等；實驗咖啡劇：《視覺觸摸》；戲曲《鑒真大和尚傳奇》；電影《笑里逃生》。其中與臺灣導(dǎo)演賴聲川先生聯(lián)合制作的《紅色的天空》被評為新時期戲劇界的二十件大事之一。


　　阿丁先生自十六歲開始師從臧克家先生學(xué)詩，同年至今有大量詩歌、散文、雜感散見于國內(nèi)外報刊。


　　阿丁先生在中國話劇最為低谷之時回國排演話劇，使得上世紀九十年代的話劇熱鬧起來，尤其是他推崇和倡導(dǎo)的制作人制，將話劇推向市場，真正接受觀眾的檢驗，為話劇的發(fā)展做了有益的嘗試和探索，并被媒體以“阿丁現(xiàn)象”所關(guān)注，譽為“劇壇黑馬”。


　　著名作家、編劇蘇叔陽曾在《北京日報》評價阿丁的戲時說：“戲的內(nèi)容，是非觀，愛與憎分明同觀眾的心共一節(jié)拍，這是阿丁的戲成功的重要原因，觀眾是不好欺瞞的，那些劇作法周全的、趕任務(wù)的戲，硬是煽不起觀眾的熱情，真的無法于阿丁相比。你不熱情怎么會讓別人去熱？”阿丁的戲“既不看重事件的起伏，也不側(cè)重人物的個性的塑造，而將人物的內(nèi)心直接剖解在舞臺上。我相信，阿丁在寫戲時，始終要保持燃燒狀態(tài)，這是很累的。演員也累。這戲比恩格斯說的‘席勒化’還要‘席勒化’，是阿丁的特色，不承認它就否定了那些可愛的觀眾，否定了阿丁的真誠與執(zhí)著�！�