王為一,中國(guó)電影導(dǎo)演。1912年生于江蘇吳縣。歷任中國(guó)影協(xié)第一屆委員、第二至四屆理事、影協(xié)廣東分會(huì)副主席、珠影藝委會(huì)主任等職。他導(dǎo)演的影片風(fēng)格自然、流暢。執(zhí)導(dǎo)的電影有《珠江淚》（獲文化部1949-1955年優(yōu)秀影片榮譽(yù)獎(jiǎng)）、《火鳳凰、《椰林曲》、《鐵窗烈火》（1958年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)）、《南海潮》（與蔡楚生合作）、《打銅鑼》、《補(bǔ)鍋》、 《藍(lán)天防線》 、《一個(gè)美國(guó)飛行員》、《三家巷》、《阿混新傳》（獲金雞獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)）、紀(jì)錄片《齊白石》、紀(jì)錄片《關(guān)山月的畫(huà)與話》等。
王為一 - 生平
王為一(1912－ )，導(dǎo)演，江蘇吳縣人，生于上海。1930年入上海
美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校學(xué)習(xí)油畫(huà)，并參加中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟，因從事抗日救亡活動(dòng)。曾任百代唱片公司演奏員和藝華影業(yè)公司場(chǎng)記。
1936年入新華影業(yè)公司，在《狂歡之夜》 、《夜半歌聲》等影片中擔(dān)任角色，同時(shí)參加上海業(yè)余劇人協(xié)會(huì)實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)的演出。1938年在重慶任中國(guó)電影制片廠編導(dǎo)，后與趙丹等人赴新疆開(kāi)拓話劇工作，被軍閥盛世才逮捕 ，入獄五年。抗戰(zhàn)勝利后入昆侖影業(yè)公司，與徐韜合作導(dǎo)演 《關(guān)不住的春光》，1949年在香港南國(guó)影業(yè)公司獨(dú)立導(dǎo)演粵語(yǔ)片《珠江淚 》 。
建國(guó)后相繼在北影、上影、珠影任導(dǎo)演，拍攝了《山間鈴響馬幫來(lái)》、《鐵窗烈火》等名片，并與蔡楚生聯(lián)合導(dǎo)演影片《南海潮》。 “文革”后導(dǎo)演了《三家巷》、《阿混新傳》等影片，后者于1985年獲第五屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)。
王為一 - 電影生涯
1931年入上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校研究所學(xué)習(xí)，并參加中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟及美專(zhuān)劇團(tuán)。因擅長(zhǎng)拉二胡，被挑選為王人美演唱的影片插曲《漁光曲》配樂(lè)，這是其第一次接觸電影。
1934年后任藝華影片公司場(chǎng)記，新華影片公司演員、副導(dǎo)演。青年時(shí)期的王為一有著廣泛的藝術(shù)愛(ài)好。1932 年，他考入上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校從事油畫(huà)創(chuàng)作同時(shí)領(lǐng)導(dǎo)美專(zhuān)劇團(tuán)。這期間，他和劇團(tuán)的趙丹、徐韜等成為密友。
1932年秋加入中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟，積極參加劇聯(lián)的演出和政治活動(dòng)，因此被校方開(kāi)除。他擅長(zhǎng)拉二胡，曾為王人美演唱的《漁光曲》配樂(lè)。這是他第一次接觸電影工作。
1933年，王為一加入以聶耳為隊(duì)長(zhǎng)的百代唱片公司音樂(lè)隊(duì)當(dāng)演奏員，與
聶耳一同參加中國(guó)左翼音樂(lè)家聯(lián)盟。聶耳本想利用“百代”樂(lè)隊(duì)進(jìn)行民族音樂(lè)改革，灌錄唱片和對(duì)外演出。但半年后，資方卻要他們改學(xué)西洋樂(lè)器，灌錄舞會(huì)樂(lè)曲，聶耳憤而辭職，王為一也因支持聶耳而毅然離隊(duì)。王為一的父親喜歡電影、戲劇，并且結(jié)識(shí)鄭正秋、史東山等著名導(dǎo)演。
王為一失業(yè)之后，父親懇請(qǐng)史東山對(duì)他加以培養(yǎng)，史東山欣然答應(yīng)，介紹他加入藝華影業(yè)公司，擔(dān)任場(chǎng)記。1934 年 10 月，由于王為一多年從事進(jìn)步運(yùn)動(dòng)，國(guó)民黨反動(dòng)派準(zhǔn)備將其逮捕。王為一在其妹妹舉行的結(jié)婚宴會(huì)上，巧妙地?cái)[脫了國(guó)民黨特務(wù)的盯梢乘船離開(kāi)上海前往香港，到全球影片公司工作。
1935年底，王為一因感到在香港無(wú)所作為而回到上海，參加了上海業(yè)余劇人協(xié)會(huì)。1936 年，經(jīng)史東山介紹，加入新華影業(yè)公司，在《狂歡之夜》《夜半歌聲》等影片中擔(dān)任角色。史東山很欣賞這位具有多方面才能的年輕人，在自己導(dǎo)演《青年進(jìn)行曲》時(shí)提拔他為副導(dǎo)演。后因中共地下黨組織決定抽調(diào)一批藝術(shù)骨干成立中國(guó)第一個(gè)規(guī)模較大的劇團(tuán)——業(yè)余實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，王為一中斷了《青年進(jìn)行曲》的拍攝而重返舞臺(tái)，參加了《羅密歐與朱麗葉》《月亮上升》、《太平天國(guó)》等劇的演出。
1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后，王為一積極參加了救亡演劇隊(duì)第三隊(duì)（后改為抗敵演劇隊(duì)一隊(duì)），輾轉(zhuǎn)跋涉，經(jīng)由南京和長(zhǎng)江各埠，到達(dá)武漢。在此期間，他編導(dǎo)了具有電影手法的大型活報(bào)劇《為自由和平而戰(zhàn)》，激勵(lì)廣大軍民的抗日意志，發(fā)揮了積極的作用。武漢失陷后，他轉(zhuǎn)赴重慶，在中國(guó)電影制片廠擔(dān)任編導(dǎo)。
王為一和趙丹、徐韜、朱今明等深受斯坦尼斯拉夫斯基表演理論的影響向往著到莫斯科藝術(shù)劇院去學(xué)習(xí)。1939年夏，他們赴新疆開(kāi)拓話劇工作，準(zhǔn)備從新疆前往蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，以期在抗戰(zhàn)后回到上海建立中國(guó)戲劇表演體系。不料，他們?cè)谛陆乖獾杰婇y盛世才逮捕，過(guò)了五年鐵窗生活。在中共地下黨和進(jìn)步人士的營(yíng)救下，直到抗戰(zhàn)勝利前夕他們才被釋放，回到重慶，繼續(xù)從事進(jìn)步電影和戲劇活動(dòng)。
抗戰(zhàn)勝利后，陽(yáng)翰笙、蔡楚生、史東山等根據(jù)周恩來(lái)同志的指示，于1946年初回到上海，建立了黨所領(lǐng)導(dǎo)的進(jìn)步電影基地——聯(lián)華影藝社（后合并為昆侖影業(yè)公司）。1947年初，王為一作為副導(dǎo)演，協(xié)助史東山完成了該公司的第一部影片——《八千里路云和月》。為了表彰王為一的勞績(jī)，史東山特意在片頭字幕中將王為一的名字與自己的名字一起用同一號(hào)字并列在同一畫(huà)面上。影片以抗戰(zhàn)開(kāi)始到抗戰(zhàn)勝利初期為背景，歌頌了以女大學(xué)生江玲玉、青年音樂(lè)家高禮彬?yàn)榇淼木韧鲅輨￡?duì)員為祖國(guó)抗戰(zhàn)而出生入死的崇高精神，表現(xiàn)了他們?cè)诳箲?zhàn)勝利后所經(jīng)受的痛苦遭遇，揭露了以“接收大員”周家榮為代表的國(guó)民黨反動(dòng)派利用抗戰(zhàn)大發(fā)“國(guó)難財(cái)”、“劫收財(cái)”的丑惡面目，及時(shí)提出了戰(zhàn)后人們最為關(guān)切的問(wèn)題：八年的苦白吃了嗎？影片以其深刻的思想性和尖銳的現(xiàn)實(shí)性而轟動(dòng)了當(dāng)時(shí)的中國(guó)影壇，受到觀眾和輿論界的熱烈贊揚(yáng)，為戰(zhàn)后進(jìn)步電影的創(chuàng)作贏得了良好的聲譽(yù)。他和徐韜合作，導(dǎo)演了反映知識(shí)婦女反抗束縛，渴望自由——寓意人民要求解放的《關(guān)不住的春光》（歐陽(yáng)予倩編�。Ｔu(píng)論界對(duì)影片的兩位新導(dǎo)演給予高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為整部影片的拍攝達(dá)到了“相當(dāng)程度的渾成自然”。
1948年冬，解放戰(zhàn)爭(zhēng)迅速發(fā)展，白色恐怖日益嚴(yán)重。在黨組織的安排下，昆侖影業(yè)公司的主要?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)者陽(yáng)翰笙、蔡楚生、史東山等撤離上海，南下香港，籌建“南國(guó)”等影業(yè)公司，以便為“昆侖”準(zhǔn)備后撤之路。不久，王為一也離開(kāi)上海前往南國(guó)影業(yè)公司工作。
1949年夏，王為一獨(dú)立導(dǎo)演了“南國(guó)”公司的第一部粵語(yǔ)片——反映華南農(nóng)民血淚生活及其覺(jué)醒和抗?fàn)幍摹吨榻瓬I》（蔡楚生監(jiān)制、陳殘?jiān)凭巹。�。以抗日�?zhàn)爭(zhēng)勝利后廣東珠江岸邊的農(nóng)村為背景，通過(guò)惡霸地主官仔貴的胡作非為，及大牛一家的遭遇，憤怒地控訴了封建勢(shì)力殘害農(nóng)民的滔天罪行，揭露了國(guó)民黨政權(quán)的反動(dòng)本質(zhì)。在當(dāng)時(shí)處于一片混亂的香港電影界，特別是在粵語(yǔ)片創(chuàng)作相當(dāng)落后的情況下，《珠江淚》以其嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度、鮮明的思想性和可貴的藝術(shù)成就而博得香港和內(nèi)地觀眾的熱烈歡迎，被譽(yù)為“現(xiàn)實(shí)主義的粵語(yǔ)片的一個(gè)正確的、堅(jiān)實(shí)的、全新的起點(diǎn)”，是“粵語(yǔ)片里面的一個(gè)革命性的代表作”，“已替粵語(yǔ)電影的創(chuàng)作鋪開(kāi)一條道路”。
在 1949—1955年全國(guó)優(yōu)秀影片評(píng)獎(jiǎng)大會(huì)上，該片獲得了榮譽(yù)獎(jiǎng)。南國(guó)影業(yè)公司停辦后，王為一參加了司馬文森、洪遒、齊聞韶等人主持的、以合作社形式組成的五十年代影業(yè)公司。1950年他導(dǎo)演了這個(gè)公司的第一部影片——以知識(shí)分子為題材的《火鳳凰》。影片借鳳凰經(jīng)過(guò)火的鍛煉，變成羽毛豐滿(mǎn)、光彩奪目的再生鳳凰的含義，表達(dá)了進(jìn)步電影工作者迎接翻天覆地的新時(shí)代的喜悅心情。全國(guó)解放后不久，五十年代影業(yè)公司中的人員紛紛北上，留港的部分電影工作者改組機(jī)構(gòu)，即成立了以此取名的鳳凰影業(yè)公司。
1951年，王為一回廣州參加珠江電影制片廠的籌建領(lǐng)導(dǎo)工作，兼任華南文藝學(xué)院戲劇部主任。1952年，珠影因故停止籌建，他先后調(diào)至北京電影制片廠和上海電影制片廠擔(dān)任導(dǎo)演。1956年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。在此期間，他導(dǎo)演了《山間鈴響馬幫來(lái)》、《椰林曲》、《鐵窗烈火》等影片。《鐵窗烈火》取材于解放前上海工人革命斗爭(zhēng)的真實(shí)史料，根據(jù)王孝和烈士的事跡，塑造了年輕的工人領(lǐng)袖——共產(chǎn)黨員張少華的英雄形象。影片真實(shí)地再現(xiàn)了1947年的時(shí)代氣氛，歌頌了以張少華為代表的共產(chǎn)黨人為人民而舍生忘死的崇高精神，揭露了以敵偽社會(huì)局長(zhǎng)為代表的國(guó)民黨反動(dòng)派在崩潰前瘋狂鎮(zhèn)壓人民的丑惡面目。對(duì)比鮮明，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，獲得了1958年頒發(fā)的全國(guó)優(yōu)秀影片獎(jiǎng)。
1958年，他回到再次進(jìn)行籌建的珠江電影制片廠。次年，投入了與蔡楚生聯(lián)合導(dǎo)演《南海潮》的工作。他和蔡楚生一起，滿(mǎn)腔熱情地到富有斗爭(zhēng)歷史的漁港去體驗(yàn)生活，收集素材；到海南島走訪，選擇外景。按照創(chuàng)作計(jì)劃，這部影片分為《漁鄉(xiāng)兒女斗爭(zhēng)史》和《天涯海角恩仇記》兩集。1963年，影片上集完成上映，它通過(guò)金喜、阿彩等人的悲歡離合，反映了從大革命到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期廣東沿海漁民的苦難、覺(jué)醒和斗爭(zhēng)，具有濃郁的生活氣息和民族風(fēng)格。
1963年，王為一還導(dǎo)演了粵語(yǔ)喜劇片《七十二家房客》（珠江電影制片廠與香港鴻圖影業(yè)公司聯(lián)合攝制）。影片以一座破舊大樓中的七十二家房客的遭遇反映了舊社會(huì)的種種不公，諷刺揭露了國(guó)民黨反動(dòng)派的腐敗，歌頌了下層人民之間的互相同情和互相幫助。影片不乏喜劇笑料，同時(shí)也具有比較嚴(yán)肅的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。1965年，他又導(dǎo)演了兩部喜劇——根據(jù)湖南花鼓戲拍攝的《打銅鑼》和《補(bǔ)鍋》。
1966年，在林彪、“四人幫”橫行時(shí)期，王為一和其他正直的藝術(shù)家一樣橫遭迫害。粉碎“四人幫”以后，王為一以充沛的精力投入新的創(chuàng)作，導(dǎo)演了故事影片《藍(lán)天防線》和《一個(gè)美國(guó)飛行員》。前者以七十年代初尖銳復(fù)雜的國(guó)內(nèi)外階級(jí)斗爭(zhēng)為背景，描寫(xiě)東南沿海某城市軍民在國(guó)慶前夕粉碎敵人派遣軍用飛機(jī)低空潛入進(jìn)行搔擾破壞的陰謀，歌頌了以指導(dǎo)員楊平為首的解放軍指戰(zhàn)員、民兵英勇?lián)尵扰_(tái)灣漁民的崇高行為。后者表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，一個(gè)來(lái)華助戰(zhàn)的美國(guó)飛行員不幸機(jī)毀人落，受到日寇和偽軍的追捕，新四軍游擊戰(zhàn)士和群眾舍生忘死救出飛行員；飛行員的思想也因此而發(fā)生變化，分辨了真假朋友，同新四軍戰(zhàn)士和群眾建立了真摯的友誼。影片情節(jié)曲折驚險(xiǎn)而又富于生活的情趣，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。1981年，王為一導(dǎo)演了根據(jù)歐陽(yáng)山的同名小說(shuō)改編的《三家巷》。
王為一 - 藝術(shù)風(fēng)格
在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中，王為一形成了自己影片的風(fēng)格——自然、樸素、流暢。1949年在香港南國(guó)公司導(dǎo)演《珠江淚》時(shí)，他就主張不矜才，力求做到“導(dǎo)演看不見(jiàn)導(dǎo)演，演員看不見(jiàn)演員，攝影看不見(jiàn)攝影，美工看不見(jiàn)美工”。即：創(chuàng)作人員都應(yīng)集中力量去表現(xiàn)影片中所反映的生活，而不應(yīng)離開(kāi)情節(jié)的需要，離開(kāi)生活的真實(shí)去炫耀自己的技巧。他認(rèn)為，這樣創(chuàng)作出來(lái)的影片，才能自然、流暢、真實(shí)，沒(méi)有人為的痕跡；觀眾在看影片時(shí)，才能入戲，進(jìn)到影片所反映的生活當(dāng)中去，受到感染，引起共鳴。他一直堅(jiān)持這一藝術(shù)主張�！吨榻瓬I》中，從主要人物的性格、氣質(zhì)到每一個(gè)場(chǎng)面的環(huán)境、氣氛，都使人感到十分真切。那稻田、陋屋、橫街、窄巷、沿街賣(mài)唱的盲女、珠江江面的渡船，都自然、真實(shí)地展現(xiàn)了四十年代末中國(guó)南方城鄉(xiāng)的生活環(huán)境。影片中人物的性格和命運(yùn)，就是在這真實(shí)的環(huán)境中自然而然地展現(xiàn)出來(lái)的。
導(dǎo)演對(duì)其塑造的主要人物大牛和牛嫂充滿(mǎn)同情，但卻沒(méi)有脫離當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活去對(duì)人物進(jìn)行拔高、美化。他一方面歌頌了大牛的勤勞、憨厚、耿直，另一方面又表現(xiàn)了這個(gè)四十年代末典型的中國(guó)南方農(nóng)民的大男子主義等缺點(diǎn)；一方面贊揚(yáng)了牛嫂對(duì)于黑暗勢(shì)力的反抗精神，另方面又表現(xiàn)了這個(gè)孤苦伶仃的農(nóng)村婦女終究抵擋不住黑暗勢(shì)力的逼迫而受盡委屈的悲慘命運(yùn)。《鐵窗烈火》同樣具有從平實(shí)中見(jiàn)功力的特點(diǎn)。蕭條的市場(chǎng)，搶購(gòu)糧食的慘景，紗廠工人的流血罷工，青年學(xué)生的反饑餓、反迫害、反內(nèi)戰(zhàn)的斗爭(zhēng)，警車(chē)到處捕人，進(jìn)步工會(huì)不斷被搗毀一系列的鏡頭，都如史料一樣地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)上海所沉陷的白色恐怖和血腥統(tǒng)治，而主人公張少華正是在這樣險(xiǎn)惡的環(huán)境中和國(guó)民黨反動(dòng)派進(jìn)行斗爭(zhēng)的。影片沒(méi)有追求驚險(xiǎn)的情節(jié)，而是注意刻畫(huà)人物性格，著力表現(xiàn)張少華的階級(jí)感情，表現(xiàn)他在被國(guó)民黨反動(dòng)派逮捕，受盡酷刑之后，以法庭、監(jiān)獄為戰(zhàn)場(chǎng)，無(wú)情地揭露敵人陰謀的不屈不撓的斗爭(zhēng)意志和無(wú)限忠于共產(chǎn)主義事業(yè)的崇高品質(zhì)，具有震撼人心的感染力量。
王為一注重從真實(shí)的生活中表現(xiàn)真實(shí)的人物，刻畫(huà)真實(shí)的人物性格，即使是在拍攝《七十二家房客》這樣的喜劇影片時(shí)，他也著力于從生活的矛盾和人物性格的沖突中引出喜劇效果，而不是依靠過(guò)份的夸張或演員的滑稽表演來(lái)制造
笑料。
王為一導(dǎo)演的另一個(gè)特點(diǎn)，是具有濃郁的生活氣息。他和蔡楚生共同導(dǎo)演的《南海潮》，選取具有獨(dú)特風(fēng)情的南海漁民的生活作為題材，許多情節(jié)和細(xì)節(jié)的描寫(xiě)都充滿(mǎn)著濃烈的生活情趣，好象一幅幅真實(shí)感人的南方漁民生活的風(fēng)俗畫(huà)。看過(guò)這部影片的觀眾，都不會(huì)忘記影片開(kāi)始對(duì)于主人公阿彩、金喜幼年時(shí)所玩的“娶新娘”游戲的描繪。當(dāng)時(shí)的金喜和阿彩，兩小無(wú)猜，常在一起玩耍；但小金喜因剛剛受過(guò)阿彩父親的責(zé)罵，還在嘔氣，表示不愿娶阿彩，阿彩卻天真地說(shuō)：“娶吧，娶吧，我做你老婆。”然后，孩子們就忙開(kāi)了，“迎親”的吹打聲大作，一個(gè)小家伙提著一個(gè)半舊的紅燈籠引路，跟著是八個(gè)孩子組成的吹鼓手（短竹竿當(dāng)?shù)炎�，芭蕉葉卷作喇叭），吹吹打打，把“新娘”的“花轎”（兩根竹棒抬著一張舊竹椅子）送到“新郎”家，煞有介事地行起“一拜天地”、“二拜祖宗”、“三拜家公家婆”的禮儀來(lái)，生動(dòng)而有趣地描繪了南方漁村的結(jié)婚風(fēng)俗，充滿(mǎn)濃郁的生活氣息和地方色彩。同時(shí)，這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)還蘊(yùn)含著深刻的社會(huì)內(nèi)容。地下黨員張伯哈哈大笑地對(duì)孩子們說(shuō)：“水上人跟岸上人配親家了？嗨，這才真是大喜事呢！”漁霸之子高子端卻大罵：“想娶岸上人做老婆？別做夢(mèng)！”揭示了隱藏在水陸兩家隔閡背后的深刻的階級(jí)矛盾。這個(gè)情節(jié)和后來(lái)漁霸逼迫阿彩當(dāng)侍妾，阿彩勇敢跳海游向金喜的描寫(xiě)互相呼應(yīng)，別具一格地表現(xiàn)了被壓迫階級(jí)對(duì)于壓迫階級(jí)的強(qiáng)烈反抗。王為一注重生活真實(shí)這一特點(diǎn)貫穿于他的許多作品�！兑粋�(gè)美國(guó)飛行員》雖然具有曲折的情節(jié)和傳奇色彩，但他在導(dǎo)演處理上仍然堅(jiān)持從生活出發(fā)，“奇”而不脫離生活，因而真實(shí)可信，富于濃郁的生活氣息。
王為一 - 參與影片
《五福臨門(mén)》 （1999）
《三女休夫》 （1994）
《不亦樂(lè)乎》 （1992）
《男人的世界》 MAN’S DILEMMA（1987）
《異想天開(kāi)》 THE DAYDREAM（1986）
《阿混新傳》 THE NEW STORIES OF DU XIAOXI（1984）
《三家巷》（上下集） THE THREE FAMILIES ALLEY（1982）
《一個(gè)美國(guó)飛行員》 AN AMERICAN PILOT（1980）
《藍(lán)天防線》 DEFENCE IN THE SKY（1978年）
《歌舞》 （1973）
《打銅鑼、補(bǔ)鍋》（湖南花鼓戲）——打銅鑼 （1965）
《打銅鑼、補(bǔ)鍋》 （湖南花鼓戲）——補(bǔ)鍋 （1965）
《七十二家房客》 （1963）
《南海潮》 （1962）
《英雄詩(shī)篇》 （1960）
《鐵窗烈火》 （1958）
《椰林曲》 （1957）
《青春的園地》 （1955）
《山間鈴響馬幫來(lái)》 （1954）
《八一運(yùn)動(dòng)大會(huì)》 （1953）
《火鳳凰》 （1951）
《希望在人間》 （1949）
《珠江淚》（1949）
《關(guān)不住的春光》 （1948）
《狂歡之夜》 （1936）
王為一 - 從業(yè)遭遇
拍過(guò)多部廣東題材影片的王為一，生于上海，是江蘇吳縣人。
1934年，為了躲避特務(wù)通緝，他奉命從上海逃到香港，到一家電影公司當(dāng)場(chǎng)記。恰遇一位廣州籍的攝影師，找了8000英尺膠片，第一次請(qǐng)他當(dāng)導(dǎo)演和編劇，來(lái)廣州拍一部故事片。
當(dāng)他來(lái)到荔灣的一間舊式的房子的底層，才知這兒就是“電影廠”了。沒(méi)有攝影棚，就憑那塊空地，每天等陽(yáng)光露面就開(kāi)拍。投資人帶他們?nèi)ダ鬄诚献^(guò)小艇，碧波中感受到南國(guó)的灼熱的風(fēng)韻；他真佩服廣州人的吃勁兒。但最重要的是，與廣州人接觸后，他感到有一股豪氣，爽朗、直率、誠(chéng)懇。
第二次再到廣州，已是1948年了。在此14年中，他走南闖北，也有了性格。香港成立了南國(guó)影業(yè)公司后，為配合解放，特地讓他和蔡楚生聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)陳殘?jiān)频摹吨榻瓬I》 。到了1949年底，廣州剛解放，因?yàn)椴坛M(jìn)京負(fù)責(zé)全國(guó)電影局等工作，把到廣州拍攝外景的任務(wù)全留給他。經(jīng)過(guò)深思，到一家照相館，把一張廣告照片買(mǎi)來(lái)，用作影片字幕的背景。
一解放，廣州要建立電影制片廠，王為一被任命為廠長(zhǎng)。那段時(shí)間，他為新廠買(mǎi)設(shè)備、建廠房而忙碌，籌來(lái)經(jīng)費(fèi)12億元（舊幣，由廣東文聯(lián)、軍區(qū)、財(cái)委合出的）�？墒�，當(dāng)工作準(zhǔn)備得差不多時(shí)，上頭命令來(lái)了：停辦！原因是中央電影局準(zhǔn)備在北京搞一個(gè)電影城，地方的制片廠都停辦。
1956年，建電影城的計(jì)劃被否定，各地電影廠包括珠影又要重新籌建。此時(shí)，蔡楚生從北京來(lái)珠影，帶來(lái)一個(gè)他在香港時(shí)孕育的劇本——— 《南海風(fēng)云》 ，經(jīng)陳殘?jiān)聘木幟麨椤赌虾３薄?。王為一扎入此片之中。
1963年，香港電影制片人廖一源上廣州，對(duì)王為一表示，想搞一部電影，到海外給華僑上演，請(qǐng)他出出主意，王為一提起了廣東話劇團(tuán)用粵語(yǔ)版的《七十二家房客》 。寫(xiě)廣州話有人推薦了黃谷柳。王為一到了芳村，進(jìn)了黃谷柳的家。被劃為“右派”的作家。
王為一 - 兒子的評(píng)價(jià)
他的兒子覺(jué)得王為一是從小在文藝這個(gè)圈子里，是個(gè)多才多藝的人。又能演戲又能演奏樂(lè)器，又學(xué)過(guò)畫(huà)畫(huà)。沒(méi)跟他溝通過(guò)，有一種感覺(jué)就是他自己還沒(méi)有進(jìn)入的藝術(shù)領(lǐng)域，他可能希望他的兒女能夠代替他完成。
王為一 - 參考資料
[1] 時(shí)光網(wǎng) http://www.mtime.com/person/1248314/filmographies/
[2] 孔夫子舊書(shū)網(wǎng) http://book.kongfz.com/9815/28466391.html
