菲利浦·珀?duì)査固?- 人物簡(jiǎn)介
菲利浦·珀?duì)査固梗≒hilip Pearlstein）（1924—— ），1924年生于美國(guó)匹茲堡，美國(guó)當(dāng)代畫家，超寫實(shí)主義最重要的元老之一。菲利浦·珀?duì)査固巩厴I(yè)于卡內(nèi)基技術(shù)學(xué)院并取得紐約大學(xué)藝術(shù)史碩士學(xué)位。其作品多以具象的裸體為主，畫家本人亦自稱為“后抽象主義的現(xiàn)實(shí)主義者”。
當(dāng)珀?duì)査固钩ツＬ氐念^部時(shí)，尷尬才不復(fù)存在，人們才可以肆無(wú)忌憚審視這些裸體，沒有愧疚感。 珀?duì)査固褂|動(dòng)觀者的方法，用一種視覺和道德上的尷尬，讓人們產(chǎn)生心理上的迷航。珀?duì)査固箞?jiān)持將人體作為物體來(lái)看待。站在珀?duì)査固沟淖髌非埃覀兊牡赖潞蛯徝罍?zhǔn)繩最終都失衡了。珀?duì)査固惯@些作品的存在，證明你無(wú)法將一種藝術(shù)理念運(yùn)用到人體之上，除非你在創(chuàng)作伊始已經(jīng)接受了關(guān)于它的一切（這就必然包括那些“庸俗”的方面）。 世上無(wú)所謂純粹的“看”，那只是自我折磨和自欺欺人。
菲利浦·珀?duì)査固?- 繪畫風(fēng)格
珀?duì)査固股瞄L(zhǎng)畫人體，這大約是因?yàn)樗谒囆g(shù)學(xué)院做了20年的繪畫教師，學(xué)院畫室中的模特兒是他每天面對(duì)的物件。按理說(shuō)，這樣傳統(tǒng)的物件最難讓人找到走向現(xiàn)代的途徑，他卻在這最傳統(tǒng)的題材上，在最有限的畫室空間內(nèi)，在最保守的架上繪畫的方式中，表現(xiàn)了十足的現(xiàn)代品味，使人不得不服。他在人體畫中的現(xiàn)代感是通過人體的姿勢(shì)、畫面的構(gòu)圖和描寫的方式達(dá)到的。
在人體姿勢(shì)上，菲利浦·珀?duì)査固共蝗鹘y(tǒng)人體畫中舒展優(yōu)美的模樣，卻讓模特兒在不美和別扭的姿勢(shì)中或坐或躺；他對(duì)構(gòu)圖的取舍也很特別，常常會(huì)截頭去腳，全不管形象的完整；在描繪上他非但不把人體往圓潤(rùn)光滑里畫——象傳統(tǒng)繪畫那樣，卻反而要強(qiáng)調(diào)人體的骨骼起伏，經(jīng)脈血管。這樣一“處理”，他筆下的人體是粗的，丑的；他的人體畫是對(duì)每一個(gè)物件的不留情面的“直譯”，一點(diǎn)溫情偏愛都沒有。和這時(shí)期所有的寫實(shí)畫家一樣，珀?duì)査固挂脖苊鈱?duì)模特兒作任何心理刻劃，畫中的人常常是表情漠然呆滯，他一點(diǎn)都不打算讓他們生動(dòng)起來(lái)。所有這些特點(diǎn)加在一起，形成了珀?duì)査固古c傳統(tǒng)人體畫的巨大反差。因此他的作品成了有現(xiàn)代意味的反社會(huì)、反象征、反表現(xiàn)、反修飾、反美的具象，很受現(xiàn)代人的青睞。
菲利浦·珀?duì)査固?- 藝術(shù)特點(diǎn)
珀?duì)査固沟淖髌诽魬?zhàn)觀賞者的偏見——事實(shí)上也有畫家自己的偏見。人們看到裸體作品時(shí)總是強(qiáng)調(diào)情感、心理、色情方面，珀?duì)査固箤⑦@種直覺性的解讀稱為“文學(xué)”解讀，無(wú)視藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖。 珀?duì)査固拐f(shuō)，自己只關(guān)心作品的視覺效果。創(chuàng)作時(shí)只想用眼睛，別解讀出太多的故事來(lái)。
珀?duì)査固估^承了抽象表現(xiàn)主義的風(fēng)格和方法——在不可能繪畫的地方繪畫，在不可能表現(xiàn)的時(shí)候表現(xiàn)，將自己拋入一個(gè)沒有任何出口的空間。珀?duì)査固剐Q要從另一個(gè)視角表現(xiàn)人體，本來(lái)是什么樣子，就畫成什么樣子。珀?duì)査固沟淖髌窙]有說(shuō)，或許我看到的它是這個(gè)樣子，而是宣稱它就應(yīng)該是這個(gè)樣子。 珀?duì)査固拱炎⒁饬拿媲暗娜梭w上移開，只關(guān)注一個(gè)又一個(gè)的細(xì)節(jié)，心中就沒有任何空間來(lái)容納這種關(guān)于存在的疑惑了，堅(jiān)持讓自己思想清貧。
珀?duì)査固挂憩F(xiàn)的主題其實(shí)不是裸女，而是應(yīng)該如何看待事物，是“看”這個(gè)事實(shí)及其本質(zhì)，清除了所有人類的缺陷，清除了自我這個(gè)包袱中的一切東西：詩(shī)意、浪漫、性欲、恐懼和期待。個(gè)人的視角總是會(huì)因?yàn)樽晕叶允В隊(duì)査固範(fàn)奚俗约旱膫�(gè)人視角，換來(lái)一個(gè)更加廣闊和超凡的視角，（或許就是造物主的視角）什么都看見，什么都接受，什么都知曉。關(guān)鍵是別無(wú)所求，方法就是單純只看（畫家用了一個(gè)借來(lái)的詞，“沉默繪畫”），將自己從畫面中驅(qū)趕出來(lái)，不允許自己的生活干擾畫面中的“事實(shí)”。 繪畫對(duì)于羅斯科來(lái)說(shuō)是一種沉思，一種清醒狀態(tài)下的活動(dòng)，珀?duì)査固挂嘧魅缡窍搿?/p>
通過特定的時(shí)空——模特、房間、繪畫的那一天——超越自我，目的只是想讓形象和形象刻畫者合而為一。珀?duì)査固剐叛觥胺强础�，不帶任何偏見地去看（沉默繪畫），不帶任何個(gè)人感情的忠實(shí)記錄，意識(shí)處于一種開放的狀態(tài)，看得更多、記錄得更多，捕捉到更多的現(xiàn)實(shí)存在。光線一亮輪廓就模糊了，就可以保持畫面的冷漠。 抽象表現(xiàn)主義的傳統(tǒng)將重點(diǎn)放在“自我”和“內(nèi)心情感”上，珀?duì)査固贡畴x它，就勢(shì)必將筆墨放在“主題”和“技巧”上。
菲利浦·珀?duì)査固?- 觀點(diǎn)主張
珀?duì)査固拐f(shuō)，我展現(xiàn)的就是形體本身，不是別的，就是自然界無(wú)數(shù)形體中的一員。珀?duì)査固诡嵉贡倔w和喻體。這種聯(lián)系讓他能夠在處理更加“熱辣”的主題時(shí)，始終保持客觀的漠然。 珀?duì)査固乖缙谧髌凡幌笸砥谀敲纯桃鈴?qiáng)調(diào)要精確記錄外表的每一個(gè)細(xì)節(jié)，所以更容易被人們做出視覺效果之外的解讀。珀?duì)査固�，一種純粹的創(chuàng)作方式：眼中看到了什么，就在紙上畫下什么。其中包含了一個(gè)凈化過程：嚴(yán)苛的自我審視和自我審查，有時(shí)還想監(jiān)控觀賞者的思維。 珀?duì)査固�，一種純粹繪畫：畫室中展現(xiàn)了什么，筆下就記錄什么。根本就不需要再觀察模特。
對(duì)于畫家而言，如果模特變得什么都不是，只是“畫家的模特”的話，她們的工作就基本完成了，畫家可以透過這個(gè)人類的幽靈，看到她身后的整個(gè)世界，或許是中心，或許是邊緣，聚散不定，他自己的眼睛自由流轉(zhuǎn)，隨時(shí)變化他的視角，目光開始不受約束，看到了無(wú)限的可能，看到了一場(chǎng)視覺舞蹈背后的舞美設(shè)計(jì)。看到了更多。珀?duì)査固拐f(shuō)，我絕對(duì)比一個(gè)攝影鏡頭看到的東西多，花的時(shí)間也比攝像鏡頭長(zhǎng)。畫家的意識(shí)是清醒的，更重要的是，他清醒地采用一種沉思的方法，以讓他沉思的對(duì)象消失。珀?duì)査固挂辉傩Q，畫面中看不見模特，也看不見畫家，看不見“人”，一切都已物化，但問題是畫家在描繪裸體模特時(shí)，也描繪了種種關(guān)系。
