奧戴麗·赫本 - 個(gè)人信息
姓名：奧黛麗·赫本
英文名：Audrey Hepburn
原名：艾達(dá).凱瑟琳.凡.荷音斯塔.赫本勒斯頓(Edda Kathleenvan Heemstra Hepburn-Ruston)
籍貫：比利時(shí)
出生地：布魯塞爾
性別：女
生日：1929年5月4日
星座：金牛座
發(fā)色: 棕色
身高：五呎七吋 (170公分)
體重：110磅 (50公斤)
愛好：芭蕾
最喜愛的顏色：白色
最難忘的景色：瑞士的白雪
最難忘的事情：獲得奧斯卡獎(jiǎng)
家庭情況：父親是一名富裕的英國(guó)銀行家，母親是一名荷蘭女男爵。
有二個(gè)同母異父的哥哥:大哥亞歷山大(Alexander)和二哥伊恩(Ian),分別大她八歲和四歲
奧戴麗·赫本 - 人物生平
高貴、優(yōu)雅與禮儀……
就是這么一個(gè)不可替代的人，她的不朽，是一個(gè)嶄新的典范，創(chuàng)造了一個(gè)新時(shí)代的經(jīng)典。
自幼就受到良好教育的赫本，能出人意料地談笑風(fēng)生，以無限的激情擁抱生活。她冰清玉潔、樸實(shí)無華，就象布魯塞爾一樣，集最古老的神秘、時(shí)代的觀念和奇異的現(xiàn)代觀念于一身，她的舉止總帶有一種貴族氣派，每個(gè)人都很容易愛上她。
有著天使般的特質(zhì)，在納粹的鐵蹄下度過的童年、忍受親人的被殺、靠吃郁金花的球莖度日的艱難，以及在芭蕾舞鞋中秘密攜帶反抗組織的消息……造成的傷害，卻找不到任何痕跡，但她從內(nèi)在顯現(xiàn)出的神采、精力與光芒，令人不敢逼視。
唯一可以蓋過蒂凡尼珠寶光芒的人便是她。
一個(gè)完美典型——可愛、忠誠(chéng)、優(yōu)雅、甜美、開朗、值得信任，擁有獨(dú)特的嗓音與節(jié)奏。
成長(zhǎng)經(jīng)歷
1929年5月4日出生于比利時(shí)布魯塞爾，自小便表現(xiàn)出對(duì)音樂舞蹈的濃厚興趣。當(dāng)沉浸于成為一各芭蕾舞藝術(shù)家的夢(mèng)想.她的母親艾拉.凡.荷音斯塔(Ellavan Heemstra)是荷蘭人,父親約瑟夫.赫本.勒斯頓(Joseph Hepburn-Ruston)則是英國(guó)人。因?yàn)楦赣H的工作性質(zhì)的關(guān)系,赫本幼年時(shí)經(jīng)常在英國(guó)和荷蘭二地旅行。
1934.為了改變赫本過度內(nèi)向的個(gè)性,五歲的時(shí)候,經(jīng)由母親的安排,赫本被送到英國(guó)一所可供住宿的學(xué)校念書。到了假日,赫本便住在一個(gè)礦工的家庭里,以便學(xué)好英文和英國(guó)的生活習(xí)慣等。
1935.赫本的父親忽然不告而別,拋下他們一家人而自己前往英國(guó)了。這件事在赫本幼小的心靈上創(chuàng)下了很大的傷害。
在這同時(shí),赫本也開始上芭蕾的課程,并隨團(tuán)到布魯塞爾演出。這些經(jīng)驗(yàn)也是后來赫本一度曾經(jīng)十分希望成為一名專業(yè)的芭蕾舞者的原因。
1938.赫本的父母親正式離婚了。雖然約瑟夫(赫本的父親)在赫本的希望和要求下取得了探視權(quán),約瑟夫?qū)嶋H上并沒有來看她。
1939.二次大戰(zhàn)繼續(xù)。赫本的母親認(rèn)為赫本回到荷蘭會(huì)比留在英國(guó)安全。于是讓赫本搬回荷蘭和他們?cè)谝黄�。于是此時(shí)已經(jīng)習(xí)慣說英語的赫本又得拼命學(xué)荷語。
1940.五月,德軍進(jìn)駐荷蘭的Arnhem(赫本和家人住的地方)。凡.荷音斯塔(Van Heemstra)家的財(cái)產(chǎn)被洗劫一空。
1941.赫本進(jìn)入Arnhem School of Music,開始真正地正式接受芭蕾舞課程的訓(xùn)練,一直到1944中。她在這段時(shí)間成為老師心目中的得意門生。
然而食物短缺卻越來越嚴(yán)重了,常常只得煮些野草充饑,赫本和家人經(jīng)常在饑寒中度過。
1942.這是悲慘的一年。赫本的五個(gè)舅舅因?yàn)橹С趾商m的反抗軍而遭納粹黨處決。赫本也親眼目睹城鎮(zhèn)上的青年被納粹軍槍殺的慘狀。赫本的大哥亞歷山大也為了不被德軍抓去而走避。才十三歲的赫本與母親只有投靠她的祖父巴朗.凡.荷音斯塔(Baronvan Heemstra)。
1943.雖然國(guó)家陷入戰(zhàn)火中,赫本對(duì)音樂和舞蹈的熱愛卻有增無減。這段時(shí)間,赫本除了經(jīng)常在隱密的房間里表演外,她也和當(dāng)時(shí)的許多小朋友一樣,為反抗軍傳遞一些秘函。
1944赫本的舞藝更精進(jìn)了。她甚至開始一些私人芭蕾舞教授,以貼補(bǔ)家用。然而就在同年,她也因?yàn)樯眢w虛弱而停止舞蹈的學(xué)習(xí)。
1945.此時(shí),十五歲的赫本已有一百六十八公分左右,體重卻只有四十公斤。除了因長(zhǎng)期饑餓所造成的營(yíng)養(yǎng)不良外,她還患有氣喘、黃膽及其它的疾病。這樣的童年經(jīng)歷影響到赫本后來的新陳代謝,使她終生形體消瘦。
這一年,赫本和母親搬到阿姆斯特丹,并且開始和荷蘭知名的舞蹈家桑妮雅蓋斯凱爾(Sonia Gaskell)習(xí)舞。雖然后來赫本已經(jīng)無法支付學(xué)費(fèi),桑妮雅仍讓她繼續(xù)學(xué)舞。
1946.赫本成為桑妮雅的得意門生,后來并曾在阿姆斯特丹的Hortus Theatre有過一場(chǎng)表演。一個(gè)評(píng)論家寫到赫本的演出時(shí)說:「雖說沒有最好的技巧,她的潛力無限。這一年,經(jīng)由朋友的引薦,赫本開始為一些攝影師擔(dān)任模特兒的工作。
1948.赫本和母親來到倫敦并作了短暫的停留。在這里她通過著名的Marie Lambert芭蕾舞學(xué)校的甄試并獲得獎(jiǎng)學(xué)金。然而因?yàn)榛I不足學(xué)費(fèi),只好暫緩入學(xué)的時(shí)間。回到荷蘭后,奧黛麗赫本通過試鏡,在一部半紀(jì)錄片性質(zhì)的荷蘭片Nederlandsin Zeven Lessen里扮演一個(gè)KLM航空公司的一名空職人員的小角色。這部電影被視為赫本的電影生涯的第一個(gè)作品。之后,赫本和母親再度回到倫敦,以便回到芭蕾舞學(xué)校。為了幫助赫本,母親艾拉曾做了許多卑微的工作。學(xué)校的Lambert女士也讓赫本干脆住進(jìn)她家�？偹銜簳r(shí)不必?fù)?dān)心吃住問題的赫本在這段長(zhǎng)達(dá)六個(gè)月的時(shí)間內(nèi),除了全心全意跳舞外也開始在周末時(shí)兼任模特兒的工作。
雖然十分希望能夠成為一名出色的專業(yè)舞蹈家,十九歲的奧黛麗卻也逐漸地明白自己現(xiàn)在的年紀(jì)和過高的身高已經(jīng)使她很難成為一名頂尖的舞者了。
1949-1950.由于在HighButton Shoes里的表現(xiàn)受到注意,赫本受邀繼續(xù)參加另一個(gè)音樂劇Sauce Tartare里演出。這部舞臺(tái)劇在倫敦的Cambridge Theatre四百三十七場(chǎng)的演出都相當(dāng)成功,赫本也一面上發(fā)聲和編舞的課程,以精進(jìn)自己的演出。
音樂劇SauceTartare的延續(xù)作品Sauce Piquante在1950年的四月推出。雖然賣座不如Sauce Tartare,赫本的表現(xiàn)仍受到報(bào)章雜志的注意。一連串成功的演出使得赫本開始有機(jī)會(huì)在一些電影里出現(xiàn),雖然扮演的角色都并不重要。
星路歷程
《羅馬假日》是赫本輝煌事業(yè)的開端，這是她的成名作，也是她的代表作，對(duì)她有著特殊的意義。
就在赫本被挑選為《GIGI》一戲的主角時(shí)，在倫敦，挑選《羅馬假日》飾公主的演員的工作正在進(jìn)行。起初，導(dǎo)演打算邀請(qǐng)名演員瓊.茜蒙絲主演該片，但瓊想換換口味拍歌舞片，因而予以婉言拒絕。于是，導(dǎo)演決定采用電影《亂世佳人》公開招聘女主角郝思嘉的扮演者的辦法來挑選演員。 這部片子由美國(guó)派拉蒙公司拍攝，好萊塢的著名導(dǎo)演威廉.惠勒?qǐng)?zhí)導(dǎo)。赫本本無心去參加女主角的角逐，一來她已決定演《GIGI》，二來《GIGI》一拍完她就準(zhǔn)備結(jié)婚、成家立業(yè)過日子。所以她對(duì)《羅馬假日》毫無興趣。后來男爵夫人一再勸說，沒辦法，她才不得不去敷衍一下，即使選不上，她也會(huì)滿不在乎。
測(cè)試選用的一組戲是：公主穿著睡衣，在一張大床上做仰臥起坐。赫本柔軟得象只小貓，將雙臂伸向裝飾美麗的天花板。在此之后，她又極其自然地、孩子氣地完成了一系列規(guī)定情節(jié)，當(dāng)她做這些動(dòng)作時(shí)，一架攝影機(jī)正悄悄地對(duì)著她拍攝，而她卻全然不知。無論從現(xiàn)場(chǎng)還是從膠片上看，效果都是理想的。她當(dāng)選為公主的扮演者，和派拉蒙公司簽訂了合同。
真是有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭，赫本連做夢(mèng)也沒有想到，這一結(jié)果對(duì)她的一生會(huì)產(chǎn)生多么大的影響。當(dāng)時(shí)演記者的男主角已定下來，是好萊塢的著名影星格里高利·派克。
該片在全世界獲得了極大成功。在日本，這部片子達(dá)到了家喻戶曉的程度，
赫本后來成為日本人心目中的偶像。赫本片中的短發(fā)型一下子成了國(guó)際流行發(fā)式。在斯堪的納維亞半島國(guó)家，《羅馬假日》是同期上映影片中最走紅的一部。因主演《羅馬假日》，赫本第一次獲得奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)的提名。幾天以后，赫本又聽到一個(gè)好消息：她榮獲美國(guó)戲劇年度獎(jiǎng)——托尼獎(jiǎng)。從此以后，榮譽(yù)對(duì)她紛至沓來。事實(shí)證明，此時(shí)赫本已處于事業(yè)的頂峰。自1948年她拍第一部40分鐘的短片以來，僅僅五六年時(shí)間內(nèi)，她就獲得如此殊榮，實(shí)在是很了不起的.
赫本榮獲第26屆奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)，標(biāo)志著好萊塢進(jìn)入了新秀輩出的時(shí)代，人們?yōu)橛皦霈F(xiàn)這樣一個(gè)清新雋永、純潔可愛的形象而欣喜若狂，世界各地紛紛向她表示祝賀，赫本也十分愉快，她用各地發(fā)來的賀文裝飾她的房間，以此來慶祝她的成功。之后，她一帆風(fēng)順，成為歐美影壇上一顆耀眼的新星。
赫本一生共拍攝了26部影片，這在歐美著名演員中應(yīng)該算是最少的了。但她幾乎每一次的表演都讓人永久難忘。她拍片精挑細(xì)選，寧缺毋濫，從影26年，平均每年只拍一部電影。成名后，她不但慎選劇本，而且只和一流導(dǎo)演合作。所以，赫本每拍一部片子都水準(zhǔn)高，賣座也好，深得影界和評(píng)論界的一致好評(píng)。
她先后五次被提名奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)，亦即是說，她先后至少五年都在該年度歐美影壇的五大女明星之列，奧黛麗.赫本還曾十三次名列美國(guó)明星排行榜首位。繼泰勒之后的第二個(gè)拿到百萬片酬的女演員。
奧戴麗·赫本 - 影視作品
1953年奧黛麗.赫本、葛雷哥萊.畢克 (Gregory Peck)、艾迪亞伯 (Eddie Albert) 出演羅馬假期 (Roman Holiday)
1954年奧黛麗赫本、亨佛萊鮑嘉 (Humphrey Bogart)、威廉荷頓 (William Holden)出演 龍鳳配 (Sabrina)
1956年奧黛麗赫本、梅爾法瑞爾 (Mel Ferrer)、亨利方達(dá) (Henry Fonda)、維托瑞歐 (Vittorio Gassman)、梅布莉特 (May Britt)等人出演 戰(zhàn)爭(zhēng)與和平 (War and Peace)
1959年奧黛麗赫本、彼得芬奇 (Peter Finch)出演 修女傳 (The Nun’s Story)
1961年奧黛麗赫本、喬治派伯(George Peppard) 出演 第凡內(nèi)早餐 (Breakfast at Tiffany’s)
1962年奧黛麗.赫本、雷克斯.哈里森出演 窈窕淑女(My Fair Lady) . 1964年重拍的《窈窕淑女》是有史以來成本最高的音樂片，布景華麗，服裝講究，美不勝收。奧黛麗·赫本以含蓄、典雅的演技成功扮演了賣花女伊麗莎這個(gè)角色，從而開始了她的百萬片酬。
奧戴麗·赫本 - 其它作品
《驚才絕艷》《艾麗絲-亞當(dāng)斯》《撫育嬰兒》《天堂笑語》《野燕麥》《變小七次的荷蘭》《少婦的神話》
百老匯戲劇《翁丹》《滑稽的面孔》《蘇格蘭的瑪麗》《下午的愛情》《綠色公寓》《薩布瑞娜》《下午的愛情》
《不能忘記》《孩子們的時(shí)刻》《憤怒的巴黎》《字迷》《愛神》《怎么偷一百萬》《等到黑暗》《械劫裝甲車》
《羅賓和瑪麗安》《血統(tǒng)》《他們都笑了》《總是如此》《小婦人》《盲女驚魂記》《儷人行》等影片。
奧戴麗·赫本 - 榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)
《羅馬假日》獲得金球獎(jiǎng)最佳女演員(戲劇) , 紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳女主角獎(jiǎng) , 奧斯卡最佳女演員
"It’s too much. I want to say thank you to everybody who, these past months and years, has helped, guided and given me so much. I’m truly, truly grateful and terribly happy." - 赫本的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上的致詞
《龍鳳配》獲得奧斯卡最佳女演員提名
《修女傳》獲得紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳女主角獎(jiǎng), 奧斯卡最佳女演員提名
《第凡內(nèi)早餐》獲得奧斯卡最佳女演員提名
《窈窕淑女》獲得1964年第三十七屆奧斯卡最佳影片,最佳男主角,最佳導(dǎo)演,最佳攝影(彩色片),最佳藝術(shù)指導(dǎo)(彩色片),最佳服裝設(shè)計(jì)(彩色片),最佳音響,最佳音樂(配樂)共八項(xiàng)獎(jiǎng).
1965.第十八屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳英國(guó)女演員
1991年奧黛麗·赫本榮獲美國(guó)林肯中心電影協(xié)會(huì)向全世界最資深的藝術(shù)大師頒發(fā)的榮譽(yù)獎(jiǎng)
1990.第四十七屆金球獎(jiǎng)西席·地密爾獎(jiǎng)
1993.獲奧斯卡終身成就獎(jiǎng)
1993電影藝術(shù)和科學(xué)學(xué)院頒發(fā)的瓊.赫肖爾特人道主義獎(jiǎng)
1988-1992.擔(dān)任聯(lián)合國(guó)兒童基金會(huì)親善大使
奧戴麗·赫本 - 經(jīng)典赫本
曾經(jīng)是否有一名女演員獲得公眾的摯愛比奧黛麗.赫本還多呢？每一個(gè)人看起來都像是奧黛麗迷，每一個(gè)人都記得自己第一次愛上奧黛麗.赫本時(shí)的情景。對(duì)于大多數(shù)人來說，她的第一個(gè)角色是《羅馬假日》中的安妮公主，這部影片將她介紹給全世界而且使她成為耀眼的明星。奧黛麗.赫本絕不僅僅是一位偉大的電影明星，而且還是二十世紀(jì)最受人們崇拜和仿效的女性之一。
高雅和久經(jīng)世故使得奧黛麗完全迥異于同時(shí)代瑪麗蓮.夢(mèng)露，伊麗莎白.泰勒這一類型的女演員。按照五十年代的審美標(biāo)準(zhǔn)，奧黛麗.赫本似乎太高挑纖細(xì)了，而奧黛麗本人對(duì)于自己的外表也不甚滿意。平胸，清瘦，細(xì)長(zhǎng)的手足，而且確實(shí)很高（五英尺七英寸），這些都粉碎了她能夠成為與瑪戈特.芳廷齊名的芭蕾舞蹈家的夢(mèng)想。但是，她苗條的體形，完美的身姿，優(yōu)雅的動(dòng)作以及貴族的儀容卻使觀眾深深著迷，并且萌發(fā)了大眾對(duì)于女性美的一種嶄新定義。
她的外表是那么的獨(dú)特，遠(yuǎn)非虛夸的人工雕琢，她的著裝強(qiáng)調(diào)了她的苗條纖柔，她具有一些特殊的天賦，包括了她總能以最少的服裝穿出最佳的效果的非凡才能。赫本的吸引力并非來源于性，至少也不是直接通過性來達(dá)到的。她將溫順柔弱的女性特質(zhì)予以具體化，不僅受到男人們的愛慕，也受到女人們的崇敬。我們不會(huì)忘記她那混合著魅力世故與優(yōu)雅又時(shí)而糅合著貴族氣派和孩童般天真爛漫的形象。實(shí)際上，奧黛麗不僅僅展現(xiàn)出一種新穎的樣貌，而且創(chuàng)造了一個(gè)全新的女性形象。巴里.派瑞斯說：“自莉蓮.吉許以來，那些擁有孩童特質(zhì)的女人開始吸引人們的注目，但赫本的那一個(gè)版本卻攜著逼人的魅力和世故復(fù)雜，大多數(shù)迷人的女演員都是從女招待，女店員做起，通過她們的努力被舉薦整飾后而獲取了成就。但奧黛麗.赫本不是，她或多或少是從另外一種形式達(dá)到這一點(diǎn)的，像波提切利半個(gè)外形的維納斯塑像。美麗與魅力可能是同時(shí)存在的，但這絕不意味著它們是等同的。視覺上的美感是必要的，但并不能充分表述出”魅力“二字的涵義，魅力更抽象，深?yuàn)W，假如魅力能催人入眠，那么赫本無疑是她所身處的時(shí)代最能夠充分證明的例證�！�
“她是我們中的一員�！睋�(jù)說在會(huì)見赫本后，英國(guó)皇太后伊麗莎白對(duì)女兒說了這么一句話。而評(píng)論家莫利.哈斯科爾則說“她就好像從天上飄落到五十年代，半個(gè)仙女，半個(gè)公主，然后消失了，沒有留下任何足跡”�！读_馬假日》公映后，時(shí)尚界發(fā)生了巨大的變化，導(dǎo)演比利.懷爾德曾說“那么多免下車餐館的女招待成為了電影明星。雖然她們進(jìn)過學(xué)校，接受過語音訓(xùn)練，甚至能彈鋼琴，然而仍然缺少某些真實(shí)的東西，她（奧黛麗.赫本）可能纖細(xì)瘦弱，但當(dāng)你注視著這個(gè)女孩，你知道你確實(shí)感受到某些東西的存在，而這些東西曾經(jīng)只出現(xiàn)在嘉寶，另一個(gè)赫本或者褒曼身上，非常非常的稀少”。設(shè)計(jì)師阿澤蒂納.阿拉亞是這樣描述她對(duì)女性時(shí)尚的看法：“一個(gè)女人應(yīng)該如一個(gè)女演員，經(jīng)常站在舞臺(tái)上，她必須時(shí)刻看起來不錯(cuò)且自我感覺良好。她的服裝應(yīng)該是她身體的一部分，她應(yīng)該感受到它覆著她的身體。我寧愿女人的臉，身體和手比服裝更受到人們的關(guān)注。服裝只是一種裝飾工具，以此來突出她的某些特質(zhì)，強(qiáng)調(diào)她的美麗”。
在近代歷史時(shí)期里某些女性引導(dǎo)著女人們，使她們?cè)诓恢挥X中受到了潛移默化的影響，這些女性可能是杰奎琳.奧納西斯，戴安娜王妃或者科科.香奈爾。但你還會(huì)想起某個(gè)人嗎？最終的答案可能就是奧黛麗.赫本。
奧黛麗風(fēng)格呈現(xiàn)于銀幕始于《羅馬假日》，這部電影獲得了巨大的成功，她在時(shí)尚界的影響力立刻得到了應(yīng)驗(yàn)�！读_馬假日》創(chuàng)造了一種簡(jiǎn)潔大方而又不失高貴典雅的風(fēng)格。女影迷們開始把自己與奧黛麗認(rèn)同為一體，模仿她的“赫本頭”和樣式類似于男式的白襯衫，長(zhǎng)而舒展，附著腰帶的圓裙，以及平底的便鞋。
《羅馬假日》拍完后，在拍攝影片《薩布麗娜》時(shí)，奧黛麗與法國(guó)女裝設(shè)計(jì)師紀(jì)梵希相遇了。紀(jì)梵�；貞洠簞e人告訴我赫本小姐將要來為她的下一部電影《薩布麗娜》挑選服裝，我以為是凱瑟琳.赫本,由于我十分欣賞凱瑟琳.赫本，而能為她工作真是太神奇了。但是當(dāng)我打開了工作室的門，一個(gè)年輕的女子飄然而至，非常的纖細(xì)高挑，有著母鹿般的雙眼，短短的發(fā)型，穿著窄褲,T恤衫，拖鞋，水手帽上還扎著一條紅色的緞帶。我告訴她：“小姐，我很樂意幫助你，但我只有很少的幾臺(tái)縫具，而且我正在準(zhǔn)備新的展覽，我實(shí)在是不能為你設(shè)計(jì)服裝了�！彼f：“可以讓我看看你曾經(jīng)展覽過的服裝�！彼嚵藥滋追b-----“這就是我所想要的！”-----它們確實(shí)非常的適合她……她很清楚知道自己要什么。她了解自己的容貌與身材，優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)。她知道要穿著削肩的晚禮服遮住自己嶙峋的鎖骨。我為她設(shè)計(jì)的款式終于變成廣受歡迎的時(shí)裝，我將之命名為‘薩布麗娜露肩洋裝’�！奔o(jì)梵希也許設(shè)計(jì)了奧黛麗在電影中最成熟世故的服裝。
紀(jì)梵希與奧黛麗共同創(chuàng)造出了一個(gè)神話“奧黛麗.赫本風(fēng)格”，通過《薩布麗娜》，赫本以全新的形象登場(chǎng)，成為媒體和大眾追捧與崇拜的偶像，她的名字開始與“時(shí)尚”二字劃上了等號(hào)，她也成為紀(jì)梵希高雅女裝的典型影象。1957年，這位女演員的芳名出現(xiàn)在紐約時(shí)裝協(xié)會(huì)推選的全球十位最迷人的女性之列。從那以后，赫本幾乎每年都出現(xiàn)在最佳著裝女性的名單中。 不久，最富有與最著名的女性們開始身穿紀(jì)梵希的時(shí)裝——溫莎公爵夫人，惠特尼斯，瑪麗婭.卡拉斯，伊斯蘭教徒的公主艾加.可汗斯，杰奎琳.肯尼迪以及摩納哥的格蕾絲王妃。她們?cè)诔鱿缪缫只蚴呛廊A晚會(huì)時(shí)都獲得了人們的贊嘆，給人們留下深刻的印象。
《薩布麗娜》之后，奧黛麗和紀(jì)梵希之間的友誼與藝術(shù)上的合作持續(xù)了終生，也是時(shí)裝界里最重要的搭檔。事實(shí)上，紀(jì)梵希與奧黛麗的親密關(guān)系一直不曾改變，他們的友情比起她和任何一任的丈夫都來的長(zhǎng)久。紀(jì)梵希為奧黛麗設(shè)計(jì)的戲服包括了《滑稽面孔》，《午間的愛》，《蒂梵尼早餐》，《謎中謎》，《灼燒的巴黎》，《怎樣偷竊一百萬》等等，甚至還包括第二次結(jié)婚，兒子受洗時(shí)她所穿的禮服，受洗袍等。
紀(jì)梵希為奧黛麗.赫本設(shè)計(jì)的合身外套，高雅禮服等都是那么地完美。某些人可能會(huì)推測(cè)，如果沒有紀(jì)梵希，奧黛麗的高雅和成熟是否依然如故？是奧黛麗創(chuàng)造了紀(jì)梵希，還是恰恰相反？其實(shí)，奧黛麗和于貝爾，抑或是紀(jì)梵希和赫本，誰主誰副？并不重要。
紀(jì)梵希與奧黛麗的友誼和合作關(guān)系持續(xù)發(fā)展，設(shè)計(jì)師發(fā)現(xiàn)了他的繆斯女神，而女演員則發(fā)現(xiàn)了她的皮格馬里翁。赫本曾經(jīng)坦承：“有一些人是我深深愛過的，他是我所認(rèn)識(shí)的人里面最正直的一個(gè)�！倍嗄曛�，紀(jì)梵希也感慨道：“在每一場(chǎng)發(fā)表會(huì)上，我的心，我的筆，我的設(shè)計(jì)都是跟著奧黛麗走。奧黛麗雖已去世，但我仍然感受到她與我同在�！� 于貝爾.德.紀(jì)梵希與奧黛麗在很多方面都有相同之處。他們都是完美主義者，直到最后一個(gè)細(xì)節(jié)也要盡善盡美，他們都對(duì)工作專注投入，竭盡全力。赫本會(huì)為了試裝的需要幾小時(shí)紋絲不動(dòng)地站立著，而相同的頑強(qiáng)的人格特質(zhì)在紀(jì)梵希身上也可以找到。他們都是早起者，赫本，像她的設(shè)計(jì)師朋友一樣，清晨以愉快的心情開始新一天的工作。不管是穿著斜紋布褲，打著圍巾，還是身穿莊重高雅的晚禮服出席像奧斯卡頒獎(jiǎng)儀式或是大型展覽開幕式這樣的盛大場(chǎng)合，都能夠保持著輕松宜然和美麗。
《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》拍完后，奧黛麗.赫本接拍了《滑稽面孔》。這部電影鼓舞影響了一代的服裝設(shè)計(jì)師。影片是以時(shí)裝界的故事為背景的，這似乎是為奧黛麗量身定做的角色，甚至她的母親還告訴編劇倫納德.格什，她真不敢相信，這樣的劇本是一個(gè)根本不認(rèn)識(shí)她女兒的人寫的。《滑稽面孔》里，一個(gè)平凡無奇的女孩本來安分守己在一間書店工作，卻被時(shí)裝攝影師（弗雷德.阿斯泰爾飾）發(fā)掘到巴黎做時(shí)裝模特兒，為一本時(shí)裝雜志拍攝彩頁，演繹所謂的“優(yōu)質(zhì)女性”，一夜之間變成風(fēng)華絕代的俏佳人，迷倒了不少男士。這個(gè)故事是以理查德.艾弗頓的生活為靈感而創(chuàng)作的。可能影片中最眩目的場(chǎng)景就在盧浮宮一座寬闊的臺(tái)階上，奧黛麗身穿火紅禮服走下臺(tái)階，催促攝影師：“你拍呀，你拍呀！”其他的場(chǎng)景還有她穿著黑色緊身連衣褲，在巴黎咖啡館里跳舞，以及行走在時(shí)裝天臺(tái)上，展示紀(jì)梵希所有的創(chuàng)作。
另一件不能被遺忘的服裝樣式也非常簡(jiǎn)單高雅，奧黛麗.赫本穿著黑色緊身褲，黑色高領(lǐng)毛衣，白襪和黑鞋。我們會(huì)記得《滑稽面孔》中奧黛麗站在凱旋門前，穿著細(xì)腰的黑色洋裝，捧著一束色彩繽紛的氣球，仿佛她自己隨時(shí)也會(huì)跟著氣球飄起來。她站在火車旁，穿著那件毛料套裝，抱著她的寵物“出名”，提著時(shí)髦的白藤行李箱，被周圍的煙霧與神秘環(huán)繞著。也許奧黛麗高雅的最大奧秘就是她有能力將自己的特質(zhì)最大限度的轉(zhuǎn)變?yōu)閮?yōu)勢(shì)，強(qiáng)調(diào)她的纖柔與高挑，把她的資產(chǎn)表現(xiàn)出來。她了解自己的缺點(diǎn)與優(yōu)點(diǎn)，她發(fā)展了屬于她自己的風(fēng)格，但卻從不念念不忘。她引領(lǐng)的風(fēng)潮，前衛(wèi)的風(fēng)格幾十年來風(fēng)行不墜，歷久彌新�？赡芩ㄒ坏囊�(guī)則就是不要盲目地跟著流行走，趨之若騖。事實(shí)上，她總是遵循著自己的趣味，堅(jiān)持著自己的步調(diào)。任何衣服穿在她的身上，絕對(duì)不會(huì)顯得喧賓奪主，這就是時(shí)尚界所說的“是奧黛麗穿衣服，而不是衣服穿在奧黛麗身上”，而紀(jì)梵希的卓越才華也增加了不少裨益。
很難想象讓其他任何人來飾演霍莉會(huì)是怎樣的一種情形。盡管霍莉的創(chuàng)作者，小說家杜魯門.卡波特本打算讓瑪麗蓮.夢(mèng)露在銀幕上演繹這個(gè)角色。毫無疑問，《蒂梵尼早餐》和它的主題曲《月亮河》會(huì)一直流傳下去，奧黛麗在防火梯上清唱《月亮河》的那一幕是電影史上最令人感動(dòng)的鏡頭之一。
《蒂梵尼早餐》中的黑色長(zhǎng)裙已成為那個(gè)年代流行的標(biāo)志。事實(shí)上，這套用黑色絲綢制作，無袖的雞尾酒裙堪稱時(shí)尚界不朽的經(jīng)典之一。出自紀(jì)梵希工作室的原作的復(fù)制品在1992年巴黎的回顧展中再次亮相，被描述為“帶著利索線條的晚裝，在腰部做了隔開處理，黑色的緞紋，無袖”。1961年，當(dāng)這部影片公映后，產(chǎn)生了巨大的轟動(dòng)效應(yīng)和深遠(yuǎn)的影響。成千上萬熙攘往來的女性，個(gè)個(gè)穿起了奧黛麗.赫本的合身黑色晚禮服，帶著超大鏡框的太陽鏡。
對(duì)于大多數(shù)人來說，《蒂梵尼早餐》是奧黛麗最真實(shí)本色的演出。她賦予了霍莉.戈萊特麗以迷人可愛以及敏感脆弱，這也是幾代的奧黛麗迷們特別喜歡的一部電影。這部一流的喜劇讓我們一路上含著笑容，而最后卻流下了激動(dòng)的眼淚。電影史上沒有多少女演員能夠具有這樣的表演天才，把一個(gè)關(guān)于交際花的簡(jiǎn)單故事脫胎成為真實(shí)復(fù)雜的傳奇。
在長(zhǎng)達(dá)四十年的交往中，奧黛麗.赫本與于貝爾.德.紀(jì)梵希將“優(yōu)雅”發(fā)揮至及至。紀(jì)梵希的工作室里四十年中一直保留著一具作為赫本試穿衣服的人體模型。這具模型沒有頭也沒有四肢，高卻平實(shí)的胸部和黑色的線條把它分割成模糊的剪裁系統(tǒng)，它雖有些怪異，但卻喚起人們對(duì)這位已故女演員的追憶，這也不失為一種安慰�！八妮喞退娘L(fēng)格是那么地強(qiáng)烈，她的一切都?xì)v歷在目，對(duì)我而言”，紀(jì)梵希說，“她是上天賜予我的禮物，我們是親密朋友，我們?cè)谝黄鸸ぷ�。由于她的文雅和親切，我們總是發(fā)現(xiàn)僅僅屬于我們彼此之間的樂趣，就好像我們倆隱藏著某個(gè)秘密�！� 在影片《窈窕淑女》中飾演希金斯教授的雷克斯.哈里森在一次接受采訪時(shí)，當(dāng)記者讓他為自己心目中的美女下一個(gè)定義，他絲毫沒有遲疑，回答說：“《窈窕淑女》中的奧黛麗.赫本。”
安德烈.普萊文說：“她是如此的美麗，令人不敢逼視。像其他人一樣，我深深地迷戀著她，我的眼里噙著淚水，這也是幾代電影迷們?cè)庥鲞^的經(jīng)歷�！�
奧戴麗·赫本 - 愛心使者
1988年，奧黛麗·赫本代表聯(lián)合國(guó)兒童基金會(huì)奔赴飽受戰(zhàn)亂、饑荒困擾的埃塞俄比亞，那情景使她想起了二戰(zhàn)中的自己。1929年5月4日奧黛麗·赫本生于比利時(shí)布魯塞爾的一座豪華宅邸里。布魯塞爾是一個(gè)充滿魅力、講究禮儀、舒適而又優(yōu)雅的城市，它既不大得令人精疲力竭，也不是小得偏僻閉塞。整個(gè)城市色調(diào)灰暗，氣氛嚴(yán)肅而富有理性。穩(wěn)健持重、不動(dòng)聲色是布魯塞爾人的性格特點(diǎn)。如果說出生地會(huì)對(duì)人們的思想產(chǎn)生影響，奧黛麗就是這一見解的活見證。
奧黛麗·赫本的母親是荷蘭人，因?yàn)橛兄跏抑毕蒂F族的血統(tǒng)，所以一直被尊稱為男爵夫人，父親是個(gè)納粹傾向很重的英國(guó)商人。一對(duì)不太合適的配偶終于造成難以挽回的后果——父親拋妻棄女遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。與同齡孩子相比，奧黛麗·赫本顯得過于文靜，過于寡言少語，向來有“老太太”的綽號(hào)。觀日出而知全天，從小就愛著的芭蕾舞、巧克力、小狗，一生一世形影相隨地跟著她。伴著二戰(zhàn)隆隆的炮聲，奧黛麗·赫本一天天長(zhǎng)大，并且舞姿日漸優(yōu)美。舞蹈給了奧黛麗·赫本一個(gè)情緒的出口，一種表達(dá)完美的方法，因?yàn)閷?duì)舞蹈執(zhí)著和熱愛，她在當(dāng)時(shí)殘酷的世界里找到了美好的事物。人的一生有許多夢(mèng)想，而兒時(shí)的夢(mèng)想恐怕是最刻骨銘心也是最難實(shí)現(xiàn)的。
可惡的戰(zhàn)爭(zhēng)不禁粉碎了她的夢(mèng)，還將她的城市頃刻間炸成廢墟。她脫下舞鞋，換上能讓她大步流星的布鞋，并且這里成了藏密最保險(xiǎn)的地方。戰(zhàn)爭(zhēng)在她身上留下了永久的創(chuàng)傷。奧黛麗·赫本的童年讓她堅(jiān)強(qiáng)而又脆弱，造成了她兩極化的個(gè)性，這一點(diǎn)當(dāng)然使她與同年代的美國(guó)人大不相同。有過戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷的人，不是變得剛強(qiáng)，就是變得溫和。她則是后者。
1959年，在《修女傳》中奧黛麗扮演一個(gè)名為路加的修女。從成為修女到護(hù)士，經(jīng)過艱苦的考驗(yàn)，她都默默忍受，但她對(duì)人類的愛心超過了對(duì)宗教儀式的膜拜。她不愿在她照顧病人、安慰病人、或是病人有話對(duì)她傾訴的時(shí)候，被修道院的鐘聲打擾。既然不肯違背良心，又不能屢犯院規(guī)，她只能告別宗教，再度回到人群中。在白色道袍下，她美麗的臉龐依然動(dòng)人。
三十年后，她的所作所為與她在《修女傳》里的表現(xiàn)不謀而合，她成為危難中的人們的希望。1988年，奧黛麗·赫本擔(dān)任“聯(lián)合國(guó)兒童基金會(huì)”的親善大使，她也非常適合這項(xiàng)工作。在這之后的五年里，她的足跡遍及世界各地——埃塞俄比亞、蘇丹、土耳其、中非、南非、越南、索馬里。
“我是個(gè)母親，所以我有責(zé)任這么做” 奧黛麗·赫本說，“我希望我的名氣可以用來幫助兒童�！蹦鞘撬夏陼r(shí)的夢(mèng)想，并且她一天天都在積累圓夢(mèng)的可能性。
