黎民偉 - 人物簡介
黎民偉(1893～1953)，中國電影先驅(qū)之一，中國香港電影事業(yè)家、攝影師。有“中國電影之父”、“香港電影之父”之稱。 原籍廣東新會(huì)，生于日本。自幼喜愛攝影與戲劇，熱心于國民革命，曾利用戲箱偷運(yùn)槍支支援黃花崗起義。從事電影工作后主張電影救國。1913年與美籍俄國人布拉斯基及其兄黎北海合作創(chuàng)辦了華美影片公司。在黎北海執(zhí)導(dǎo)的《莊子試妻》1913中反串女角莊子之妻。1921年再與兄黎北海、黎海山合作創(chuàng)辦了香港歷史上第一家全部華資的新世界戲院。1922年在香港銀幕街創(chuàng)建民新制造影畫公司任廠長。1923年5月14日在香港銅鑼灣威菲路創(chuàng)辦民新影片公司，出任付經(jīng)理兼攝影師。拍攝了北伐紀(jì)錄片、梅蘭芳舞臺(tái)藝術(shù)紀(jì)錄片，并開始拍故事片《胭脂》Lipstick1925，同年在自己的新世界戲劇上映。1926年他將民新公司遷往上海，與李應(yīng)生合股，聘歐陽予倩、卜萬蒼、侯曜等執(zhí)導(dǎo)故事片。1927年侯曜執(zhí)導(dǎo)的《西廂記》與他的《莊子試妻》被商人先后攜往歐美公映，成為最早介紹到歐美的中國電影。
他為把中國的“超邁之思想，純潔之道德，敦厚之風(fēng)俗”介紹給歐美作了不懈努力。1929年與北京真光戲院老板羅明佑合拍了由孫瑜執(zhí)導(dǎo)，阮玲玉主演的《野花閑草》WildGrass1929，這部嚴(yán)肅的社會(huì)生活題材作品徹底改變了粗制濫造的武俠片的影潮，使30年代電影走上了新的方向。他提出“復(fù)興國片、改造國片”的口號(hào)。1928年親自執(zhí)導(dǎo)兩部有鮮明平明反帝內(nèi)容的故事片《蔡公時(shí)》和《祖國山河淚》，1930年創(chuàng)建大中華百合影片公司。與上海印刷商黃漪磋合作組建聯(lián)華影業(yè)制片印刷有限公司，提倡藝術(shù)、宣揚(yáng)文化、啟發(fā)民智、挽救影業(yè)。拍出了一系列中國電影史上的不朽杰作： 《城市之夜》、《母性之光》、《三個(gè)摩登女性》、《小玩意》，1933年《大路》、《神女》、《漁光曲》，1934年《新女性》，1935年《迷途的羔羊》，1936年《慈母曲》、《聯(lián)合交響曲》1937年等。1952年將民新制片廠遷往上海營業(yè)。1994年第十三屆香港金像獎(jiǎng)授予他最高榮譽(yù)獎(jiǎng)。1953年10月26日，黎民偉病逝香港，享年60歲。在他的追悼會(huì)上，掛著“國片之父”的橫額。
黎民偉 - 個(gè)人經(jīng)歷
清光緒十九年（1893年）出生于日本 ，少時(shí)被在日本經(jīng)商的父親送去香港圣保羅書院讀書。
廣州“三·二九”起義前，部分槍械就是用清平樂的戲箱從香港運(yùn)回廣州。
1911年，加入中國同盟會(huì)，并發(fā)起組織香港第一個(gè)文明戲團(tuán)體 --清平樂白話劇社，演出《愛河潮》等戲宣傳革命。
1913年，在香港組建了一家名叫“華美”的電影公司，不久該公司就與亞細(xì)亞公司合作拍攝了《莊子試妻》，這也是影史上第一部由香港出品的故事短片，兩位兄長黎海山與黎北海是他的合作伙伴。后追隨孫中山，拍攝了一批紀(jì)錄國民革命和北伐的新聞紀(jì)錄片，被譽(yù)為“中國紀(jì)錄片之父”。
1923年５月，創(chuàng)辦香港第一間電影制片公司——民新影片公司。攝制《中國競(jìng)技員赴日本第六屆遠(yuǎn)東運(yùn)動(dòng)會(huì)》等新聞紀(jì)錄片。
1924-1925年國共兩黨合作期間，他回內(nèi)地拍攝了很多關(guān)于廣東革命政府的軍事活動(dòng)紀(jì)錄片，如《中國國民黨第一次全國代表大會(huì)》、《孫大元帥出巡廣東東北江記》、《孫中山北上》等，很有歷史價(jià)值。同時(shí)，他還把《聊齋志異》中的《胭脂》改編為同名影片，公映后受到觀眾好評(píng)。省港大罷工爆發(fā)后，“民新”制片工作停頓。次年，他將公司遷往上海，與人合作經(jīng)營。初期，他導(dǎo)演拍攝了充滿愛國意識(shí)的《祖國山河淚》和《蔡公時(shí)》等影片。
1926年，“民新”遷至上海，后成立上海民新公司，并與羅明佑合辦聯(lián)華影片公司，拍攝了大量中國早期電影史上的重要作品。
1927年后來，由于編導(dǎo)人員創(chuàng)作思想不一致，加上市場(chǎng)競(jìng)爭，民新影片公司也拍制過武俠、色情影片。
1928年，他還開辦民新影戲?qū)ｉT學(xué)校，培養(yǎng)電影人材。
1929年，他又與羅明佑合作，組成聯(lián)華影業(yè)公司，并擔(dān)任第一廠主任，拍出第一部影片《故都春夢(mèng)》 。
1930年，“民新”并入聯(lián)華影業(yè)公司，黎民偉就任聯(lián)華一廠廠長。
1932年“聯(lián)華”拍了幾部反映“一·二八”抗日戰(zhàn)爭新聞紀(jì)錄片，為我國早期拍攝的新聞紀(jì)錄片作出貢獻(xiàn)。
1933年２月在中共電影小組的領(lǐng)導(dǎo)下，成立了中國電影文化協(xié)會(huì)，黎被選為執(zhí)行委員。
1936年，“民新”又退出“聯(lián)華”，恢復(fù)拍片。
1937年，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，他返回香港，建立啟明制片廠和影劇院。香港淪陷后，攜眷入內(nèi)地，奔走于廣州灣、桂林、柳州、八步一帶，從事戲劇宣傳抗日救亡。
1945年，抗戰(zhàn)勝利后， 回香港恢復(fù)民新影片公司和經(jīng)營仙樂電影院。
1953年10月26日，黎民偉不幸逝世，享年60歲。
黎民偉 - 主要作品
拍攝的電影
《莊子試妻》 (1996)
《復(fù)活的玫瑰》 (1927) .... 余曉星
《胭脂》 (1925) .... 鄂秋隼
制作的電影
《莊子試妻》 (1996) .... 編劇
《莊子試妻》 (1913) .... 編劇
《胭脂》 (1925) .... 導(dǎo)演
《復(fù)活的玫瑰》 (1927) .... 導(dǎo)演
《月老離婚》 (1927) .... 編劇
《戰(zhàn)地情天》 (1928) .... 導(dǎo)演
《和平之神》 (1926) .... 制片人
《三年以后》 (1926) .... 監(jiān)制
《復(fù)活的玫瑰》 (1927) .... 監(jiān)制
《海角詩人》 (1927) .... 制片人
《天涯歌女》 (1927) .... 制片人
《故都春夢(mèng)》 (1930) .... 攝影
《西廂記》 (1927) .... 攝影
《國民革命軍海陸空大戰(zhàn)記》 (1927) .... 攝影
《神犬喋血記》 (1953) .... 制片人
《戀愛與義務(wù)》 (1931) .... 制片主任
《桃花泣血記》 (1931) .... 制片主任
《母性之光》 (1933) .... 制片主任
《神女》(1934) .... 制片主任
黎民偉 - 創(chuàng)業(yè)歷程
革命與“胭脂”
那些早期的中國影人，常常讓人感受到命運(yùn)的力量。歷史充滿了巧合，如果當(dāng)年亞細(xì)亞公司的伊什爾和薩弗沒有約張石川加盟，或許他終老就是一個(gè)洋行職員；如果1917年商務(wù)印書館沒有碰到那個(gè)來中國拍片賠了本的美國商人，沒有以低價(jià)盤進(jìn)他的攝像機(jī)，或許就沒了它的活動(dòng)影戲部，沒了隨之而來的一系列長片。對(duì)于張石川或商務(wù)印書館而言，拍片不過是一種謀生或投資方式。而歷史自顧自行進(jìn)著，該發(fā)生的終要發(fā)生，只不過選擇了其他人扮演。
但是黎民偉的電影生涯不是巧合。即便他當(dāng)年沒有遇到那個(gè)有錢有制片設(shè)備的布拉斯基，他遲早會(huì)走上電影之路，不過要晚上幾年。
他的一生中有兩個(gè)關(guān)鍵詞，一是革命，再是電影。十幾歲加入同盟會(huì)，21歲開拍電影，于他，二者都是一生的選擇。其實(shí)這兩者骨子里相似，內(nèi)里都有一種烏托邦沖動(dòng)，不過前者要真刀實(shí)槍地重建一個(gè)新世界，后者卻以光影做個(gè)春秋大夢(mèng)，并借助膠片，把自己的夢(mèng)想給他人看了。
黎民偉最早的拍攝活動(dòng)，旁人看來像是自娛。第一部短片《莊子試妻》的全套人馬是他的四兄黎北海、妻子嚴(yán)珊珊、他自己；第一部故事片《胭脂》編導(dǎo)黎北海，主演是他自己和第二位妻子林楚楚。旁人說起來，他娶了兩個(gè)演員，事實(shí)卻是兩個(gè)美麗女人因了他，因了愛情才走上影壇。這個(gè)“家庭作坊”的出品一不小心就成了香港的首部電影、首部故事片，黎民偉也因此被尊為“香港電影之父”。但這個(gè)“父親”當(dāng)時(shí)卻因?yàn)闊嶂愿锩幌愀郛?dāng)局?jǐn)骋�，遲遲不批準(zhǔn)他修建攝影棚的申請(qǐng)，最終他只能把攝影場(chǎng)設(shè)在廣州西關(guān)，為廣州留下一份人文記憶。
1924年11月，黎民偉以西關(guān)多寶坊的探花第作片場(chǎng)拍攝《胭脂》 ，這是香港第一部做事片。黎民偉在廣州還開創(chuàng)了中國拍攝紀(jì)錄片的先河：自1921年起，他扛著攝影機(jī)追隨孫中山左右，紀(jì)錄大革命時(shí)代孫中山和革命軍的重要活動(dòng)，如拍攝《中國國民黨全國代表大會(huì)》；在東較場(chǎng)拍攝孫中山閱兵典禮等，為后世留下了珍貴的影像資料。
黎民偉的第一個(gè)電影公司“民新”在上海剛剛成立時(shí)，依然殘留著“家庭作坊”式的格局，基本演員都是黎民偉和他的合伙人，后來，黎民偉自己卻漸漸淡出表演、攝影行當(dāng)，而把編導(dǎo)重任委給旗下四將：歐陽予倩、卜萬蒼、侯曜、孫瑜。黎民偉骨子里畢竟是個(gè)有社會(huì)抱負(fù)的人，此時(shí)拍片，已不同于先前的自娛，卻要負(fù)起“教化社會(huì)”的責(zé)任。當(dāng)時(shí)中國與世界電影接軌的程度遠(yuǎn)比現(xiàn)在要高，一類院線所映基本上是美法等國電影，引進(jìn)時(shí)間與首映亦相差不多。引進(jìn)電影意旨多在“娛樂”，而中國早期影人大半?yún)s把電影視為“載道”的工具，“通過電影向世界展示中華文明”，由此可見當(dāng)時(shí)“民新”胸襟之廣。
1929年，因合作人的脫離，他將“民新”并入當(dāng)時(shí)“執(zhí)中國北方電影放映和發(fā)行業(yè)之牛耳”的羅明佑的“聯(lián)華”公司，合作拍片。黎民偉和羅明佑在電影觀念上較為接近，都要把電影當(dāng)作移風(fēng)易俗、輔助教育、改良社會(huì)的工具。在他們影響之下的一些電影，如費(fèi)穆的《人生》、《天倫》，金擎宇的《母愛》均體現(xiàn)了這一點(diǎn)。尤其《天倫》，就是一首“古中國之歌”，哼唱的旋律是“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”。在當(dāng)時(shí)民族危亡的時(shí)刻，這樣的哼唱多少有些“不合時(shí)宜”，與后來占主導(dǎo)地位的“左翼”思潮有些齟齬。如果說，早年追隨孫中山拍攝紀(jì)錄片時(shí)，“革命”與“電影”在他那里合一，而此時(shí)，激進(jìn)的“革命”已遠(yuǎn)遠(yuǎn)將他拋下。
1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)，黎民偉似乎又回到了20年代，追隨“國父”左右的時(shí)期。他冒險(xiǎn)攝錄《淞滬抗戰(zhàn)紀(jì)實(shí)》之后，返回香港，借款拍攝《錦繡前程》 、 《大地回春》等影片。抗戰(zhàn)勝利后，“聯(lián)華”徐家匯廠址因在日偽期間被霸占，勝利后即被視為“逆產(chǎn)”而“接收”，成為“中國電影制片廠”的一部分。黎民偉到上海爭取復(fù)廠，未成。如果說，此前電影是他的生命方式，此后便只是生存方式了。
創(chuàng)辦民新影業(yè)
在黎民偉的電影生涯中，最初幾年的一個(gè)關(guān)鍵詞似乎就是“等待”。1913年，《莊子試妻》拍竣，他就想擁有一間自己的影戲公司，但是，沒錢沒設(shè)備。直到1921年，取得堂兄黎海山(著名演員黎灼灼之父)、黎北海支持之后，才開始籌組。1923年5月14日，方在香港銅鑼灣威非路正式成立。此后他又在等著建自己的攝影棚，香港當(dāng)局怕“民新”成為革命黨人的聚集地，一直沒有準(zhǔn)許。于是他自帶攝像機(jī)到北京，為梅蘭芳拍片。1924年冬天，他再次回到香港，決定把攝影棚設(shè)在廣州西關(guān)多寶坊，沖洗底片和拍攝外景則在香港。正是在這一時(shí)期，他為廣州革命政府拍攝了一系列紀(jì)錄片。
1925年6月，廣州“沙基慘案”，省港大罷工爆發(fā)，不少師生從廣州到黎民偉家來避難，香港當(dāng)局派人半夜闖入黎家搜查。黎民偉知道自己不能在香港居留了，便將“民新”轉(zhuǎn)到上海繼續(xù)他的電影事業(yè)。
上海時(shí)期的民新達(dá)到了它的鼎盛階段，1926年～1929年，四年間共拍攝影片20部，旗下導(dǎo)演歐陽予倩、卜萬蒼、侯曜、孫瑜等都是第二代影人中的佼佼者。
1929年，民新并入羅明佑的聯(lián)華影業(yè)公司。1936年，羅明佑在“聯(lián)華”失勢(shì)，黎民偉隨之一起退出，恢復(fù)了民新公司，但“七七事變”后便宣告結(jié)束。
黎民偉 - 莊子試妻
有個(gè)叫賓杰門·布拉斯基的俄裔美國人，在無意間成就了若干早期中國影人。1909年，他在上海投資興辦亞細(xì)亞影戲公司，不到三年，便無法經(jīng)營，轉(zhuǎn)給他人。此時(shí)，中國第一代導(dǎo)演張石川尚是個(gè)高級(jí)白領(lǐng)，鄭正秋是報(bào)館編輯、專欄作家。要再過一年，他們才受聘易手之后的亞細(xì)亞。
這一節(jié)暫按下不表，且說布拉斯基經(jīng)香港回美國時(shí)，經(jīng)人介紹，認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)主持“人鏡我”文明戲劇社的黎民偉，此時(shí)黎民偉恰對(duì)電影發(fā)生了興趣。一番磋商之后，兩下達(dá)成協(xié)議，布拉斯基出資和負(fù)責(zé)必要的器材設(shè)備，人鏡我劇社提供布景演員，根據(jù)《蝴蝶夢(mèng)》中“扇墳”一折，拍成短片《莊子試妻》。片長約20分鐘，當(dāng)時(shí)的影片大多較短，中國第一部長故事片《閻瑞生》要到8年之后(1921年)才面世。
“文明戲”雖號(hào)“文明”，以與舊戲區(qū)分，但女角依然如故，由男性扮演。由文明戲班底出演的《莊子試妻》也未能免俗，黎民偉反串莊子之妻一角，此時(shí)他年僅二十一，扮相堪稱俊美：而他的新婚妻子嚴(yán)淑姬則用藝名“嚴(yán)珊珊”飾婢女。
這部不起眼的短片創(chuàng)下電影史上若干個(gè)“第一”：第一部香港電影，片中出現(xiàn)中國第一位女演員(第二個(gè)要等到1922年的《海誓》才出場(chǎng))。因其披布拉斯基攜回美國發(fā)行，它又是中國影片發(fā)行海外的開始。
黎民偉 - 天下為公
南京中山陵正門上刻著四個(gè)大字：“天下為公”，為后世所景仰。但很少有人知道，這四個(gè)字原是題給黎民偉的。
辛亥革命初期，黎民偉未滿20歲，在香港圣保羅書院學(xué)成后，一個(gè)公開身份是富商，經(jīng)營米業(yè)，獲利頗豐；另一身份，是“同盟會(huì)”成員。1911年他組織了香港第一個(gè)文明戲團(tuán)體“清平樂”，借演出之便，他和他的同志利用戲箱，把槍械從香港運(yùn)到廣州，供黃花崗起義之用。
1921年．孫中山就總統(tǒng)一職于廣東。自此，直至孫中山逝世，黎民偉斷續(xù)追隨在他左右，共攝制了《中國國民黨全國代表大會(huì)》(3000尺，約能放映22分鐘，內(nèi)有孫巾山與李大釗走出會(huì)場(chǎng)的鏡頭)、《孫中山先生為滇軍干部學(xué)校舉行開幕禮》(700尺)、《孫中山先生北上》(700尺)、《黃花崗》(1000尺)等影片。北伐開始，黎民偉和羅永祥扛著笨重的攝影機(jī)，不顧生命危險(xiǎn)，在戰(zhàn)火紛飛中拍攝了攻打惠州城的鏡頭，甚至從飛機(jī)上俯拍戰(zhàn)場(chǎng)全景。這些戰(zhàn)地?cái)z錄鏡頭，組成大型新聞紀(jì)錄片《國民革命軍海陸空大戰(zhàn)》。孫中山為褒獎(jiǎng)黎民偉的貢獻(xiàn)，親筆題字：“天下為公”。他逝世后，這四個(gè)大字就刻在南京中山陵的正門上。
黎民偉 - 情感生活
三人行：黎民偉、嚴(yán)珊珊與林楚楚
出演《莊子試妻》時(shí)嚴(yán)珊珊年僅十八，從照片上看，神態(tài)端莊凜然。這個(gè)祖籍廣東南海的女子，辛亥革命時(shí)參加過北伐軍的女子炸彈隊(duì)，她心知自己無法做傳統(tǒng)意義上的賢妻良母，惟恐無法滿足丈夫?qū)彝サ钠诖�。或許懷著大觀園中女兒國的理想，她著手為丈夫物色另一個(gè)妻子，為自己尋找一個(gè)姐妹。1919年，她和林楚楚(原名林美意)相遇。
黎民偉和林楚楚，祖籍同為廣東新會(huì)，一個(gè)生于日本橫濱，一個(gè)生于加拿大溫哥華，而傳統(tǒng)的“一個(gè)茶壺幾只茶杯”的觀念是浸在骨子里的。從此他們?nèi)嗽谝黄�。�?yán)與林不分大小，彼此平等相待�；楹髱啄�，林楚楚也踏上影壇。她扮演過富家小姐，但更多的，是嚴(yán)珊珊曾期待她在生活中扮演的：賢妻良母。
1952年，嚴(yán)珊珊病逝于香港，第二年，黎民偉隨之而去，從此林楚楚退出影壇。這一家多俊男美女，長子黎鏗是著名的童星，女兒黎萱則是話劇演員和電影藝員，孫女黎姿更不必說，歌影視三棲女星。
奇特的婚姻
黎民偉的第一位妻子嚴(yán)淑姬，藝名嚴(yán)珊珊，1914年1月7日與黎民偉結(jié)婚，同年《莊子試妻》中飾演婢女，成為了中國第一位女電影演員。嚴(yán)珊珊名門出身，系嚴(yán)浩波之女，性格豪爽，心胸寬廣，她與黎民偉是志同道合的情侶。
嚴(yán)珊珊還是一位熱衷社會(huì)活動(dòng)的女性，因擔(dān)心自己不能滿足丈夫?qū)彝ズ蛺矍榈钠谕�，于是在暗中物色美麗、又有才華的賢惠女子。1919年她遇見了林美意（又名林楚楚），嚴(yán)珊珊主動(dòng)為黎民偉和林楚楚撮合，她自己與林楚楚無大小之分，彼此平等相待。林楚楚征得母親同意后，與黎民偉正式結(jié)婚。黎民偉于1924年開始拍攝根據(jù)《聊齋》改編的影片《胭脂》，這是香港第一部長故事片，由黎北海編導(dǎo)，黎民偉和林楚楚主演。該片在新世界戲院公映時(shí)，賣座很好，林楚楚由此成為第一代女明星。
黎民偉 - 黎氏家族
除了黎民偉本人外，其家族眾多成員都與香港電影有著不解之緣。他的兩位兄長黎海山與黎北海是他的合作伙伴，兩任妻子都為早期的電影明星，侄女黎灼灼也為著名女星，長子黎鏗三歲登臺(tái)，是當(dāng)時(shí)著名的童星和朗誦家，女兒黎萱是話劇演員和影視藝員，而以出演〈古惑仔〉系列電影聞名的當(dāng)代玉女名星黎姿則是他的孫女。
黎民偉子女成群，與嚴(yán)珊珊生長女黎蘭、次子黎明（二十七歲時(shí)染惡性瘧疾過世）；與林楚楚生三子（夭折）、四子黎鏗（1928～1965）、五女黎萱（藝名黎宣）、六子黎錫、七女黎藻、八子黎棟、九子黎元（又名黎柱、影星黎姿之父）、十女黎錦、十一女黎萍、十二子黎江
黎民偉 - 誰才是真正的第一人
黎民偉與黎北海：誰才是真正的第一人？
時(shí)至今日，電影史對(duì)黎民偉作為“香港電影之父”的評(píng)價(jià)比較確定，
但是由史料來看，我們的電影史似乎忽視了另一位開拓者，他就是黎民偉的哥哥黎北海。據(jù)香港資深影評(píng)人石琪先生著文所說：“黎北海對(duì)香港電影發(fā)展貢獻(xiàn)很大，不應(yīng)遺忘。而且他才是‘香港電影第一Take’。”
黎北海出生于1889年，在1909年布拉斯基在香港拍的第一部短片《偷燒鴨》中，黎北海參與了演出，《莊子試妻》中，黎北海參與了制作并扮演了主角莊子；1924年，黎北海又在香港第一部長故事片《胭脂》中，擔(dān)任編劇及導(dǎo)演，并扮演了重要角色。
他最大的歷史貢獻(xiàn)是：省港罷工結(jié)束后，第一個(gè)站出來重建香港電影（在罷工期間，香港電影人紛紛北移內(nèi)地）。1928年，黎北海開創(chuàng)了香港影片公司。這是當(dāng)時(shí)香港唯一的電影公司，其創(chuàng)業(yè)作《左慈戲曹》標(biāo)志了香港電影工業(yè)的復(fù)蘇。在此之后，黎北海在香港電影最困難的時(shí)期，連續(xù)辦了3間電影公司，先后拍出13部影片，盡管耗盡家財(cái)，卻令此時(shí)的香港電影史不致空白。黎北海還是香港電影教育的鼻祖，先后開辦4所電影演員養(yǎng)成所，為電影事業(yè)培養(yǎng)了不少優(yōu)秀人才�；蛟S是身在弟弟黎民偉的光環(huán)之下，黎北海的貢獻(xiàn)鮮為人知，1955年在廣州病逝家中。
關(guān)于黎民偉與黎北海兄弟的電影成就，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院影視傳媒系的張燕老師在接受本報(bào)采訪時(shí)表示，從史料上看，黎民偉的“香港電影之父”的稱號(hào)是香港電影界普遍認(rèn)同的。去年11月，黎民偉誕辰110周年，廣州舉辦的“尋找黎民偉的足跡”圖片文獻(xiàn)展中也展示了大量珍貴資料，2001年還有一個(gè)叫《“香港電影之父”黎民偉》的紀(jì)錄片采訪了許多老電影人、電影學(xué)術(shù)界人士、電影制作方，展示了許多民間的珍貴收藏，比較有說服力，黎民偉的“香港電影之父”的稱號(hào)是難以撼動(dòng)的。1923年黎海山、黎北海、黎民偉三兄弟發(fā)起創(chuàng)辦“民新制造影畫片有限公司”，開創(chuàng)了香港電影新紀(jì)元，這是黎氏兄弟們?yōu)橄愀垭娪皹I(yè)作出的巨大貢獻(xiàn)。電影是集體協(xié)作的產(chǎn)業(yè)，個(gè)人的光環(huán)是建立在許多人淡泊名利的奉獻(xiàn)基礎(chǔ)之上的，可以說沒有黎氏兄弟的奠基，就沒有香港電影的現(xiàn)在。把黎氏兄弟合稱為香港電影的拓荒者或許更為恰當(dāng)。
