戈雅 - 簡介

弗朗西斯科·戈雅(Francisco José de Goya y Lucientes 1746年3月30日-1828年4月15日)。弗朗西斯科·戈雅是西方美術(shù)史上開拓浪漫主義藝術(shù)的先驅(qū)。早期喜歡畫諷刺宗教和影射政府的漫畫,貪婪的修道士,偷盜,搶劫,接生婆,全部被他畫成魔鬼的樣子.他的畫集曾被制成撲克牌.他粗俗但充滿真理的畫風(fēng)很受廣大觀眾的喜愛.并為他招來各種審判.但他的修道士雇主一直袒護(hù)他.曾著有裸體的瑪哈,曾將皇后容貌的缺點(diǎn)畫出來.

1792年,拿破倫侵略西班牙時(shí),戈雅耳聾了,他同時(shí)改變了畫風(fēng),將題材轉(zhuǎn)向諷刺拿破侖的假仁義和偽道德,批判戰(zhàn)爭的愚蠢借口.

戈雅 - 生平

1746年3月30日出生于薩拉戈薩市附近的福恩特托多司村。父親是一個(gè)貧苦的祭壇鍍金工匠，母親出生破落貴族。但是對于藝術(shù)說來，他直到1772年都還沒有出生。是西班牙浪漫主義畫派畫家。畫風(fēng)奇異多變，從早期巴洛克式畫風(fēng)到后期類似表現(xiàn)主義的作品，他一生總在改變，雖然他從沒有建立自己的門派，但對后世的現(xiàn)實(shí)主義畫派、浪漫主義畫派和印象派都有很大的影響，是一位承前啟后的過渡性人物。戈雅出生于西班牙東北部阿拉貢自治區(qū)的首府薩拉戈薩附近的小村，父親是農(nóng)民，家境貧寒，沒有受過正規(guī)的教育，14歲時(shí)一位教士發(fā)現(xiàn)了他繪畫才能，鼓勵(lì)他父親將他送往薩拉戈薩，隨何塞·魯贊·伊·馬爾蒂尼斯學(xué)畫4年，1763年到馬德里投靠同鄉(xiāng)宮廷畫師弗朗西斯哥·巴耶烏，兩次投考圣費(fèi)南多皇家美術(shù)學(xué)院，都沒有被錄取。

1769年戈雅隨一隊(duì)斗牛士去意大利旅行，參加了帕爾瑪美術(shù)學(xué)院的繪畫競賽，得了二等獎(jiǎng)。此后，他從師于一位那不勒斯畫派的畫家何塞·魯贊-伊-馬爾底涅斯。到1770年左右，戈雅又在德里·比拉爾圣母教堂和薩拉戈薩附近的卡爾特吉教團(tuán)的阿烏爾·德伊僧院畫了若干幅宗教畫。他在l771至1772年間畫的那些畫表明，他已經(jīng)相當(dāng)好地掌握了巴洛克的傳統(tǒng)，并且也說明了他對大塊明暗風(fēng)格的愛好。我們還可以感覺到戈雅作品的影響力和突出的表現(xiàn)力。（如作于1770年的“基督殉難圖”）但是誰也不能憑這些東西預(yù)告未來的戈雅。

1773年再次回馬德里并結(jié)婚定居。妻子是好友畫家弗朗西斯科·巴依也烏的妹妹霍塞法。也正是由于巴依也烏的關(guān)照，戈雅的生活有了改變。通過巴依也烏戈雅從孟格斯那里接受了為皇家圣巴巴拉織造廠繪制第一批葛布蘭花毯圖樣的任務(wù)。其草圖明顯受當(dāng)時(shí)宮廷指導(dǎo)的古典主義風(fēng)格影響。后來他有可以進(jìn)出宮廷，自己研究委拉士開茲的作品，將宮廷收藏的委拉士開茲的作品翻刻成蝕版畫，形成自己的風(fēng)格，他曾經(jīng)自稱自己有三位老師：委拉士開茲、倫勃朗和自然。

繪制葛布蘭花毯畫圖樣對戈雅的今后的藝術(shù)之路起到非常重要的作用。這種圖樣或畫稿并不需要像油畫所必須具備的那種學(xué)院派的完整性，這就使得年輕的戈雅可以更直率、更真摯地表現(xiàn)自己的幻想。除此以外，盡管必須接受孟格斯的指導(dǎo)，但是為葛布蘭花毯所規(guī)定的題材卻是帶有民間的特色和取自當(dāng)代生活的；因此，戈雅有極好的機(jī)會(huì)來自由地發(fā)揮自己的幻想。

戈雅 - 畫作

作于1778年的“陶器市場”相當(dāng)明顯地顯示了戈雅藝術(shù)的主要優(yōu)點(diǎn)。繪畫表現(xiàn)的鮮明性，人物同背景的完美溶合，構(gòu)圖的貌似雜亂的豐富性，為每一個(gè)仿佛信手拈來的人物增添了溫柔氣息的靈活用筆，使每一個(gè)農(nóng)婦如同貴婦一般尊嚴(yán)，使每一件陶器富有夏爾丹靜物式的家常趣味的18世紀(jì)優(yōu)雅氣派一一所有這一切都是戈雅徑自創(chuàng)造的，雖然也并未脫離歐洲的、委拉斯凱茲的、威尼斯的和法國的極盡精致的傳統(tǒng)。但是，在這幅畫里，已經(jīng)感覺到戈雅的獨(dú)一無二和無與倫比的手筆：在畫面上看得到一種信心、果斷，一種出人意外東西的存在；每一個(gè)人物都是生動(dòng)感人的，而且也是各有千秋的。戈雅溫情脈脈地愛著他所描繪的人們，但也不無一點(diǎn)倨傲的笑意。他創(chuàng)造了一篇童話，并且把它納入了詩的形式。 

戈雅 - 簡歷

1771年　以《勝利者漢尼拔從阿爾卑斯山高地視察被他征服的土地》一畫，在巴爾姆藝術(shù)學(xué)院的競賽中獲得二等獎(jiǎng)。同年，他重歸祖國，開始在故鄉(xiāng)教堂里畫壁畫。

1776年　通過巴依也烏的介紹，戈雅從孟格斯那里接受了為皇家圣巴巴拉織造廠繪制第一批葛布蘭花毯圖樣的任務(wù)。

1779年　受到國王查理三世的接見。

1780年　被選入學(xué)院。

1780-1781年　戈雅擺脫了巴伊也烏的監(jiān)護(hù)。

1784年　由于一幅描繪圣雖爾納金·西恩斯在阿里方司·阿拉貢面前布教的油畫，第一次博得官方好評。

1785年　戈雅在官方已經(jīng)有了一定的地位，在圣費(fèi)爾南多學(xué)院任副院長。

1876年　任皇家織造工廠的美術(shù)領(lǐng)班。

1789年　獲宮廷畫家的稱號。

1790年　后戈雅享有很高的聲望。

1792年　戈雅身染重病，喪失了聽力。

1803年　查理四世國王接受了戈雅的獻(xiàn)禮《狂想曲》。并給他的獨(dú)生子頒發(fā)了養(yǎng)老金，并使戈雅可以保護(hù)自己免受宗教裁判的迫害。

1808年后　西班牙被拿破侖軍隊(duì)占領(lǐng)，他創(chuàng)作了一批富于激情和逼真表現(xiàn)力的悲劇性作品。

1824年　戈雅在波爾多市西班牙自由僑民法國中心度過最后四年。

1828年4月16日　病故，享年82歲。

裸體的瑪哈

裸體的瑪哈,一副名畫,有個(gè)有趣的典故,戈雅給漂亮的女公爵情婦畫了張裸體畫,女公爵的丈夫聞?dòng)嵹s來,戈雅立刻用油彩在裸體上畫了一件衣服.名為穿衣的瑪哈,掩蓋了事實(shí)的真相。

戈雅 - 西班牙戰(zhàn)爭

拿破倫攻下馬德里后，弗朗西斯哥·戈雅畫了很多反映戰(zhàn)爭的畫，多半是諷刺畫。
比如：自由,平等,博愛
自由：是畫一群西班牙人被綁起來,然后法國士兵們正準(zhǔn)備朝他們掃射,畫面的一角落,幾個(gè)士兵在搜刮尸體上的財(cái)物.
平等：是畫一群西班牙人的尸體橫七豎八地倒在地上,有的趴在水池里,有的倒掛在樹上.體現(xiàn)了"死神面前人人平等"的概念.
博愛：是畫一個(gè)拿破侖手下的土耳其軍官饒有興趣地欣賞一具吊在樹上的被自己凌辱過的尸體，生動(dòng)地刻畫了法國和土耳其侵略者的行徑.為世界歷史補(bǔ)充了重要的一頁。

戈雅 - 成就

美術(shù)史記載“近代歐洲的繪畫是從戈雅開始的”。戈雅是世界上最全面的畫家之一，查理四世曾賜予他西班牙“第一位畫家”的頭銜。戈雅一生創(chuàng)作極為豐富，肖像畫就有200多幅，還有風(fēng)景畫、版畫等等。代表作有《國王的一家》、《裸體的瑪哈》、《宗教裁判所》、《瘋?cè)嗽骸�、�?月2日廣場上的起義》、《5月3日夜殺起義者》、《拿水罐的少女》。銅版組畫《幻想曲》83幅、版畫集《戰(zhàn)爭的災(zāi)難》82幅、畫集《荒唐和狂妄》等22幅。

戈雅 - 代表作賞析

1800年他創(chuàng)作了《國王的一家》，塑造的是登上王位的查理四世及其妻子、兒女和親信，共12人。查理四世曾賜予戈雅"第一位畫家"的頭銜，但從這幅畫像上看，戈雅卻沒有將"第一位西班牙人"的稱號給予查理四世。他以現(xiàn)實(shí)主義手法，無情地揭示了見識短淺，只喜歡打獵的國王和兇狠、狡猾、丑惡的王后的本性。王子和公主的面孔也都是那樣幼稚無知。戈雅將他們令人反感的儀表、精神的貧困和渺小再現(xiàn)得赤裸裸、毫無修飾，他創(chuàng)造出了一張"衰落中的皇族"畫像。但是國王和王后卻很喜歡這幅畫，并引以為傲，他們看到的是一個(gè)偉大的皇家被畫在一幅巨大的畫布上。

名為《著衣的瑪哈》和《裸體的瑪哈》兩幅躺著的婦女肖像畫，給戈雅帶來了很大的聲譽(yù)。兩幅《瑪哈》畫的是同一個(gè)人，姿態(tài)和面部表情完全一樣。一幅是裸體，用非常高超的技巧畫成，姑娘的臉充分地表現(xiàn)了內(nèi)心活動(dòng)，她更溫柔、靈敏和嬌媚。描繪裸體女子是西班牙宗教裁判所嚴(yán)厲究辦的，這是戈雅以前西班牙藝術(shù)中僅有的一幅女裸體畫像。

《著衣的瑪哈》穿一件長長的白色透明的薄綢衣服，束玫瑰色寬腰帶。瑪哈枕著枕頭躺在一張臥榻上，胳膊交叉放在頭下面，曖調(diào)子的紅褐色背景，使枕頭、衣服和鋪在綠色軟榻上的織物的淺綠調(diào)子顯得熱烈興奮。

當(dāng)1814年法國軍隊(duì)撤走之后，他立即創(chuàng)作了《5月2日廣場上的起義》和《5月3日夜殺起義者》。他說：“我要用自己的畫筆，使反抗歐洲暴君的這次偉大而英勇的光榮起義永垂不朽�！�

《5月3日夜殺起義者》是抗議民族壓迫、控訴侵略戰(zhàn)爭殘暴的最有力的作品之一。深夜，一隊(duì)動(dòng)作統(tǒng)一的劊子手正在槍殺被抓來的起義者。劊子手們是一幫機(jī)械的、無情的、鐵石心腸的人，在畫面上看不到他們臉。起義者們表現(xiàn)出憤怒、不屈和仇恨，也有面臨死亡的驚恐和哀痛。在已經(jīng)死亡和正在英勇地死去的人們中間還有幾個(gè)站著的人。中心人物是一個(gè)對著槍口的白衣起義者，伸開雙臂向死亡挑戰(zhàn)。不祥的天空，夜間的黑暗，令人不安地若隱若現(xiàn)的燈火，都加強(qiáng)了現(xiàn)場的悲劇感。戈雅以熾烈的感情再現(xiàn)了那場駭人的暴行。

1808至1820年創(chuàng)作的版畫集《戰(zhàn)爭的災(zāi)難》是他創(chuàng)作上的高峰。畫集分為兩部分，第一部分表現(xiàn)了1808至1813年西班牙人民對拿破侖的英勇斗爭，第二部分反映了斐迪南七世反動(dòng)統(tǒng)治的痛苦年代，共有82幅畫。畫集中他揭露了征服者的殘忍和兇暴，也塑造了真正的英雄人物。在第七幅版畫中他描繪了一位踏著戰(zhàn)友的尸體單獨(dú)站在大炮旁點(diǎn)燃引火線的纖秀少女。她在全體炮手倒下去的時(shí)候一個(gè)人繼續(xù)戰(zhàn)斗。戈雅在題詞中贊美道："多么勇敢啊!"畫集最后的一些畫流露出了失望的痛苦和悲觀的情緒。

在這套富有表現(xiàn)力的作品中，他弘揚(yáng)了西班牙愛國者的堅(jiān)強(qiáng)和勇敢，以及最兇惡的敵人所不能挫敗的頑強(qiáng)斗爭意志。他成功運(yùn)用了線刻腐蝕與松香飛塵腐蝕的綜合技巧，使之具有戲劇表現(xiàn)的特殊力量。在藝術(shù)上這套畫集也達(dá)到了完美的程度。

《拿水罐的少女》是他油畫中最動(dòng)人的一幅作品。畫中年輕姑娘踏著輕盈的步子行進(jìn)，和風(fēng)吹拂著她的頭發(fā)。她以純樸健康和青春的生命力，壓倒了戈雅所畫的一切宮廷貴婦。