梅蘭芳（1894年～1961年），名瀾，字畹華，乳名裙姊。漢族，生于北京，祖籍江蘇泰州。出身于梨園世家，8歲學(xué)戲，9歲拜吳菱仙為師學(xué)青衣，10歲登臺(tái)。祖母無(wú)錫人，四歲喪父，十二歲喪母，伯父典于云和堂私寓。工青衣，兼演刀馬旦。擅長(zhǎng)旦角，扮相端麗，唱腔圓潤(rùn)，臺(tái)風(fēng)雍容大方，被稱(chēng)為旦行一代宗師。后又求教于秦稚芬和胡二庚學(xué)花旦。他刻苦學(xué)習(xí)昆曲、練武功，廣泛觀摩旦角本工戲和其他各行角色的演出，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐，對(duì)京劇旦角的唱腔、念白、舞蹈、音樂(lè)、服裝、化妝等各方面都有所創(chuàng)造發(fā)展，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，世稱(chēng)“梅派”。

　　在藝術(shù)上的卓越成就引起了國(guó)外人士的重視，曾于1949年前先后赴日本、美國(guó)、蘇聯(lián)演出，并榮獲美國(guó)波摩那學(xué)院和南加州大學(xué)的榮譽(yù)文學(xué)博士學(xué)位。梅先生還是一位偉大的愛(ài)國(guó)主義者，抗戰(zhàn)期間蓄須明志，拒絕演出，靠寫(xiě)字賣(mài)畫(huà)為生。解放后歷任中國(guó)京劇院院長(zhǎng)、中國(guó)戲曲研究院院長(zhǎng)、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席。1959年，加入中國(guó)共產(chǎn)黨，并以65歲高齡，排演了最后一出新戲《穆桂英掛帥》。1961年8月8日因心臟病發(fā)作，在北京病逝。享年67歲。

　　祖父梅巧玲，咸豐年醇和堂歌郎，同治年脫籍自營(yíng)景和堂，甚為名望，名列同光十三絕，乃四喜班班主，巧玲長(zhǎng)子梅雨田（大鎖），次子梅竹芬（二鎖），皆承祖業(yè)，為名歌郎。梅竹芬后為景和堂二主人，生梅蘭芳，二鎖體弱，晝歌夜飲，因致肺疾，支離床次，骨瘦如柴，未幾病死。梅蘭芳遂孤，恃伯父大鎖撫育。稍長(zhǎng)，送云和堂朱小芬（祖父門(mén)下，蘭芳姐夫）處學(xué)藝，同習(xí)者小芬弟幼芬、蘭芳表兄王惠芳，開(kāi)蒙吳菱仙。其始，蘭芳不甚入藝，吳師感巧玲恩，特加恩教。在此期間亦曾有過(guò)侑酒生意，賴(lài)仕商以巧玲孫特垂青之，京僚文博彥，嬖蘭芳甚，出巨金脫籍，遂搭班喜連成，時(shí)14歲。遇馮耿光（字幼薇，大銀行家），尤盡其力，為營(yíng)住宅于北蘆草園，揮金如土，不稍吝惜。彼時(shí)仕商結(jié)成梅黨，蘭芳急速躥紅，為梨園教主。非惟時(shí)機(jī)，亦以德藝色皆重！

1894年

10月22日出生在北京前門(mén)外李鐵拐斜街一座梨園世家的舊居。

1899年

梅蘭芳在北京百順胡同附近一家私塾讀書(shū)。

1902年

正式拜吳菱仙為師，學(xué)習(xí)青衣戲，學(xué)的第一出戲是《戰(zhàn)蒲關(guān)》，后又學(xué)習(xí)了《二進(jìn)宮》、《三娘教子》等共約三十余出戲。

1904年

8月17日（農(nóng)歷7月7日），在北京“廣和樓”戲館第一次登臺(tái)，在《長(zhǎng)生殿·鵲橋密誓》里演織女。

1907年

梅蘭芳家從百順胡同移居盧草園。正式搭班“喜連成”演出。

1908年

8月14日母親楊長(zhǎng)玉病逝后全家移居鞭子巷頭條。

1910年

梅蘭芳與王明華結(jié)婚。本年起，開(kāi)始養(yǎng)鴿子的業(yè)余愛(ài)好。

1912年

第一次與譚鑫培同臺(tái)演出，演出劇目《桑園寄子》。

1913年

10月31日接受上海許少卿邀請(qǐng)首次赴上海演出(是梅蘭芳第一次離開(kāi)北京)。11月16日第一次貼演扎靠戲《穆柯寨》也是他第一次唱大軸戲。本年，開(kāi)始研究新腔并學(xué)習(xí)昆曲。全家移居北京鞭子巷三條。

1914年

1月，在慶豐堂與王蕙芳同拜陳德霖為師。本年，又先后從師喬蕙蘭、李壽山、陳嘉梁學(xué)習(xí)昆曲。又從路三寶、王瑤卿學(xué)戲。7月至10月，在“翊文社”最初嘗試創(chuàng)編了時(shí)裝新戲《孽海波瀾》。本年，梅蘭芳對(duì)化裝、頭飾方面進(jìn)行了改革。

1915年

4月10日，在北京吉祥園上演創(chuàng)編時(shí)裝新戲《宦海潮》。

4月16日，在北京吉祥園上演創(chuàng)編時(shí)裝新戲《鄧霞姑》。

10月31日，在北京吉祥園首演創(chuàng)編古裝新戲《嫦娥奔月》。第一次在京劇舞臺(tái)上使用追光，梅蘭芳則把燈光的作用向前推進(jìn)了一步。

本年，梅蘭芳開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)，繪畫(huà)老師畫(huà)家王蘿白。此后，又結(jié)識(shí)了畫(huà)家陳師曾、金拱北、姚茫父、陳半丁、齊白石等。同時(shí)并與收藏家朱翼庵訂交，廣泛觀賞書(shū)畫(huà)和古器物。

1916年

1月14日，在北京吉祥園上演創(chuàng)編的新戲《黛玉葬花》。

4月19日--21日在北京吉祥上演創(chuàng)編時(shí)裝新戲《一縷麻》。

1917年

梅蘭芳創(chuàng)編了神話(huà)歌舞劇《天女散花》。

1918年

梅蘭芳演出《游園驚夢(mèng)》。梅派《游園驚夢(mèng)》堪稱(chēng)中國(guó)戲曲藝苑中的奇葩。同年創(chuàng)編演出了《麻姑獻(xiàn)壽》、《紅線(xiàn)盜盒》。

1919年

4月21--5月27日應(yīng)日本帝國(guó)劇場(chǎng)邀請(qǐng)，攜同“喜群社”訪(fǎng)問(wèn)日本進(jìn)行演出。先后在東京、大阪、神戶(hù)等地演出。

12月應(yīng)近代實(shí)業(yè)家張謇邀請(qǐng)，第一次到江蘇南通演出。

1920年

第一次拍攝無(wú)聲電影《春香鬧學(xué)》。

1921年

年初，與楊小樓合作組織“崇林社”劇團(tuán)。年末，與福芝芳結(jié)婚。

1922年

2月15日在北京第一舞臺(tái)首演創(chuàng)編新戲《霸王別姬》。

10月15日--11月22日應(yīng)香港太平戲院邀請(qǐng)，率"承華社"劇團(tuán)140余人赴港演出。

1923年

首創(chuàng)在京劇伴奏樂(lè)器中增加上二胡，使京劇音樂(lè)更加豐富。

11月在北京開(kāi)明戲院上演創(chuàng)編新戲《洛神》。

11月在北京真光劇場(chǎng)上演創(chuàng)編新戲《廉錦楓》。

1924年

5月，在北京寓所接待印度著名學(xué)者、詩(shī)人、作家泰戈?duì)枴?/p>

10月9日--11月22日梅蘭芳應(yīng)日本帝國(guó)劇場(chǎng)社長(zhǎng)邀請(qǐng)，第二次訪(fǎng)問(wèn)日本。先后在東京、大阪、京都等地演出。

1925年

本年，創(chuàng)編新戲頭本、二本《太真外傳》。

1926年

本年，創(chuàng)編新戲三本、四本《太真外傳》。

在北京東城無(wú)量大人胡同梅宅接待來(lái)訪(fǎng)問(wèn)的瑞典王儲(chǔ)夫婦。

1927年

本年，被評(píng)為京劇“四大名旦”之首。

創(chuàng)編新戲《俊襲人》。

經(jīng)當(dāng)時(shí)的銀行家馮耿光證婚，梅蘭芳迎娶了孟小冬。

1928年

4月6日在北京中和戲院首演創(chuàng)編新戲《鳳還巢》。

夏季，在北京編演了新戲全本《宇宙鋒》。

本年，第二次赴香港演出。

1930年

1月18日--7月率“承華社”劇團(tuán)部分演員經(jīng)日本橫濱、加拿大維多利亞赴美國(guó)演出。先后在西雅圖、芝加哥、華盛頓、紐約、舊金山、洛杉磯、圣地亞哥、檀香山等地演出72天。

美國(guó)波摩拿學(xué)院、南加利福尼亞大學(xué)分別授予梅蘭芳文學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位。

1931年

5月，與余叔巖、齊如山、張伯駒等人創(chuàng)辦“國(guó)劇學(xué)會(huì)”。

本年，第三次率團(tuán)赴香港演出。

同年與孟小冬解除婚姻關(guān)系。

1932年

梅蘭芳從北京遷居上海。

1933年

在上海天蟾舞臺(tái)上演了創(chuàng)編新戲《抗金兵》。

1935年

2月21日--4月21日率劇團(tuán)赴蘇聯(lián)演出訪(fǎng)問(wèn)。在蘇聯(lián)先后與戲劇大師斯坦尼拉夫斯基、布萊希特會(huì)面。

4月--8月赴波蘭、德國(guó)、法國(guó)、比利時(shí)、意大利、英國(guó)等國(guó)進(jìn)行戲劇考察。后經(jīng)埃及、印度回國(guó)。

1936年

2月26日在上海天蟾舞臺(tái)上演了創(chuàng)編新戲《生死恨》。

1938年

年初，攜家眷和劇團(tuán)演職員再次赴香港演出。全家留居香港。

1941年

本年，蓄須明志，息影舞臺(tái)。

1942年

本年夏，由香港返回上海。從此，杜門(mén)謝客。

1945年

10月，重新登臺(tái)，在上海美琪大戲院與俞振飛合作演出了昆曲《斷橋》、《游園驚夢(mèng)》等劇目。

1948年

6月--11月在上海聯(lián)華三廠(chǎng)拍攝彩色片《生死恨》。

1949年

7月，出席中華全國(guó)第一次文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)。

9月30日，當(dāng)選全國(guó)政協(xié)常務(wù)委員。

10月1日，參加中華人民共和國(guó)和中央人民政府成立典禮活動(dòng)。

1951年

4月，任命梅蘭芳為中國(guó)戲曲研究院院長(zhǎng)。

7月，全家從上海遷回北京，定居護(hù)國(guó)寺街1號(hào)。（現(xiàn)梅蘭芳紀(jì)念館）

1952年

12月出席在奧地利首都維也納舉行的世界人民和平大會(huì)。

本年，與蘇聯(lián)著名舞蹈大師烏蘭諾娃在北京會(huì)面。

1953年

10月，梅蘭芳當(dāng)選中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席。

1954年

9月，梅蘭芳當(dāng)選中華人民共和國(guó)第一屆全國(guó)人民代表。

1955年

1月，任命梅蘭芳為中國(guó)京劇院院長(zhǎng)。

4月，文化部、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)聯(lián)合為梅蘭芳周信芳舉辦了舞臺(tái)生活50年紀(jì)念活動(dòng)。

2月--8月拍攝《梅蘭芳舞臺(tái)藝術(shù)》戲曲片，12月制作完成。

1956年

5月26日--7月16日，應(yīng)日本朝日新聞社等團(tuán)體邀請(qǐng)，在周恩來(lái)總理直接關(guān)心和幫助下，組建了陣容最強(qiáng)大的訪(fǎng)日京劇代表團(tuán)，梅蘭芳任團(tuán)長(zhǎng)。這也是梅蘭芳第三次訪(fǎng)問(wèn)日本。先后在東京、九州、大阪、京都、名古屋等地演出。

1957年

6月7日，國(guó)際舞蹈協(xié)會(huì)主席海爾格來(lái)到北京授予梅蘭芳榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

1959年

5月25日，在北京人民劇場(chǎng)上演創(chuàng)編新戲《穆桂英掛帥》。

加入中國(guó)共產(chǎn)黨

1960年

1月21日，《游園驚夢(mèng)》彩色電影片拍攝完成。

4月15日，北京市人民委員會(huì)任命梅蘭芳為梅劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。

1961年

5月31日，在中國(guó)科學(xué)院為科學(xué)家們演出《穆桂英掛帥》，這是梅蘭芳在舞臺(tái)生涯中的最后一次演出。

7月9日，任命梅蘭芳為中國(guó)戲曲學(xué)院院長(zhǎng)。

8月8日凌晨5時(shí)，梅蘭芳在北京病逝。年僅67歲。

     1910年，梅蘭芳與出身于京劇世家的王明華結(jié)婚�；楹笸趺魅A生了一雙兒女后做了節(jié)育手術(shù)，后來(lái)兒女不幸夭折，后因王明華身體不好在天津養(yǎng)病。1921年梅蘭芳娶旦角演員福芝芳為平妻。福芝芳和梅蘭芳共生有九個(gè)小孩，但只有四個(gè)長(zhǎng)大成人，分別是梅葆琛、梅葆珍、梅葆玥、梅葆玖。1925年，梅蘭芳與京劇名老生孟小冬同居，5年后兩人分手。他的女兒梅葆玥唱老生，小兒子梅葆玖繼承梅派京劇藝術(shù)。

       梅蘭芳有一筆演出的收入，在赴港時(shí)，曾帶往香港存入銀行�？墒欠祷厣虾２痪�，日寇統(tǒng)治下的香港將這筆高額存款全部?jī)鼋Y(jié)，無(wú)法取出。一直靠利息過(guò)日子的梅蘭芳，家庭生活頓時(shí)舉步維艱，全家如何生存成了梅蘭芳日夜思考的難題。他問(wèn)夫人怎么辦？夫人說(shuō)：“報(bào)紙登出了何香凝女士賣(mài)畫(huà)謀生的消息，我們不妨也來(lái)學(xué)她。發(fā)揮你的繪畫(huà)才能，賣(mài)畫(huà)度日如何？”

       其實(shí)梅蘭芳早有這種念頭，只是沒(méi)有說(shuō)出，怕夫人不同意。夫人主動(dòng)說(shuō)出來(lái)了，他自然點(diǎn)頭稱(chēng)好。兩人著手構(gòu)思，夫人磨墨，丈夫繪畫(huà)。不到八天，畫(huà)了20多幅魚(yú)、蝦、梅、松。當(dāng)市民看到醒目的“本店出售梅蘭芳先生畫(huà)作，歡迎光臨”的廣告時(shí)，爭(zhēng)相購(gòu)買(mǎi)。不到兩天，20多幅畫(huà)就全部賣(mài)完了。

       這件事傳出后，上海文藝界、新聞界、企業(yè)界反響十分強(qiáng)烈，許多知名人士提出要為梅蘭芳辦畫(huà)展，梅蘭芳得知后特別興奮，為不負(fù)眾望，他苦戰(zhàn)了半個(gè)月，畫(huà)了幾十幅作品，面交主辦者安排。主辦人員選定重陽(yáng)節(jié)在上海展覽館展出，請(qǐng)梅蘭芳夫婦屆時(shí)光臨剪彩儀式。

       然而此消息不脛而走，日偽漢奸獲知后互相勾結(jié)，肆意搗亂，他們派來(lái)一群便衣警察，提前進(jìn)入展覽大廳大做手腳，前來(lái)參觀的許多群眾見(jiàn)狀紛紛離開(kāi)。梅蘭芳看見(jiàn)門(mén)口冷冷清清，覺(jué)得奇怪。當(dāng)他走進(jìn)展廳后，發(fā)現(xiàn)每幅畫(huà)上都用大頭針別著紙條，分別寫(xiě)有“汪主席訂購(gòu)”、“周副主席訂購(gòu)”、“岡村寧次長(zhǎng)官訂購(gòu)”……還有一些寫(xiě)著“送東京展覽”。梅蘭芳夫婦目睹此景，氣得兩眼冒火，立即拿起桌上的裁紙刀，刺向一幅幅圖畫(huà)�！皣W！嘩！嘩！”幾分鐘內(nèi)國(guó)畫(huà)化為碎紙。

        梅蘭芳義憤填膺的毀畫(huà)舉動(dòng)，很快傳遍整個(gè)上海，也很快傳向大江南北。上海當(dāng)局的報(bào)紙搶先發(fā)布頭號(hào)新聞，言稱(chēng)：“褚部長(zhǎng)目瞪口呆，一場(chǎng)畫(huà)展一場(chǎng)虛驚！”宋慶齡、郭沫若、何香凝、歐陽(yáng)予倩發(fā)表聲援講話(huà)，稱(chēng)贊梅蘭芳民族氣節(jié)凜然，為世人所敬仰。廣大群眾也紛紛寄來(lái)書(shū)信，支持梅蘭芳的愛(ài)國(guó)行動(dòng)。梅蘭芳看到全國(guó)人民對(duì)他如此贊賞和支援，感動(dòng)得熱淚盈眶，興奮地對(duì)夫人說(shuō)：“我梅蘭芳再也不是一只孤燕了！”

       梅蘭芳斷了經(jīng)濟(jì)來(lái)源，生活自然拮據(jù)，他只好揮淚出賣(mài)北京的房子，接著又出賣(mài)自己多年收集的藏品。盡管這樣，后來(lái)還是舉債度日，向親友借了一筆錢(qián)。有的好友得知他家生活陷入絕境，便解囊相助。老畫(huà)家葉譽(yù)虎提議與他合作，辦一個(gè)國(guó)畫(huà)展覽，突出梅、竹的主題，以擴(kuò)大社會(huì)的影響。

       淪陷區(qū)的上海，一片混亂恐慌，不是停水停電，就是空襲警報(bào)，市民生活得提心吊膽。梅蘭芳在這種艱苦環(huán)境里作畫(huà)，克服一系列難以想象的困難，畫(huà)技大有長(zhǎng)進(jìn)。經(jīng)過(guò)八個(gè)月的苦戰(zhàn)，他一個(gè)人就畫(huà)了170多件，題材十分廣泛，包括仕女、佛像、花卉、松樹(shù)、梅花等，同葉譽(yù)虎的作品一起，于1945年春天，在上海成都路中國(guó)銀行的一所洋房里展出，受到廣大參觀者的好評(píng)。

      展覽結(jié)束后，梅蘭芳為了生活，被迫將其中大部分作品賣(mài)掉，所得收入一是還債，二是安排家庭生計(jì)，三是資助劇團(tuán)里生活更困難者。梅蘭芳苦澀地回憶著這幾年的滄桑歷程，心境憂(yōu)悶地對(duì)朋友說(shuō)：“一個(gè)演員正在表演力旺盛之際，因?yàn)榈挚箰毫拥纳鐣?huì)環(huán)境，而蓄須謝絕舞臺(tái)演出，連嗓子都不敢吊，這種痛苦我無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)形容。我之所以繪畫(huà)，一半是為了維持生活，一半是借此消遣。否則，我真是要憋死了�！�

       梅蘭芳在抗戰(zhàn)期間斷然蓄須明志，不為民族敵人演出，表現(xiàn)了一代藝豪不屈不撓的剛強(qiáng)骨氣。這一事件成為神州大地感人的佳話(huà)，在中華兒女中廣為傳頌，極大地鼓舞了中國(guó)人民奮勇抗戰(zhàn)的決心。

       1928年，我國(guó)戲曲大師梅蘭芳去美國(guó)訪(fǎng)問(wèn)演出前，當(dāng)他得知胡適曾在美國(guó)留學(xué)七年，對(duì)那里非常熟悉，便幾次前去拜訪(fǎng)，向胡適了解情況。胡適也熱情地接待了梅蘭芳，把美國(guó)的風(fēng)土人情、觀眾的愛(ài)好和欣賞習(xí)慣、美國(guó)劇院的狀況等都對(duì)梅蘭芳做了詳盡的介紹，胡適也都積極地為梅蘭芳出謀劃策。 當(dāng)梅蘭芳結(jié)束美國(guó)訪(fǎng)問(wèn)演出，回來(lái)后見(jiàn)到胡適，他首先畢恭畢敬地深鞠了一躬，說(shuō)：“適之先生，這次多虧蒙您指教，我的美國(guó)之行才會(huì)如此順利，真是太感謝您了！”接著，他又詳細(xì)向胡適介紹了自己在美國(guó)訪(fǎng)問(wèn)演出的種種情況，言談之間，洋溢著真摯的感激之情。

        后來(lái)，梅蘭芳旅居上海，胡適則在北京任北大教授。偶爾，胡適出差到上海，梅蘭芳總要熱情宴請(qǐng)一番。一次，胡適要去美國(guó)參加太平洋國(guó)際學(xué)會(huì)的年會(huì)，定在那天深夜2點(diǎn)在上海登船。梅蘭芳得知這個(gè)消息時(shí)已是傍晚，距離開(kāi)船時(shí)間僅有幾個(gè)小時(shí)了，自己卻還在外地演出。顧不得多想，他當(dāng)即推掉一切事務(wù)，連夜趕回上海。當(dāng)他站在送行的岸邊，向胡適依依不舍地?fù)]動(dòng)著手臂時(shí)，因?yàn)橐宦飞馅s得急，口中還忍不住氣喘吁吁呢。

       俗話(huà)說(shuō)，受人滴水之恩，當(dāng)涌泉相報(bào)，感恩是中華民族的傳統(tǒng)美德，梅蘭芳的感恩之心著實(shí)令人欽佩。

梅蘭芳先生演出的傳統(tǒng)戲中，大部分是正工青衣戲，均是他早年演出的，有些在戲中擔(dān)任配角，個(gè)別劇目在中期仍有演出，有的還在國(guó)外演出過(guò)。這部分劇目有：

梅蘭芳在中期演出中，曾在一些義務(wù)戲和堂會(huì)戲中，反串過(guò)各種角色，整理見(jiàn)到的有：

梅蘭芳在1913年第一次赴上海演出歸來(lái)后，在幾年內(nèi)編排了五出時(shí)裝新戲，這種創(chuàng)新精神，當(dāng)時(shí)受到觀眾極大歡迎。這幾出戲是：

梅蘭芳從1915年起不足十年間，編演了大量新戲，特別是古裝劇中，創(chuàng)造了很多新的藝術(shù)表現(xiàn)手法，載歌載舞。這些劇目至今仍受到國(guó)內(nèi)外廣大觀眾的歡迎。它們是：

梅蘭芳在20世紀(jì)20年代前，根據(jù)名著《紅樓夢(mèng)》編演了三出劇目，這在當(dāng)時(shí)北方是第一次出現(xiàn)紅樓戲，給京劇舞臺(tái)又增添了異彩。

梅蘭芳由于愛(ài)好和有志于提倡昆曲，向多位名家學(xué)習(xí)并積極倡導(dǎo)演出，引起觀眾對(duì)昆曲這一古老劇種的重視，使昆曲這支蘭花重放異彩。他演出的昆曲劇目中，有的已成為梅派代表劇目，受到國(guó)內(nèi)外觀好評(píng)。他演出的昆曲劇目有：

梅蘭芳對(duì)一些老劇目或其他劇種的劇目，進(jìn)行重新創(chuàng)作，在每出戲中都注入許多新的藝術(shù)因素，付出了大量創(chuàng)造性勞動(dòng)，其中有的戲已成為梅派藝術(shù)的精品。劇目有：

梅派形成初期

京劇形成初期，以梅巧玲為代表的一代老前輩藝術(shù)家開(kāi)啟了京劇男旦藝術(shù)的篇章。梅巧玲開(kāi)創(chuàng)的梅派藝術(shù)，對(duì)京劇旦角表演藝術(shù)的提高與發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)，也成為了梅派男旦的重要奠基人。到第二代梅派傳人梅巧玲之子梅竹芬承父衣缽，良好地繼承了梅巧玲的唱法，他對(duì)梅派藝術(shù)的傳承功不可沒(méi)。

梅派的創(chuàng)立

二十世紀(jì)二三十年代，梅巧玲之孫梅蘭芳繼承并發(fā)展了梅派藝術(shù)，當(dāng)時(shí)的男旦藝術(shù)在京劇史上出現(xiàn)了“梅尚程荀”四大名旦，讓整個(gè)京劇發(fā)展步入了巔峰時(shí)期，這是京劇走向興盛的重要標(biāo)志。

梅蘭芳旦行立派也是從“梅派”開(kāi)始的，而京劇行當(dāng)中梅蘭芳最擅演的是“旦”，故梅蘭芳是中國(guó)旦角創(chuàng)藝立派的第一人。

京劇中把女性統(tǒng)稱(chēng)為“旦”，其中按照人物的年齡、性格又可細(xì)分為許多行當(dāng)，飾演大家閨秀和有身份的婦女稱(chēng)為“正旦”，正旦在京劇中俗稱(chēng)“青衣”，這就是因?yàn)檎�旦所扮演的角色常穿青色的長(zhǎng)衫而得名。京劇《竇娥冤》中的女主角竇娥就是典型的青衣角色。青衣的表演莊重嫻靜，秀雅柔婉，以唱功為主，一般說(shuō)來(lái)，青衣的唱腔旋律優(yōu)美，細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。

梅蘭芳通過(guò)不斷的努力，終于集京劇旦角藝術(shù)之大成，融青衣、花旦、刀馬旦行當(dāng)為一爐，創(chuàng)造出獨(dú)特的表演形式和唱腔，世稱(chēng)“梅派”，影響很大。

梅派的創(chuàng)新

梅蘭芳所創(chuàng)新的京劇梅派藝術(shù)，不僅是中國(guó)京劇與整個(gè)中國(guó)戲曲藝術(shù)的高峰，而且還位列世界三大表演體系之一，梅派藝術(shù)的發(fā)展，自是得益于時(shí)代的機(jī)遇，當(dāng)時(shí)北京精英薈萃，戲樓茶館云集，在梅蘭芳綴玉軒聚集的 “梅黨”也各顯其長(zhǎng)，盛舉共襄，進(jìn)而成就了當(dāng)時(shí)梅蘭芳的梅派藝術(shù)。

藝術(shù)戲劇融合

中國(guó)戲劇在服裝、道具、化裝、表演上綜合起來(lái)可以說(shuō)是活動(dòng)的水墨畫(huà)，梅蘭芳深知應(yīng)該從繪畫(huà)中吸取對(duì)戲劇有幫助的養(yǎng)料。于是他研習(xí)作畫(huà)并向一些繪畫(huà)名家求教，其中包括齊白石，而齊白石又非常喜愛(ài)梅蘭芳的戲劇。齊白石對(duì)梅蘭芳而言是亦師亦友。梅蘭芳將藝術(shù)和生活，和興趣走到了一起，讓中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)走進(jìn)戲劇，擴(kuò)展了藝術(shù)領(lǐng)域，同時(shí)將原有的藝術(shù)壁壘打破，開(kāi)創(chuàng)出新的出路，并將這種新式事物傳到了國(guó)外。

梅派傳承

梅蘭芳的一生，體現(xiàn)了不斷革新、精益求精的敬業(yè)精神，他將諸多藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作思想融于了京劇藝術(shù)舞臺(tái)表演之中，使京劇旦行的唱腔、表演藝術(shù)臻于完美的境界，成為旦行中影響深遠(yuǎn)的流派。形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。其中最能體現(xiàn)梅派藝術(shù)代表劇有《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《穆桂英掛帥》等。

所以在梅派藝術(shù)的傳承上，梅蘭芳之子梅葆玖，深得其父教誨和指導(dǎo)，作為梅派藝術(shù)的領(lǐng)軍人物，京劇界舉足輕重的男旦演員，梅葆玖在致力于梅派藝術(shù)的傳承和發(fā)展工作中，深切感受到男旦藝術(shù)傳承的重要性和迫切性，并為之積極努力著。

而在梅派藝術(shù)的優(yōu)秀傳人中，胡文閣梅派后背青年京劇男旦演員中的佼佼者。他師承梅葆玖等藝術(shù)家，拜梅葆玖為師。跟隨梅葆玖學(xué)習(xí)的過(guò)程中，他良好地繼承了梅派藝術(shù)，展現(xiàn)了男旦藝術(shù)的魅力，為梅派藝術(shù)、男旦藝術(shù)的傳承與發(fā)展，貢獻(xiàn)著自己的力量。

梅蘭芳一生主要從事京、昆表演，創(chuàng)作了一批時(shí)裝戲和古裝戲，加工整理了一批傳統(tǒng)戲，如《牢獄鴛鴦》、《宦海潮》、《鄧霞姑》、《一縷麻》、《嫦娥奔月》等。他對(duì)中國(guó)戲曲的貢獻(xiàn)是多方面的，之于戲曲理論的貢獻(xiàn)僅是其中一面。

梅蘭芳提出了“中國(guó)戲劇之三要點(diǎn)”。第一點(diǎn)，西方戲劇與中國(guó)戲劇的隔閡是可以打破的。第二點(diǎn)，中國(guó)戲劇的一切動(dòng)作和音樂(lè)等，完全是姿勢(shì)化。所謂姿勢(shì)化，就是一切的動(dòng)作和音樂(lè)等都有固定的方式。例如動(dòng)作有動(dòng)作的方式，音樂(lè)有音樂(lè)的方式，這種種方式，可作為藝術(shù)上的字母，將各種不同的字母拼湊一起，就可成為一出戲。但是中國(guó)戲的演員們，都不被這種字母所束縛，他依舊可以發(fā)揮他在藝術(shù)上的天才與創(chuàng)造，《貴妃醉酒》就是其中代表作之一。第三點(diǎn)，中國(guó)（戲）未來(lái)之趨勢(shì)必須現(xiàn)代化，并不一定是戲劇、本體的現(xiàn)代化，是要使劇中的心情和倫理成為現(xiàn)代化，如背景與燈光也可使其成為姿勢(shì)化，使其有固定的方式來(lái)表現(xiàn)劇中各個(gè)情緒，這是中國(guó)戲劇今后可試驗(yàn)的途徑。

這三點(diǎn)很有理論意義和實(shí)踐價(jià)值，可以為中國(guó)的京劇傳承發(fā)展，提供有益的啟示。梅蘭芳先生的理性闡述，根植于中華民族文藝?yán)碚摰奈滞林�中，深入淺出、通俗易懂。這是一份難得的戲曲理論遺產(chǎn)，不僅對(duì)梅蘭芳京劇表演理論體系的總結(jié)至關(guān)重要，而且豐富了中國(guó)戲曲表演理論體系，值得深入總結(jié)研究。

梅蘭芳的畫(huà)清麗秀雅、神形兼?zhèn)洌�有深厚的藝術(shù)修養(yǎng)。在抗戰(zhàn)時(shí)期蓄須銘志，曾以賣(mài)畫(huà)為生計(jì)。 梅蘭芳先生的書(shū)法雖沒(méi)有他的畫(huà)出名，但是其書(shū)法功底深厚、清靜雋秀。以行楷書(shū)為主，小楷尤精。小楷風(fēng)格來(lái)源于《樂(lè)毅論》《黃庭經(jīng)》《十三行》等二王小楷，并伴有唐人寫(xiě)經(jīng)筆意。

梅蘭芳京劇改革及其對(duì)戲劇文化的影響

京劇改良運(yùn)動(dòng)從1900年至1918年十年間，吸引了為數(shù)眾多的文人志士、演藝界人士參加，京劇改良理論重視戲劇的內(nèi)容，要求戲劇必須反映現(xiàn)實(shí)生活，反對(duì)脫離現(xiàn)實(shí)，只演舊事，不知當(dāng)今的舊戲劇觀，指明戲曲的美丑高下不僅在于表演形式，更在于表演內(nèi)容，批判極端形式主義傾向。其次，特別強(qiáng)調(diào)戲劇的教育感化作用，突出和提高京劇和演員的社會(huì)地位。

梅派這一份難得的戲曲遺產(chǎn)，不僅對(duì)梅蘭芳京劇表演體系的總結(jié)至關(guān)重要，而且豐富了中國(guó)戲曲表演體系，值得后人深入總結(jié)研究。

梅蘭芳1913年首次赴上海演出，善于琢磨創(chuàng)新的他受到上海京劇改良運(yùn)動(dòng)的感染，同時(shí)，也在上海的實(shí)際演出中體會(huì)到上海京劇改良運(yùn)動(dòng)的某些不足，回到北京后立即著手京劇改革。經(jīng)歷各方面改革嘗試，終于成為京劇改革的第一人。1914年7月，梅蘭芳首次嘗試編演時(shí)裝新戲《孽海波瀾》，在北京地區(qū)產(chǎn)生很大影響。繼《孽海波瀾》以后，他又陸續(xù)編演了《宦海潮》《一縷麻》《鄧霞姑》等時(shí)裝新戲。

梅蘭芳是京劇發(fā)展史上一位重要的表演藝術(shù)家，他完成了京劇的一個(gè)巨大轉(zhuǎn)變。將京劇旦角、也就是青衣的表演藝術(shù)推向成熟。極大地拓寬了京劇旦角的表演空間，豐富了京劇旦角的表演手段，使京劇旦角的劇場(chǎng)魅力、對(duì)觀眾的吸引力達(dá)到了頂峰。京劇有了老生和青衣這兩個(gè)成熟的大行當(dāng)，在男性角色、女性角色的唱腔和表演方面，都能發(fā)展出有其特色的經(jīng)典劇目，才最終成為中國(guó)影響最大的劇種。所以梅蘭芳這一代人不光為其行當(dāng)?shù)某墒熳龀隽颂貏e突出的貢獻(xiàn)，也為百年來(lái)京劇影響力的急劇擴(kuò)張做出了巨大貢獻(xiàn)。

梅蘭芳成功的對(duì)京劇的全方位改革，是對(duì)京劇后來(lái)的發(fā)展起到了先導(dǎo)、示范、啟發(fā)等巨大作用，在京劇發(fā)展史上留下了濃墨重彩的一部篇章。梅派這一份難得的戲曲遺產(chǎn)，不僅對(duì)梅蘭芳京劇表演體系的總結(jié)至關(guān)重要，而且豐富了中國(guó)戲曲表演體系，值得后人深入總結(jié)研究。

京劇與國(guó)際文化交流

梅蘭芳在促進(jìn)中國(guó)與國(guó)際間文化交流方面作出了卓越的貢獻(xiàn)。他是中國(guó)向海外傳播京劇藝術(shù)的先驅(qū)。他曾于1919年、1924年和1956年三次訪(fǎng)問(wèn)日本，1930年訪(fǎng)問(wèn)美國(guó)，1935年和1952年兩次訪(fǎng)問(wèn)蘇聯(lián)進(jìn)行演出，獲得盛譽(yù)，并結(jié)識(shí)了眾多國(guó)際著名的藝術(shù)家、戲劇家、歌唱家、舞蹈家、作家和畫(huà)家，同他們建立了誠(chéng)摯的友誼。他的這些活動(dòng)不僅增進(jìn)了各國(guó)人民對(duì)中國(guó)文化的了解，也使中國(guó)京劇藝術(shù)躋入了世界戲劇之林。梅蘭芳與斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特并稱(chēng)為世界三大表演體系。

梅蘭芳在促進(jìn)中國(guó)與國(guó)際間文化交流方面作出了卓越的貢獻(xiàn)。他是中國(guó)向海外傳播京劇藝術(shù)的先驅(qū)。[34]  梅蘭芳先生是中國(guó)表演藝術(shù)的象征，是中國(guó)人民的驕傲。梅蘭芳完美表演記錄了中國(guó)京劇一個(gè)值得驕傲的時(shí)代，他的卓越成就讓世界認(rèn)識(shí)了中國(guó)京劇，并為京劇的獨(dú)特之美而嘖嘖稱(chēng)奇。

中華人民共和國(guó)成立后，梅蘭芳先后當(dāng)選為全國(guó)人民代表大會(huì)代表，中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議全國(guó)委員會(huì)常務(wù)委員，中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席，先后任中國(guó)戲曲研究院、中國(guó)戲曲學(xué)院、中國(guó)京劇院院長(zhǎng)，1959年7月加入中國(guó)共產(chǎn)黨，為祖國(guó)的社會(huì)主義建設(shè)作出了多方面的貢獻(xiàn)。

梅蘭芳的弟子頗多，著名的弟子及梅派傳人有：魏蓮芳、李斐叔、李世芳、李毓芳 劉元彤、張君秋、言慧珠、杜近芳、丁至云、羅蕙蘭、顧正秋、楊榮環(huán)、梅葆玖、舒昌玉、沈小梅、陳正薇、楊秋玲、張春秋、李玉芙、李炳淑、夏慧華、李經(jīng)文、楊葆榮、董圓圓、魏海敏、胡文閣、李勝素、張晶、梁維玲、李潔、王艷、郭睿玥、張馨月等等。

梅葆玖，京劇藝術(shù)大師梅蘭芳先生之幼子，他致力于梅派藝術(shù)的傳承和發(fā)展，培養(yǎng)了李勝素、胡文閣、董圓圓、張晶等梅派后學(xué)。

值得一提的是和馬連良先生收了豫劇越調(diào)大師申鳳梅一樣，梅蘭芳先生在上�？催^(guò)有“洛陽(yáng)牡丹”之稱(chēng)的馬金鳳大師的《穆桂英掛帥》之后，給予馬金鳳很多藝術(shù)上的幫助，收了馬金鳳為弟子。

程硯秋、張君秋已分別自成一家，但唱腔中都有梅先生的精髓。杜近芳也有自己的特色，完全宗梅且能形神兼?zhèn)涞氖茄曰壑椤４送�，陸素娟、顧正秋等也各有千秋。楊榮環(huán)則兼學(xué)尚(小云)派，所演《霸王別姬》、《宇宙鋒》、《穆桂英掛帥》等劇也有梅派風(fēng)采。近年習(xí)梅派的傳人有沈小梅等。票友中宗梅者極多，較著者有南鐵生、孟廣亨、楊畹農(nóng)、包幼蝶等。

1913年10月28日，《申報(bào)》13版《劇談》這樣評(píng)論他：梅蘭芳之青衫亦為都中第一流人物，色藝之佳，早已名滿(mǎn)都下二難兼并，必有特異之技藝以動(dòng)人，觀聽(tīng)者有梨園癖者自必聯(lián)翩往觀，第一臺(tái)又將座物隙地矣。 

中國(guó)評(píng)論家、戲劇家梅紹武在《梅蘭芳全集·總序》評(píng)論：他是個(gè)勤勉好學(xué)的演員，從青年時(shí)代起就認(rèn)真鉆研古典文 學(xué)、國(guó)畫(huà)、民族音樂(lè)、民族舞蹈、民俗學(xué)、音韻學(xué)和服飾學(xué)等多方面的祖國(guó)傳統(tǒng)文化，并把這些知識(shí)融合到他的藝術(shù)中去，從而創(chuàng)造了大量?jī)?yōu)秀劇目，形成了具有獨(dú) 特風(fēng)格、大家風(fēng)范的藝術(shù)流派--梅派。

中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家、作家老舍：忽然聽(tīng)到梅蘭芳同志病逝的消息。我們都黯然久之，熱淚欲墜！我們之中，有的是梅大師的朋友，有的只看過(guò)他的表演，傷心卻是一致辭的。誰(shuí)都知道這是全國(guó)戲曲界的一個(gè)重大損失！

泰州市委書(shū)記藍(lán)紹敏：梅蘭芳先生是世人景仰的京劇藝術(shù)大師，他創(chuàng)造的獨(dú)樹(shù)一幟“梅派”藝術(shù)，在國(guó)內(nèi)外享有盛譽(yù)。他所取得的輝煌成就，給我們留下了彌足珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)，他為中國(guó)戲劇藝術(shù)做出的杰出貢獻(xiàn)，將永載戲劇史冊(cè)。梅先生屬于世界、屬于中國(guó)，更屬于他的家鄉(xiāng)泰州。

戲曲理論家齊如山：他之為人不但謙和，且極講信用而仁慈，又自愛(ài)而講氣節(jié)。

中國(guó)戲劇藝術(shù)家歐陽(yáng)予倩：梅蘭芳是“真正的演員，美的創(chuàng)造者”。

紐約《世界報(bào)》指出：“梅蘭芳是所見(jiàn)過(guò)的最杰出的演員之一，紐約還從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)識(shí)過(guò)這樣的演出�！�

美國(guó)《時(shí)代》說(shuō)：“梅蘭芳的啞劇表演和服裝展示的演出真是精美優(yōu)雅，可愛(ài)絕倫，美妙得就像中國(guó)古老的花瓶或是刺繡的帷幔。這是一次接觸，與一種在數(shù)世紀(jì)中不可思議地圓熟起來(lái)的文化的接觸�！�

美國(guó)《太陽(yáng)報(bào)》說(shuō)：“幾乎是一種超乎自然的發(fā)現(xiàn)，通過(guò)許多世紀(jì)，中國(guó)人建立了一種身體表情的技巧�！睙o(wú)論理解與誤解，梅蘭芳讓美國(guó)人第一次見(jiàn)識(shí)了中國(guó)的京劇藝術(shù)。

美國(guó)詩(shī)人、小說(shuō)家、評(píng)論家斯達(dá)克·揚(yáng)（StarkYoung）：“梅蘭芳的戲劇藝術(shù)并非完全沒(méi)有現(xiàn)實(shí)主義的成分，它并不具有立體派繪畫(huà)、抽象的阿拉伯裝飾或幾何舞蹈設(shè)計(jì)所具有的那種涵義。跟它確切相似的是中國(guó)繪畫(huà)和雕刻。遺留在我們記憶里的是對(duì)他們的抽象畫(huà)和裝飾性的印象，但是我們往往對(duì)那種精確性感到驚訝，自然界，一片葉子，一束花朵，一只鳥(niǎo)，一只手，一件斗篷，都被觀察得極為精確細(xì)致，同時(shí)我們也對(duì)它們那具有特征的細(xì)節(jié)所呈現(xiàn)的使人眼花繚亂的色彩繽紛標(biāo)志感到驚奇。這種精確的標(biāo)志絕妙地鑲嵌在整個(gè)藝術(shù)之中，這種藝術(shù)臻于完美而理想”。他從中國(guó)藝術(shù)的寫(xiě)意性美學(xué)原則出發(fā)，在一定程度上厘清了西方人對(duì)中國(guó)戲曲的某種誤讀。 

蘇聯(lián)劇作家特烈杰亞柯夫：梅蘭芳的到來(lái)，改變了長(zhǎng)久以來(lái)西方對(duì)中國(guó)藝術(shù)所持的“異國(guó)情調(diào)”的說(shuō)法，中國(guó)戲劇“有這樣的悠久的歷史”，非但沒(méi)有走向僵化，在這些五光十色的固定形式之中，卻跳動(dòng)著生命盎然的脈搏。

蘇聯(lián)戲劇導(dǎo)演梅耶荷德：梅蘭芳的舞臺(tái)動(dòng)作——手的藝術(shù)表現(xiàn)力，他說(shuō)：“我沒(méi)有在舞臺(tái)上看見(jiàn)過(guò)任何一個(gè)女演員，能像梅蘭芳那樣傳神地表現(xiàn)出女性的特點(diǎn)。”此外，他還深深折服于梅蘭芳“表演節(jié)奏的巨大力量”，相比之下，他感到蘇聯(lián)戲劇的“很多缺陷”。他認(rèn)為梅蘭芳在蘇聯(lián)的演出對(duì)蘇聯(lián)戲劇產(chǎn)生持續(xù)的“特殊影響”。

上海故居

1932年冬，"九.一八"事變爆發(fā)后，梅蘭芳偕全家告別了北平故居"綴玉軒"故居，在上海馬斯南路121號(hào)(今思南路87號(hào))定居下來(lái)。在思南路居住期間，梅蘭芳排演了《抗金兵》、《生死恨》等戲。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，梅蘭芳罷歌罷舞，息影舞臺(tái)，并留起了胡子。期間汪偽政府與侵華日軍數(shù)次登門(mén)要求梅蘭芳重新登臺(tái)，均遭拒絕。直到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，梅蘭芳才在思南路的寓所剃去了留了8年的胡子，重返舞臺(tái)。

泰州梅蘭芳紀(jì)念館

泰州梅蘭芳紀(jì)念館，俗稱(chēng)梅苑，是京劇大師梅蘭芳故鄉(xiāng)的紀(jì)念建筑群。1985年2月，時(shí)任國(guó)家主席的李先念題寫(xiě)了館名。1992年2月，江澤民總書(shū)記親臨視察，并用筆寫(xiě)下“弘揚(yáng)民族優(yōu)秀文化，振興京劇藝術(shù)”的題詞。

梅蘭芳史料陳列館由明清兩代古建筑移建而成。其布局錯(cuò)落有致，融嚴(yán)整、樸實(shí)、幽靜、雅致于一體。設(shè)有“梅蘭芳藝術(shù)生平”、“梅蘭芳生活實(shí)物展”、“桃李廳”幾部分內(nèi)容的七個(gè)展廳。

北京梅蘭芳紀(jì)念館

梅蘭芳紀(jì)念館位于北京西城區(qū)護(hù)國(guó)寺街9號(hào)，是一座典型的兩進(jìn)院落四合院，占地716平方米，是梅蘭芳生前最后10年的居所。此院原為清末慶親王奕王府的一部分，解放后經(jīng)過(guò)修繕，梅蘭芳搬到這里居住。梅蘭芳逝世后，周梅先生的親人將家中珍藏的照片、劇本、紀(jì)念品等共3萬(wàn)余件文物、資料捐給國(guó)家。1986年10月27日建成紀(jì)念館并正式對(duì)外開(kāi)放紀(jì)念館是一座四合院式建筑，朱漆大門(mén)上懸掛1親筆書(shū)寫(xiě)的匾額“梅蘭芳紀(jì)念館”。門(mén)內(nèi)青石磚瓦大影壁前的翠竹中安放梅蘭芳的半身雕像。正院北房正中為客廳，里間為起居室，東西耳房為臥室和書(shū)房，書(shū)房的書(shū)柜里收藏大量珍貴手抄劇本，墻上懸掛張大千、齊白石、陳半丁等著名畫(huà)家的作品，各項(xiàng)陳設(shè)均按梅蘭芳生前生活原狀布置。東西兩邊廂房原為梅蘭芳子女的居室和餐廳，現(xiàn)在一邊房間辟為專(zhuān)題展覽室，另一邊房間辟為活動(dòng)室，作為招待貴賓和舉辦小型梅派藝術(shù)活動(dòng)的場(chǎng)所。外院南屋是紀(jì)念館主要展室，展出的大量珍貴照片和實(shí)物。

在這里，充分介紹了梅蘭芳一生熱愛(ài)祖國(guó)、熱愛(ài)人民，在表演藝術(shù)上繼承傳統(tǒng)、刻苦創(chuàng)新的精神和他對(duì)現(xiàn)代中國(guó)戲曲藝術(shù)發(fā)展所起的承前啟后的作用。

紀(jì)念梅蘭芳誕辰120周年海外巡演在紐約首演

2014年8月20日，紀(jì)念梅蘭芳誕辰120周年海外巡演當(dāng)晚在紐約首演。北京京劇院集合數(shù)十位梅派傳人，精選多部梅派經(jīng)典劇目，以商業(yè)運(yùn)作形式，在紐約、華盛頓等地開(kāi)展海外巡演，讓中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)一步走出國(guó)門(mén)。

首演劇目為梅派經(jīng)典劇目之《梅華香韻》，由《天女散花》等五段折子戲組成。

紀(jì)錄片

1955年，北京電影制片廠(chǎng)攝制《梅蘭芳舞臺(tái)藝術(shù)》彩色電影時(shí)，由吳祖光執(zhí)導(dǎo)了第1部彩色的梅蘭芳藝術(shù)生活紀(jì)錄電影片，配上王震亞作曲的管弦樂(lè)，在同1部電影的昆曲《白蛇傳·斷橋》前面播映。 

2000年，紀(jì)錄片《梅蘭芳的世界》 ，陳玫君執(zhí)導(dǎo)

2004年，10集電視紀(jì)錄片《梅蘭芳》等

2006年，電影紀(jì)錄片《又見(jiàn)梅蘭芳》，中央新聞紀(jì)錄電影制片廠(chǎng)攝制，梅葆玖做藝術(shù)指導(dǎo)

電影

2008年，電影《梅蘭芳》，陳凱歌執(zhí)導(dǎo)

電視劇

2009年，香港無(wú)線(xiàn)電視劇，《蔡鍔與小鳳仙》，曾偉權(quán)飾梅蘭芳

梅蘭芳早年珍貴泳裝照曝光 表演跳水有板有眼

2014年5月，由梅氏傳媒微博發(fā)布了一組中國(guó)著名京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳的早年泳裝照，照片中梅蘭芳身著泳裝表演了跳水，動(dòng)作有板有眼，想必梅蘭芳先生當(dāng)年在運(yùn)動(dòng)方面也是一把好手。