梅蘭芳（1894年～1961年），名瀾，字畹華，乳名裙姊。漢族，生于北京，祖籍江蘇泰州。出身于梨園世家，8歲學戲，9歲拜吳菱仙為師學青衣，10歲登臺。祖母無錫人，四歲喪父，十二歲喪母，伯父典于云和堂私寓。工青衣，兼演刀馬旦。擅長旦角，扮相端麗，唱腔圓潤，臺風雍容大方，被稱為旦行一代宗師。后又求教于秦稚芬和胡二庚學花旦。他刻苦學習昆曲、練武功，廣泛觀摩旦角本工戲和其他各行角色的演出，經(jīng)過長期的舞臺實踐，對京劇旦角的唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝、化妝等各方面都有所創(chuàng)造發(fā)展，形成了自己的藝術風格，世稱“梅派”。

　　在藝術上的卓越成就引起了國外人士的重視，曾于1949年前先后赴日本、美國、蘇聯(lián)演出，并榮獲美國波摩那學院和南加州大學的榮譽文學博士學位。梅先生還是一位偉大的愛國主義者，抗戰(zhàn)期間蓄須明志，拒絕演出，靠寫字賣畫為生。解放后歷任中國京劇院院長、中國戲曲研究院院長、中國文學藝術界聯(lián)合會副主席、中國戲劇家協(xié)會副主席。1959年，加入中國共產(chǎn)黨，并以65歲高齡，排演了最后一出新戲《穆桂英掛帥》。1961年8月8日因心臟病發(fā)作，在北京病逝。享年67歲。

　　祖父梅巧玲，咸豐年醇和堂歌郎，同治年脫籍自營景和堂，甚為名望，名列同光十三絕，乃四喜班班主，巧玲長子梅雨田（大鎖），次子梅竹芬（二鎖），皆承祖業(yè)，為名歌郎。梅竹芬后為景和堂二主人，生梅蘭芳，二鎖體弱，晝歌夜飲，因致肺疾，支離床次，骨瘦如柴，未幾病死。梅蘭芳遂孤，恃伯父大鎖撫育。稍長，送云和堂朱小芬（祖父門下，蘭芳姐夫）處學藝，同習者小芬弟幼芬、蘭芳表兄王惠芳，開蒙吳菱仙。其始，蘭芳不甚入藝，吳師感巧玲恩，特加恩教。在此期間亦曾有過侑酒生意，賴仕商以巧玲孫特垂青之，京僚文博彥，嬖蘭芳甚，出巨金脫籍，遂搭班喜連成，時14歲。遇馮耿光（字幼薇，大銀行家），尤盡其力，為營住宅于北蘆草園，揮金如土，不稍吝惜。彼時仕商結成梅黨，蘭芳急速躥紅，為梨園教主。非惟時機，亦以德藝色皆重！

1894年

10月22日出生在北京前門外李鐵拐斜街一座梨園世家的舊居。

1899年

梅蘭芳在北京百順胡同附近一家私塾讀書。

1902年

正式拜吳菱仙為師，學習青衣戲，學的第一出戲是《戰(zhàn)蒲關》，后又學習了《二進宮》、《三娘教子》等共約三十余出戲。

1904年

8月17日（農(nóng)歷7月7日），在北京“廣和樓”戲館第一次登臺，在《長生殿·鵲橋密誓》里演織女。

1907年

梅蘭芳家從百順胡同移居盧草園。正式搭班“喜連成”演出。

1908年

8月14日母親楊長玉病逝后全家移居鞭子巷頭條。

1910年

梅蘭芳與王明華結婚。本年起，開始養(yǎng)鴿子的業(yè)余愛好。

1912年

第一次與譚鑫培同臺演出，演出劇目《桑園寄子》。

1913年

10月31日接受上海許少卿邀請首次赴上海演出(是梅蘭芳第一次離開北京)。11月16日第一次貼演扎靠戲《穆柯寨》也是他第一次唱大軸戲。本年，開始研究新腔并學習昆曲。全家移居北京鞭子巷三條。

1914年

1月，在慶豐堂與王蕙芳同拜陳德霖為師。本年，又先后從師喬蕙蘭、李壽山、陳嘉梁學習昆曲。又從路三寶、王瑤卿學戲。7月至10月，在“翊文社”最初嘗試創(chuàng)編了時裝新戲《孽海波瀾》。本年，梅蘭芳對化裝、頭飾方面進行了改革。

1915年

4月10日，在北京吉祥園上演創(chuàng)編時裝新戲《宦海潮》。

4月16日，在北京吉祥園上演創(chuàng)編時裝新戲《鄧霞姑》。

10月31日，在北京吉祥園首演創(chuàng)編古裝新戲《嫦娥奔月》。第一次在京劇舞臺上使用追光，梅蘭芳則把燈光的作用向前推進了一步。

本年，梅蘭芳開始學習繪畫，繪畫老師畫家王蘿白。此后，又結識了畫家陳師曾、金拱北、姚茫父、陳半丁、齊白石等。同時并與收藏家朱翼庵訂交，廣泛觀賞書畫和古器物。

1916年

1月14日，在北京吉祥園上演創(chuàng)編的新戲《黛玉葬花》。

4月19日--21日在北京吉祥上演創(chuàng)編時裝新戲《一縷麻》。

1917年

梅蘭芳創(chuàng)編了神話歌舞劇《天女散花》。

1918年

梅蘭芳演出《游園驚夢》。梅派《游園驚夢》堪稱中國戲曲藝苑中的奇葩。同年創(chuàng)編演出了《麻姑獻壽》、《紅線盜盒》。

1919年

4月21--5月27日應日本帝國劇場邀請，攜同“喜群社”訪問日本進行演出。先后在東京、大阪、神戶等地演出。

12月應近代實業(yè)家張謇邀請，第一次到江蘇南通演出。

1920年

第一次拍攝無聲電影《春香鬧學》。

1921年

年初，與楊小樓合作組織“崇林社”劇團。年末，與福芝芳結婚。

1922年

2月15日在北京第一舞臺首演創(chuàng)編新戲《霸王別姬》。

10月15日--11月22日應香港太平戲院邀請，率"承華社"劇團140余人赴港演出。

1923年

首創(chuàng)在京劇伴奏樂器中增加上二胡，使京劇音樂更加豐富。

11月在北京開明戲院上演創(chuàng)編新戲《洛神》。

11月在北京真光劇場上演創(chuàng)編新戲《廉錦楓》。

1924年

5月，在北京寓所接待印度著名學者、詩人、作家泰戈爾。

10月9日--11月22日梅蘭芳應日本帝國劇場社長邀請，第二次訪問日本。先后在東京、大阪、京都等地演出。

1925年

本年，創(chuàng)編新戲頭本、二本《太真外傳》。

1926年

本年，創(chuàng)編新戲三本、四本《太真外傳》。

在北京東城無量大人胡同梅宅接待來訪問的瑞典王儲夫婦。

1927年

本年，被評為京劇“四大名旦”之首。

創(chuàng)編新戲《俊襲人》。

經(jīng)當時的銀行家馮耿光證婚，梅蘭芳迎娶了孟小冬。

1928年

4月6日在北京中和戲院首演創(chuàng)編新戲《鳳還巢》。

夏季，在北京編演了新戲全本《宇宙鋒》。

本年，第二次赴香港演出。

1930年

1月18日--7月率“承華社”劇團部分演員經(jīng)日本橫濱、加拿大維多利亞赴美國演出。先后在西雅圖、芝加哥、華盛頓、紐約、舊金山、洛杉磯、圣地亞哥、檀香山等地演出72天。

美國波摩拿學院、南加利福尼亞大學分別授予梅蘭芳文學榮譽博士學位。

1931年

5月，與余叔巖、齊如山、張伯駒等人創(chuàng)辦“國劇學會”。

本年，第三次率團赴香港演出。

同年與孟小冬解除婚姻關系。

1932年

梅蘭芳從北京遷居上海。

1933年

在上海天蟾舞臺上演了創(chuàng)編新戲《抗金兵》。

1935年

2月21日--4月21日率劇團赴蘇聯(lián)演出訪問。在蘇聯(lián)先后與戲劇大師斯坦尼拉夫斯基、布萊希特會面。

4月--8月赴波蘭、德國、法國、比利時、意大利、英國等國進行戲劇考察。后經(jīng)埃及、印度回國。

1936年

2月26日在上海天蟾舞臺上演了創(chuàng)編新戲《生死恨》。

1938年

年初，攜家眷和劇團演職員再次赴香港演出。全家留居香港。

1941年

本年，蓄須明志，息影舞臺。

1942年

本年夏，由香港返回上海。從此，杜門謝客。

1945年

10月，重新登臺，在上海美琪大戲院與俞振飛合作演出了昆曲《斷橋》、《游園驚夢》等劇目。

1948年

6月--11月在上海聯(lián)華三廠拍攝彩色片《生死恨》。

1949年

7月，出席中華全國第一次文學藝術工作者代表大會。

9月30日，當選全國政協(xié)常務委員。

10月1日，參加中華人民共和國和中央人民政府成立典禮活動。

1951年

4月，任命梅蘭芳為中國戲曲研究院院長。

7月，全家從上海遷回北京，定居護國寺街1號。（現(xiàn)梅蘭芳紀念館）

1952年

12月出席在奧地利首都維也納舉行的世界人民和平大會。

本年，與蘇聯(lián)著名舞蹈大師烏蘭諾娃在北京會面。

1953年

10月，梅蘭芳當選中國戲劇家協(xié)會副主席。

1954年

9月，梅蘭芳當選中華人民共和國第一屆全國人民代表。

1955年

1月，任命梅蘭芳為中國京劇院院長。

4月，文化部、中國文聯(lián)、中國戲劇家協(xié)會聯(lián)合為梅蘭芳周信芳舉辦了舞臺生活50年紀念活動。

2月--8月拍攝《梅蘭芳舞臺藝術》戲曲片，12月制作完成。

1956年

5月26日--7月16日，應日本朝日新聞社等團體邀請，在周恩來總理直接關心和幫助下，組建了陣容最強大的訪日京劇代表團，梅蘭芳任團長。這也是梅蘭芳第三次訪問日本。先后在東京、九州、大阪、京都、名古屋等地演出。

1957年

6月7日，國際舞蹈協(xié)會主席海爾格來到北京授予梅蘭芳榮譽獎章。

1959年

5月25日，在北京人民劇場上演創(chuàng)編新戲《穆桂英掛帥》。

加入中國共產(chǎn)黨

1960年

1月21日，《游園驚夢》彩色電影片拍攝完成。

4月15日，北京市人民委員會任命梅蘭芳為梅劇團團長。

1961年

5月31日，在中國科學院為科學家們演出《穆桂英掛帥》，這是梅蘭芳在舞臺生涯中的最后一次演出。

7月9日，任命梅蘭芳為中國戲曲學院院長。

8月8日凌晨5時，梅蘭芳在北京病逝。年僅67歲。

     1910年，梅蘭芳與出身于京劇世家的王明華結婚。婚后王明華生了一雙兒女后做了節(jié)育手術，后來兒女不幸夭折，后因王明華身體不好在天津養(yǎng)病。1921年梅蘭芳娶旦角演員福芝芳為平妻。福芝芳和梅蘭芳共生有九個小孩，但只有四個長大成人，分別是梅葆琛、梅葆珍、梅葆玥、梅葆玖。1925年，梅蘭芳與京劇名老生孟小冬同居，5年后兩人分手。他的女兒梅葆玥唱老生，小兒子梅葆玖繼承梅派京劇藝術。

       梅蘭芳有一筆演出的收入，在赴港時，曾帶往香港存入銀行�？墒欠祷厣虾２痪�，日寇統(tǒng)治下的香港將這筆高額存款全部凍結，無法取出。一直靠利息過日子的梅蘭芳，家庭生活頓時舉步維艱，全家如何生存成了梅蘭芳日夜思考的難題。他問夫人怎么辦？夫人說：“報紙登出了何香凝女士賣畫謀生的消息，我們不妨也來學她。發(fā)揮你的繪畫才能，賣畫度日如何？”

       其實梅蘭芳早有這種念頭，只是沒有說出，怕夫人不同意。夫人主動說出來了，他自然點頭稱好。兩人著手構思，夫人磨墨，丈夫繪畫。不到八天，畫了20多幅魚、蝦、梅、松。當市民看到醒目的“本店出售梅蘭芳先生畫作，歡迎光臨”的廣告時，爭相購買。不到兩天，20多幅畫就全部賣完了。

       這件事傳出后，上海文藝界、新聞界、企業(yè)界反響十分強烈，許多知名人士提出要為梅蘭芳辦畫展，梅蘭芳得知后特別興奮，為不負眾望，他苦戰(zhàn)了半個月，畫了幾十幅作品，面交主辦者安排。主辦人員選定重陽節(jié)在上海展覽館展出，請梅蘭芳夫婦屆時光臨剪彩儀式。

       然而此消息不脛而走，日偽漢奸獲知后互相勾結，肆意搗亂，他們派來一群便衣警察，提前進入展覽大廳大做手腳，前來參觀的許多群眾見狀紛紛離開。梅蘭芳看見門口冷冷清清，覺得奇怪。當他走進展廳后，發(fā)現(xiàn)每幅畫上都用大頭針別著紙條，分別寫有“汪主席訂購”、“周副主席訂購”、“岡村寧次長官訂購”……還有一些寫著“送東京展覽”。梅蘭芳夫婦目睹此景，氣得兩眼冒火，立即拿起桌上的裁紙刀，刺向一幅幅圖畫�！皣W！嘩！嘩！”幾分鐘內(nèi)國畫化為碎紙。

        梅蘭芳義憤填膺的毀畫舉動，很快傳遍整個上海，也很快傳向大江南北。上海當局的報紙搶先發(fā)布頭號新聞，言稱：“褚部長目瞪口呆，一場畫展一場虛驚！”宋慶齡、郭沫若、何香凝、歐陽予倩發(fā)表聲援講話，稱贊梅蘭芳民族氣節(jié)凜然，為世人所敬仰。廣大群眾也紛紛寄來書信，支持梅蘭芳的愛國行動。梅蘭芳看到全國人民對他如此贊賞和支援，感動得熱淚盈眶，興奮地對夫人說：“我梅蘭芳再也不是一只孤燕了！”

       梅蘭芳斷了經(jīng)濟來源，生活自然拮據(jù)，他只好揮淚出賣北京的房子，接著又出賣自己多年收集的藏品。盡管這樣，后來還是舉債度日，向親友借了一筆錢。有的好友得知他家生活陷入絕境，便解囊相助。老畫家葉譽虎提議與他合作，辦一個國畫展覽，突出梅、竹的主題，以擴大社會的影響。

       淪陷區(qū)的上海，一片混亂恐慌，不是停水停電，就是空襲警報，市民生活得提心吊膽。梅蘭芳在這種艱苦環(huán)境里作畫，克服一系列難以想象的困難，畫技大有長進。經(jīng)過八個月的苦戰(zhàn)，他一個人就畫了170多件，題材十分廣泛，包括仕女、佛像、花卉、松樹、梅花等，同葉譽虎的作品一起，于1945年春天，在上海成都路中國銀行的一所洋房里展出，受到廣大參觀者的好評。

      展覽結束后，梅蘭芳為了生活，被迫將其中大部分作品賣掉，所得收入一是還債，二是安排家庭生計，三是資助劇團里生活更困難者。梅蘭芳苦澀地回憶著這幾年的滄桑歷程，心境憂悶地對朋友說：“一個演員正在表演力旺盛之際，因為抵抗惡劣的社會環(huán)境，而蓄須謝絕舞臺演出，連嗓子都不敢吊，這種痛苦我無法用語言來形容。我之所以繪畫，一半是為了維持生活，一半是借此消遣。否則，我真是要憋死了。”

       梅蘭芳在抗戰(zhàn)期間斷然蓄須明志，不為民族敵人演出，表現(xiàn)了一代藝豪不屈不撓的剛強骨氣。這一事件成為神州大地感人的佳話，在中華兒女中廣為傳頌，極大地鼓舞了中國人民奮勇抗戰(zhàn)的決心。

       1928年，我國戲曲大師梅蘭芳去美國訪問演出前，當他得知胡適曾在美國留學七年，對那里非常熟悉，便幾次前去拜訪，向胡適了解情況。胡適也熱情地接待了梅蘭芳，把美國的風土人情、觀眾的愛好和欣賞習慣、美國劇院的狀況等都對梅蘭芳做了詳盡的介紹，胡適也都積極地為梅蘭芳出謀劃策。 當梅蘭芳結束美國訪問演出，回來后見到胡適，他首先畢恭畢敬地深鞠了一躬，說：“適之先生，這次多虧蒙您指教，我的美國之行才會如此順利，真是太感謝您了！”接著，他又詳細向胡適介紹了自己在美國訪問演出的種種情況，言談之間，洋溢著真摯的感激之情。

        后來，梅蘭芳旅居上海，胡適則在北京任北大教授。偶爾，胡適出差到上海，梅蘭芳總要熱情宴請一番。一次，胡適要去美國參加太平洋國際學會的年會，定在那天深夜2點在上海登船。梅蘭芳得知這個消息時已是傍晚，距離開船時間僅有幾個小時了，自己卻還在外地演出。顧不得多想，他當即推掉一切事務，連夜趕回上海。當他站在送行的岸邊，向胡適依依不舍地揮動著手臂時，因為一路上趕得急，口中還忍不住氣喘吁吁呢。

       俗話說，受人滴水之恩，當涌泉相報，感恩是中華民族的傳統(tǒng)美德，梅蘭芳的感恩之心著實令人欽佩。

梅蘭芳先生演出的傳統(tǒng)戲中，大部分是正工青衣戲，均是他早年演出的，有些在戲中擔任配角，個別劇目在中期仍有演出，有的還在國外演出過。這部分劇目有：

梅蘭芳在中期演出中，曾在一些義務戲和堂會戲中，反串過各種角色，整理見到的有：

梅蘭芳在1913年第一次赴上海演出歸來后，在幾年內(nèi)編排了五出時裝新戲，這種創(chuàng)新精神，當時受到觀眾極大歡迎。這幾出戲是：

梅蘭芳從1915年起不足十年間，編演了大量新戲，特別是古裝劇中，創(chuàng)造了很多新的藝術表現(xiàn)手法，載歌載舞。這些劇目至今仍受到國內(nèi)外廣大觀眾的歡迎。它們是：

梅蘭芳在20世紀20年代前，根據(jù)名著《紅樓夢》編演了三出劇目，這在當時北方是第一次出現(xiàn)紅樓戲，給京劇舞臺又增添了異彩。

梅蘭芳由于愛好和有志于提倡昆曲，向多位名家學習并積極倡導演出，引起觀眾對昆曲這一古老劇種的重視，使昆曲這支蘭花重放異彩。他演出的昆曲劇目中，有的已成為梅派代表劇目，受到國內(nèi)外觀好評。他演出的昆曲劇目有：

梅蘭芳對一些老劇目或其他劇種的劇目，進行重新創(chuàng)作，在每出戲中都注入許多新的藝術因素，付出了大量創(chuàng)造性勞動，其中有的戲已成為梅派藝術的精品。劇目有：

梅派形成初期

京劇形成初期，以梅巧玲為代表的一代老前輩藝術家開啟了京劇男旦藝術的篇章。梅巧玲開創(chuàng)的梅派藝術，對京劇旦角表演藝術的提高與發(fā)展做出了卓越的貢獻，也成為了梅派男旦的重要奠基人。到第二代梅派傳人梅巧玲之子梅竹芬承父衣缽，良好地繼承了梅巧玲的唱法，他對梅派藝術的傳承功不可沒。

梅派的創(chuàng)立

二十世紀二三十年代，梅巧玲之孫梅蘭芳繼承并發(fā)展了梅派藝術，當時的男旦藝術在京劇史上出現(xiàn)了“梅尚程荀”四大名旦，讓整個京劇發(fā)展步入了巔峰時期，這是京劇走向興盛的重要標志。

梅蘭芳旦行立派也是從“梅派”開始的，而京劇行當中梅蘭芳最擅演的是“旦”，故梅蘭芳是中國旦角創(chuàng)藝立派的第一人。

京劇中把女性統(tǒng)稱為“旦”，其中按照人物的年齡、性格又可細分為許多行當，飾演大家閨秀和有身份的婦女稱為“正旦”，正旦在京劇中俗稱“青衣”，這就是因為正旦所扮演的角色常穿青色的長衫而得名。京劇《竇娥冤》中的女主角竇娥就是典型的青衣角色。青衣的表演莊重嫻靜，秀雅柔婉，以唱功為主，一般說來，青衣的唱腔旋律優(yōu)美，細膩婉轉。

梅蘭芳通過不斷的努力，終于集京劇旦角藝術之大成，融青衣、花旦、刀馬旦行當為一爐，創(chuàng)造出獨特的表演形式和唱腔，世稱“梅派”，影響很大。

梅派的創(chuàng)新

梅蘭芳所創(chuàng)新的京劇梅派藝術，不僅是中國京劇與整個中國戲曲藝術的高峰，而且還位列世界三大表演體系之一，梅派藝術的發(fā)展，自是得益于時代的機遇，當時北京精英薈萃，戲樓茶館云集，在梅蘭芳綴玉軒聚集的 “梅黨”也各顯其長，盛舉共襄，進而成就了當時梅蘭芳的梅派藝術。

藝術戲劇融合

中國戲劇在服裝、道具、化裝、表演上綜合起來可以說是活動的水墨畫，梅蘭芳深知應該從繪畫中吸取對戲劇有幫助的養(yǎng)料。于是他研習作畫并向一些繪畫名家求教，其中包括齊白石，而齊白石又非常喜愛梅蘭芳的戲劇。齊白石對梅蘭芳而言是亦師亦友。梅蘭芳將藝術和生活，和興趣走到了一起，讓中國傳統(tǒng)書畫走進戲劇，擴展了藝術領域，同時將原有的藝術壁壘打破，開創(chuàng)出新的出路，并將這種新式事物傳到了國外。

梅派傳承

梅蘭芳的一生，體現(xiàn)了不斷革新、精益求精的敬業(yè)精神，他將諸多藝術領域的創(chuàng)作思想融于了京劇藝術舞臺表演之中，使京劇旦行的唱腔、表演藝術臻于完美的境界，成為旦行中影響深遠的流派。形成獨特的藝術風格。其中最能體現(xiàn)梅派藝術代表劇有《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《穆桂英掛帥》等。

所以在梅派藝術的傳承上，梅蘭芳之子梅葆玖，深得其父教誨和指導，作為梅派藝術的領軍人物，京劇界舉足輕重的男旦演員，梅葆玖在致力于梅派藝術的傳承和發(fā)展工作中，深切感受到男旦藝術傳承的重要性和迫切性，并為之積極努力著。

而在梅派藝術的優(yōu)秀傳人中，胡文閣梅派后背青年京劇男旦演員中的佼佼者。他師承梅葆玖等藝術家，拜梅葆玖為師。跟隨梅葆玖學習的過程中，他良好地繼承了梅派藝術，展現(xiàn)了男旦藝術的魅力，為梅派藝術、男旦藝術的傳承與發(fā)展，貢獻著自己的力量。

梅蘭芳一生主要從事京、昆表演，創(chuàng)作了一批時裝戲和古裝戲，加工整理了一批傳統(tǒng)戲，如《牢獄鴛鴦》、《宦海潮》、《鄧霞姑》、《一縷麻》、《嫦娥奔月》等。他對中國戲曲的貢獻是多方面的，之于戲曲理論的貢獻僅是其中一面。

梅蘭芳提出了“中國戲劇之三要點”。第一點，西方戲劇與中國戲劇的隔閡是可以打破的。第二點，中國戲劇的一切動作和音樂等，完全是姿勢化。所謂姿勢化，就是一切的動作和音樂等都有固定的方式。例如動作有動作的方式，音樂有音樂的方式，這種種方式，可作為藝術上的字母，將各種不同的字母拼湊一起，就可成為一出戲。但是中國戲的演員們，都不被這種字母所束縛，他依舊可以發(fā)揮他在藝術上的天才與創(chuàng)造，《貴妃醉酒》就是其中代表作之一。第三點，中國（戲）未來之趨勢必須現(xiàn)代化，并不一定是戲劇、本體的現(xiàn)代化，是要使劇中的心情和倫理成為現(xiàn)代化，如背景與燈光也可使其成為姿勢化，使其有固定的方式來表現(xiàn)劇中各個情緒，這是中國戲劇今后可試驗的途徑。

這三點很有理論意義和實踐價值，可以為中國的京劇傳承發(fā)展，提供有益的啟示。梅蘭芳先生的理性闡述，根植于中華民族文藝理論的沃土之中，深入淺出、通俗易懂。這是一份難得的戲曲理論遺產(chǎn)，不僅對梅蘭芳京劇表演理論體系的總結至關重要，而且豐富了中國戲曲表演理論體系，值得深入總結研究。

梅蘭芳的畫清麗秀雅、神形兼?zhèn)�，有深厚的藝術修養(yǎng)。在抗戰(zhàn)時期蓄須銘志，曾以賣畫為生計。 梅蘭芳先生的書法雖沒有他的畫出名，但是其書法功底深厚、清靜雋秀。以行楷書為主，小楷尤精。小楷風格來源于《樂毅論》《黃庭經(jīng)》《十三行》等二王小楷，并伴有唐人寫經(jīng)筆意。

梅蘭芳京劇改革及其對戲劇文化的影響

京劇改良運動從1900年至1918年十年間，吸引了為數(shù)眾多的文人志士、演藝界人士參加，京劇改良理論重視戲劇的內(nèi)容，要求戲劇必須反映現(xiàn)實生活，反對脫離現(xiàn)實，只演舊事，不知當今的舊戲劇觀，指明戲曲的美丑高下不僅在于表演形式，更在于表演內(nèi)容，批判極端形式主義傾向。其次，特別強調(diào)戲劇的教育感化作用，突出和提高京劇和演員的社會地位。

梅派這一份難得的戲曲遺產(chǎn)，不僅對梅蘭芳京劇表演體系的總結至關重要，而且豐富了中國戲曲表演體系，值得后人深入總結研究。

梅蘭芳1913年首次赴上海演出，善于琢磨創(chuàng)新的他受到上海京劇改良運動的感染，同時，也在上海的實際演出中體會到上海京劇改良運動的某些不足，回到北京后立即著手京劇改革。經(jīng)歷各方面改革嘗試，終于成為京劇改革的第一人。1914年7月，梅蘭芳首次嘗試編演時裝新戲《孽海波瀾》，在北京地區(qū)產(chǎn)生很大影響。繼《孽海波瀾》以后，他又陸續(xù)編演了《宦海潮》《一縷麻》《鄧霞姑》等時裝新戲。

梅蘭芳是京劇發(fā)展史上一位重要的表演藝術家，他完成了京劇的一個巨大轉變。將京劇旦角、也就是青衣的表演藝術推向成熟。極大地拓寬了京劇旦角的表演空間，豐富了京劇旦角的表演手段，使京劇旦角的劇場魅力、對觀眾的吸引力達到了頂峰。京劇有了老生和青衣這兩個成熟的大行當，在男性角色、女性角色的唱腔和表演方面，都能發(fā)展出有其特色的經(jīng)典劇目，才最終成為中國影響最大的劇種。所以梅蘭芳這一代人不光為其行當?shù)某墒熳龀隽颂貏e突出的貢獻，也為百年來京劇影響力的急劇擴張做出了巨大貢獻。

梅蘭芳成功的對京劇的全方位改革，是對京劇后來的發(fā)展起到了先導、示范、啟發(fā)等巨大作用，在京劇發(fā)展史上留下了濃墨重彩的一部篇章。梅派這一份難得的戲曲遺產(chǎn)，不僅對梅蘭芳京劇表演體系的總結至關重要，而且豐富了中國戲曲表演體系，值得后人深入總結研究。

京劇與國際文化交流

梅蘭芳在促進中國與國際間文化交流方面作出了卓越的貢獻。他是中國向海外傳播京劇藝術的先驅(qū)。他曾于1919年、1924年和1956年三次訪問日本，1930年訪問美國，1935年和1952年兩次訪問蘇聯(lián)進行演出，獲得盛譽，并結識了眾多國際著名的藝術家、戲劇家、歌唱家、舞蹈家、作家和畫家，同他們建立了誠摯的友誼。他的這些活動不僅增進了各國人民對中國文化的了解，也使中國京劇藝術躋入了世界戲劇之林。梅蘭芳與斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特并稱為世界三大表演體系。

梅蘭芳在促進中國與國際間文化交流方面作出了卓越的貢獻。他是中國向海外傳播京劇藝術的先驅(qū)。[34]  梅蘭芳先生是中國表演藝術的象征，是中國人民的驕傲。梅蘭芳完美表演記錄了中國京劇一個值得驕傲的時代，他的卓越成就讓世界認識了中國京劇，并為京劇的獨特之美而嘖嘖稱奇。

中華人民共和國成立后，梅蘭芳先后當選為全國人民代表大會代表，中國人民政治協(xié)商會議全國委員會常務委員，中國文學藝術界聯(lián)合會副主席、中國戲劇家協(xié)會副主席，先后任中國戲曲研究院、中國戲曲學院、中國京劇院院長，1959年7月加入中國共產(chǎn)黨，為祖國的社會主義建設作出了多方面的貢獻。

梅蘭芳的弟子頗多，著名的弟子及梅派傳人有：魏蓮芳、李斐叔、李世芳、李毓芳 劉元彤、張君秋、言慧珠、杜近芳、丁至云、羅蕙蘭、顧正秋、楊榮環(huán)、梅葆玖、舒昌玉、沈小梅、陳正薇、楊秋玲、張春秋、李玉芙、李炳淑、夏慧華、李經(jīng)文、楊葆榮、董圓圓、魏海敏、胡文閣、李勝素、張晶、梁維玲、李潔、王艷、郭睿玥、張馨月等等。

梅葆玖，京劇藝術大師梅蘭芳先生之幼子，他致力于梅派藝術的傳承和發(fā)展，培養(yǎng)了李勝素、胡文閣、董圓圓、張晶等梅派后學。

值得一提的是和馬連良先生收了豫劇越調(diào)大師申鳳梅一樣，梅蘭芳先生在上�？催^有“洛陽牡丹”之稱的馬金鳳大師的《穆桂英掛帥》之后，給予馬金鳳很多藝術上的幫助，收了馬金鳳為弟子。

程硯秋、張君秋已分別自成一家，但唱腔中都有梅先生的精髓。杜近芳也有自己的特色，完全宗梅且能形神兼?zhèn)涞氖茄曰壑椤４送�，陸素娟、顧正秋等也各有千秋。楊榮環(huán)則兼學尚(小云)派，所演《霸王別姬》、《宇宙鋒》、《穆桂英掛帥》等劇也有梅派風采。近年習梅派的傳人有沈小梅等。票友中宗梅者極多，較著者有南鐵生、孟廣亨、楊畹農(nóng)、包幼蝶等。

1913年10月28日，《申報》13版《劇談》這樣評論他：梅蘭芳之青衫亦為都中第一流人物，色藝之佳，早已名滿都下二難兼并，必有特異之技藝以動人，觀聽者有梨園癖者自必聯(lián)翩往觀，第一臺又將座物隙地矣。 

中國評論家、戲劇家梅紹武在《梅蘭芳全集·總序》評論：他是個勤勉好學的演員，從青年時代起就認真鉆研古典文 學、國畫、民族音樂、民族舞蹈、民俗學、音韻學和服飾學等多方面的祖國傳統(tǒng)文化，并把這些知識融合到他的藝術中去，從而創(chuàng)造了大量優(yōu)秀劇目，形成了具有獨 特風格、大家風范的藝術流派--梅派。

中國現(xiàn)代小說家、作家老舍：忽然聽到梅蘭芳同志病逝的消息。我們都黯然久之，熱淚欲墜！我們之中，有的是梅大師的朋友，有的只看過他的表演，傷心卻是一致辭的。誰都知道這是全國戲曲界的一個重大損失！

泰州市委書記藍紹敏：梅蘭芳先生是世人景仰的京劇藝術大師，他創(chuàng)造的獨樹一幟“梅派”藝術，在國內(nèi)外享有盛譽。他所取得的輝煌成就，給我們留下了彌足珍貴的藝術遺產(chǎn)，他為中國戲劇藝術做出的杰出貢獻，將永載戲劇史冊。梅先生屬于世界、屬于中國，更屬于他的家鄉(xiāng)泰州。

戲曲理論家齊如山：他之為人不但謙和，且極講信用而仁慈，又自愛而講氣節(jié)。

中國戲劇藝術家歐陽予倩：梅蘭芳是“真正的演員，美的創(chuàng)造者”。

紐約《世界報》指出：“梅蘭芳是所見過的最杰出的演員之一，紐約還從來沒有見識過這樣的演出�！�

美國《時代》說：“梅蘭芳的啞劇表演和服裝展示的演出真是精美優(yōu)雅，可愛絕倫，美妙得就像中國古老的花瓶或是刺繡的帷幔。這是一次接觸，與一種在數(shù)世紀中不可思議地圓熟起來的文化的接觸�！�

美國《太陽報》說：“幾乎是一種超乎自然的發(fā)現(xiàn)，通過許多世紀，中國人建立了一種身體表情的技巧�！睙o論理解與誤解，梅蘭芳讓美國人第一次見識了中國的京劇藝術。

美國詩人、小說家、評論家斯達克·揚（StarkYoung）：“梅蘭芳的戲劇藝術并非完全沒有現(xiàn)實主義的成分，它并不具有立體派繪畫、抽象的阿拉伯裝飾或幾何舞蹈設計所具有的那種涵義。跟它確切相似的是中國繪畫和雕刻。遺留在我們記憶里的是對他們的抽象畫和裝飾性的印象，但是我們往往對那種精確性感到驚訝，自然界，一片葉子，一束花朵，一只鳥，一只手，一件斗篷，都被觀察得極為精確細致，同時我們也對它們那具有特征的細節(jié)所呈現(xiàn)的使人眼花繚亂的色彩繽紛標志感到驚奇。這種精確的標志絕妙地鑲嵌在整個藝術之中，這種藝術臻于完美而理想”。他從中國藝術的寫意性美學原則出發(fā)，在一定程度上厘清了西方人對中國戲曲的某種誤讀。 

蘇聯(lián)劇作家特烈杰亞柯夫：梅蘭芳的到來，改變了長久以來西方對中國藝術所持的“異國情調(diào)”的說法，中國戲劇“有這樣的悠久的歷史”，非但沒有走向僵化，在這些五光十色的固定形式之中，卻跳動著生命盎然的脈搏。

蘇聯(lián)戲劇導演梅耶荷德：梅蘭芳的舞臺動作——手的藝術表現(xiàn)力，他說：“我沒有在舞臺上看見過任何一個女演員，能像梅蘭芳那樣傳神地表現(xiàn)出女性的特點�！贝送�，他還深深折服于梅蘭芳“表演節(jié)奏的巨大力量”，相比之下，他感到蘇聯(lián)戲劇的“很多缺陷”。他認為梅蘭芳在蘇聯(lián)的演出對蘇聯(lián)戲劇產(chǎn)生持續(xù)的“特殊影響”。

上海故居

1932年冬，"九.一八"事變爆發(fā)后，梅蘭芳偕全家告別了北平故居"綴玉軒"故居，在上海馬斯南路121號(今思南路87號)定居下來。在思南路居住期間，梅蘭芳排演了《抗金兵》、《生死恨》等戲�？谷諔�(zhàn)爭爆發(fā)后，梅蘭芳罷歌罷舞，息影舞臺，并留起了胡子。期間汪偽政府與侵華日軍數(shù)次登門要求梅蘭芳重新登臺，均遭拒絕。直到抗日戰(zhàn)爭勝利，梅蘭芳才在思南路的寓所剃去了留了8年的胡子，重返舞臺。

泰州梅蘭芳紀念館

泰州梅蘭芳紀念館，俗稱梅苑，是京劇大師梅蘭芳故鄉(xiāng)的紀念建筑群。1985年2月，時任國家主席的李先念題寫了館名。1992年2月，江澤民總書記親臨視察，并用筆寫下“弘揚民族優(yōu)秀文化，振興京劇藝術”的題詞。

梅蘭芳史料陳列館由明清兩代古建筑移建而成。其布局錯落有致，融嚴整、樸實、幽靜、雅致于一體。設有“梅蘭芳藝術生平”、“梅蘭芳生活實物展”、“桃李廳”幾部分內(nèi)容的七個展廳。

北京梅蘭芳紀念館

梅蘭芳紀念館位于北京西城區(qū)護國寺街9號，是一座典型的兩進院落四合院，占地716平方米，是梅蘭芳生前最后10年的居所。此院原為清末慶親王奕王府的一部分，解放后經(jīng)過修繕，梅蘭芳搬到這里居住。梅蘭芳逝世后，周梅先生的親人將家中珍藏的照片、劇本、紀念品等共3萬余件文物、資料捐給國家。1986年10月27日建成紀念館并正式對外開放紀念館是一座四合院式建筑，朱漆大門上懸掛1親筆書寫的匾額“梅蘭芳紀念館”。門內(nèi)青石磚瓦大影壁前的翠竹中安放梅蘭芳的半身雕像。正院北房正中為客廳，里間為起居室，東西耳房為臥室和書房，書房的書柜里收藏大量珍貴手抄劇本，墻上懸掛張大千、齊白石、陳半丁等著名畫家的作品，各項陳設均按梅蘭芳生前生活原狀布置。東西兩邊廂房原為梅蘭芳子女的居室和餐廳，現(xiàn)在一邊房間辟為專題展覽室，另一邊房間辟為活動室，作為招待貴賓和舉辦小型梅派藝術活動的場所。外院南屋是紀念館主要展室，展出的大量珍貴照片和實物。

在這里，充分介紹了梅蘭芳一生熱愛祖國、熱愛人民，在表演藝術上繼承傳統(tǒng)、刻苦創(chuàng)新的精神和他對現(xiàn)代中國戲曲藝術發(fā)展所起的承前啟后的作用。

紀念梅蘭芳誕辰120周年海外巡演在紐約首演

2014年8月20日，紀念梅蘭芳誕辰120周年海外巡演當晚在紐約首演。北京京劇院集合數(shù)十位梅派傳人，精選多部梅派經(jīng)典劇目，以商業(yè)運作形式，在紐約、華盛頓等地開展海外巡演，讓中國傳統(tǒng)文化進一步走出國門。

首演劇目為梅派經(jīng)典劇目之《梅華香韻》，由《天女散花》等五段折子戲組成。

紀錄片

1955年，北京電影制片廠攝制《梅蘭芳舞臺藝術》彩色電影時，由吳祖光執(zhí)導了第1部彩色的梅蘭芳藝術生活紀錄電影片，配上王震亞作曲的管弦樂，在同1部電影的昆曲《白蛇傳·斷橋》前面播映。 

2000年，紀錄片《梅蘭芳的世界》 ，陳玫君執(zhí)導

2004年，10集電視紀錄片《梅蘭芳》等

2006年，電影紀錄片《又見梅蘭芳》，中央新聞紀錄電影制片廠攝制，梅葆玖做藝術指導

電影

2008年，電影《梅蘭芳》，陳凱歌執(zhí)導

電視劇

2009年，香港無線電視劇，《蔡鍔與小鳳仙》，曾偉權飾梅蘭芳

梅蘭芳早年珍貴泳裝照曝光 表演跳水有板有眼

2014年5月，由梅氏傳媒微博發(fā)布了一組中國著名京劇表演藝術大師梅蘭芳的早年泳裝照，照片中梅蘭芳身著泳裝表演了跳水，動作有板有眼，想必梅蘭芳先生當年在運動方面也是一把好手。