蔡國(guó)強(qiáng)1994年參加廣島市當(dāng)代美術(shù)館舉辦的《亞洲之創(chuàng)造力》展覽，以《地球也有黑洞》為題，在廣島市中央公園制作了大規(guī)模的爆破計(jì)劃，使用900米長(zhǎng)的導(dǎo)火線和火藥彈，點(diǎn)爆了漂浮于空中的大氣球上的裝置，獲得了日本文化大獎(jiǎng)——“廣島獎(jiǎng)”，成為該獎(jiǎng)1989年設(shè)立以來第一個(gè)獲獎(jiǎng)的中國(guó)藝術(shù)家。1995年移居紐約,更為活躍于世界各地，除了使用火藥，還將中國(guó)傳統(tǒng)文化之中藥，風(fēng)水等引入作品，例如以《文化大混浴》為題的觀眾參與型作品，是邀請(qǐng)觀眾一起入浴而共同完成的。他在1999年榮獲威尼斯雙年展的金獅獎(jiǎng)，近年來，他成功地將火藥用在藝術(shù)創(chuàng)作上，更是讓人刮目相看，為中國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作走向世界走出了一條獨(dú)特的道路。其代表作有雄心勃勃的“萬里長(zhǎng)城”延長(zhǎng)1萬米的計(jì)劃，上海APEC的大型景觀焰火表演，“9·11”恐怖襲擊之后的代表正義正氣的《移動(dòng)彩虹和光輪》，最近在美國(guó)首都舉行的中國(guó)文化節(jié)上創(chuàng)作的象征著中國(guó)文化和力量的《龍卷風(fēng)》等大型爆炸藝術(shù)設(shè)計(jì)等。目前擔(dān)任2008年北京奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)開閉幕式的核心創(chuàng)意成員及視覺特效藝術(shù)總設(shè)計(jì)。蔡國(guó)強(qiáng)以其獨(dú)特的中國(guó)宇宙觀及哲學(xué)根底，探求人類普遍的共通問題，作為一名以不同于西歐的亞洲視點(diǎn)發(fā)言的現(xiàn)代藝術(shù)家倍受矚目。

2008年奧運(yùn)會(huì)期間，蔡國(guó)強(qiáng)回顧展在中國(guó)美術(shù)館展出，這是他第一次在國(guó)內(nèi)舉辦個(gè)人大型展覽。

全球巡展蔡國(guó)強(qiáng)回顧展第三站已經(jīng)于3月16日在西班牙北部城市畢爾巴鄂的古根海姆美術(shù)館開幕，展覽將于3月17日至9月6日向公眾開放�；仡櫿拱�括其上世紀(jì)80年代開始利用火藥創(chuàng)作至今的50多組（件）作品。

主要收藏記錄有：紐約市政府、哈佛大學(xué)佛格美術(shù)館、紐約現(xiàn)代美術(shù)館、日本水戶藝術(shù)館及德國(guó)、丹麥、希臘、荷蘭、澳大利亞、奧地利、法國(guó)、瑞典、比利時(shí)等各個(gè)國(guó)家的美術(shù)館、博物館。

1994年獲得日本文化大獎(jiǎng)——“廣島獎(jiǎng)”，成為該獎(jiǎng)1989年設(shè)立以來第一個(gè)獲獎(jiǎng)的中國(guó)藝術(shù)家。

1999年獲威尼斯雙年展金獅獎(jiǎng)，成為中國(guó)文化界在國(guó)際上第一位獲得這一獎(jiǎng)項(xiàng)的藝術(shù)家，該獎(jiǎng)也是中國(guó)藝術(shù)在國(guó)際大展中獲得的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。

任2001年上海APEC會(huì)議焰火表演的總設(shè)計(jì)

2008年北京奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)開閉幕式的核心創(chuàng)意成員及視覺特效藝術(shù)總設(shè)計(jì)

2009年中華人民共和國(guó)國(guó)慶60周年焰火總設(shè)計(jì)

2009年獲福岡亞洲文化獎(jiǎng) 

2011年中華民國(guó)建國(guó)百年跨年慶典焰火總設(shè)計(jì)

2012年11月30日，獲美國(guó)國(guó)家藝術(shù)勛章

2016年3月24日，蔡國(guó)強(qiáng)進(jìn)入2016胡潤(rùn)藝術(shù)榜完整名單前100位。

蔡國(guó)強(qiáng)

1990年 1988-1989作品展，日本大阪

1993年“延伸長(zhǎng)城一萬米計(jì)劃”，中國(guó)嘉峪關(guān)

1996年“蘑菇云籠罩的世紀(jì)——20世紀(jì)計(jì)劃”，美國(guó)鹽湖城內(nèi)華達(dá)核試驗(yàn)基地和紐約

1997年“文化混浴——20世紀(jì)計(jì)劃”，美國(guó)紐約

1998年“不破不立——爆破臺(tái)灣美術(shù)館”，臺(tái)灣臺(tái)中

1999年“我是千年蟲”，奧地利維也納

2008年 紐約古根海姆美術(shù)館“我想要相信”蔡國(guó)強(qiáng)回顧展

2008年 北京中國(guó)美術(shù)館“我想要相信”蔡國(guó)強(qiáng)回顧展

2009年 西班牙畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館“我想要相信”蔡國(guó)強(qiáng)回顧展

2009年 臺(tái)北市立美術(shù)館“蔡國(guó)強(qiáng)·泡美術(shù)館”

2010年 上海外灘美術(shù)館“農(nóng)民達(dá)芬奇”

2012年法斯高基金會(huì)(Faurschou Foundation)蔡國(guó)強(qiáng)個(gè)展《船家族》

1985年上海福建青年藝術(shù)家聯(lián)展，中國(guó)福州

1990年第七屆日本Ushimado（英譯）國(guó)際藝術(shù)節(jié)，日本岡山

1995年“跨越文化——第四十六屆威尼斯雙年展”，意大利威尼斯

“今日日本的藝術(shù)1985－1995年”，日本東京

第一屆約翰內(nèi)斯堡雙年展，南非約翰內(nèi)斯堡

1996年第二屆亞大地區(qū)當(dāng)代藝術(shù)三年展，澳大利亞布里斯班

1997年“將來，過去，現(xiàn)在——第四十七屆成尼斯雙年展”，意大利威尼斯

1998年“欲望的場(chǎng)域——臺(tái)北雙年展”，中國(guó)臺(tái)灣

1999年第四十八屆威尼斯雙年展，意大利威尼斯

90年代以后，蔡國(guó)強(qiáng)的創(chuàng)作進(jìn)入了高峰期。他的作品數(shù)量之多，規(guī)模之大，很少有藝術(shù)家能夠與之相比。然而，蔡氏的主要成就還在于他在上世紀(jì)90年代藝術(shù)的背景下提出的一條獨(dú)特的思路：深入東西方文化的對(duì)話。這對(duì)于開拓當(dāng)代藝術(shù)的里的觀念，具有極其重要的啟發(fā)意義。

玩火以浪漫之名

最近國(guó)際知名的旅美中國(guó)藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)在紐約推出他的新作，這個(gè)由焰火組成的輝煌作品點(diǎn)亮了紐約中央公園的夜空，是“9·11”事件兩周年后對(duì)這座城市及其命運(yùn)的祝福

為了配合慶祝紐約中央公園成立150年并紀(jì)念“9·11”事件兩周年，2003年9月15日，蔡國(guó)強(qiáng)在紐約中央公園實(shí)施的作品表達(dá)了他對(duì)這座城市及其命運(yùn)的祝福。

獻(xiàn)給紐約的焰火

該作品以三個(gè)階段呈現(xiàn)。首先由600英尺高、30英尺寬火炷構(gòu)成的“烽火臺(tái)”拉開序幕。5個(gè)“烽火臺(tái)”從中央公園的南邊向北移動(dòng)，每根火炷持續(xù)25秒，并以每5秒的間隔一一接連出現(xiàn)，火炷通過的5個(gè)地點(diǎn)將會(huì)有5秒之久全部清晰可見�？傞L(zhǎng)共45秒，這些火炷帶著從遠(yuǎn)古捎來的音信。

第二階段“光輪”是此作品的重心，3個(gè)直徑350英尺、由火和光形成的光圈先在空中水平呈現(xiàn)，第4個(gè)也是最后一個(gè)直徑長(zhǎng)達(dá)1000英尺的光圈則在水庫(kù)上方垂直出現(xiàn)，分3次出現(xiàn)不同的光輪，從最開始的追逐，進(jìn)入第二部分的擴(kuò)展，再到最后的閃光。每個(gè)焰火彈都嵌入一個(gè)電腦芯片，以控制藝術(shù)家設(shè)計(jì)爆炸的準(zhǔn)確時(shí)間和位置。作品呈現(xiàn)總長(zhǎng)共77秒，它不僅是更新、永恒、祈福、完美與圓滿的象征，如蔡國(guó)強(qiáng)自己所說，也是“戴在曼哈頓胸前的護(hù)身符”。

最后，作品以上百個(gè)信號(hào)彈射向空中作為尾聲，緩緩飄降的“天燈”將整個(gè)中央公園照亮，形成長(zhǎng)達(dá)120秒的“白夜”。公園在光亮包裹下，呈現(xiàn)出美妙奇特的景象，夜里永遠(yuǎn)黑暗的中央公園將會(huì)在這短嶄的時(shí)刻中驟然點(diǎn)亮，就像是在曼哈頓空中拍攝的膠卷底片一樣�！肮廨啞北憩F(xiàn)了場(chǎng)地與其歷史的關(guān)聯(lián)，同時(shí)也是對(duì)這座城市命運(yùn)的祝福。

馬可·波羅的信使

1995年，在威尼斯雙年展開幕當(dāng)天，蔡國(guó)強(qiáng)駕駛著一條從他的家鄉(xiāng)泉州起航的中國(guó)漁船駛進(jìn)了愛爾蘭大運(yùn)河。在整個(gè)展覽期間，漁船一直停泊在威尼斯。這件作品還包括一個(gè)裝有中草藥的自動(dòng)販賣機(jī)。

蔡國(guó)強(qiáng)把他的作品命名為《把馬可·波羅所遺忘的東西帶回威尼斯》。這件作品的靈感來自于馬可·波羅從泉州返回威尼斯這一歷史事件。泉州是蔡國(guó)強(qiáng)的老家，所以這件作品也是對(duì)這一事件的紀(jì)念。在當(dāng)代藝術(shù)日益尖銳的情況下，這件詩(shī)意濃濃的作品出現(xiàn)在著名的雙年展上，顯得浪漫又引人注目，蔡國(guó)強(qiáng)也從此開啟了他耀眼星途。

火藥的狂歡

1993年，旅居日本的蔡國(guó)強(qiáng)回到中國(guó)，在嘉峪關(guān)實(shí)施了他的爆炸作品《為長(zhǎng)城延長(zhǎng)一萬米——為外星人所作的計(jì)劃》。在長(zhǎng)城的終止處，炸藥的爆炸點(diǎn)向沙漠延伸，并與旁邊的鐵軌平行。在他點(diǎn)燃引線的時(shí)候，滾滾的火光沖天而起，和疾駛而來的火車并行向前推進(jìn)——從1989年開始，蔡國(guó)強(qiáng)推出了他的《與外星人對(duì)話》的系列。這是一系列的大型爆炸計(jì)劃，其目的是為了向宇宙發(fā)出信號(hào)，尋找地球和外星球之間的對(duì)話。

他的這些作品常常規(guī)模巨大，動(dòng)輒上萬平方米，或延伸十幾公里；在制作時(shí)也經(jīng)常動(dòng)用上百人為計(jì)劃工作。但是，這些作品不是為站在地球上看的，而是為站在宇宙上看地球而做的。

2001年，蔡國(guó)強(qiáng)為上海亞太經(jīng)合組織會(huì)議策劃的多媒體大型景觀藝術(shù)焰火晚會(huì)，首創(chuàng)我國(guó)政府把官方外交活動(dòng)與當(dāng)代藝術(shù)相結(jié)合的先例。

收租院的官司

1999年6月，蔡國(guó)強(qiáng)受策劃人史澤曼邀請(qǐng)參加威尼斯雙年展，展出觀念藝術(shù)計(jì)劃《威尼斯收租院》，自中國(guó)請(qǐng)來9位雕塑家現(xiàn)場(chǎng)制作中國(guó)文革時(shí)期最具代表性的群雕《收租院》，并獲得雙年展最高獎(jiǎng)項(xiàng)“金獅獎(jiǎng)”。

消息傳來后，當(dāng)年參與雕塑《收租院》創(chuàng)作的作者們反應(yīng)強(qiáng)烈，認(rèn)為《威尼斯收租院》嚴(yán)重侵犯了他們的著作權(quán)。為此，2000年5月25日重慶市委宣傳部和四川美術(shù)學(xué)院聯(lián)合召開《收租院》著作權(quán)問題新聞發(fā)布會(huì)，四川美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)羅中立宣布：開始著手起訴意大利威尼斯雙年展組委會(huì)、展覽主持人塞曼及獲獎(jiǎng)?wù)卟虈?guó)強(qiáng)。

然而，對(duì)于此事，法律界不僅看法不一，而且在提起訴訟的實(shí)施程序上也遇到困難。藝術(shù)界也就蔡國(guó)強(qiáng)的《威尼斯收租院》展開爭(zhēng)論，有人稱贊其為后現(xiàn)代主義的杰作，有人則稱其為販賣“文革”藝術(shù)的后殖民主義。

對(duì)此，本屆雙年展策劃人哈洛德·史澤曼在接受臺(tái)灣《CANS藝術(shù)新聞》記者采訪時(shí)說：“這件作品當(dāng)然沒有侵犯著作權(quán)，不然安迪·沃霍爾以及許多其他藝術(shù)家也都侵犯了著作權(quán)。蔡的作品并非是《收租院》的復(fù)制品，而是雕塑性價(jià)值的一個(gè)重新詮釋，其中沒有任何商業(yè)利益。自1972年以來我一直想展《收租院》，事實(shí)上，《收租院》的原作者之一也參與了威尼斯的作品制作。截至目前，除了蔡國(guó)強(qiáng)通知了我這事以外，沒有任何人和我聯(lián)系。一般說來，著作權(quán)在現(xiàn)代藝術(shù)中是一個(gè)開放性的問題，蔡國(guó)強(qiáng)并沒有違反著作權(quán)法，因?yàn)樗�展示的是一件進(jìn)行中的創(chuàng)作，而非這件偉大作品的復(fù)制品，何況這些雕塑人像也不是要出售的，而是在展覽期間就逐漸銷毀�！�

旅法藝術(shù)策劃人費(fèi)大為對(duì)蔡國(guó)強(qiáng)的藝術(shù)作出如下解釋：蔡國(guó)強(qiáng)在表達(dá)上是雜亂無章的、沒有內(nèi)在邏輯的、不斷擴(kuò)大范圍的。同時(shí)，他的作品也常常是多義的和多重方法的。他時(shí)而用詩(shī)和故事，時(shí)而用一個(gè)抒情的感覺，時(shí)而用一句笑話去構(gòu)成作品。他運(yùn)用觀念，但他做的卻不是觀念藝術(shù)。他運(yùn)用方法的多樣和雜亂來探索世界深層的混亂，在混亂的背后去尋找有機(jī)的整體的宇宙觀。在這里，任何世界的交流是自由的、輕松的、詼諧的。傳統(tǒng)的形式雖然變成了碎片，但是我們透過碎片仍然能夠感覺到人對(duì)宇宙整體的追求，因此他更像是一個(gè)富有詩(shī)意的，不拘形式的浪漫主義者。

從2008年2月22號(hào)開始到5月28號(hào)，古根海姆博物館將正式展出蔡國(guó)強(qiáng)的"我想信"I want to believe 個(gè)人回顧展，展現(xiàn)從蔡國(guó)強(qiáng)的火藥草圖，爆炸設(shè)計(jì)化，裝置以及社會(huì)活動(dòng)四個(gè)媒介，通過從世界各地公家或私人收藏遴選的八十年代以為八十多件個(gè)人作品，體現(xiàn)他對(duì)當(dāng)代國(guó)際藝術(shù)在形式和觀念上的貢獻(xiàn)。此次，策展人撤掉了包括畢加索在內(nèi)所有名家作品，將全館空間用來為蔡國(guó)強(qiáng)辦展，這也是美國(guó)美術(shù)館迄今規(guī)模最大的華裔藝術(shù)家個(gè)人展。在紐約揭幕之后，展出還要巡回到北京等地。在2008年北京奧運(yùn)期間，蔡國(guó)強(qiáng)回顧展將作為文化奧運(yùn)項(xiàng)目的一部分，在中國(guó)美術(shù)館展出。2009年在比爾堡古根海姆博物館展出。

北京時(shí)間8月8日晚20：00，2008北京奧運(yùn)會(huì)開幕式在國(guó)家體育場(chǎng)隆重舉行。

孫正平：在震撼的聲響中，由煙火組成的腳步，穿過天安門廣場(chǎng)，直奔著鳥巢而來。

周濤：這意味著中國(guó)追求奧運(yùn)之夢(mèng)在一步一步地實(shí)現(xiàn)。

孫正平：七年前，把申報(bào)奧運(yùn)會(huì)的報(bào)告交給奧組委的時(shí)候，中軸路三個(gè)鮮明的地標(biāo)，不僅體現(xiàn)北京的奧運(yùn)三大理念，更是連接一個(gè)城市的昨天和今天。

2008奧運(yùn)會(huì)

焰火《歷史足跡》開始燃放29個(gè)巨大焰火腳印走向“鳥巢”。

熊熊火焰，照耀蒼穹。“酷”——這是張藝謀之前給開幕式惟一的定義。他沒有食言，依靠蔡國(guó)強(qiáng)整場(chǎng)演出的煙花“護(hù)駕”，這場(chǎng)開幕式盛宴在視聽和劇情上獲得巔峰榮耀。

用中國(guó)發(fā)明的焰火，組成29個(gè)腳印，象征29屆奧運(yùn)會(huì)走向中國(guó)，走向北京。而線路選擇北京的中軸線，相當(dāng)于穿越了中國(guó)古老的歷史。從皇城到鳥巢，從歷史到現(xiàn)代，這29個(gè)焰火組成的腳印，想象力倒是其次，關(guān)鍵是，它足夠震撼，占據(jù)了現(xiàn)實(shí)的空間和歷史的空間。

北京奧運(yùn)會(huì)開幕式燃放焰火，像巨大的腳步沿著北京的中軸線，從永定門到國(guó)家體育場(chǎng)，26個(gè)燃放點(diǎn)依次燃放。每個(gè)燃放點(diǎn)的燃放時(shí)間不超過10秒，總計(jì)燃放時(shí)間1分鐘。

在主體育場(chǎng)“鳥巢”釋放的煙花總量大概在15000發(fā)左右，全部陣地燃放煙火總數(shù)達(dá)到33866發(fā)。市民可在電視機(jī)前欣賞整體燃放效果，在四環(huán)邊也可觀看到焰火。

牛，只有這個(gè)腳印就足夠牛了！至少，我們的想象力沒有輸給雅典。

莫拉克臺(tái)風(fēng)重創(chuàng)臺(tái)灣，當(dāng)代藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)心系受災(zāi)地區(qū)，捐出珍藏的爆破草圖作品《狼：為柏林德意志古根漢所作的草圖》，與Yahoo!奇摩拍賣攜手合作，于網(wǎng)站上進(jìn)行義賣，時(shí)間自2009年9月3日起至9月5日為止。作品義賣所得將全數(shù)捐給臺(tái)灣世界展望會(huì)「莫拉克水患救援」，與臺(tái)灣所有民眾一起投入賑災(zāi)，重建家園。

莫拉克水患之后，位于紐約的蔡國(guó)強(qiáng)工作室聽聞臺(tái)灣災(zāi)情嚴(yán)重，立刻表示愿意捐出自己的作品進(jìn)行義賣。兩次臺(tái)灣重大天災(zāi)，蔡國(guó)強(qiáng)都慨然相助。此次蔡國(guó)強(qiáng)為莫拉克水患義賣活動(dòng)，捐出《狼：為柏林德意志古根漢所作的草圖》，為2005年的作品，尺寸為97×124公分。三天限時(shí)公益拍賣所得金額，將全數(shù)捐給「臺(tái)灣世界展望會(huì)─莫拉克水患救援」。義賣款項(xiàng)的捐助范圍將涵蓋六個(gè)災(zāi)區(qū)亟需的重建項(xiàng)目：緊急救援、安置服務(wù)及緊急庇護(hù)帳、兒童關(guān)顧、災(zāi)童認(rèn)養(yǎng)計(jì)畫、短中期中繼屋計(jì)畫、永續(xù)社區(qū)營(yíng)造(含部落小學(xué))。

此前，九二一大地震后，蔡國(guó)強(qiáng)曾于2000年捐出作品「九二一的烙印」進(jìn)行義賣。蔡國(guó)強(qiáng)在高度200公分、長(zhǎng)921公分的十二屏大作上，描繪出臺(tái)灣中央氣象局于921震央日月潭測(cè)得的90秒震波圖軌跡，并且在義賣現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行爆破，重現(xiàn)當(dāng)時(shí)天崩地裂的剎那，用藝術(shù)為這場(chǎng)永難消逝的傷痛留下歷史記憶。

這幅名為「九二一的烙印」的作品，隨即于爆破創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行義賣，起標(biāo)價(jià)為30萬元，最后由臺(tái)中陳姓收藏家以230萬元高價(jià)得標(biāo)，款項(xiàng)全數(shù)捐助賑災(zāi)。

蔡國(guó)強(qiáng)表示，救災(zāi)與重建是一條漫長(zhǎng)的路，凝聚大家的愛心能夠發(fā)揮更長(zhǎng)遠(yuǎn)的影響力。Yahoo!奇摩拍賣與蔡國(guó)強(qiáng)合作，寄望透過網(wǎng)路社群的團(tuán)結(jié)力量，提供災(zāi)民未來的希望與動(dòng)力!

國(guó)慶60周年焰火晚會(huì)

作為國(guó)慶60周年聯(lián)歡晚會(huì)焰火總設(shè)計(jì)師、晚會(huì)焰火表演總導(dǎo)演，蔡國(guó)強(qiáng)再次向全世界展示了令人稱奇的視覺盛宴。2009年10月3日，回到家鄉(xiāng)泉州的蔡國(guó)強(qiáng)，告訴家鄉(xiāng)媒體說“我給國(guó)慶晚會(huì)焰火打99分”。

談到幕后，他說，為體現(xiàn)青藏鐵路開通的震撼效果，特聘請(qǐng)北京某公司的大型工程設(shè)備提前一月進(jìn)場(chǎng)，一類負(fù)責(zé)勾勒鐵軌，一類打出火車的形狀，一類負(fù)責(zé)炸響，共有30000多個(gè)燃爆點(diǎn)，費(fèi)用確實(shí)很高；還有，焰火燃放前，有關(guān)部門對(duì)天安門附近的 “老弱病殘”居民安排轉(zhuǎn)移，實(shí)在走不動(dòng)的發(fā)耳塞，救護(hù)車還停在門口以防不測(cè)；他們開始在方案中計(jì)劃，焰火最后結(jié)束時(shí)，打到天空上千發(fā)照明彈，將天安門片區(qū)照得如同白晝，中央領(lǐng)導(dǎo)也同意了，但北京公安部門根據(jù)法律以 “軍用品不可民用”加以制止，也只好作罷。

據(jù)悉，國(guó)慶晚會(huì)導(dǎo)演組已為網(wǎng)幕焰火申報(bào)三項(xiàng)吉尼斯世界紀(jì)錄：?jiǎn)畏鶡熁ㄈ挤琶娣e世界之最；單幅煙花點(diǎn)火次數(shù)世界之最；單幅煙花燃放品種世界之最。申請(qǐng)正在審批之中。

國(guó)慶之夜的焰火表演，蔡國(guó)強(qiáng)達(dá)到了個(gè)人創(chuàng)作的巔峰。60只美麗的煙花“和平鴿”，自建國(guó)門向復(fù)興門一路飛去；3幅網(wǎng)幕煙花繪畫《錦繡河山》、《雪域天路》、《美好家園》是晚會(huì)的重頭戲。

蔡國(guó)強(qiáng)介紹，國(guó)慶煙花以天安門廣場(chǎng)中央的網(wǎng)幕煙花繪畫為中心，穿插創(chuàng)意新穎的空中數(shù)字圖案造型和地面煙花書法，并圍繞天安門城樓形成大小兩個(gè)U字形高中低空煙花陣地布局，左右呼應(yīng)、由近及遠(yuǎn)、多層次、立體地展開，構(gòu)造了一幕幕全景式煙花藝術(shù)場(chǎng)景。

蔡國(guó)強(qiáng)對(duì)國(guó)慶晚會(huì)上的焰火表演效果非常滿意。“看到這么多人付出的努力，我不能把它作為個(gè)人藝術(shù)品進(jìn)行品評(píng)，所以我給它打99分�！�

去年，北京奧運(yùn)會(huì)結(jié)束后，蔡國(guó)強(qiáng)第一時(shí)間趕回家鄉(xiāng)泉州，在泉州晚報(bào)大廈一樓大廳用火藥再現(xiàn)開幕式的29個(gè)大腳印。對(duì)此，蔡國(guó)強(qiáng)表示，此次泉州行程匆忙，等以后有機(jī)會(huì)回到泉州來，爆破一幅60只“和平鴿”的火藥畫。

蔡氏的主要成就還在于他在90年代藝術(shù)的背景下提出的一條獨(dú)特的思路：深入東西方文化的對(duì)話。這對(duì)于開拓當(dāng)代藝術(shù)的觀念，具有極其重要的啟發(fā)意義。蔡國(guó)強(qiáng)，在創(chuàng)作上主要是做一些個(gè)人力所能及的事情，拿畫布到巖畫上去拓，拓完順著那些痕跡用火藥爆炸，借一種自然的力量。再如從海邊的礁石、榕樹的樹根拓片，然後重組形象，用大自然的力量使有限變?yōu)闊o限。當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境比較封閉，用火藥主要有兩個(gè)突破：一是我對(duì)所生活的那個(gè)時(shí)空感到壓抑，用火藥爆炸這種破壞性的活動(dòng)，使自己獲得解放，另外是在作品上火藥爆炸產(chǎn)生的偶然效果，使我推翻了某種保守的造型慣性，通過爆炸的偶然性，產(chǎn)生對(duì)傳統(tǒng)文化負(fù)面壓力的突破。在國(guó)內(nèi)時(shí)通過爆炸，表現(xiàn)了破壞與建設(shè)的雙重性。火藥本身是爆燃的，而作為易燃的畫布與油彩的爆炸後會(huì)產(chǎn)生奇特的畫面效果，所以它們之間是“破”與“立”的關(guān)系。去日本后，這些想法發(fā)展到室外來。我感到大陸時(shí)主要是自己對(duì)中國(guó)文化的學(xué)習(xí)、理解階段，在日本人基本上認(rèn)同和我們一樣的價(jià)值觀，如人和自然的關(guān)系，并且將這些保留在生活里面，而我們經(jīng)過文化大革命的破壞，很多東西已不在日常生活之中。還有就是在日本接觸到更多的西方新科技，譬如現(xiàn)代宇宙物理學(xué)。我在大地上做作品，當(dāng)時(shí)主要考慮從更廣闊的空間來看人類在地球上的實(shí)踐活動(dòng)。在大地上，在晝夜之交的黃昏里使用火光和爆炸的速度讓時(shí)間、空間發(fā)生混沌的變化。

2002年、2005年

牧源稱自己分兩次向奧運(yùn)會(huì)火炬接力中心遞交“奧運(yùn)腳印”方案。

奧運(yùn)大腳印

2008年8月8日

蔡國(guó)強(qiáng)在開幕式上用煙火創(chuàng)造沿著中軸線前進(jìn)的29個(gè)腳印。

2008年8月8日

牧源發(fā)現(xiàn)大腳印的創(chuàng)意和自己提交的“奧運(yùn)腳印”方案一樣。

2008年11月12日

在牧源要求下，奧組委火炬接力中心給其回函，稱確實(shí)收到他的方案。

2008年底

牧源表示給蔡國(guó)強(qiáng)藝術(shù)工作室打過電話詢問此事。

2010年8月

西安中級(jí)人民法院對(duì)此事立案。

憑借北京奧運(yùn)會(huì)開幕式上的“大腳印”，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)“四大海歸之一”的蔡國(guó)強(qiáng)的影響力已拓寬至藝術(shù)界之外。但近日，西安藝術(shù)家牧源卻質(zhì)疑“大腳印”的創(chuàng)意疑剽自他自己的作品。昨日，記者獲悉，認(rèn)定蔡國(guó)強(qiáng)剽竊自己提交給奧組委的“奧運(yùn)腳步”方案，西安藝術(shù)家牧源將蔡國(guó)強(qiáng)告上法院。西安中級(jí)人民法院已經(jīng)就此立案。但蔡國(guó)強(qiáng)方面則稱，不清楚此事，要等了解后再做回應(yīng)。

一個(gè)在天上，一個(gè)在地上

2008年北京奧運(yùn)會(huì)開幕式上，蔡國(guó)強(qiáng)讓29個(gè)腳印以煙花的形式綻放在北京中軸線的上空。然而，西安藝術(shù)家牧源卻表示自己在2002年和2005年給奧組委提交的《奧運(yùn)腳步———大地藝術(shù)計(jì)劃推介書》中也有腳印、奧運(yùn)、第29屆、天安門廣場(chǎng)、奧體中心等主題元素，并接到了奧組委的回函。

牧源在西安城墻上創(chuàng)作的“腳印”藝術(shù)

牧源說，在他提交的方案中，提到了29個(gè)腳印象征北京第29屆奧運(yùn)會(huì)，并且也提出了穿越天安門廣場(chǎng)、故宮、奧體中心的腳印路線。而蔡國(guó)強(qiáng)也表示其29個(gè)煙花腳印象征第29屆奧運(yùn)會(huì)，且腳印沿著北京城中軸線一步步邁向“鳥巢”。由此，牧源認(rèn)為蔡國(guó)強(qiáng)的腳印創(chuàng)意剽竊了自己的創(chuàng)意，“我的作品主題是在地面實(shí)施，腳印的材質(zhì)我提的是多種形態(tài)”，牧源說。

創(chuàng)意雷同絕不可能是撞車

牧源稱蔡國(guó)強(qiáng)大腳印與自己提出的“奧運(yùn)腳步”雷同絕對(duì)不可能是撞車，因?yàn)樽约阂恢痹谝浴澳_印”為主題從事藝術(shù)創(chuàng)作，而蔡國(guó)強(qiáng)作為北京奧運(yùn)會(huì)開閉幕式視覺特效藝術(shù)總設(shè)計(jì)，所有的方案一定會(huì)匯總到他那，“蔡國(guó)強(qiáng)是利用職務(wù)之便剽竊了我的創(chuàng)意”。

牧源指出自己從2008年底就給蔡國(guó)強(qiáng)北京工作室寄過相關(guān)文件，但沒有回應(yīng)。2009年3月又在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)出給蔡國(guó)強(qiáng)的警告函，也沒有回應(yīng)。由于民事訴訟的兩年有效期快到了，他就采取一紙?jiān)V狀告上了法院。目前，西安中級(jí)人民法院已經(jīng)就此立案。

牧源表示他請(qǐng)求法院判令蔡國(guó)強(qiáng)停止以“腳印”創(chuàng)意為內(nèi)容的一切侵權(quán)活動(dòng)宣傳、展覽和拍賣，并在媒體上公開道歉。

了解情況后再答復(fù)

對(duì)于奧運(yùn)會(huì)大腳印創(chuàng)意，蔡國(guó)強(qiáng)此前在接受本報(bào)記者采訪時(shí)稱，“奧運(yùn)時(shí)的大腳印，在上世紀(jì)90年代初我就想把它做出來。在中軸線上的腳印，既是與奧運(yùn)主題合拍，又與我的藝術(shù)理念和外星人計(jì)劃都吻合的創(chuàng)意，其實(shí)是找到了雙贏”。

蔡國(guó)強(qiáng)助手稱，蔡一直在國(guó)外并不了解牧源所說的情況，這事要等了解清楚了再答復(fù)。

而記者聯(lián)系北京奧運(yùn)城市發(fā)展促進(jìn)會(huì)（北京奧組委解散后成立的在北京市民政局登記注冊(cè)的公益性社團(tuán)法人組織）咨詢當(dāng)年是否收到過牧源的“奧運(yùn)腳步”，被告知北京奧組委于2009年8月解散后，工作人員已經(jīng)換了。

我國(guó)著作權(quán)法保護(hù)的是作品的表達(dá)，對(duì)于思想或創(chuàng)意，并不屬于著作權(quán)法保護(hù)的范疇。但通常表達(dá)與創(chuàng)意是連在一體的。具體到“腳印”這種情況，其表達(dá)與創(chuàng)意很難割裂開來，要看提供的方案具體的細(xì)節(jié)。