王愛愛 - 藝術(shù)形象

王愛愛是新中國(guó)成立以來(lái)，黨培養(yǎng)成長(zhǎng)起來(lái)的新一代藝術(shù)家中的杰出代表之一。從藝50年來(lái)，在晉劇舞臺(tái)上塑造了眾多栩栩如生的藝術(shù)形象，特別是她創(chuàng)立的“愛愛腔”，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷40余年，成為晉劇旦角聲腔之翹楚，為后來(lái)者所效仿，受到廣大觀眾和專家的普遍贊賞，并多次在全省和全國(guó)獲獎(jiǎng)。她的唱腔技藝是大大突破前人，現(xiàn)在已被專家們肯定為“愛愛腔”。

王愛愛 - 藝術(shù)風(fēng)格

王愛愛不僅唱功篤厚，而且善于利用音調(diào)的回環(huán)宕迭，抑揚(yáng)頓挫，準(zhǔn)確地把握人物性格。王愛愛專攻青衣正旦,唱.念.做基本功都很扎實(shí),尤以唱工見長(zhǎng).她音色甜美.音域?qū)掗?吐字清晰,韻味醇厚,特別是唱腔尾音的潤(rùn)腔,靈巧多變,高低自如,在晉劇旦行中,獨(dú)樹一幟�！�

王愛愛 - 發(fā)展歷程

晉劇皇后王愛愛七歲從藝，出身梨園世家，祖母為晉劇名旦筱桂花。十五六歲即以晉劇傳統(tǒng)戲《教子》、《明公斷》、《回龍閣》、《樊梨花》等唱做并重的劇目譽(yù)滿三晉，被觀眾驚呼為“金嗓子”;50年代就教于著名晉劇表演藝術(shù)家陳玉英，繼承了陳派“咳咳腔”的藝術(shù)精華；60年代初，師從晉劇大師牛桂英，吸收了牛派穩(wěn)健大方、委婉纏綿、以柔為主的風(fēng)格；同時(shí)借鑒了著名歌唱家郭蘭英的某些唱法，逐步形成了晉劇青衣唱腔中一個(gè)嶄新流派，即聲震三晉、享譽(yù)華北的“愛愛腔”，從而確立了“晉劇皇后”的不爭(zhēng)地位。

由于她對(duì)晉劇的突出貢獻(xiàn)，王愛愛多次被評(píng)為全國(guó)勞模、全國(guó)“三八紅旗手”并被推選為全國(guó)政協(xié)委員。
　　

代表作有傳統(tǒng)戲《打金枝》、《梵王宮》、《算糧》、《金水橋》等；現(xiàn)代戲有《龍江頌》、《三上桃峰》等。
“愛愛腔”純正柔和、壯美而大方，婉轉(zhuǎn)而樸實(shí)，與人物性格，感情和諧統(tǒng)一，富有感人的藝術(shù)魅力。

在六十多年的藝術(shù)生涯中，她以辛勤的勞動(dòng)和出眾的才華，塑造了眾多個(gè)性鮮明、生動(dòng)、逼真的藝術(shù)形象，從唱腔、表演、念白等方面對(duì)晉劇藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)造和革新，使晉劇青衣行當(dāng)?shù)谋硌菟囆g(shù)進(jìn)入一個(gè)嶄新的階段，極大地促進(jìn)了整個(gè)劇中的發(fā)展，她不愧為晉劇史上一顆璀璨的藝術(shù)明珠。

王愛愛 - 藝術(shù)貢獻(xiàn)

五十年的舞臺(tái)生活，王愛愛刻苦學(xué)習(xí)、精心鉆研、博采眾長(zhǎng)、融會(huì)貫通，承傳統(tǒng)而不泥古，遵師法而不守舊，在繼承前輩藝術(shù)家演唱風(fēng)格中，不但掌握了高亢激越，熱情豪放，以剛為主的“程派”藝術(shù)特點(diǎn)，也吸收了“牛派”字正腔圓，行腔穩(wěn)健，以柔為主的藝術(shù)特色，在此基礎(chǔ)上，她利用自己嗓音天賦極佳這一得天獨(dú)厚的音質(zhì)條件，大膽采用科學(xué)的發(fā)聲方法和各音腔的配合運(yùn)用，以豐富的情感，惟妙惟肖的表演，剛?cè)嵯酀?jì)，聲情并茂，終以音色甜美、音域?qū)掗煛⑼伦智逦�、韻味醇厚等特色，在晉劇演唱藝術(shù)上形成了自己的藝術(shù)流派——“愛愛腔”，為晉劇藝術(shù)的繼承和發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)，被譽(yù)為“晉劇皇后”。

王愛愛 - 成就和榮譽(yù)

1961年赴京演出時(shí)，九進(jìn)中南海，為毛澤東、劉少奇、周恩來(lái)等老一輩黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人演出，毛澤東曾高興地稱贊她唱得好，周恩來(lái)也給與她熱情地勉勵(lì)。

1957年獲山西省第二屆戲曲觀摩演出大會(huì)青年學(xué)習(xí)獎(jiǎng)；1985年獲晉中戲劇調(diào)演優(yōu)秀青年演員獎(jiǎng)；1983年獲省優(yōu)秀中青年演員一等獎(jiǎng)；1984年獲中央電視臺(tái)戲曲廣播劇一等獎(jiǎng)；1991年獲全國(guó)保密文藝調(diào)演一等獎(jiǎng)；1995年獲中國(guó)唱片總公司第三屆“金唱片”獎(jiǎng)。

從上世紀(jì)八十年代開始，為使晉劇事業(yè)后繼有人，在繁忙的演出之間，王愛愛抽出很多時(shí)間去培育青年演員，提攜后學(xué)者，表現(xiàn)了她對(duì)晉劇事業(yè)強(qiáng)烈的責(zé)任感。

在《山西四大梆子交響演唱會(huì)》中，王愛愛和孫昌聯(lián)袂演唱《千秋梨園情》，并與指揮任新寧共同擔(dān)綱藝術(shù)總監(jiān)。

王愛愛 - 專家評(píng)價(jià)   

青衣行的新高峰

關(guān)于王愛愛的戲劇表演藝術(shù)，華而實(shí)曾開玩笑地對(duì)她說(shuō)：“你沒(méi)有哪個(gè)戲校的畢業(yè)證，也從來(lái)沒(méi)有正式拜過(guò)誰(shuí)做師傅，照梨園行的老說(shuō)法，純粹是個(gè)‘票友兒’。”王愛愛則笑著回說(shuō)：“我的來(lái)歷大著哩。第一個(gè)老師奶奶筱桂花是張寶魁先生的及門弟子，第二個(gè)老師程玉英是說(shuō)書紅高書翰的親傳弟子，第三個(gè)老師牛桂英是李子健先生的授業(yè)弟子。我是站在晉劇發(fā)展史上各位巨人的肩頭上的。”   

王愛愛在晉劇舞臺(tái)上塑造了眾多不同年齡、不同身份、不同性格的古代婦女形象。如《打金枝》中的沈后、《算糧》中的王寶釧、《采�！分械膭⒀┟�、《明公斷》中的秦香蓮、《教子》中的王春娥、《金水橋》中的銀平公主等，無(wú)論是儀態(tài)莊重的皇后、公主，還是勤勞樸實(shí)的農(nóng)家婦女，都以她清脆嘹亮的唱功，細(xì)膩質(zhì)樸的表演，為晉劇舞臺(tái)增添了新的光彩。她的演唱功力，不僅表現(xiàn)在演唱節(jié)奏緩慢的平板、夾板、慢二性、慢垛板等慢板上，而且也表現(xiàn)在演唱節(jié)奏很快的流水板、緊垛板等快板上，在《見皇姑》中，王愛愛扮演的秦香蓮有一段長(zhǎng)達(dá)38句的成套唱腔，節(jié)奏由慢到快，表達(dá)了秦香蓮見到皇姑后悲憤交集的復(fù)雜情感。在短短幾分鐘的時(shí)間里，王愛愛出字如流，一氣呵成，把秦香蓮埋在心底的滿腔怒火全部迸發(fā)出來(lái)。體現(xiàn)出了她深厚的演唱功力和運(yùn)氣、換氣的熟練技巧。她所扮演的角色端莊、大方，她的表演和演唱，沉著老練、不溫不火、恰到好處，表現(xiàn)出一種穩(wěn)健大方的大家風(fēng)范。如在《打金枝》中，沈后有一段著名的唱段“勸宮”，板式為二性垛板，上下句結(jié)構(gòu)，30多句的唱腔用一種板式演唱，很容易讓人感到淡而無(wú)味。王愛愛對(duì)每句唱腔都反復(fù)設(shè)計(jì)，讓人感到字字有情，句句有理，絲絲入扣，一個(gè)端莊穩(wěn)重、深明大理的皇后形象給我們留下了深刻的印象，使人回味無(wú)窮。   

王愛愛的表演藝術(shù)在時(shí)間的長(zhǎng)河里被鍛造得爐火純青，1995年，在由中國(guó)唱片總公司頒發(fā)、標(biāo)志著全國(guó)演唱藝術(shù)最高水準(zhǔn)的“金唱片”獎(jiǎng)的榮譽(yù)榜上，晉劇只有兩位——已故 “晉劇須生泰斗丁果仙”、“晉劇皇后王愛愛”——把晉劇推向輝煌的代表性人物。鑒于王愛愛對(duì)晉劇藝術(shù)的突出貢獻(xiàn)，2001年10月18日至22日，由省文化廳主辦、省晉劇院承辦的“王愛愛舞臺(tái)生活50年紀(jì)念活動(dòng)”在并展開，活動(dòng)包括王愛愛藝術(shù)研討會(huì)、王愛愛個(gè)人交響樂(lè)演唱會(huì)、王愛愛師徒精品折子戲?qū)��?chǎng)等。   

在研討會(huì)上，戲劇專家郭士星說(shuō)，王愛愛有一副別人無(wú)法比的天生的好嗓子，她創(chuàng)造了晉劇史上的“愛愛腔”，唱、做、念的基本功都很扎實(shí)。她音色甜美，音域?qū)掗�，吐字清晰，韻味醇厚，特別是唱腔尾音的潤(rùn)腔靈巧多變，“愛愛腔”已成為群眾公認(rèn)的藝術(shù)流派。“她的演唱，不論什么唱段，總是聲音透亮，音色甜美，韻味無(wú)窮。”“愛愛腔”獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷40余年，使晉劇青衣行的表演和演唱藝術(shù)達(dá)到了一個(gè)新的高峰，目前，尚無(wú)人能夠超越她。

王愛愛 - 相關(guān)

王愛愛：晉劇傳承任重道遠(yuǎn)      

2004年山西戲劇職業(yè)學(xué)院成立戲曲教學(xué)指導(dǎo)組作為傳承晉劇的重要基地，王愛愛被聘為該院榮譽(yù)院長(zhǎng)兼戲曲教學(xué)指導(dǎo)組組長(zhǎng)，從此開始了她職業(yè)傳承生涯。4年來(lái)，她幾乎每天都要去學(xué)校，去看看孩子們的每一節(jié)課，一有時(shí)間就和孩子們談心。她對(duì)孩子們說(shuō)：既然跨進(jìn)這個(gè)大門，就得吃苦，就得勤奮。如果付不出，趁早改行。一名戲曲演員，即使你的條件再好，如果沒(méi)有勤奮，你什么都得不到。戲曲是藝術(shù)，不是簡(jiǎn)單的技術(shù)。你的表演得讓人有回味的地方，培養(yǎng)出一名戲曲演員太難了。   

對(duì)于晉劇在傳承中遇到的問(wèn)題，王愛愛直言不諱地談了自己的看法。她說(shuō)現(xiàn)在有人說(shuō)戲曲不行了，她不這樣認(rèn)為。首先晉劇在我省的晉中一帶有深厚的群眾基礎(chǔ)；只是晉劇的傳承在學(xué)校教育方面的局限；現(xiàn)在的孩子們沒(méi)有我們那時(shí)候的生活壓力，還得誘導(dǎo)鼓勵(lì)他們，激發(fā)他們的信心，掌握他們的心理，作為傳承藝術(shù)，和孩子們的溝通非常重要。雖然我們現(xiàn)在招的學(xué)生大都有一定的基礎(chǔ)，但集中教授的時(shí)間太短。   

任何一門藝術(shù)形式的發(fā)展最重要的就是培養(yǎng)傳承人，收徒是其中一種很重要的形式。2007年，山西省戲劇家協(xié)會(huì)為王愛愛舉辦了隆重的收徒儀式，現(xiàn)場(chǎng)來(lái)了20名弟子。她告訴我們不止這些，有些遠(yuǎn)在偏遠(yuǎn)縣城的無(wú)法聯(lián)系上。在談到晉劇的傳承時(shí)，她深有感觸地說(shuō)：我也快70了，也有教不動(dòng)的時(shí)候，因此我的弟子也有傳承的使命。我建議我的弟子現(xiàn)在就開始收徒，在當(dāng)今的戲劇舞臺(tái)，她們是主要的力量，她們收徒，就可以一代一代把晉劇事業(yè)傳承下去。她欣喜地告訴我們弟子史佳花也有5個(gè)弟子了。