蕭浩然（1914—1990），遼寧遼陽人。生前為遼寧省曲藝家協(xié)會會員。

　　中文名：蕭浩然

　　籍貫：遼寧遼陽人

　　性別：男

　　出生年月：1914年

　　去世年月：1990年

　　職業(yè)：評書演員

　　1953年參加鞍山市曲藝團，拜宋桐斌為師。1955年曾為鞍山人民廣播電臺錄制《水滸》100段，并于1956年元旦開始播出，反響強烈，得到廣泛好評。拿手書目是《三國》、《春秋》、《水滸拾遺》、《鄒應龍》等，也說過《節(jié)振國》等新書。

　　鞍山市曲藝團是鞍山市戲曲劇院的演出分團，在全國享有很高的知名度。該團演員陣容整齊、藝術精湛，足跡遍及祖國大地，并多次榮獲全國、省、市文化大獎。僅去年，就兩次進京演出，受到首都人民的熱情認可。

　　鞍山市曲藝團的“二人轉”表演可謂別具一格，它不斷改革、大膽創(chuàng)新，吸取了京劇、評劇、相聲、小品等多種藝術形式的精華，去粗取精，做到文明大方、雅俗共賞、老少皆宜。

　　千山晚報報慶期間，該團為晚報讀者精心組織了“二人轉”專場節(jié)目，以獨有的說說唱唱、載歌載舞的地方藝術特色，讓鋼都人民一飽眼福。

　　高手對戲，場場叫響

　　在此次演出中，肖杰和韓勝權可是曲藝團名氣最響的一對“黃金搭檔”，兩人是國家的二級演員，不但在國內多次獲獎，而且還在國際上拿過大獎。在為團里培養(yǎng)新人、繁榮新版“二人轉”方面可謂功不可沒。

　　同是專業(yè)評劇演員出身的肖杰和韓勝權，從事“二人轉”演出均已20多年。第一次見到他倆，還是在春節(jié)前戲曲劇院送戲到鞍鋼的演出現(xiàn)場，兩位外形漂亮的演員講起話來不但謙虛，更有專業(yè)文藝工作者的“范兒”。等扮上裝，一亮相，那火爆勁兒和向上的勁兒就不由你不佩服人家是“高手”了。

　　眾所周知，針對一段時間來“二人轉”演出中出現(xiàn)的低俗現(xiàn)象，市曲藝團首推“綠色二人轉”，而肖杰和韓勝權就是曲藝團革新“二人轉”的功臣。說到新版“二人轉”就是在老段子的基礎上，加入活潑、逗人的“笑包袱”，從而顯示演員表演的多面性。用形容二人轉表演功夫的一句話來說就是：快聽字，慢聽味，不緊不慢看你的勁兒。二人還編出與時代靠近的新篇小品二人轉，每次演出他們表演贏得的掌聲最響，觀眾們都說聽他倆的段子特來癮。

　　通俗逗樂，熱情抓人，翻花的手絹，舞動的雙扇，看這對“高手”的表演就是，樂你沒個夠，樂過還有味。

　　老少配戲，憨笑逗樂

　　憨態(tài)逗人的“傻相”，活潑精靈的“丫頭”———唐仁義和劉萍雖搭檔不到4年，但就是這樣一對新老演員的表演，卻給所到之處的廣大觀眾留下了太多的歡樂，如今他倆的表演已成為團里的“招牌活兒”。

　　中學畢業(yè)就開始從藝“二人轉”的唐仁義已在鞍山曲藝團干了20多年，以表演“傻相”被譽為曲藝團的“一絕”�？商迫柿x的“傻相”是傻中帶著智慧，傻中充滿風趣。這“二人轉”的表演看似簡單，但要掌握的技能卻很多。如小品相聲的說口兒得會，舞蹈的技巧也是基本功。對于新老段子不但要張嘴就來，更多的還要臨場抓詞，這就要求專業(yè)演員平時要不斷提高自己的藝術修養(yǎng)，這樣才能隨時和他人配戲，將“包袱”抖得更活。

　　22歲的劉萍從藝有6年多了，師從團里的“臺柱”肖杰。劉萍不但長得漂亮，人也精靈，表演上相當有功底兒，聲音清脆洪亮就是她的“一絕”。采訪時她告訴記者，看到從藝20多年的老師們依然“扎著堆兒”地為繁榮地方戲默默奉獻，她只要一下農村、進廠礦演出，就有股子興奮勁兒。每當聽到臺下觀眾熱烈的掌聲，她就懂得她和老師們所做的這種工作的意義。

　　夫妻搭檔，珠聯(lián)璧合

　　在本次“二人轉”的演出中，有一對夫妻搭檔———張淑蓮和陳維良。這對從藝20多年的夫妻，在曲藝團可說是“絕配”的老演員。扮相好，臺詞兒實，只要倆人一上臺，那喜慶勁兒立馬就贏得掌聲。

　　張淑蓮從小跟父親學藝，上個世紀80年代初和陳維良就開始搭檔，在20多年的“二人轉”演出生涯中，兩人互相學習，共同提高，傳統(tǒng)段子被演得生動逗人，現(xiàn)代段子也能翻新改革。

　　俗話說：內行看門道，外行看熱鬧。這門道就要求演員要具有基本素質，這熱鬧勁兒就要觀眾來評價了。而張淑蓮、陳維良的表演不但把潑辣奔放的勁兒演得足，更把每段戲中的人物性格刻畫得淋漓盡致。這當然少不了倆人戲里戲外的琢磨，也少不了臺上珠聯(lián)璧合的表演。以唱功贏人，以嘴皮子功夫見長，就是兩口子演出場場“拿人”的真功夫。

　　開場先以舞贏得觀眾，中間更有嘴皮子贏人，快唱如爆豆，慢唱如滴油，雙扇舞加手絹的活兒，足可顯現(xiàn)倆人功夫不凡的表演。在此次“二人轉”演出中，夫妻倆將獻上《西廂觀畫》一場戲。

　　即興表演，點滴都是戲

　　如果是為了演戲而演戲，不但會覺得很辛苦，而且也因為體味不到其中的樂趣而停步不前。韓冬和張秀麗，這對執(zhí)著于“二人轉”表演的“老”演員，“老”字并不是與他們的年齡相稱，而是說明倆人和同事們一樣，經歷了太多的汗水、掌聲和鮮花。

　　從1980年起，韓冬就開始在“二人轉”這條路上追尋摸索，和搭檔張秀麗合作已經有5個年頭了，二人說唱結合、松弛有致的配合給無數(shù)觀眾留下了深刻的印象�！岸�人轉”與小品的精彩組合，讓兩人既保留傳統(tǒng)表演風格，又可即興發(fā)揮，沒有絲毫漏隙。他們的名字也由此越唱越亮了。采訪時他倆說得最多的是：“能為老百姓帶去樂趣，就有使不完的勁兒”。這倆人不管是工作中，還是生活中，到處都是笑料，扭起“二人轉”更是不知啥叫愁。

　　無論是下鄉(xiāng)演出，還是應邀去國內的其他城市為遠方朋友獻藝，人們都是用掌聲給這對搭檔以最好的認同。扮相靚、嗓音純正、應變能力強都是倆人贏得觀眾的“底牌”。在本次“晚報與讀者同歡樂”活動周中演出的《回杯記》是二人的名段，不但唱得好、觀眾反響好，而且，他們也最最喜歡，用“心”來表演一定會與眾不同。

　　小資料，二人轉

　　二人轉大約產生于19世紀80年代，當時東北地區(qū)生存環(huán)境惡劣，當?shù)剞r民出身的藝人綜合了東北民歌、秧歌，又借鑒戲曲、說唱等藝術，創(chuàng)造了這種“苦中作樂”的小戲，并稱其為“蹦蹦戲”�！岸�人轉”這一稱謂還是新中國成立以后才有的。新中國成立不久，由專業(yè)作家、演員、導演、作曲、舞美設計等組建了藝術團體。按當代戲劇美學思想，他們對傳統(tǒng)二人轉的劇目和表演經驗進行系統(tǒng)整理，提高其文學性、藝術性，使其理論化、規(guī)范化，并創(chuàng)作出一大批可以和傳統(tǒng)劇目相媲美的優(yōu)秀劇目。

　　20世紀90年代，在部分東北城市里出現(xiàn)了一些可鄉(xiāng)可城、但以市民觀眾為主體的“二人轉”藝術團體。由于他們主要在茶社或者小劇場演出，被稱為茶社或小劇場二人轉。自其產生以來，專業(yè)人士對其往往褒少貶多，因為一些表演低俗，演員在舞臺上打情罵俏，“葷段子”成為常見的點綴之物，所以茶莊二人轉被一些業(yè)內人士所不齒，認為它是不入流的一種唱法。

　　為了長久地保持生機，如今專業(yè)二人轉開始“尋根”，試圖覓回原始的鄉(xiāng)土芬芳。不少小劇場二人轉的民間表演團體也開始在舞臺凈化上苦下功夫，有志于清除自身的“枯枝敗葉”。