在滬劇“五朵金花”中，華雯應該算是一個“另類”。與另外四位“科班”出身不同，她可謂是“自學”成才，“業(yè)余”成才。

華雯的父母都是滬劇演員。她從小就是戲癡，一直泡在父母所在的松江劇團里。那時候，只要有滬劇演出，她一場不漏；只要有滬劇廣播，她有空必聽。小華雯一直渴望自己有朝一日也能粉墨登臺。誰知事與愿違。1980年華雯中學畢業(yè)后，因為眼睛近視，沒能考上上海戲劇學院表演系，而是進了上海照相機總廠技校。父母希望她好好學技術(shù)，但她卻一心想唱戲。到技校讀了3個月的書，她就背著父母打了退學報告。那時，唱小生的父親奉調(diào)去了崇明滬劇團，她死磨爛纏地跟了過去，就這樣走上了滬劇舞臺。

1981年夏，華雯隨崇明滬劇團來市區(qū)演出，在《秋海棠》中扮演梅寶，結(jié)果被楊飛飛老師看中，借調(diào)進寶山滬劇團。在寶山滬劇團，她演的第一出戲是《母與子》。這出現(xiàn)代戲共有3個女角：外婆、后娘桂珍和小姑娘。華雯回憶，當時她滿以為自己會去演小姑娘，誰知宣布角色叫她演桂珍。一個不到20歲的小姑娘怎樣演后娘？華雯只覺得頭腦里“嗡”地一聲，渾身發(fā)抖。導演江建平要她平時多模仿男子走路，王秀文老師也來幫她學唱腔。結(jié)果，這個后娘演得總算還過得去。

1986年底，寶山滬劇團攜新戲《東方女性》進京。該戲表現(xiàn)的是一個十分敏感的題材：“第三者插足”問題�！稏|方女性》充分發(fā)揮了滬劇抒情細膩的特點，又借鑒了話劇、電影的表現(xiàn)手法，成功塑造了林清芬、方我素、余大衛(wèi)等“有缺點又令人同情的好人”，在京城掀起了少見的觀劇熱潮，8場演出場場爆滿，受到廣泛好評。

22歲的華雯在戲里扮演插足別人家庭造成悲劇的方我素。這個人物年齡跨度很大，思想變化復雜，表演難度較大。華雯仔細琢磨角色，反復錘煉唱腔，活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)了方我素從“我行我素墮情網(wǎng)”到受責難、排困擾、重新生活的過程，深沉而有節(jié)制地展示了人物復雜痛苦的內(nèi)心世界。北京觀眾熱情地對她說：“想不到你這么年輕，卻把這樣復雜的角色演得那么出色，真不簡單！”

《東方女性》北京一炮打響，華雯毫無爭議地獲得了第四屆中國戲劇梅花獎。與她一起獲獎的，是上海著名昆劇表演藝術(shù)家計鎮(zhèn)華、華文漪、蔡正仁、岳美緹和王芝泉。華雯說：“一直到北京領獎時，我才發(fā)現(xiàn)，比我好的演員實在太多了，自己真的很渺小。我也才真正懂得了，一個演員，就要像梅花那樣，美而不俗、嬌而不艷，即使面對漫天冰雪，也依舊純真不變、本性不改�！�

1996年，上�；�稽劇團赴香港演出，邀請華雯加盟滑稽戲《唐伯虎點秋香》，飾演秋香。誰知“秋香”此行未被唐伯虎點中，卻點中了一位“笑星”。她與劇中的“大毒”扮演者、兩度白玉蘭獎得主秦雷結(jié)成秦晉之好，給戲曲舞臺留下了不少佳話。

華雯、秦雷都是國家一級演員�；楹�，夫婦倆在不足40平方米的空間里，既要照顧父母、外婆，又要呵護小女兒，還要忙于各自工作的案頭準備。身為寶山滬劇團團長，華雯一邊領女兒、哄孩子，一邊批報告、審劇本。有一次女兒撒尿，竟給劇本來了個“大洗禮”，弄得華雯哭笑不得。而做爸爸只有“三分熱度”的秦雷，連忙到超市購得兩打塑料尿布，預防不測。

華雯和秦雷，不但生活中情深意長，事業(yè)上更是互相促進。秦雷為妻子導演滬劇《清水戀》《尋找兒時一個夢》，更為華雯演唱專場精心創(chuàng)意、傾情執(zhí)導，連說明書也給親手“包辦策劃”了。華雯還為秦雷參與的《特別的愛》《阿拉自家人》《謝謝一家門》等滑稽戲出謀劃策，將滬劇煽情的優(yōu)勢引入其中�，F(xiàn)在不但華雯能演滑稽戲，秦雷的滬劇水平也是突飛猛進。由他們夫妻倆搭檔演唱的《星星之火》可謂珠聯(lián)璧合。

華雯和秦雷還合演過話劇《奧賽羅》，并鬧過一個笑話。秦雷用粗獷厚重的語氣演奧賽羅，華雯扮演甜美細膩的苔絲德·夢娜。兩人在家中對臺詞，由于入戲太深，竟驚動了熟睡的外婆和女兒，外婆還誤以為是夫妻口角，趕忙爬起來勸架。被問及家庭和諧的秘訣時，華雯笑道：“秘訣就是信任和鼓勵。世上沒有完美的人，但要相信你的另一半就是最完美的�！�

一路走來，華雯不知不覺已在舞臺度過了28個春秋。從單純的小女孩到成熟的職業(yè)演員，華雯對申曲藝術(shù)癡迷不改。她珍愛每一場排練、每一臺演出、每一刻幸福，甚至珍愛每一次的委屈和痛苦。她常對同事和朋友說：“過去的永遠不會再回來，失去的永遠不會再擁有。人生短暫，千萬要珍愛！”

2000年，華雯在逸夫舞臺舉辦從藝20周年紀念專場。20年來，她演過女廠長、女警官、女監(jiān)理員；當過夫人、小姐、丫環(huán)；還扮過洋太太、女英雄。但專場并沒有羅列這些多姿多彩的角色。而是分為4個板塊，除了新編《茶花女》和學生版《江姐》片段外，她還表演了根據(jù)豫劇移植改編的新戲《風雨行宮》，與關懷、趙志剛、梁偉平等一起演唱了京劇、錫劇、越劇、淮劇的精彩片斷。她要用這樣的形式來展示自己的藝術(shù)追求和不懈努力。

華雯是滬劇界公認的“拼命三郎”�！稏|方女性》中有個雙人舞片斷，排練時由于舞伴沒托住，她一下摔在水泥地上，斷了兩根肋骨。但晚上《家庭公案》演出又不能誤場，就這樣，她竟堅持了十多天！演《緝毒女警官》時，倒下的布景壓傷了她的腰部和腳腕軟組織。排《風雨行宮》時，她連做5個“烏龍絞柱”，導致肌肉撕裂。但未等痊愈她又上“戰(zhàn)場”了。在“五朵金花”中，華雯是排戲最多、演出最多的一個。

華雯當團長，只有一個念頭：多排戲，多演戲。長年累月，這個只有20來人的區(qū)級小劇團幾乎每天搭臺拆臺，換地方演出，他們的足跡踏遍了上海和周邊地區(qū)。冒著夏日蒸騰的暑氣和寒冬刺骨的北風，他們從打谷場、露天工地一直演到學校操場、社區(qū)文化中心，每年演出都在百場以上。華雯告訴記者，劇團把區(qū)里給的補貼都用在了排戲上，工資則是靠大家演出來、唱出來的。讓家鄉(xiāng)人看上喜愛的家鄉(xiāng)戲，是全團人共同的心愿。

華雯自豪地說，團小志不小，他們每年至少排演一大一小兩臺戲，而且部部講質(zhì)量，重效果。養(yǎng)不起創(chuàng)作班子，就外請，像著名編劇李莉、張東平，導演孫虹江、彭安娜，作曲汝金山，舞美王峻，燈光韓關坤等，都是團里的座上客。創(chuàng)作堅持以現(xiàn)代戲為主，把鄉(xiāng)鎮(zhèn)、社區(qū)、農(nóng)村的觀眾群體作為基本對象，所以舞美輕便，道具靈活，強調(diào)小制作。排戲嚴格卻絲毫不亞于大劇團，一部講述農(nóng)民致富的《美麗大家園》，迄今已修改打磨了整整5年。

一分耕耘，一分收獲。華雯與同事們推出的學生版《江姐》一演就是200場，《緝毒女警官》連演380場，《家庭公案》《東方女性》更是超過500場。從謳歌教師的《行知魂》到反映打假的《罪女淚》，從環(huán)保戲《清水戀》到情景劇《田園夢》，都受到了觀眾熱烈歡迎。向世界名牌叫板的《東方彩虹》被央視拍成了6集電視連續(xù)劇，與馬莉莉合作的《宋慶齡在上�！愤�使華雯獲得了第五屆映山紅民間戲劇節(jié)表演一等獎。

2008年是寶山滬劇團建團60周年，也是劇團創(chuàng)始人楊飛飛從藝70周年。作為寶山滬劇團團長，華雯這一段時間簡直忙得透不過氣來。為了下個月開始的紀念活動，她要籌備研討會，協(xié)調(diào)制作楊派DVD資料片，參與編輯建團60年紀念冊，還要擔綱重排楊派名劇《茶花女》，主演反映農(nóng)村改革開放的現(xiàn)代戲《美麗大家園》，并邀請茅善玉、陳瑜、馬莉莉、陳萍與她一起在逸夫舞臺舉辦滬劇“五朵金花”同臺賀楊派演出。華雯笑言，抓住了這一契機，無疑對劇團振興、對保護和傳承滬劇這一國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)具有特殊的意義，再苦再累都值得。

2016年10月31日，第十一屆中國藝術(shù)節(jié)在西安落幕，華雯獲得文華表演獎。