王沂甫 - 個(gè)人簡(jiǎn)介
西安音樂(lè)學(xué)院教授、揚(yáng)琴碩士研究生導(dǎo)師，全國(guó)著名揚(yáng)琴教育家、演奏家、理論家、揚(yáng)琴教育事業(yè)的開(kāi)拓者王沂甫先生，自幼從祖父學(xué)習(xí)揚(yáng)琴，后拜民間藝人學(xué)琴，他不僅繼承了前人傳統(tǒng)的揚(yáng)琴演奏技法，而且發(fā)展、改革、創(chuàng)新了揚(yáng)琴上的多種演奏技法，并在理論上系統(tǒng)地總結(jié)為“彈、輪、顫、滑、點(diǎn)、撥、揉、勾”揚(yáng)琴八大技法，自成體系，獨(dú)具一格，編輯成冊(cè)的揚(yáng)琴教材有八冊(cè)，成為音樂(lè)藝術(shù)院校的揚(yáng)琴系列教材，受到社會(huì)的公認(rèn)和高度評(píng)價(jià)。王沂甫創(chuàng)作、改編、移植了大量的揚(yáng)琴曲，代表作有《蘇武牧羊》、《泊羅江上》、《春天》、《繡金匾》等。王沂甫在揚(yáng)琴曲內(nèi)均運(yùn)用了創(chuàng)新的演奏技法，他獨(dú)具韻味的演奏風(fēng)格，頗受群眾喜愛(ài)，他的曲譜及音響除在國(guó)內(nèi)流行外，還流行于歐美各地，他灌制的激光唱片揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《繡金匾》被美國(guó)布朗大學(xué)收錄到“世界音樂(lè)大全”中，他的名字被載入《中國(guó)音樂(lè)詞典·續(xù)編》、《中國(guó)藝術(shù)家辭典》等。
王沂甫在揚(yáng)琴藝術(shù)上的另一大貢獻(xiàn)，就是填補(bǔ)了揚(yáng)琴理論的空白，他不僅創(chuàng)造了揚(yáng)琴八大技法，而且系統(tǒng)、全面地著述揚(yáng)琴八大技法的理論，并改革了彈奏工具。
王沂甫是一位全面的藝術(shù)家，他集教學(xué)、演奏、著述為一體；王沂甫先生在揚(yáng)琴藝術(shù)上的突出貢獻(xiàn)，受到社會(huì)各界的高度評(píng)價(jià)。
王沂甫 - 個(gè)人作品
《揚(yáng)琴八大技法教程及樂(lè)曲》作者：王沂甫 編輯、
剪輯：王麗懿 王成懿
揚(yáng)琴八大技法教程及樂(lè)曲
出版社：人民音樂(lè)出版社
頁(yè)碼：131頁(yè)碼
出版日：1999年
版次：1999年10月第1版
裝幀：平裝
開(kāi)本：16開(kāi)
內(nèi)容簡(jiǎn)介：西安音樂(lè)學(xué)院教授、楊琴碩士研究生導(dǎo)師，全國(guó)著名揚(yáng)琴教育家、演奏家、理論家、揚(yáng)琴教育事業(yè)的開(kāi)拓者王沂甫先生，自幼從祖父學(xué)習(xí)揚(yáng)琴，后拜民間藝人學(xué)琴，他不僅繼承了前人傳統(tǒng)的揚(yáng)琴演奏技法，而且發(fā)展、改革、創(chuàng)新和揚(yáng)琴上的多種演奏技法，并在理論上系統(tǒng)地總結(jié)為“彈、輪、顫、滑、點(diǎn)、撥、揉、勾”揚(yáng)琴八大技法，自成體系，獨(dú)具一格。
作者簡(jiǎn)介：王沂甫，男，漢族，1917年7月27日生于遼寧省海城縣鶯落山村。1989年10月29日因腦溢血卒于西安，享年73歲。王沂甫，西安音樂(lè)學(xué)院揚(yáng)琴教授，碩士研究生導(dǎo)師；中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)音協(xié)陜西分會(huì)理事；陜西省第四第五屆政協(xié)委員；北京揚(yáng)琴研究會(huì)、新疆揚(yáng)琴學(xué)會(huì)、廣州揚(yáng)琴愛(ài)好者協(xié)會(huì)顧問(wèn)。1957年至1963年期間，編著揚(yáng)琴教材八冊(cè)。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新?lián)P琴技法，并總結(jié)為：彈、輪、顫、滑、點(diǎn)、撥、揉、勾，通稱(chēng)八大技巧。
編輯推薦：西安音樂(lè)學(xué)院教授、楊琴碩士研究生導(dǎo)師，全國(guó)著名揚(yáng)琴教育家、演奏家、理論家、揚(yáng)琴教育事業(yè)的開(kāi)拓者王沂甫先生，自幼從祖父學(xué)習(xí)揚(yáng)琴，后拜民間藝人學(xué)琴，他不僅繼承了前人傳統(tǒng)的揚(yáng)琴演奏技法，而且發(fā)展、改革、創(chuàng)新和揚(yáng)琴上的多種演奏技法，并在理論上系統(tǒng)地總結(jié)為“彈、輪、顫、滑、點(diǎn)、撥、揉、勾”揚(yáng)琴八大技法，自成體系，獨(dú)具一格。
王沂甫 - 藝術(shù)特色
著名揚(yáng)琴演奏家、教育家王沂甫，以他畢生精力開(kāi)拓了東北揚(yáng)琴，繼承、創(chuàng)新發(fā)展了東北揚(yáng)琴，把東北揚(yáng)琴推向了一個(gè)嶄新的層面。他在長(zhǎng)期的演奏、教學(xué)與編創(chuàng)的實(shí)踐中，理性地，系統(tǒng)地總結(jié)著述了揚(yáng)琴技法，統(tǒng)稱(chēng)為"揚(yáng)琴八大技法"，構(gòu)成了他獨(dú)具韻味，個(gè)性突出的揚(yáng)琴演奏藝術(shù)風(fēng)格。
王沂甫著的《揚(yáng)琴八大技法教程及樂(lè)曲》（1999年10月北京人民音樂(lè)出版社）出版發(fā)行。該教程全面的介紹了揚(yáng)琴八大技法，對(duì)彈、輪、顫、滑、點(diǎn)、撥、揉、勾給予了詮釋?zhuān)瑫r(shí)附錄有練習(xí)曲和樂(lè)曲。練習(xí)曲都是為了解決練習(xí)中的技術(shù)問(wèn)題，樂(lè)曲則有著極好的欣賞價(jià)值。全書(shū)的藝術(shù)特征，遵循著繁榮技法，追求完美音色的原則，強(qiáng)調(diào)了揚(yáng)琴技術(shù)的發(fā)展，透徹著揚(yáng)琴曲唯美藝術(shù)的底蘊(yùn)，成為一部有學(xué)術(shù)價(jià)值的揚(yáng)琴教材體系。著名音樂(lè)家呂驥為該書(shū)題字，稱(chēng)其為"科學(xué)分析揚(yáng)琴表演技巧的權(quán)威性論著"，則是對(duì)王沂甫揚(yáng)琴演奏藝術(shù)學(xué)術(shù)水平的定位。為了更好地繼承與發(fā)展王沂甫揚(yáng)琴藝術(shù)，研究他的演奏特色，則需要從"八大技法"入手。揚(yáng)琴八大技法由三部分組成或稱(chēng)三構(gòu)架特色體系：彈輪顫滑為基礎(chǔ)特色；點(diǎn)撥揉勾為繁榮特色；巧用技法編創(chuàng)樂(lè)曲，具有欣賞特色，加上對(duì)音色的重視和重視音色表現(xiàn)的藝術(shù)特點(diǎn)，這三構(gòu)架特色加一個(gè)特點(diǎn)，組成了王沂甫揚(yáng)琴演奏藝術(shù)特色。
一、彈輪顫滑技法的基礎(chǔ)特色
揚(yáng)琴八大技法前四大技法為彈、輪、顫、滑。彈奏技法要從"持竹"開(kāi)始，這一啟始的"持竹"方法，就是手持琴竹的方法或稱(chēng)"手形"，是特色的源頭。不同形式的"持竹"方法，直接關(guān)系到運(yùn)竹、彈弦的感覺(jué)，進(jìn)而影響彈奏的方法，而被影響并確定下來(lái)的這樣或那樣的彈奏方法，最終目的是要關(guān)系到或反映出音質(zhì)、音色的問(wèn)題。這樣一個(gè)層層關(guān)聯(lián)的邏輯性思維問(wèn)題，王沂甫在他的持竹中，就有了高度警覺(jué)。他是這樣"持琴竹"的：手為半握拳狀，大指輕按于琴竹柄上，食指、中指、無(wú)名指、小指以其自然秩序，依靠于琴竹柄的柄背下。這樣的持竹法，為彈輪顫滑技法打下了基礎(chǔ)。由于持竹法的確立，必然導(dǎo)致彈奏法的順應(yīng)，彈奏法不單用腕，也不單用臂，而是以肘、腕、手的一齊動(dòng)作，完全是人的生理自然協(xié)調(diào)動(dòng)作來(lái)運(yùn)動(dòng)，然后在"彈"字上多下功夫，凡能夠理解中文漢字"彈"這個(gè)字的人，理解的越透徹，則越能獲得滿(mǎn)意的彈奏效果。這樣以自然的加入理性化的彈奏方法，使其音色、音質(zhì)別樣化，實(shí)而不虛，與此同時(shí)運(yùn)用了肘臂的揉性動(dòng)作，加強(qiáng)了外在表演的灑脫感，這樣的彈奏法還有一個(gè)特點(diǎn)，就是不因年幼者力弱而無(wú)音量；也不因年長(zhǎng)者力衰而彈奏吃力。演奏時(shí)需要使用王沂甫規(guī)范過(guò)的硬琴竹，稱(chēng)為改制琴竹，全長(zhǎng)31公分，竹頭5公分，高0.8公分，竹頸4公分，竹身13公分，持口2公分，竹尾6公分，尾尖1公分。使用這樣的琴竹便能與持竹方法和彈奏方法相結(jié)合，在揚(yáng)琴演奏技巧上即獲得了新的發(fā)展，給技巧的表現(xiàn)提供了先決條件。
輪竹技法，也在這個(gè)基礎(chǔ)上得到發(fā)展，由于它是以力點(diǎn)在小臂的輪動(dòng)，以小臂帶動(dòng)腕子，腕子保持松弛，因而便于持久加速用力，且能獲得均勻細(xì)密的輪竹效果。
顫竹與滑竹技法，是揚(yáng)琴這一樂(lè)器的特色技法，是它區(qū)別于其它樂(lè)器，不擂同于其它樂(lè)器，充分表達(dá)個(gè)性特點(diǎn)的一項(xiàng)技法，也是其它樂(lè)器中絕無(wú)僅有的技法。王沂甫的顫竹與滑竹技法，是他八大技法中的經(jīng)典，堪稱(chēng)一大絕活。"顫竹，是琴竹頭顫動(dòng)擊弦之意，這種技巧是以使用改制琴竹為基礎(chǔ)而產(chǎn)生的，它不同于震動(dòng)琴竹產(chǎn)生的滾竹或叫竹雷，也不同于用琴竹桿觸弦產(chǎn)生的浪竹，它是以大指的壓力使琴竹頭顫動(dòng)而獲得的"（摘自《揚(yáng)琴八大技法教程及樂(lè)曲》），滑竹是在顫竹的基礎(chǔ)上發(fā)展而成。王沂甫根據(jù)不同的表現(xiàn)形式和樂(lè)曲的內(nèi)容需要，把顫竹分為：有頭有尾式；掐頭去尾式；有頭無(wú)尾式；無(wú)頭有尾式分別依照情況使用在樂(lè)曲中，很有特色.
二．點(diǎn)撥揉勾技法的繁榮特色
點(diǎn)弦技法多樣化，除了頓音、泛音，還有鼓音、木音等等。古曲《將軍令》（王沂甫改編）中，恰到好處地運(yùn)用了鼓音，描述了古時(shí)戰(zhàn)場(chǎng)將士們勇往直前的精神。又在《落花流水》（呂文成曲、王沂甫訂譜）里使用了木音，再現(xiàn)了流水擊石跌宕之聲。值得一提的是由他發(fā)現(xiàn)并創(chuàng)立了"單竹和音"，即用一支琴竹可以彈奏一個(gè)純五度和弦或彈奏一個(gè)純四度和弦，"單竹和音"的出現(xiàn)，豐富了揚(yáng)琴上的和弦效果在王沂甫改編的《金蛇狂舞》中得到運(yùn)用和體現(xiàn)。這許多技法的創(chuàng)新出現(xiàn)，改變了揚(yáng)琴單調(diào)的彈奏技法，突破了揚(yáng)琴只能彈奏單音和兩個(gè)音的狹窄思維定勢(shì)，豐富了揚(yáng)琴技法，突出體現(xiàn)了技法繁榮的特色。
三、巧用技法編創(chuàng)揚(yáng)琴曲具有欣賞特色
王沂甫撰寫(xiě)改編和創(chuàng)作的大量揚(yáng)琴曲，從整體上看，練習(xí)曲和樂(lè)曲的數(shù)量相當(dāng)，各占一半。大量的為技法練習(xí)而編寫(xiě)的練習(xí)曲，其特點(diǎn)曲調(diào)順暢，難中有易，易中寓難，好聽(tīng)易記，令學(xué)習(xí)者在愉悅之中練奏，即能很快掌握技法。例如《揚(yáng)琴八大技法教程及樂(lè)曲》中的《雙竹和音練習(xí)六》、《輪竹練習(xí)一》、《滑竹練習(xí)一》、《頓音練習(xí)二》等都具有這方面的特點(diǎn)。
在揚(yáng)琴樂(lè)曲的編創(chuàng)中，技法與作品的表現(xiàn)結(jié)合的很好，顯而易見(jiàn)使用技法相當(dāng)?shù)皿w，用到合適之處，恰到好處的用，無(wú)生搬硬套之嫌，更看不到玄技的痕跡。而是以嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩的態(tài)度，正確使用技法，以能夠幫助樂(lè)曲表達(dá)思想內(nèi)容為主旨，貫穿"當(dāng)用甲時(shí)，決不用乙"的技法使用原則，使得王沂甫編創(chuàng)的揚(yáng)琴曲，旋律的表達(dá)更加生動(dòng)形象。例如：尹自重曲、王沂甫訂譜的《風(fēng)舞》，采用了顫滑竹技法，使樂(lè)曲歡快跳躍的情緒得到展現(xiàn)�！端即骸罚ü徘跻矢Ω木帲�，全曲從始至終加入揉弦技法，加重渲染了樂(lè)曲傷感的情緒。用陜北民歌改編的《繡金匾》以揉弦技法和顫滑竹技法交替使用，使樂(lè)曲內(nèi)容得到了完美表達(dá)，《繡金匾》本身旋律的歌唱性通過(guò)揚(yáng)琴這件樂(lè)器，得到了進(jìn)一步的彰顯，與此同時(shí)進(jìn)一步提高了揚(yáng)琴樂(lè)曲的藝術(shù)欣賞性。
四、對(duì)音色的重視和重視音色表現(xiàn)的藝術(shù)特點(diǎn)
從他最早使用過(guò)的兩排碼小揚(yáng)琴，到樂(lè)器改制過(guò)程中的三排碼和四排碼揚(yáng)琴，在他使用過(guò)程中，和所彈奏過(guò)的每一首樂(lè)曲，對(duì)音色都有很高的要求，傾注了大量的精力，探討音色并為音色的表現(xiàn)做出了更多的、甚至艱辛的努力。揚(yáng)琴這件樂(lè)器和其它民族樂(lè)器一樣，機(jī)械功能都不強(qiáng)，不同于電聲樂(lè)器那樣自由變化音色，所以電聲樂(lè)器很難產(chǎn)生有特色的音樂(lè)家。因而探求揚(yáng)琴音色，必然要加大人為的作用。為了規(guī)避金屬躁聲，選擇具有民族色彩的，那種自然透徹的溫潤(rùn)音色，一方面對(duì)揚(yáng)琴的彈奏工具--琴竹的口面加墊進(jìn)行試驗(yàn)，選用了多種材質(zhì)，反反復(fù)復(fù)，最后終以橡膠皮墊（采用自行車(chē)氣門(mén)芯更方便）的材質(zhì)定位。另一方面，就是在總體彈技功力上的考究，如在彈弦功力上的考究，在輪竹功力上的考究，在顫竹、滑竹功力上的考究，都令他的揚(yáng)琴音色熠熠生輝，體現(xiàn)了王沂甫先生所內(nèi)涵的"音即一切"的音色觀。
重視音色的表現(xiàn)，在王沂甫揚(yáng)琴曲譜中，也是很突出的一個(gè)方面。曲譜本身是不反映音色的，但是標(biāo)注在或?yàn)槭褂迷谇V中的技法，卻是能夠使音色得以表現(xiàn)的。王沂甫先生在他編寫(xiě)或改編的大量曲譜中，突出了音色表現(xiàn)的原則。點(diǎn)、撥、揉、勾八大技法中的四大技法，在曲譜中為音色的表現(xiàn)做出了很大的貢獻(xiàn)，使揚(yáng)琴的音色表達(dá)在曲譜中得以先現(xiàn)完成。在實(shí)際演奏效果中，更以技法的豐富多變，籍以達(dá)到音色表現(xiàn)的目的，令揚(yáng)琴這一樂(lè)器的獨(dú)立性音色特質(zhì)，得到更完美的表現(xiàn)。
王沂甫已經(jīng)形成的獨(dú)具韻味、溫潤(rùn)優(yōu)美的音色演奏藝術(shù)風(fēng)格，除了具有綜上所述的幾個(gè)方面特色而外，還有著他個(gè)性的一個(gè)方面，那就是功力的錘煉，有些藝術(shù)為什麼動(dòng)人，那就是我的功力比你更深。成為音樂(lè)家、藝術(shù)家的人脫離不了這種質(zhì)感，這樣一種功力。
王沂甫 - 個(gè)人影響
王沂甫獨(dú)具一格的揚(yáng)琴演奏藝術(shù)風(fēng)采，源于東北又不局限于東北，發(fā)展于西北又不局限于西北，在中國(guó)揚(yáng)琴藝術(shù)界有著很大的影響力和滲透力，在國(guó)外也有一定的知名度，1969年他演奏的"繡荷包"就由美國(guó)布朗大學(xué)復(fù)制選入"世界音樂(lè)大全"，并錄制成激光唱片出版發(fā)行于歐美各地，他的有關(guān)藝術(shù)資料至今收藏在法國(guó)蓬皮杜藝術(shù)中心。王沂甫在揚(yáng)琴藝術(shù)上所取得的成就，是中國(guó)揚(yáng)琴藝術(shù)寶庫(kù)中的一筆財(cái)富，不僅為社會(huì)所用，為揚(yáng)琴藝術(shù)發(fā)展繁榮所用，還需要得到更多的、致力于揚(yáng)琴事業(yè)的專(zhuān)門(mén)家們潛心去研究，得以很好的傳承，獲得進(jìn)一步發(fā)展是符合藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的。
2000年陜西省教育廳，針對(duì)西安音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)系、由專(zhuān)家教授組成的科研組，申報(bào)立項(xiàng)的《王沂甫揚(yáng)琴演奏藝術(shù)研究》的科研課題，給予了高度重視和支持，批準(zhǔn)立項(xiàng)，開(kāi)展課題研究。這些方面的作為對(duì)中國(guó)揚(yáng)琴藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展都具有著重大意義。
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