1968年出生于英國(guó)的一個(gè)軍人家庭，后來(lái)他又被送去多家私立學(xué)校就讀，卻相繼換了10所學(xué)校。1993年在一家電影公司當(dāng)了兩年的小弟，后來(lái)就開(kāi)始自己拍攝一些廣告和MTV 音樂(lè)錄影帶。

蓋·里奇首次引起好萊塢矚目，是因?yàn)樗?999年的電影作品《兩桿大煙槍》，這部作品讓好萊塢兩個(gè)當(dāng)紅巨星湯姆·克魯斯和布拉德·皮特贊不絕口，甚至讓后者致電蓋瑞奇，表達(dá)不計(jì)片酬想在其作品中軋上一角的意愿。也因此，之后蓋·瑞奇自編自導(dǎo)的作品《偷拐搶騙》網(wǎng)羅了布拉德·皮特，更打破了英國(guó)影史上最高票房紀(jì)錄，成了英國(guó)影史上最賣座的影片。2002年里奇和妻子麥當(dāng)娜合作了《惡女漂流記》，引來(lái)一片惡評(píng)。2005年，他又推出了導(dǎo)演作品《左輪手槍》。評(píng)論參差不齊。2008年的作品是“300壯士”杰拉德·巴特勒主演的《搖滾幫》。2009年導(dǎo)演電影《大偵探福爾摩斯》，由小羅伯特·唐尼主演，上映后全球票房超過(guò)了5億美金。

1968年，蓋·里奇生于英國(guó)赫特福德郡的哈特菲爾德，1969年由保羅· 紐曼主演的《虎豹小霸王》催生了里奇童年對(duì)電影的理想。他早在15歲時(shí)便退學(xué)回家，此后從未到電影學(xué)院學(xué)習(xí)。1995年，他得到了一份跑龍?zhí)椎牟钍�，從此朝電影邁出了第一步。不久，里奇開(kāi)始執(zhí)導(dǎo)廣告片，隨后用得到的報(bào)酬拍攝了一部名為《The Hard Case》的短片，這部片長(zhǎng)只有20分鐘的短片是后續(xù)之作《兩桿老煙槍》的先行篇。短片很快受到樂(lè)壇巨星斯汀妻子的關(guān)注，并決定投資拍攝。

不過(guò)當(dāng)里奇編導(dǎo)的《兩桿老煙槍》拍竣之后，發(fā)行又成了棘手的難題，先后有10家英國(guó)發(fā)行商拒絕發(fā)行，直到后來(lái)被湯姆·克魯斯引薦給哥倫比亞三星公司，影片才終于進(jìn)入院線。這部拍攝成本只有160萬(wàn)英鎊的影片取得了出乎意料的成功，不僅成為英國(guó)影史票房第三高的影片，還紛紛在各大電影節(jié)提名、獲獎(jiǎng)。

2000年，已經(jīng)聲名鵲起的里奇又拍攝了《偷拐搶騙》，布拉德·彼特和本尼西奧·德·托羅等明星紛紛加盟，上映后首周票房就達(dá)到300萬(wàn)英鎊。同年12月，里奇同歌壇大姐大麥當(dāng)娜喜結(jié)連理，翌年又為德國(guó)寶馬拍攝了汽車廣告。不過(guò)2002年《踩過(guò)界》的反響可謂糟糕透頂，夫妻二人還雙雙被金酸梅獎(jiǎng)挖苦了一番。3年后的這部《轉(zhuǎn)輪手槍》，承擔(dān)著挽回里奇聲望的重任。

作為擅長(zhǎng)暴力影像風(fēng)格的英國(guó)新銳導(dǎo)演，蓋·里奇雖從影時(shí)間不長(zhǎng)，但幾年前的《兩桿老煙槍》和《偷拐搶騙》早已為他奠定了獨(dú)樹(shù)一幟的影壇地位。熟悉他作品的影迷不難發(fā)現(xiàn)，這位年僅37歲的英國(guó)導(dǎo)演喜歡頻繁的使用旁白，為講述故事往往構(gòu)建出大量信息量豐富并且盤根錯(cuò)節(jié)的線索，而杰森·斯坦森更是他特別偏愛(ài)的演員之一。

2018年，擔(dān)任電影《花花公子》的導(dǎo)演、制作、編劇。

2019年5月24日，執(zhí)導(dǎo)的真人版《阿拉丁》在北美上映。

和麥當(dāng)娜離婚后，兩人都找到感情的歸屬：麥當(dāng)娜跟小男友布萊辛柴貝愛(ài)得甜蜜蜜，44歲的蓋里奇也跟小他14歲的女友求婚成功，大腹便便的女友身懷兩人的第2胎，她將懷胎嫁給孩子的父親。

蓋里奇自從2008年與麥當(dāng)娜分手后，就和不少年輕辣妹拍拖，最后跟英國(guó)女�？磳�(duì)眼，兩人從2010年交往至今。女友幫蓋里奇生了1個(gè)兒子，如今又懷了第2胎，蓋里奇難掩興奮之情，毫不猶豫地向女友求婚。

《阿拉丁》（2019年5月24日）

《花花公子》（2018）導(dǎo)演、制作、編劇

大偵探福爾摩斯2(2011年)

大偵探福爾摩斯(2009年)

搖滾黑幫 (2008年)

轉(zhuǎn)輪手槍 (2005年)

浩劫妙冤家 (2002年)

明星 (2001年)

偷拐搶騙 (2000年)

兩桿大煙槍 (1998年)

蓋里奇是為數(shù)不多的處女作一鳴驚人，用兩部作品就讓全世界記住并狂熱的導(dǎo)演，其中《兩桿大煙槍》、《偷拐搶騙》兩部電影中尤為體現(xiàn)其手法中的后現(xiàn)代風(fēng)格。

（1）后現(xiàn)代主義

許多人對(duì)于后現(xiàn)代風(fēng)格的電影認(rèn)識(shí)只有一個(gè)很籠統(tǒng)的概念，認(rèn)為像周星馳昆汀那樣的電影就是后現(xiàn)代主義電影。但事實(shí)上，電影中的后現(xiàn)代風(fēng)格是有兩個(gè)分支的：后現(xiàn)代性和后現(xiàn)代主義。后現(xiàn)代主義是指：以“無(wú)深度。無(wú)中心。無(wú)根據(jù)。自我反思。游戲式的”為風(fēng)格的藝術(shù)，一般是反映這個(gè)時(shí)代性的變化的某些方面。而后現(xiàn)代性是指懷疑單一體系，大敘事手法的風(fēng)格，是現(xiàn)代商品社會(huì)的表現(xiàn)形態(tài)。兩者的區(qū)別在于：后現(xiàn)代主義具有知識(shí)分子精英的懷疑氣質(zhì)，往往在作品中包含強(qiáng)有力的諷刺或?qū)Ξ?dāng)下社會(huì)事務(wù)的反思。后現(xiàn)代性更多的是一種大眾性的世俗文化，草根精神。當(dāng)然兩者的概念并不是截然涇渭分明的。因?yàn)閮烧叨疾辉傧嘈藕甏蠖鴨我坏臄⑹履Ｊ�，都推崇解�?gòu)手法。那么我們可以做簡(jiǎn)單的歸類，周星馳的電影是具有后現(xiàn)代性的電影�！侗┯陮⒅痢贰ⅰ读_拉快跑》、《低俗小說(shuō)》屬于后現(xiàn)代主義電影，兩者是一種內(nèi)涵層次上的區(qū)別。

而蓋里奇電影中的后現(xiàn)代主義風(fēng)格在思想內(nèi)核上和眾多的后現(xiàn)代主義電影是一脈相承的。如電影《羅拉快跑》表達(dá)的是關(guān)于時(shí)間和人生偶然性的思考。用導(dǎo)演的話說(shuō)是“這是一部探討世界可能性、生命可能性和電影可能性的電影�！鄙w里奇在《兩桿大煙槍》和《偷拐搶騙》中對(duì)生命的偶然性都作出過(guò)個(gè)人的闡述：電影中的幾伙人追逐的物品幾經(jīng)易手，螳螂捕蟬黃雀在后的情節(jié)都深刻揭示了這種后現(xiàn)代主義電影中努力想表達(dá)的主題：生命的不確定性。以及《暴雨將至》和《低俗小說(shuō)》運(yùn)用圓形敘事的結(jié)構(gòu)揭示了暴力的反復(fù)性與荒誕性，在里奇的電影中均有所涉獵。

（2）解構(gòu)

解構(gòu)作為后現(xiàn)代電影中不可缺少的烙印已經(jīng)被解讀出了相當(dāng)寬泛的涵義，大家比較熟悉的釋義有以解構(gòu)人物性格為主的電影，如周星馳電影系列，這一類的電影中往往是將主要人物性格解構(gòu)，僅保留其癲狂氣質(zhì)或神經(jīng)質(zhì)的一面，同類的還有丹尼保爾的《猜火車》，他的電影中很多角色都是偏執(zhí)狂，在整部電影中絮絮叨叨個(gè)沒(méi)完，在這些電影中，解構(gòu)是作為突出電影荒誕與黑色幽默的一種伎倆。而另一種常用的解構(gòu)是針對(duì)電影情節(jié)方面的，蓋里奇的電影在這兩個(gè)方面都有所涉獵，只不過(guò)其更用心于對(duì)后者的運(yùn)用。

他的電影給人最大的印象就是支離破碎的電影情節(jié)與多線并行的敘事方式，對(duì)于這種解構(gòu)方式很多人會(huì)將蓋里奇和昆汀的解構(gòu)風(fēng)格歸為一類。其實(shí)兩人還是有相當(dāng)大的區(qū)別的：昆汀式的解構(gòu)是從電影的整體出發(fā)，將劇情劃分為幾個(gè)段落，交叉敘述，是非線性的敘事，也屬于分段式電影。而蓋里奇的電影從整體上來(lái)看是遵循線性敘事的模式，而將段落中的單個(gè)場(chǎng)景劇情解構(gòu)，最著名的是《偷拐搶騙》中那場(chǎng)各路人馬撞車的戲，三路人在影片中第一次相遇，在毫不知情相互影響。在這里導(dǎo)演運(yùn)用交叉蒙太奇手段，將前因后果倒置，先展現(xiàn)結(jié)果再逐個(gè)交代起源，增強(qiáng)了黑色幽默的效果。簡(jiǎn)單概括一下，蓋里奇的解構(gòu)手法就是從單個(gè)段落入手，舍棄人們正常的時(shí)空觀，而以因果關(guān)系來(lái)組合情節(jié)，但因手法嫻熟，銜接合理，而絲毫沒(méi)有讓觀眾產(chǎn)生突兀的感覺(jué)。

（3）剪輯，故事，音樂(lè)的相互融合

后現(xiàn)代主義電影打破了這種思維僵化，顛覆了電影敘事的傳統(tǒng)技法，這點(diǎn)從戈達(dá)爾的《筋疲力盡》中的反古典敘事開(kāi)始彰顯。另由于后現(xiàn)代主義電影推崇共時(shí)性研究，注重對(duì)于整體的討論。也使許多后現(xiàn)代主義電影的群戲十分出彩。經(jīng)典的有《低俗小說(shuō)》、《落水狗》、《巴別塔》、《兩桿大煙槍》等。當(dāng)然也有《記憶碎片》這樣的例外。而蓋里奇的成功之處在于在前半段影片中交代不少于10個(gè)主要人物之間的關(guān)系屬性與個(gè)性的同時(shí)，影片節(jié)奏沒(méi)有被拖慢，而是在大量快速凌厲的剪輯下，加快了節(jié)奏的速度。觀眾們?cè)谶@里的評(píng)價(jià)開(kāi)始呈現(xiàn)兩極分化：一部分人由于沒(méi)有理清前面各線索導(dǎo)致跟不上劇情而被迫放棄觀影。

另一部分人則享受在電影中強(qiáng)烈的戲劇人物沖突所營(yíng)造的快感中。在他的電影中，分量相當(dāng)?shù)慕巧�有�?0個(gè)，這些角色往往因?yàn)闋?zhēng)奪一件物品而相互交叉在一起。導(dǎo)演則通過(guò)大量閃回快速的剪輯將這些角色的行為呈現(xiàn)出一種焦慮混亂的形態(tài)，同時(shí)音樂(lè)與剪輯的相互配合與完美融合，也讓電影酷勁十足。蓋里奇電影中的沖突高超來(lái)得隨心所欲，讓人猝不及防。導(dǎo)演在劇情中大量運(yùn)用的無(wú)前奏。直接高潮的英倫搖滾極好地襯托了戲劇沖突。也使影片有了一種MTV影像式的畫面感。可以說(shuō)是故事剪輯音樂(lè)的完美融合，也使得里奇的電影被眾多影迷狂熱追捧。但也正因此印記的強(qiáng)烈，讓觀眾在觀影途中接受分析大量的信息而使主流影迷進(jìn)而遠(yuǎn)之。這也解釋了里奇的電影是cult電影的原因。

（4）暴力觀

蓋里奇的電影作為cult電影，不可避免地在電影中為我們展現(xiàn)大量的暴力場(chǎng)景。但作為后現(xiàn)代主義電影，導(dǎo)演并沒(méi)有將這種對(duì)暴力的描寫提升到“暴力美學(xué)”的高度。也就是說(shuō)，蓋里奇的電影對(duì)暴力的刻畫關(guān)鍵不在于對(duì)暴力進(jìn)行時(shí)態(tài)的描繪，而在于對(duì)暴力的起因和結(jié)果的展現(xiàn)上。

對(duì)cult電影的定義在其組成元素。受眾面以及其在文化領(lǐng)域的邊緣性。而后現(xiàn)代主義更多的是由電影的風(fēng)格來(lái)界定的。所以蓋里奇的電影是后現(xiàn)代風(fēng)格的cult電影。