關(guān)錦鵬，香港電影導(dǎo)演。1985年獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)處女作《女人心》。憑借《藍(lán)宇》獲第38屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。代表作有《胭脂扣》、《阮玲玉》等。

關(guān)錦鵬的其他作品另有《兩個(gè)女人，一個(gè)靚一個(gè)唔靚》（1992，短片）、《斯琴高娃的二三事》（1993，紀(jì)錄片）、《一世人兩姊妹》（1993，紀(jì)錄片）、《紅玫瑰白玫瑰》（1994）、  《念你如昔》（1997，紀(jì)錄片）、《愈快樂(lè)愈墮落》（1998）、《有時(shí)跳舞》（1999）、《藍(lán)宇》（2001）等。為紀(jì)念世界電影誕生100周年，他拍攝了紀(jì)錄片《男生女相》（1996），并在其中公開(kāi)自己的同性戀取向，引起不小的震動(dòng)。此外，他也策劃了《少女心》（1989）、《阿嬰》（1990），并監(jiān)制了《飛一般愛(ài)情小說(shuō)》（1997）和《心猿意馬》（1999）。新近拍攝了電視劇《畫(huà)魂》，以及根據(jù)王安憶同名小說(shuō)改編的《長(zhǎng)恨歌》（2005）。目前正在籌拍《梅蘭芳》、《花落風(fēng)流》。關(guān)錦鵬創(chuàng)作認(rèn)真，風(fēng)格婉約細(xì)膩，多以女性或同性戀者為關(guān)注對(duì)象，帶有濃郁的女性主義傾向，是香港重要的藝術(shù)片導(dǎo)演之一。

1986年完成《地下情》，頗受好評(píng)。其后再由邱剛健編劇，陸續(xù)執(zhí)導(dǎo)《胭脂扣》（1988）和《人在紐約》（1989）；前者獲香港金像獎(jiǎng)最佳電影、導(dǎo)演、女主角等7個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，獲金馬獎(jiǎng)最佳女主角、攝影等獎(jiǎng)項(xiàng)，后者獲金馬獎(jiǎng)最佳劇情片、女主角、攝影等獎(jiǎng)項(xiàng)。

1988年執(zhí)導(dǎo)《胭脂扣》，使梅艷芳奪得金馬、金像的最佳女主角獎(jiǎng)，梅艷芳的精湛的演技得到充分的發(fā)揮，斬獲雙料影后。

1991年執(zhí)導(dǎo)《阮玲玉》，不僅使張曼玉勇奪金馬、金像的最佳女主角獎(jiǎng)，更榮膺柏林影展影后。

影片中的女性角色

關(guān)錦鵬，少年喪父，母親獨(dú)自工作撫養(yǎng)他們兄妹長(zhǎng)大。讀完小學(xué)后，妹妹輟學(xué)工作，以便供養(yǎng)長(zhǎng)子的他念完大學(xué)，關(guān)錦鵬說(shuō)，"這些親身經(jīng)歷會(huì)促使我更加深刻地了解女性的偉大。"

正因如此，關(guān)錦鵬的作品中女性往往比男性勇敢，而這種認(rèn)定源于他的親身經(jīng)歷。關(guān)錦鵬說(shuō)，"生活環(huán)境影響我很多"。

"我覺(jué)得女性更加勇敢。在今天，作為一個(gè)男性我很感嘆，我經(jīng)常在身邊女性身上看到的韌度和爆發(fā)力都超乎我們想象。女性在社會(huì)角色中往往被認(rèn)為是弱者，所以她們?cè)谶@種觀念下，反而會(huì)表現(xiàn)出更強(qiáng)的、超出我們預(yù)期的強(qiáng)度出來(lái)。"

除此之外，在旁觀者熟悉的女性題材導(dǎo)演關(guān)錦鵬之外，在40歲那年，關(guān)錦鵬嘗試通過(guò)紀(jì)錄片《男生女相》來(lái)表現(xiàn)自己對(duì)早逝父親的懷念，"這個(gè)紀(jì)錄片應(yīng)該說(shuō)是非常個(gè)人的東西。"

"除了對(duì)父親的懷念之外，《男生女相》也是以自己’同志’的身份去閱讀、去找尋中國(guó)電影中的’男性情誼’"。關(guān)錦鵬說(shuō)，小時(shí)候每當(dāng)他能躺在父親身旁，他會(huì)整夜激動(dòng)得無(wú)法入睡，想去反復(fù)體味充分回憶這份幸福。

1985年，關(guān)錦鵬拍攝了自己的第一部電影《女人心》，在他剛剛開(kāi)始電影事業(yè)時(shí)，關(guān)錦鵬并沒(méi)有設(shè)想過(guò)有朝一日放開(kāi)懷抱，非常放松地展現(xiàn)自己。"在剛剛開(kāi)始那段時(shí)間，我是緊繃著的，每天考慮的就是如何拍攝電影，用什么手法，到后來(lái)我才體會(huì)到，恰是那段時(shí)間，我忽略了自己身邊的親人、朋友，我忘記了他們的感受。"

懷念父親

到如今，十?dāng)?shù)年走過(guò)，關(guān)錦鵬慢慢明白票房也好、口碑也罷，并不是單獨(dú)一人所能控制，隨著閱歷增加，他慢慢放松，"也就是到現(xiàn)在，我才慢慢體會(huì)身邊人的感受，乃至可以通過(guò)《男生女相》毫不隱瞞展現(xiàn)自己的性向，去懷念父親，甚至通過(guò)紀(jì)錄片訪問(wèn)自己的母親"。

渴慕父愛(ài)

對(duì)于一貫渴慕父愛(ài)的關(guān)錦鵬來(lái)說(shuō)，他對(duì)于男性情誼的體會(huì)，更多傾向張徹影片里狄龍和姜大衛(wèi)式的男性情誼。

“相比之下，李小龍那種形象……，從我個(gè)人意愿和經(jīng)歷上來(lái)講，我都更希望看到狄龍和姜大衛(wèi)式的感情，因?yàn)槭冀K都是姜大衛(wèi)弱一點(diǎn)，狄龍像哥哥在照顧他、保護(hù)他，這些感情更能打動(dòng)我�！�

關(guān)錦鵬同時(shí)也覺(jué)得吳宇森也深受張徹影響，“吳宇森的少年經(jīng)歷和走紅歷程都很受身邊那一票男性朋友影響。比如說(shuō)《英雄本色》，在他非常困難時(shí)，徐克找他拍攝《英雄本色》，所以吳宇森有了一個(gè)come back。這個(gè)過(guò)程我相信他一直都會(huì)記得，并且不斷重復(fù)�！�

關(guān)錦鵬毫無(wú)避忌地說(shuō)，“對(duì)于我來(lái)講，The killer（《喋血雙雄》）里的周潤(rùn)發(fā)和李修賢要比同志導(dǎo)演拍攝的同志影片更同志。”

藍(lán)宇

在拍攝《藍(lán)宇》之初，關(guān)錦鵬不是沒(méi)有猶豫過(guò)，首先原本的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)就不能讓關(guān)  錦鵬確信作者的確是個(gè)同志。作為同志導(dǎo)演，關(guān)錦鵬面對(duì)同志題材反而更加嚴(yán)謹(jǐn)，他不希望作品參雜任何宣傳成分。

“張永寧把小說(shuō)打印了給我，我看了第一遍之后仍然跟制片人講，說(shuō)我不能確信作者是同志，因?yàn)槊鑼?xiě)中充滿了很多聳動(dòng)的細(xì)節(jié)，大量露骨描寫(xiě)。一直看到第2、3遍，我才感覺(jué)到我能從自己的生活經(jīng)歷中賦予這個(gè)故事更多的含義”。

在拍攝以北京為背景的《藍(lán)宇》時(shí)，關(guān)錦鵬更多地是投放入自己的感情經(jīng)歷，也正因如此，在劉燁試戲時(shí)，關(guān)錦鵬的淚水突然奪眶而出。"我和男友十幾年的生活經(jīng)歷融入了《藍(lán)宇》，在不同的階段，我既是悍東，也曾是藍(lán)宇。這個(gè)故事對(duì)于我而言，我相信最感人的仍然是還原到最基本的一個(gè)“情”字。

1998年2月14日，情人節(jié)當(dāng)天，《愈快樂(lè)愈墮落》在香港首映，也就是在那天，導(dǎo)演關(guān)錦鵬對(duì)外界承認(rèn)其同志身份。本片構(gòu)思、情緒均有新意，角色的情欲思緒和經(jīng)歷透過(guò)三男兩女：一個(gè)異性戀，一個(gè)同性戀，一個(gè)雙性戀；兩個(gè)一模一樣的女人，一生一死，復(fù)雜地交織在一起。編劇是隸屬前衛(wèi)劇團(tuán)“進(jìn)念二十面體”的資深文人魏韶恩，同屬“進(jìn)念”的音樂(lè)人于逸堯、梁基爵做電影原聲音樂(lè)。性關(guān)系混亂帶出不安躁動(dòng)的表述。重新探索現(xiàn)代人空虛寂寞的心境，充滿細(xì)微的洞察力，調(diào)子陰沉。角色的描寫(xiě)非常深刻，如陳錦鴻的落寞、曾志偉的孤獨(dú)、柯宇綸的青春躁動(dòng)，以及邱淑貞先后兩個(gè)不同的角色。影片講身份認(rèn)同和身份混淆，處處充滿同志的感性，“青馬大橋上的密云”跟香港的命運(yùn)存在微妙的關(guān)系，是香港人的身份認(rèn)同。

另外他提攜新人，著名的演員，“國(guó)民校草“董晨就受到過(guò)他的賞識(shí)，大贊其：“董晨在外形上是無(wú)可挑剔的�！�

關(guān)錦鵬在高中最后一年，也就是理科轉(zhuǎn)文科那年，考進(jìn)了藝員訓(xùn)練班，后來(lái)高中畢業(yè)后，才考入浸信會(huì)大學(xué)大眾傳播（大專），畢業(yè)后，由于曾加入無(wú)線藝員訓(xùn)練班受訓(xùn)，關(guān)錦鵬從此進(jìn)入電視業(yè)工作。加入無(wú)線的關(guān)錦鵬恰好躬逢“新浪潮”年代，無(wú)線很多導(dǎo)演如徐克、許鞍華等人從國(guó)外回流，香港電影開(kāi)始從電視業(yè)醞釀她輝煌的80-90高峰。那時(shí)關(guān)錦鵬大多是當(dāng)場(chǎng)記或者助理編導(dǎo)，但是這些經(jīng)歷對(duì)關(guān)錦鵬后來(lái)?yè)?dān)任電影的副導(dǎo)演都很有幫助。那時(shí)無(wú)線很多導(dǎo)演，如徐克、許鞍華、嚴(yán)浩、譚家明等人剛從國(guó)外回來(lái)，他們使用16厘米攝影機(jī)拍攝大量單元?jiǎng)〖�，叫做film unite，關(guān)錦鵬跟他們工作了很長(zhǎng)時(shí)間，這些經(jīng)驗(yàn)和后來(lái)電影的工作環(huán)境非常接近。在無(wú)線工作的最后幾年，關(guān)錦鵬開(kāi)始了他和許鞍華導(dǎo)演的長(zhǎng)期合作。其實(shí)許鞍華籌拍《瘋劫》時(shí)，已經(jīng)找關(guān)錦鵬去做副導(dǎo)，但是當(dāng)時(shí)關(guān)錦鵬剛好在幫另一個(gè)導(dǎo)演，于是錯(cuò)過(guò)。后來(lái)她又籌備《小姐撞到鬼》（又名《撞到正》），仍然來(lái)找關(guān)錦鵬。在與許鞍華正式合作之前，許鞍華邀請(qǐng)關(guān)錦鵬去看《瘋劫》首映，當(dāng)關(guān)錦鵬看了之后覺(jué)得，跟許鞍華這個(gè)導(dǎo)演應(yīng)該可以學(xué)到很多東西，于是開(kāi)始了關(guān)錦鵬和許鞍華之間的多年合作。

關(guān)錦鵬于1987年執(zhí)導(dǎo)《胭脂扣》，在拍攝的手法上采用時(shí)空交錯(cuò)、把過(guò)去與現(xiàn)在、回憶與聯(lián)想、幻覺(jué)與現(xiàn)實(shí)揉和在一起，造成新穎獨(dú)特?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)，用80年代的視點(diǎn)去觀察30年代的生死戀，成為香港新電影的代表作。該片獲第八屆香港金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)及最佳作品獎(jiǎng)，并獲法國(guó)第十屆第三世界影展金球獎(jiǎng)、意大利都靈國(guó)際電影節(jié)評(píng)審員特別大獎(jiǎng)，成為香港當(dāng)年十大華語(yǔ)賣(mài)座片之一。1989年執(zhí)導(dǎo)《人在紐約》《Full Moon in New York》后，關(guān)錦鵬的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入了新階段。放棄戲劇性處理手段，以迫近真實(shí)的記實(shí)手法表達(dá)個(gè)人的感受，重在渲染情緒。為香港新電影再創(chuàng)豐碑。獲第二十六屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳劇情片獎(jiǎng)等8項(xiàng)獎(jiǎng)。被評(píng)為1990年香港十大華語(yǔ)賣(mài)座片之一。1991年執(zhí)導(dǎo)《阮玲玉》《Actress》。巧妙地運(yùn)用時(shí)空交織發(fā)展的時(shí)空蒙太奇，用“戲中戲”“片中片”拼出“解構(gòu)”方式。表現(xiàn)對(duì)歷史、對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考，將歷史的阮玲玉與現(xiàn)實(shí)飾演的阮玲玉相互對(duì)比表現(xiàn)兩者間微妙的沖突與差異。

深化了影片歷史厚度與深度，獲第二十八屆金馬獎(jiǎng)、評(píng)審團(tuán)特別推薦獎(jiǎng)等3項(xiàng)獎(jiǎng)、第十二屆香港金像獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)等4項(xiàng)獎(jiǎng)、第四十二屆西柏林國(guó)際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)。他本人獲芝加哥國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

1994年執(zhí)導(dǎo)《紅玫瑰白玫瑰》，采用插入對(duì)白字幕的方法 ，細(xì)膩挖掘女性心理特征，別具一格，獲第三十一屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳編劇、最佳女主角、最佳美術(shù)、最佳音樂(lè)等5項(xiàng)獎(jiǎng)。《三個(gè)女人的故事》1989，獲第二十六屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

1996年，為紀(jì)念世界電影誕生100周年，他拍攝了紀(jì)錄片《男生女相》 （1996年），并在其中公開(kāi)自己的同性戀取向，引起不小的震動(dòng)。此外，他也策劃了《少女心》，并監(jiān)制了《飛一般愛(ài)情小說(shuō)》（1997年）和《心猿意馬》（1999年）。

2008年，關(guān)錦鵬跨界執(zhí)導(dǎo)原創(chuàng)音樂(lè)劇《長(zhǎng)河》，在上海大劇院成功首演。

關(guān)錦鵬創(chuàng)作認(rèn)真，風(fēng)格婉約細(xì)膩，多以女性或同性戀者為關(guān)注對(duì)象，帶有濃郁的女性主義傾向，是香港重要的藝術(shù)片導(dǎo)演之一。

1976年就讀于香港浸會(huì)學(xué)院傳理系。同時(shí)參加香港無(wú)線電視臺(tái)影視培訓(xùn)班。

1978年任無(wú)線電視臺(tái)助理場(chǎng)記、助理編導(dǎo)，師從余臺(tái)杭、許鞍華等。

1984年執(zhí)導(dǎo)處女作《女人心》。

1986執(zhí)導(dǎo)《地下情》LoveUptoWaste被評(píng)為當(dāng)年最實(shí)座的影片。

1987年執(zhí)導(dǎo)《胭脂扣》Rouge。在導(dǎo)演手法上采用時(shí)空交錯(cuò)、把過(guò)去與現(xiàn)在、回憶與聯(lián)想、幻覺(jué)與現(xiàn)實(shí)揉和在一起，造成新穎獨(dú)特?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)，用80年代的視點(diǎn)去觀察30年代的生死戀，成為香港新電影的代表作。影片獲第八屆香港金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)及最佳作品獎(jiǎng)，并獲法國(guó)第十屆第三世界影展金球獎(jiǎng)、意大利都靈國(guó)際電影節(jié)評(píng)審員特別大獎(jiǎng)，成為香港當(dāng)年十大華語(yǔ)賣(mài)座片之一。

1989年執(zhí)導(dǎo)《人在紐約》FullMooninNewYork后，藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入了新階段。放棄戲劇性處理手段，以迫近真實(shí)的記實(shí)手法表達(dá)個(gè)人的感受，重在渲染情緒。為香港新電影再創(chuàng)豐碑。獲第二十六屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳劇情片獎(jiǎng)等8項(xiàng)獎(jiǎng)。被評(píng)為1990年香港十大華語(yǔ)賣(mài)座片之一。

1991年執(zhí)導(dǎo)《阮玲玉》Actress。巧妙地運(yùn)用時(shí)空交織發(fā)展的時(shí)空蒙太奇，用“戲中戲”“片中片”拼出“解構(gòu)”方式。表現(xiàn)對(duì)歷史、對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思考，將歷史的阮玲玉與現(xiàn)實(shí)飾演的阮玲玉相互對(duì)比表現(xiàn)兩者間微妙的沖突與差異。深化了影片歷史厚度與深度，獲第二十八屆金馬獎(jiǎng)、評(píng)審團(tuán)特別推薦獎(jiǎng)等3項(xiàng)獎(jiǎng)、第十二屆香港金像獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)等4項(xiàng)獎(jiǎng)、第四十二屆西柏林國(guó)際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)。他本人獲芝加哥國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

1994年執(zhí)導(dǎo)《紅玫瑰、白玫瑰》，采用插入對(duì)白字幕的方法，細(xì)膩挖掘女性心理特征，別具一格，獲第三十一屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳編劇、最佳女主角、最佳美術(shù)、最佳音樂(lè)等5項(xiàng)獎(jiǎng)。《三個(gè)女人的故事》1989，獲第二十六屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

2010年7月30日，從第67屆威尼斯電影節(jié)組委會(huì)傳來(lái)消息，中國(guó)香港著名導(dǎo)演關(guān)錦鵬將擔(dān)任本屆威尼斯電影節(jié)處女作單元評(píng)委，他也是本屆電影節(jié)評(píng)委會(huì)中唯一的華人評(píng)委。正在內(nèi)地忙于電影《用心跳》后期制作的關(guān)錦鵬說(shuō)，他確實(shí)已經(jīng)接受了電影節(jié)組委會(huì)的邀請(qǐng)作為處女作單元的評(píng)委，將于9月份赴威尼斯開(kāi)展評(píng)審工作。

第一屆藝術(shù)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)賽候選人。

2012年受邀出任趙薇導(dǎo)演電影處女作《致我們終將逝去的青春》的監(jiān)制，該片于2013年4月26日上映，獲得巨大反響，目前票房已破7億。

2016年1月31日，關(guān)錦鵬監(jiān)制電影《紐約紐約》發(fā)布先導(dǎo)海報(bào)宣布，定檔2016年4月15日。

第四十屆香港國(guó)際電影節(jié)于2016年3月21日至4月4日舉行，香港國(guó)際電影節(jié)與合一影業(yè)合作，制作由四部短片組成的《美好合一2016》。2016年該系列邀請(qǐng)了內(nèi)地的賈樟柯、臺(tái)灣的蘇有朋、日本的中田秀夫及香港的關(guān)錦鵬，制作了《營(yíng)生》、《住在幸福大街的王大媽》、《在鐮倉(cāng)》及《是這樣的》四部短片，將在電影節(jié)世界首映。

2018年，執(zhí)導(dǎo)電影《八個(gè)女人一臺(tái)戲》。

2018年2月2日，關(guān)錦鵬執(zhí)編的電影《南極之戀》上映。

《八個(gè)女人一臺(tái)戲》

　　《放浪記》（2012）

　　《牡丹亭》（2012）

　　《他的國(guó)》（2011）

　　《用心跳》（2009）

　　《長(zhǎng)恨歌》Changhenge(2005)

　　《藍(lán)宇》Lanyu(2001)

　　《有時(shí)跳舞》IslandTales,The(2000)

　　《愈快樂(lè)愈墮落》HoldYouTight(1999)

　　《紅玫瑰白玫瑰》Hongmeigui,baimeigui(1994)

　　《陳健沒(méi)有杰克電影院》kinchannoCinemaJack(1993)

　　《阮玲玉》CentreStage(1992)

　　《兩個(gè)女人，一個(gè)靚，一個(gè)唔靚》Leunggohnuijen,yatgohleng,yatgohmleng(1992)

　　《人在紐約》FullMooninNewYork(1989)

　　《胭脂扣》Rouge(1988)

　　《地下情》LoveUntoWaste(1986)

　　《女人心》Women(1985)

《記憶碎片》（2016）同時(shí)擔(dān)任藝術(shù)顧問(wèn)

南極之戀（2018）

關(guān)錦鵬之于整個(gè)華語(yǔ)電影史，是獨(dú)樹(shù)的一幟。關(guān)錦鵬以個(gè)體私人化的影像走進(jìn)華語(yǔ)電影，將個(gè)體感情表達(dá)的訴求引入華語(yǔ)電影，他開(kāi)啟了一個(gè)新的時(shí)代。他的女性 電影，彌補(bǔ)了女性在強(qiáng)勢(shì)男權(quán)占據(jù)要位的華語(yǔ)電影體系中的缺位；他的同志電影，則是導(dǎo)演個(gè)體經(jīng)驗(yàn)對(duì)特定群體的精準(zhǔn)代言。不論同性，不論異性，關(guān)錦鵬永遠(yuǎn)意欲表達(dá)的，只是“個(gè)體的、人與人之間的情感”，用最“關(guān)錦鵬”的語(yǔ)言。關(guān)錦鵬所引領(lǐng)的看似個(gè)體、看似邊緣，然而，邊緣和小眾永遠(yuǎn)不是穩(wěn)立于電影長(zhǎng)河的羈絆，只有人性之光輝，永世常青。

關(guān)錦鵬林育賢聚首金像獎(jiǎng)

2014年4月13日晚，第33屆香港電影金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮在香港文化中心舉行。作為華語(yǔ)影壇重要的電影獎(jiǎng)項(xiàng)，每年的金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮都會(huì)吸引到眾多華語(yǔ)影壇重量級(jí)人物捧場(chǎng)。鳳凰傳奇影業(yè)的兩位合作導(dǎo)演關(guān)錦鵬與林育賢，也現(xiàn)身金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮的紅毯。最終，關(guān)錦鵬監(jiān)制的《致青春》贏得了最佳兩岸華語(yǔ)電影大獎(jiǎng)。接受采訪時(shí)，關(guān)錦鵬說(shuō)：“能作為監(jiān)制，更確切的說(shuō)，是作為趙薇導(dǎo)演的工作伙伴參與這部電影，得到這些成績(jī)，我覺(jué)得與有榮焉�！�

2016年3月23日，由合一影業(yè)出品、香港國(guó)際電影節(jié)協(xié)會(huì)監(jiān)制的“美好合一2016﹒大師微電影”在香港文化中心舉辦首映禮。來(lái)自內(nèi)地、香港、臺(tái)灣和日本的四位知名導(dǎo)演賈樟柯、關(guān)錦鵬、蘇有朋、中田秀夫及演員葉童、蔡鵬飛，以及出品方合一影業(yè)總裁劉開(kāi)珞等出席了首映禮及見(jiàn)面會(huì)。

2016年4月16日，第六屆北京國(guó)際電影節(jié)開(kāi)幕，關(guān)錦鵬攜新片《紐約紐約》亮相。