關(guān)錦鵬，香港電影導(dǎo)演。1985年獨立執(zhí)導(dǎo)處女作《女人心》。憑借《藍宇》獲第38屆臺灣電影金馬獎最佳導(dǎo)演獎。代表作有《胭脂扣》、《阮玲玉》等。

關(guān)錦鵬的其他作品另有《兩個女人，一個靚一個唔靚》（1992，短片）、《斯琴高娃的二三事》（1993，紀(jì)錄片）、《一世人兩姊妹》（1993，紀(jì)錄片）、《紅玫瑰白玫瑰》（1994）、  《念你如昔》（1997，紀(jì)錄片）、《愈快樂愈墮落》（1998）、《有時跳舞》（1999）、《藍宇》（2001）等。為紀(jì)念世界電影誕生100周年，他拍攝了紀(jì)錄片《男生女相》（1996），并在其中公開自己的同性戀取向，引起不小的震動。此外，他也策劃了《少女心》（1989）、《阿嬰》（1990），并監(jiān)制了《飛一般愛情小說》（1997）和《心猿意馬》（1999）。新近拍攝了電視劇《畫魂》，以及根據(jù)王安憶同名小說改編的《長恨歌》（2005）。目前正在籌拍《梅蘭芳》、《花落風(fēng)流》。關(guān)錦鵬創(chuàng)作認(rèn)真，風(fēng)格婉約細膩，多以女性或同性戀者為關(guān)注對象，帶有濃郁的女性主義傾向，是香港重要的藝術(shù)片導(dǎo)演之一。

1986年完成《地下情》，頗受好評。其后再由邱剛健編劇，陸續(xù)執(zhí)導(dǎo)《胭脂扣》（1988）和《人在紐約》（1989）；前者獲香港金像獎最佳電影、導(dǎo)演、女主角等7個獎項，獲金馬獎最佳女主角、攝影等獎項，后者獲金馬獎最佳劇情片、女主角、攝影等獎項。

1988年執(zhí)導(dǎo)《胭脂扣》，使梅艷芳奪得金馬、金像的最佳女主角獎，梅艷芳的精湛的演技得到充分的發(fā)揮，斬獲雙料影后。

1991年執(zhí)導(dǎo)《阮玲玉》，不僅使張曼玉勇奪金馬、金像的最佳女主角獎，更榮膺柏林影展影后。

影片中的女性角色

關(guān)錦鵬，少年喪父，母親獨自工作撫養(yǎng)他們兄妹長大。讀完小學(xué)后，妹妹輟學(xué)工作，以便供養(yǎng)長子的他念完大學(xué)，關(guān)錦鵬說，"這些親身經(jīng)歷會促使我更加深刻地了解女性的偉大。"

正因如此，關(guān)錦鵬的作品中女性往往比男性勇敢，而這種認(rèn)定源于他的親身經(jīng)歷。關(guān)錦鵬說，"生活環(huán)境影響我很多"。

"我覺得女性更加勇敢。在今天，作為一個男性我很感嘆，我經(jīng)常在身邊女性身上看到的韌度和爆發(fā)力都超乎我們想象。女性在社會角色中往往被認(rèn)為是弱者，所以她們在這種觀念下，反而會表現(xiàn)出更強的、超出我們預(yù)期的強度出來。"

除此之外，在旁觀者熟悉的女性題材導(dǎo)演關(guān)錦鵬之外，在40歲那年，關(guān)錦鵬嘗試通過紀(jì)錄片《男生女相》來表現(xiàn)自己對早逝父親的懷念，"這個紀(jì)錄片應(yīng)該說是非常個人的東西。"

"除了對父親的懷念之外，《男生女相》也是以自己’同志’的身份去閱讀、去找尋中國電影中的’男性情誼’"。關(guān)錦鵬說，小時候每當(dāng)他能躺在父親身旁，他會整夜激動得無法入睡，想去反復(fù)體味充分回憶這份幸福。

1985年，關(guān)錦鵬拍攝了自己的第一部電影《女人心》，在他剛剛開始電影事業(yè)時，關(guān)錦鵬并沒有設(shè)想過有朝一日放開懷抱，非常放松地展現(xiàn)自己。"在剛剛開始那段時間，我是緊繃著的，每天考慮的就是如何拍攝電影，用什么手法，到后來我才體會到，恰是那段時間，我忽略了自己身邊的親人、朋友，我忘記了他們的感受。"

懷念父親

到如今，十?dāng)?shù)年走過，關(guān)錦鵬慢慢明白票房也好、口碑也罷，并不是單獨一人所能控制，隨著閱歷增加，他慢慢放松，"也就是到現(xiàn)在，我才慢慢體會身邊人的感受，乃至可以通過《男生女相》毫不隱瞞展現(xiàn)自己的性向，去懷念父親，甚至通過紀(jì)錄片訪問自己的母親"。

渴慕父愛

對于一貫渴慕父愛的關(guān)錦鵬來說，他對于男性情誼的體會，更多傾向張徹影片里狄龍和姜大衛(wèi)式的男性情誼。

“相比之下，李小龍那種形象……，從我個人意愿和經(jīng)歷上來講，我都更希望看到狄龍和姜大衛(wèi)式的感情，因為始終都是姜大衛(wèi)弱一點，狄龍像哥哥在照顧他、保護他，這些感情更能打動我。”

關(guān)錦鵬同時也覺得吳宇森也深受張徹影響，“吳宇森的少年經(jīng)歷和走紅歷程都很受身邊那一票男性朋友影響。比如說《英雄本色》，在他非常困難時，徐克找他拍攝《英雄本色》，所以吳宇森有了一個come back。這個過程我相信他一直都會記得，并且不斷重復(fù)。”

關(guān)錦鵬毫無避忌地說，“對于我來講，The killer（《喋血雙雄》）里的周潤發(fā)和李修賢要比同志導(dǎo)演拍攝的同志影片更同志。”

藍宇

在拍攝《藍宇》之初，關(guān)錦鵬不是沒有猶豫過，首先原本的網(wǎng)絡(luò)小說就不能讓關(guān)  錦鵬確信作者的確是個同志。作為同志導(dǎo)演，關(guān)錦鵬面對同志題材反而更加嚴(yán)謹(jǐn)，他不希望作品參雜任何宣傳成分。

“張永寧把小說打印了給我，我看了第一遍之后仍然跟制片人講，說我不能確信作者是同志，因為描寫中充滿了很多聳動的細節(jié)，大量露骨描寫。一直看到第2、3遍，我才感覺到我能從自己的生活經(jīng)歷中賦予這個故事更多的含義”。

在拍攝以北京為背景的《藍宇》時，關(guān)錦鵬更多地是投放入自己的感情經(jīng)歷，也正因如此，在劉燁試戲時，關(guān)錦鵬的淚水突然奪眶而出。"我和男友十幾年的生活經(jīng)歷融入了《藍宇》，在不同的階段，我既是悍東，也曾是藍宇。這個故事對于我而言，我相信最感人的仍然是還原到最基本的一個“情”字。

1998年2月14日，情人節(jié)當(dāng)天，《愈快樂愈墮落》在香港首映，也就是在那天，導(dǎo)演關(guān)錦鵬對外界承認(rèn)其同志身份。本片構(gòu)思、情緒均有新意，角色的情欲思緒和經(jīng)歷透過三男兩女：一個異性戀，一個同性戀，一個雙性戀；兩個一模一樣的女人，一生一死，復(fù)雜地交織在一起。編劇是隸屬前衛(wèi)劇團“進念二十面體”的資深文人魏韶恩，同屬“進念”的音樂人于逸堯、梁基爵做電影原聲音樂。性關(guān)系混亂帶出不安躁動的表述。重新探索現(xiàn)代人空虛寂寞的心境，充滿細微的洞察力，調(diào)子陰沉。角色的描寫非常深刻，如陳錦鴻的落寞、曾志偉的孤獨、柯宇綸的青春躁動，以及邱淑貞先后兩個不同的角色。影片講身份認(rèn)同和身份混淆，處處充滿同志的感性，“青馬大橋上的密云”跟香港的命運存在微妙的關(guān)系，是香港人的身份認(rèn)同。

另外他提攜新人，著名的演員，“國民校草“董晨就受到過他的賞識，大贊其：“董晨在外形上是無可挑剔的�！�

關(guān)錦鵬在高中最后一年，也就是理科轉(zhuǎn)文科那年，考進了藝員訓(xùn)練班，后來高中畢業(yè)后，才考入浸信會大學(xué)大眾傳播（大專），畢業(yè)后，由于曾加入無線藝員訓(xùn)練班受訓(xùn)，關(guān)錦鵬從此進入電視業(yè)工作。加入無線的關(guān)錦鵬恰好躬逢“新浪潮”年代，無線很多導(dǎo)演如徐克、許鞍華等人從國外回流，香港電影開始從電視業(yè)醞釀她輝煌的80-90高峰。那時關(guān)錦鵬大多是當(dāng)場記或者助理編導(dǎo)，但是這些經(jīng)歷對關(guān)錦鵬后來擔(dān)任電影的副導(dǎo)演都很有幫助。那時無線很多導(dǎo)演，如徐克、許鞍華、嚴(yán)浩、譚家明等人剛從國外回來，他們使用16厘米攝影機拍攝大量單元劇集，叫做film unite，關(guān)錦鵬跟他們工作了很長時間，這些經(jīng)驗和后來電影的工作環(huán)境非常接近。在無線工作的最后幾年，關(guān)錦鵬開始了他和許鞍華導(dǎo)演的長期合作。其實許鞍華籌拍《瘋劫》時，已經(jīng)找關(guān)錦鵬去做副導(dǎo)，但是當(dāng)時關(guān)錦鵬剛好在幫另一個導(dǎo)演，于是錯過。后來她又籌備《小姐撞到鬼》（又名《撞到正》），仍然來找關(guān)錦鵬。在與許鞍華正式合作之前，許鞍華邀請關(guān)錦鵬去看《瘋劫》首映，當(dāng)關(guān)錦鵬看了之后覺得，跟許鞍華這個導(dǎo)演應(yīng)該可以學(xué)到很多東西，于是開始了關(guān)錦鵬和許鞍華之間的多年合作。

關(guān)錦鵬于1987年執(zhí)導(dǎo)《胭脂扣》，在拍攝的手法上采用時空交錯、把過去與現(xiàn)在、回憶與聯(lián)想、幻覺與現(xiàn)實揉和在一起，造成新穎獨特敘事結(jié)構(gòu)，用80年代的視點去觀察30年代的生死戀，成為香港新電影的代表作。該片獲第八屆香港金像獎最佳導(dǎo)演獎及最佳作品獎，并獲法國第十屆第三世界影展金球獎、意大利都靈國際電影節(jié)評審員特別大獎，成為香港當(dāng)年十大華語賣座片之一。1989年執(zhí)導(dǎo)《人在紐約》《Full Moon in New York》后，關(guān)錦鵬的藝術(shù)創(chuàng)作進入了新階段。放棄戲劇性處理手段，以迫近真實的記實手法表達個人的感受，重在渲染情緒。為香港新電影再創(chuàng)豐碑。獲第二十六屆臺灣金馬獎最佳劇情片獎等8項獎。被評為1990年香港十大華語賣座片之一。1991年執(zhí)導(dǎo)《阮玲玉》《Actress》。巧妙地運用時空交織發(fā)展的時空蒙太奇，用“戲中戲”“片中片”拼出“解構(gòu)”方式。表現(xiàn)對歷史、對現(xiàn)實生活的思考，將歷史的阮玲玉與現(xiàn)實飾演的阮玲玉相互對比表現(xiàn)兩者間微妙的沖突與差異。

深化了影片歷史厚度與深度，獲第二十八屆金馬獎、評審團特別推薦獎等3項獎、第十二屆香港金像獎最佳女主角獎等4項獎、第四十二屆西柏林國際電影節(jié)銀熊獎。他本人獲芝加哥國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎。

1994年執(zhí)導(dǎo)《紅玫瑰白玫瑰》，采用插入對白字幕的方法 ，細膩挖掘女性心理特征，別具一格，獲第三十一屆臺灣金馬獎最佳編劇、最佳女主角、最佳美術(shù)、最佳音樂等5項獎�！度齻�女人的故事》1989，獲第二十六屆臺灣金馬獎最優(yōu)秀作品獎。

1996年，為紀(jì)念世界電影誕生100周年，他拍攝了紀(jì)錄片《男生女相》 （1996年），并在其中公開自己的同性戀取向，引起不小的震動。此外，他也策劃了《少女心》，并監(jiān)制了《飛一般愛情小說》（1997年）和《心猿意馬》（1999年）。

2008年，關(guān)錦鵬跨界執(zhí)導(dǎo)原創(chuàng)音樂劇《長河》，在上海大劇院成功首演。

關(guān)錦鵬創(chuàng)作認(rèn)真，風(fēng)格婉約細膩，多以女性或同性戀者為關(guān)注對象，帶有濃郁的女性主義傾向，是香港重要的藝術(shù)片導(dǎo)演之一。

1976年就讀于香港浸會學(xué)院傳理系。同時參加香港無線電視臺影視培訓(xùn)班。

1978年任無線電視臺助理場記、助理編導(dǎo)，師從余臺杭、許鞍華等。

1984年執(zhí)導(dǎo)處女作《女人心》。

1986執(zhí)導(dǎo)《地下情》LoveUptoWaste被評為當(dāng)年最實座的影片。

1987年執(zhí)導(dǎo)《胭脂扣》Rouge。在導(dǎo)演手法上采用時空交錯、把過去與現(xiàn)在、回憶與聯(lián)想、幻覺與現(xiàn)實揉和在一起，造成新穎獨特敘事結(jié)構(gòu)，用80年代的視點去觀察30年代的生死戀，成為香港新電影的代表作。影片獲第八屆香港金像獎最佳導(dǎo)演獎及最佳作品獎，并獲法國第十屆第三世界影展金球獎、意大利都靈國際電影節(jié)評審員特別大獎，成為香港當(dāng)年十大華語賣座片之一。

1989年執(zhí)導(dǎo)《人在紐約》FullMooninNewYork后，藝術(shù)創(chuàng)作進入了新階段。放棄戲劇性處理手段，以迫近真實的記實手法表達個人的感受，重在渲染情緒。為香港新電影再創(chuàng)豐碑。獲第二十六屆臺灣金馬獎最佳劇情片獎等8項獎。被評為1990年香港十大華語賣座片之一。

1991年執(zhí)導(dǎo)《阮玲玉》Actress。巧妙地運用時空交織發(fā)展的時空蒙太奇，用“戲中戲”“片中片”拼出“解構(gòu)”方式。表現(xiàn)對歷史、對現(xiàn)實生活的思考，將歷史的阮玲玉與現(xiàn)實飾演的阮玲玉相互對比表現(xiàn)兩者間微妙的沖突與差異。深化了影片歷史厚度與深度，獲第二十八屆金馬獎、評審團特別推薦獎等3項獎、第十二屆香港金像獎最佳女主角獎等4項獎、第四十二屆西柏林國際電影節(jié)銀熊獎。他本人獲芝加哥國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎。

1994年執(zhí)導(dǎo)《紅玫瑰、白玫瑰》，采用插入對白字幕的方法，細膩挖掘女性心理特征，別具一格，獲第三十一屆臺灣金馬獎最佳編劇、最佳女主角、最佳美術(shù)、最佳音樂等5項獎。《三個女人的故事》1989，獲第二十六屆臺灣金馬獎最優(yōu)秀作品獎。

2010年7月30日，從第67屆威尼斯電影節(jié)組委會傳來消息，中國香港著名導(dǎo)演關(guān)錦鵬將擔(dān)任本屆威尼斯電影節(jié)處女作單元評委，他也是本屆電影節(jié)評委會中唯一的華人評委。正在內(nèi)地忙于電影《用心跳》后期制作的關(guān)錦鵬說，他確實已經(jīng)接受了電影節(jié)組委會的邀請作為處女作單元的評委，將于9月份赴威尼斯開展評審工作。

第一屆藝術(shù)設(shè)計大獎賽候選人。

2012年受邀出任趙薇導(dǎo)演電影處女作《致我們終將逝去的青春》的監(jiān)制，該片于2013年4月26日上映，獲得巨大反響，目前票房已破7億。

2016年1月31日，關(guān)錦鵬監(jiān)制電影《紐約紐約》發(fā)布先導(dǎo)海報宣布，定檔2016年4月15日。

第四十屆香港國際電影節(jié)于2016年3月21日至4月4日舉行，香港國際電影節(jié)與合一影業(yè)合作，制作由四部短片組成的《美好合一2016》。2016年該系列邀請了內(nèi)地的賈樟柯、臺灣的蘇有朋、日本的中田秀夫及香港的關(guān)錦鵬，制作了《營生》、《住在幸福大街的王大媽》、《在鐮倉》及《是這樣的》四部短片，將在電影節(jié)世界首映。

2018年，執(zhí)導(dǎo)電影《八個女人一臺戲》。

2018年2月2日，關(guān)錦鵬執(zhí)編的電影《南極之戀》上映。

《八個女人一臺戲》

　　《放浪記》（2012）

　　《牡丹亭》（2012）

　　《他的國》（2011）

　　《用心跳》（2009）

　　《長恨歌》Changhenge(2005)

　　《藍宇》Lanyu(2001)

　　《有時跳舞》IslandTales,The(2000)

　　《愈快樂愈墮落》HoldYouTight(1999)

　　《紅玫瑰白玫瑰》Hongmeigui,baimeigui(1994)

　　《陳健沒有杰克電影院》kinchannoCinemaJack(1993)

　　《阮玲玉》CentreStage(1992)

　　《兩個女人，一個靚，一個唔靚》Leunggohnuijen,yatgohleng,yatgohmleng(1992)

　　《人在紐約》FullMooninNewYork(1989)

　　《胭脂扣》Rouge(1988)

　　《地下情》LoveUntoWaste(1986)

　　《女人心》Women(1985)

《記憶碎片》（2016）同時擔(dān)任藝術(shù)顧問

南極之戀（2018）

關(guān)錦鵬之于整個華語電影史，是獨樹的一幟。關(guān)錦鵬以個體私人化的影像走進華語電影，將個體感情表達的訴求引入華語電影，他開啟了一個新的時代。他的女性 電影，彌補了女性在強勢男權(quán)占據(jù)要位的華語電影體系中的缺位；他的同志電影，則是導(dǎo)演個體經(jīng)驗對特定群體的精準(zhǔn)代言。不論同性，不論異性，關(guān)錦鵬永遠意欲表達的，只是“個體的、人與人之間的情感”，用最“關(guān)錦鵬”的語言。關(guān)錦鵬所引領(lǐng)的看似個體、看似邊緣，然而，邊緣和小眾永遠不是穩(wěn)立于電影長河的羈絆，只有人性之光輝，永世常青。

關(guān)錦鵬林育賢聚首金像獎

2014年4月13日晚，第33屆香港電影金像獎頒獎禮在香港文化中心舉行。作為華語影壇重要的電影獎項，每年的金像獎頒獎禮都會吸引到眾多華語影壇重量級人物捧場。鳳凰傳奇影業(yè)的兩位合作導(dǎo)演關(guān)錦鵬與林育賢，也現(xiàn)身金像獎頒獎禮的紅毯。最終，關(guān)錦鵬監(jiān)制的《致青春》贏得了最佳兩岸華語電影大獎。接受采訪時，關(guān)錦鵬說：“能作為監(jiān)制，更確切的說，是作為趙薇導(dǎo)演的工作伙伴參與這部電影，得到這些成績，我覺得與有榮焉�！�

2016年3月23日，由合一影業(yè)出品、香港國際電影節(jié)協(xié)會監(jiān)制的“美好合一2016﹒大師微電影”在香港文化中心舉辦首映禮。來自內(nèi)地、香港、臺灣和日本的四位知名導(dǎo)演賈樟柯、關(guān)錦鵬、蘇有朋、中田秀夫及演員葉童、蔡鵬飛，以及出品方合一影業(yè)總裁劉開珞等出席了首映禮及見面會。

2016年4月16日，第六屆北京國際電影節(jié)開幕，關(guān)錦鵬攜新片《紐約紐約》亮相。