比利·懷爾德 - 簡介
通常這樣的人在任何一個社會獲得成功的幾率都是很小的，但是比利·懷爾德是個例外。他把浪漫和尖刻融合在一起，他用娛樂包裝社會批判，他的電影充滿智慧，富于幽默和俏皮的火花。有人說：“對于所有想往生活之美的電影人來說，條條大路指向比利·懷爾德�！�比利·懷爾德 - 生平
早年1906年6月22日，比利·懷爾德生于奧匈帝國一個叫Sucha的地方，現(xiàn)在這個地方屬于波蘭，名叫SuchaBeskidzka。因為他的母親喜歡美國的布法羅牛仔戲（BuffaloBillWildWestshow），所以就有了Billy這個昵稱。
比利·懷爾德曾計劃當(dāng)一名律師，在維也納大學(xué)學(xué)習(xí)法律；后來在維也納做報紙記者，不久去比利當(dāng)記者；比利?懷爾德的寫作水平得到鍛煉。1929年開始編寫劇本而涉足影壇，希特勒掌權(quán)前，他在德國寫的劇本有21部被拍成了電影。由于害怕自己的猶太血統(tǒng)引起麻煩，1933年他移居到巴黎，與人合作編劇、導(dǎo)演了電影《壞血》（Mauvaisegraine）。
1933年他經(jīng)由墨西哥來到洛杉磯。因為一開始不懂英語到處碰壁，生計困難。在后來的五年中，他和他的搭檔CharlesBrackett逐漸成為最成功的劇本寫作組合。
黃金時期
1944年，《雙重賠償》（DoubleIndemnity）獲奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳編劇提名。這部黑色電影中的經(jīng)典是他的第四部導(dǎo)演作品。1945年，《失去的周末》（TheLostWeekend）贏得奧斯卡最佳導(dǎo)演，最佳編劇獎。同時也贏得戛納電影節(jié)大獎（GrandPrizeoftheFestival）。1949年，AForeignAffair獲得奧斯卡最佳編劇提名。
1950年， 《日落大道》（SunsetBoulevard）獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳編劇提名，最終贏得最佳導(dǎo)演獎，這也是他最富盛名的電影。
1951年，黑色電影《撲克王》（AceintheHole）獲得奧斯卡最佳編劇提名。同時獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎提名，最后贏得電影節(jié)的國際獎InternationalAward。1953年，戰(zhàn)爭片《戰(zhàn)地軍魂》（Stalag17），獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演提名。1954年，《龍鳳配》（Sabrina）獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳編劇提名。
1959年， 《熱情似火》（SomeLikeItHot）獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳編劇提名。這是一部關(guān)于易裝癖的喜劇杰作，被譽為“喜劇之王”，該片于2000年更被美國電影學(xué)院推選為美國電影史上100部最好笑電影之首。1960年，《公寓》（TheApartment）成為他最為成功的電影，贏得奧斯卡最佳導(dǎo)演，最佳編劇、最佳影片三項大獎。同時還獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎提名。
晚期生涯
1964年， 《吻我，傻瓜》（KissMe,Stupid）是對懷爾德事業(yè)的摧毀性打擊。一個發(fā)生在在戰(zhàn)后重建時期的殘酷故事、下流的現(xiàn)代變革的喜劇，挑戰(zhàn)性的提出“一點點的通奸有助于婚姻的美滿”，受到媒體和教會的嚴(yán)厲批評。不止是票房失敗，而且是非常不光彩的票房失敗。1966年，愛情喜劇《飛來�！罚═heFortuneCookie）獲得奧斯卡最佳劇本提名。1974年，喜劇《頭版》（TheFrontPage）堪稱是懷爾德的晚年力作。1981年，《患難之交》（BuddyBuddy）是他電影生涯的最后一部電影。
2002年3月27日，懷爾德在洛杉磯（WestLosAngeles）的寓所里夢中辭世，享年95歲。
比利·懷爾德 - 特點
類型比利·懷爾德最擅長的是喜劇和黑色電影，他拍這兩類影片都以擅長拍攝揭露人性陰暗面著稱。
編劇
比利·懷爾德的成功很大程度上依賴于他杰出的編劇才能，他參與他所有的影片的劇本創(chuàng)作，他有著敏捷的思維和精巧的講故事技巧，他的影片中鮮明的個人風(fēng)格是他的“尖銳的幽默感”。他的英語帶著濃重的口音，自稱口音介于施瓦辛格和ArchbishopTutu（南非大主教）之間。但是這并不影響他成為一個杰出的臺詞大師，他善于在劇本中創(chuàng)造具有靈魂深度、洞穿人情世故的格言警句，如《熱情如火》中的最后一句臺詞：“看，沒有人是完美的！”幾十年來，一直被廣為引用。
商業(yè)性
比利·懷爾德說“對我而言，電影的目的就是娛樂，要盡可能使其好笑或者驚悚，并且決不做作�！彼亩鄶�(shù)影片都有著很出色的票房成績�！八P下和鏡頭下的人物身份各異、多姿多彩，更為可貴的是他深入到了每一個人物的道德層面，能夠和觀眾產(chǎn)生共鳴。他的電影非常具有娛樂的精髓�！�
社會批判
比利·懷爾德的電影是個“矛盾體”，既浪漫又憤世嫉俗，既有娛樂又包含社會批判。
不管懷爾德有多強的商業(yè)頭腦，觀眾總能在他那里得到比預(yù)期更多的東西：聲名狼藉與不值得同情的角色、驚人的充滿怨恨的幽默、人類生存的嚴(yán)酷環(huán)境。懷爾德同時也主張：“當(dāng)人們走出影院，他們應(yīng)該帶走什么東西，而不是只是看了一部兩個小時長的電影�！盉illy終身效仿的他的兩個偉大的偶像：恩斯特·劉別謙（ErnstLubitsch）和埃里希·馮·斯特勞亨（ErichvonStroheim）。
懷爾德最親密的朋友也是經(jīng)常飾演他的男主角的杰克·萊蒙（JackLemmon）說：“比利被稱作刻薄的舌頭，因為他對人們的舉止很敏感，對他注意到了而別人沒有注意到的事情很有理解力，并且能夠用他個人尖刻的言辭指出來�！�
“壞品味”是一個跟了Billy大半電影生涯的標(biāo)簽，尤其在文化突變的六十年代中期，像《熱情似火》《公寓》以及《愛瑪姑娘》IrmalaDouce這些電影對一些從前被認(rèn)為是禁忌的主題，雖然影片都成功了，但是影片里諸如通奸、賣淫、辦公室的爾虞我詐、性別倒錯等新態(tài)度，常常受人批評的。
雖然在好萊塢的體制內(nèi)，但是比利·懷爾德的電影又在非常大膽地試探著制片廠和觀眾的承受能力：《雙重賠償》是關(guān)于一對充滿激情的殺手情人的影片；《失去的周末》描寫一個自我毀滅的酗酒作家冷酷的墮落過程；《外國事件》（AForeignAffair）諷刺被表面上贊揚為英雄的美軍軍官；作為好萊塢的政治難民，他拍攝的《日落大道》揭露這個自給自足的電影工業(yè)機器的陰暗與病態(tài)。這些電影無論在政治上，還是在道德上，都可能遭遇制片廠和觀眾的反感。但是，Billy把握的分寸又剛剛能夠讓人接受。
美術(shù)修養(yǎng)
比利·懷爾德有美術(shù)修養(yǎng)，收藏了很多現(xiàn)代作品，而且不看市場，完全憑自己的眼光及口味。結(jié)果九十年代他把收藏拍賣，升值不止數(shù)倍，共計3500萬美金，與他當(dāng)年買入價不可同日而語，轟動一時。
《公寓》是懷爾德導(dǎo)演的最成功的一部影片，獲得奧斯卡10項提名，最終贏得5項大獎，其中懷爾德一人就贏得3尊小金人。
比利·懷爾德 - 佳片賞析
《雙重賠償》DoubleIndemnity(1944)該片劇本被稱為美國歷史上最好的劇本之一，源自作家JamesM.Cain的小說，劇本由Billy和好萊塢最著名的劇作家RaymondChandler合作完成，曾被選為百部美國佳片，位列第38名。也是黑色電影的代表作，被譽為是黑色電影的“教科書”。
影片采用了黑色電影中常見的第一人稱敘事的倒敘結(jié)構(gòu)，由主人公的懺悔將故事緩緩道來。并且不時回到現(xiàn)實場景，給觀眾一種參與之感，使觀眾對敘述者產(chǎn)生了解和某種程度上的認(rèn)同。
女主角芭芭拉?斯坦威克BarbaraStanwyck的出色表演在更大程度上成就了這部影片。她塑造了一個前所未有的女性角色：是一個對世界充滿敵意的自私、冷酷、邪惡的卻又充滿誘惑力、性感的蛇蝎美人。男演員EdwardG.Robinson是三十年代美國強盜片的大明星，他將Keyes這個人物的敏感、機智、老練成功地刻畫出來。
《失去的周未》LostWeekend,The(1945)
影片獲得奧斯卡7項提名，后贏得4項大獎，其中Billy獲得最佳導(dǎo)演、最佳編劇2項桂冠。
美國電影史上出現(xiàn)的第一部以嚴(yán)肅態(tài)度探討酗酒問題的電影。比利?懷爾德單刀直入切進(jìn)主題，緊盯著男主角在周末飽受酒精折磨的遭遇，將酒徒的精神狀態(tài)和肉體行為刻畫得入木三分。
《失去的周末》有點環(huán)形敘事的結(jié)構(gòu)，影片開始的第一個鏡頭是紐約市高樓大廈的全景，鏡頭由遠(yuǎn)到近，從帝國大廈拉近主角家的窗戶，透過窗戶看到了主角Birnam。影片尾聲，Birnam經(jīng)歷了一次終身難忘德周末之后，回憶起周末開始時的情景，當(dāng)時他正在收拾衣服，可他心不在焉，一直在關(guān)心掛在窗外的威士忌，鏡頭從這慢慢拉遠(yuǎn)，從窗戶又拍到了帝國大廈，重新環(huán)視了一下紐約，這時電影才結(jié)束。暗示這是一個有普遍性的故事。電影中有笑料，但是整部電影觀看下來的心情是沉重的，這部電影是以黑色為主體，幽默成分只是佐料，尤其明顯的是配樂，略微刺耳，好像幽靈出場似的陰森低沉。這樣的配樂，這好暗含了主角沉浸于酒精麻醉之后的狀態(tài)，給人一種不清醒的感覺。
《日落大道》SunsetBoulevard1950
LouisB.Mayer說：“他通過創(chuàng)作這個關(guān)于好萊塢內(nèi)部人士的哥特式恐怖故事而不費力得冒險“去刺痛那只養(yǎng)活他的手”《時代周刊》電影評論家里查德.施克說：“懷爾德具有獨到的一種感覺，《日落大道》是好萊塢生活最偉大最精彩的描述，每一個鏡頭都顯得非常特別�！�
扭曲的情節(jié)表達(dá)了Billy在自己創(chuàng)作事業(yè)前期的焦慮�！度章浯蟮馈烦尸F(xiàn)的是明星制的殘酷，使得人性變異，最終走向自我毀滅。故事中的愛情成為人生的最后一搏的砝碼，但如同女明星復(fù)出的可能性一樣，這場愛情注定是走向絕望。這場愛情的困境，便如同1950年的好萊塢面對“派拉蒙法案”的困境。(1948年美國最高法院對派拉蒙公司耗時多年的法案作出最后裁決，規(guī)定電影公司必須賣掉他們的戲院，派拉蒙法案的通過，直接導(dǎo)致了制片廠制度的瓦解和經(jīng)典好萊塢破敗的開始。大公司不得不縮減每年影片的拍攝量，提高單部影片成本并進(jìn)行了大規(guī)模裁員。在1950年，美國電影的收入只占娛樂產(chǎn)業(yè)的12.3%。而在過去，這個數(shù)字高達(dá)25%左右。)
比利·懷爾德 - 作品年表
除了1945年戰(zhàn)時為軍方制作的紀(jì)錄片DeathMills，其余均同時擔(dān)任編劇并導(dǎo)演
2.《麗人劫》Fedora(1978)導(dǎo)演/制片/編劇
3.《頭版》FrontPage,The(1974)導(dǎo)演/編劇
4.《兩代情》Avanti!(1972)導(dǎo)演/制片/編劇
5.《福爾摩斯私生活》PrivateLifeofSherlockHolmes,The(1970)導(dǎo)演/編劇
6.《飛來�！稦ortuneCookie,The(1966)導(dǎo)演/制片/編劇
7.《吻我，傻瓜！》KissMe,Stupid(1964)導(dǎo)演/制片/編劇
8.《愛瑪姑娘》IrmalaDouce(1963)導(dǎo)演/制片/編劇
9.《一.二.三》One,Two,Three(1961)導(dǎo)演/制片/編劇
10.《公寓》Apartment,The(1960)導(dǎo)演/制片/編劇
11.《熱情似火》SomeLikeItHot(1959)導(dǎo)演/制片/編劇
12.《控方證人》WitnessfortheProsecution(1957)導(dǎo)演/編劇
13.《黃昏之戀》LoveintheAfternoon(1957)導(dǎo)演/制片/編��；
14.《壯志凌云》SpiritofSt.Louis,The(1957)導(dǎo)演/編��；
15.《七年之癢》SevenYearItch,The(1955)導(dǎo)演/制片/編劇
16.《龍鳳配》Sabrina(1954)導(dǎo)演/制片/編劇
17.《戰(zhàn)地軍魂》Stalag17(1953)導(dǎo)演/制片/編劇
18.《撲克王》AceintheHole(1951)導(dǎo)演/制片/編劇
19.《日落大道》SunsetBlvd.(1950)導(dǎo)演/編劇
20.《外交事件》ForeignAffair,A(1948)導(dǎo)演/編劇
21.《璇宮艷舞》EmperorWaltz,The(1948)導(dǎo)演/編劇
22.《失去的周未》LostWeekend,The(1945)導(dǎo)演/編劇
23.《雙重賠償》DoubleIndemnity(1944)導(dǎo)演/編劇
24.《開羅五軍火庫》FiveGravestoCairo(1943)導(dǎo)演/編劇
25.《紅粉軍人》MajorandtheMinor,The(1942)導(dǎo)演/編劇
26.《壞血》Mauvaisegraine（1933）導(dǎo)演/編劇
27.DeathMills(1945)（紀(jì)錄片，為軍方制作）導(dǎo)演
《黃昏之戀》LoveintheAfternoon(1957)
《日落大道》SunsetBoulevard1950
