常連安 - 簡介

常連安  相聲演員。原名常安，北京人，滿族。七歲喪父。

八歲時(shí)曾赴東北，在那里學(xué)京劇，唱黑頭，兼演老生，藝名小鑫奎。十四歲進(jìn)北京富連成班學(xué)京劇老生三年，與馬連良、于連泉等同科，蕭長華在其本名常安中加一連安，取藝名常連安。

常連安 - 事跡

后因嗓子“倒倉”(青春發(fā)育期嗓音變低啞)無法唱戲回家。十九歲學(xué)變戲法，曾到張家口賣藝，在張家口，長子出生，因當(dāng)?shù)爻瞿⒐�，取名小蘑菇。民國十二�?1923)張家口鬧水災(zāi)，賣藝收入微薄，便攜妻兒到天津，在三不管搭變戲法的萬傻子(萬子信之父)班，于明地演出相聲。小蘑菇拜相聲名家張壽臣為師，取名常寶堃。民國二十二年常連安被張壽臣代收為師弟，正式改行說相聲。小蘑菇出師后，與常連安合說相聲，子逗父捧。民國二十四年起小蘑菇改由趙佩茹捧哏后，常連安便改為給二兒子二蘑菇常寶霖捧哏。父子們的相聲在天津、北京演出和由電臺(tái)播放，名聲很大。民國二十七年，常連安在北京西單商場創(chuàng)辦了啟明茶社(其班社名為長春社)，開始時(shí)白天是相聲大會(huì)，晚上是雜耍，后日夜以相聲大會(huì)形式演出。演員陣容強(qiáng)大，參加過啟明茶社演出的曲藝名家有張壽臣、侯一塵、趙靄如、劉德智、于俊波、華子元、吉坪三、郭榮啟、劉寶瑞、張杰堯、常寶堃、常寶霖、趙佩如、孫玉奎、荷花女、白金福、王長友、王世臣、羅榮壽等。每到茶社紀(jì)念日，還特演大型化裝相聲《福壽全》。該社還排演過《法門寺》、《連環(huán)套》等滑稽劇目。

常連安說相聲活路較寬，捧逗皆能，尤其擅長說單口相聲和唱太平歌詞。他與二蘑菇合說的相聲及他唱的太平歌詞，曾長時(shí)間在北京的電臺(tái)播放，家喻戶曉。他和長子常寶堃、次子常寶霖、三子常寶霆、四子常寶華、五子常寶慶、六子常寶豐及其孫常貴田(常寶堃之子)等都說相聲，代有傳人，人稱“常氏相聲世家”。

中華人民共和國成立后，1951年常連安任天津市曲藝工作團(tuán)團(tuán)長，繼續(xù)致力于相聲的創(chuàng)作和表演。

常氏父子合影(中為常連安)郭榮啟

常連安 - 從藝經(jīng)歷

1909年隨師去東北搭班，備嘗艱辛。轉(zhuǎn)年，又從吉林至海參威獻(xiàn)藝，連演三月，末打開局面。朱因負(fù)債過重，將小鑫奎轉(zhuǎn)賣給一個(gè)姓丁的京劇藝人以“童伶花臉賽金鐘”為號(hào)召，在東北各地搭班。十三歲時(shí)，一場大病幾乎使他喪生。十五歲時(shí)他幸遇良知攜帶返京，帶藝加入“富連成”京劇科班，葉春善先生安排他入二科，蕭長華先生為其定名連安，與馬連良、于連泉(小翠花)同科學(xué)藝，曾在開明、華樂園、三慶等劇場短期演出。十八歲出科后因“倒嗆”，高腔唱不上去，遂改教戲，曾協(xié)助吳鐵庵排練老生劇目，并向民間藝人學(xué)會(huì)了戲法和十不閑、蓮花落等。脫離吳家后，較長期在綏遠(yuǎn)、包頭、張家口、宣化一帶“撂地”變戲法和唱太平歌詞。娶妻后雙宿雙飛，過著跑碼頭的流浪生活。二十四歲喜得長子，暫時(shí)定居張?jiān)�。此時(shí)，他結(jié)識(shí)了辛文利等人，他們聯(lián)合演出，在一起切磋技藝，后結(jié)拜為義兄弟。他們是大哥：辛文利，變戲法，撂地時(shí)的“穴頭”；二哥肇錫賢，變戲法，聯(lián)系演出，著名相聲演員趙佩如之父；三哥焦少海，相聲前輩焦德海之子，趙佩如之師；四弟常連安；五弟陳榮啟原說相聲，三十歲后改說評書。故此，同行們都習(xí)慣地稱常連安為“四叔”，其實(shí)他在常家并非行四。

常連安 - 培養(yǎng)兒子

常連安的長子乳名柱子，四歲時(shí)就隨父撂地，因天真活潑，被當(dāng)?shù)厝藨蚍Q為“小蘑菇”，不久就叫響了。初時(shí)只是為父親站場子，逐漸地學(xué)會(huì)打鑼、翻跟頭、拿大頂、滾毛等技巧和問答逗笑，烘托演出，造成火熾氣氛。六歲后又隨父母走遍北京、天津、濟(jì)南、沈陽等大城市，每到一處打場子“撂地”，均得到當(dāng)?shù)厝罕姷闹С謳椭�，遇有干擾和勒索時(shí)，總是有一些好心的“叔叔大爺們”出來排難解紛，慷慨資助。這時(shí)小蘑菇出息得更加伶俐可愛，常連安教會(huì)了他不少的“戲法哏”(也就是小段相聲)，如《蛤蟆鼓兒》、《小抬杠》、《算人口》、《家堂令》等，經(jīng)他演來天然諧趣，為演戲法增添了色彩，也為正式說相聲打下良好的基礎(chǔ)�！靶∧⒐健本艢q時(shí)，經(jīng)陳榮啟介紹，在天津正式拜“幽默大師”張壽臣先生為師。當(dāng)時(shí)，張壽臣正和陶湘茹搭伙，在泰康商場歌舞樓為“鼓界大王”劉寶全擔(dān)任“倒二”相聲，在同行中享有很高威望。張壽臣很喜愛這個(gè)面容清秀、歡眉笑眼的男孩子，就收為授業(yè)弟子，親傳技藝。同時(shí)代師收常連安為師弟。不久，張壽臣介紹他們父子到北馬路寶和軒獻(xiàn)藝，由常連安為子捧哏，一炮而響。此后又在侯家后義順、北大關(guān)志成信、鳥市聚英、宮銀號(hào)天睛、北馬路北海樓、南市燕樂、通海等處擔(dān)任中場相聲，最后代替張壽臣、陶湘茹為劉寶全擔(dān)任“倒二”。在與金萬昌、常澍田、王佩臣、高五姑、陳士和等前輩藝人同臺(tái)中，受益殊深。此時(shí)，常連安為小蘑菇起名常寶堃，張壽臣也為其取名立侗，均末叫開。小蘑菇的藝名卻紅遍三津。特別是在仁昌、青年會(huì)電臺(tái)直播節(jié)目后，更是家喻戶曉。由于小蘑菇成為一代相聲藝人的代稱，所以常連安次子寶霖、三子寶霆、四子寶華就按序以“蘑菇”為名，經(jīng)過父兄的教海，加之不斷投師訪友，在“娃娃紅”后，逐漸成長為優(yōu)秀相聲藝人。

常連安 - 與兒子同臺(tái)

常連安藝術(shù)素質(zhì)很好，是個(gè)聲相兼長的相聲藝人，他由于蕩跡江湖有年，頗知“業(yè)精于勤荒于嬉”，他不僅上臺(tái)為子捧哏，精密烘托，臺(tái)下也堅(jiān)持不懈地鉆研相聲技藝，和兒子一起勤學(xué)苦練。他晚年曾自豪地說：“上臺(tái)不分大小，下臺(tái)可得立規(guī)矩，在家里我是寶堃的父親和輔導(dǎo)員，可是學(xué)相聲我們又是同學(xué)�！背�了張壽臣的傳授外，還不斷向馬德祿、郭瑞林、焦德誨、焦少海、周蛤蟆等著名藝人請教，刻苦實(shí)踐，有時(shí)一天要趕三家劇場、兩家電臺(tái)，由于逗捧一起學(xué)，技藝提高得很快。他們父子合演的《天文學(xué)》、《大上壽》、《大保鏢》、《對對子》、《父子詩》等，都有嫻熟的技巧和解頤的笑料。常連安常教育子女：多學(xué)能耐，別貪玩，藝不壓身，別荒廢功夫。為了練好《學(xué)四省》、《山東二黃》、《上飯館》、《拉洋片》一類“倒口活”，常連安總是認(rèn)真學(xué)，反復(fù)練。為了學(xué)山東話舌根硬，他曾用妻子做針線活的尺抵住舌低試著找準(zhǔn)發(fā)音位置，反復(fù)練習(xí)。三十年代，相聲還沒能普遍地登上舞臺(tái)，常連安攜子上園子，登電臺(tái)，走堂會(huì)，在凈化相聲語言，提高藝術(shù)表現(xiàn)能力上做了不少努力，使自己和兒子們都進(jìn)入了“名角”、“好角”的行列。

三十年代中期，童伶“小蘑菇”十二歲，常連安三十六歲，爺兒倆站到臺(tái)上很好看，逗捧之間雖長幼有別，但作為小孩兒向大人撒嬌，滑稽巧辯，俗不傷雅�！靶∧⒐健鄙�得招人伶愛，逗人發(fā)笑，十四歲時(shí)仍然稚氣未消，臉上似嗔似喜，又顯得早熟。在《鈴鐺譜》、《反正話》、《切糕架子》中，父子逗鬧有些諧語仍能歸于天真淳樸。到寶堃十五歲時(shí)，常連安三十九歲，這時(shí)《天聲報(bào)》發(fā)表了觀眾意見，電臺(tái)也轉(zhuǎn)來過聽眾來信，提到有些笑料俚俗，認(rèn)為父子不宜過分玩笑。這些信給了常連安很大的啟發(fā)，他拿著信跟全家和一些親友進(jìn)行了認(rèn)真地研，聽取了大家的各種意見后說：“最好馬上給寶堃找棒哏的，我們爺倆兒不能使一場活。”寶堃懇請緩兩年再分開，常連安卻堅(jiān)持立即分，理由是：“寶堃是該換一套活啦！不能再使‘小孩哏’了；藝術(shù)這事，行百里者半九十，何況你正式說相聲才五年，還是請個(gè)好捧哏的吧！”就這樣促成了常寶堃與趙佩如合作。

常連安 - 與趙佩如交往

常、趙兩家本來有交往，寶堃和佩如幼年常在一起，情同手足。趙長常八歲，藝名“小齡童”(另有藝名“寶琛”，是焦少海給起的，一直末用)，曾由焦德海、少海父子傳藝，在京津一帶演出，有堅(jiān)實(shí)功底。唯因音量窄，難響堂，未能紅紫。二十歲后由雜耍園子返回東興市場相聲大會(huì)，逗捧兼長，尤擅捧哏。常連安覺得他與寶堃合作對雙方均有益處，就親自敦請。又宴請了張壽臣、陳榮啟和連興茶社的相聲藝人，從此“小齡童”用趙佩如名輔佐常寶堃，他們密切合作了十四年之久。當(dāng)時(shí)也有人提出：父子相聲名震三津，一旦換人，深恐“小蘑菇”夭折。常連安卻認(rèn)為這是從“小孩紅”過渡到“成人紅”的必經(jīng)之路。他經(jīng)常敦促常、趙互相倚重，互相砥勵(lì)，互通有無。他們共同創(chuàng)作或改編了不少新節(jié)目，如《影迷離婚記》、《家庭論》、《封建婚姻》、《新燈謎》、《牙粉袋兒》等，把對口相聲推向一個(gè)新的高峰。

常連安 - 相聲陣地

常氏父子在這時(shí)灌制了不少唱片，如《小孩語》、《相面》、《鬧公堂》等，“二蘑菇”(常寶霖)擅演“貫口”節(jié)目，常連安又為他捧哏，在京津一帶演出。常連安定居北京后，又敦促三子寶霆、四子寶華練功。1939年，常連安在北京西城區(qū)創(chuàng)建了啟明茶社，邀請京津相聲藝人日夜聯(lián)合演出，以“相聲大會(huì)”形式出現(xiàn)在小型舞臺(tái)，較之“撂地”進(jìn)了一步。常連安身兼業(yè)務(wù)主持、教師、演員三職，他對參加演出的同行提出三點(diǎn)要求：①要演完整節(jié)目，演出時(shí)盡量穿長衫；②使活要“歸路兒”(規(guī)范之意)；③要凈化語言，演出前要在后臺(tái)認(rèn)真準(zhǔn)備。

這個(gè)相聲陣地延續(xù)十年之久，不少著名相聲藝人如劉德智、華子元、趙靄如、張壽臣、侯一塵、于俊波、郭榮起、羅榮壽、白全福、王長友、王世臣……都在這里灑下了辛勤的汗水。一些青年演員如孫玉奎、趙春田、蘇文茂、于連仲、于春藻和常氏弟兄寶霖、寶霆、寶華等，都在這里得到了鍛煉。

常連安在啟明茶社主持業(yè)務(wù)的十年，也是常氏相聲蓬勃興起的十年，他在向子傳藝、為子捧哏中，不斷積累，豐富相聲技藝，自身表演能力也不斷提高。他除捧哏外，還能逗哏和說單口相聲。他口齒伶俐，臺(tái)風(fēng)瀟灑，長于摹擬人物聲音形態(tài)，各種“雜學(xué)”維妙維肖，不論哪類相聲節(jié)目和高難度技巧，他都要親自排練演出。他對相聲《當(dāng)行論》，進(jìn)行了較大的加工，其中當(dāng)行人與賣估衣的老者的對話，就是從生活中發(fā)現(xiàn)的。

1951年成立了天津市曲藝工作團(tuán)，常連安任團(tuán)長，他精力旺盛地投入工作，除了統(tǒng)籌全團(tuán)業(yè)務(wù)，還進(jìn)一步鉆研單口相聲、太平歌詞，并向弟子高元鈞學(xué)唱山東快書，有時(shí)還主動(dòng)擔(dān)任報(bào)幕。

常連安 - 演出任務(wù)

由于常連安業(yè)務(wù)上是多面手，經(jīng)常隨團(tuán)下廠和赴外地演出，有時(shí)每月要演近百場，他從無怨言，也從不索取額外報(bào)酬，只是把排練演出作為自己應(yīng)盡的職責(zé)。常寶堃赴朝慰問演出犧牲后，他不愿涉獵對口相聲，但根據(jù)工作需要還是抑制悲痛，為張壽臣、趙佩如捧過哏。在《黃鶴樓》、《對對子》、《八遍安》、《福壽全》、《婚姻與迷信》、《戀愛漫談》、《財(cái)迷回家》中均有精彩表演，他演唱太平歌詞《白猿偷桃》、《雷峰夕照》、《劉伶醉酒》、《抗日英雄贊》等，能在鋪場中即興創(chuàng)作笑料，成為保留節(jié)目。更可貴的是，為了豐富曲種，常連安還挖掘了“十不閑”參加1957年第一屆曲藝雜技會(huì)演。

六十年代初，他在繁忙的演出中，仍抽暇排練民間戲法，準(zhǔn)備了“仙人摘豆”、“九連環(huán)”、“羅圈當(dāng)當(dāng)”等節(jié)目，時(shí)常在市內(nèi)和外地演出。1961年市文化局舉辦魔術(shù)會(huì)演，他的“手彩”、“罩子”和鋪墊說白，引起了與會(huì)者莫大興趣。最能說明常連安思想飛躍的還是改編表演的單口相聲。建國后單口相聲創(chuàng)作一直是薄弱環(huán)節(jié)，常連安排除一切干擾，集中精力投入藝術(shù)創(chuàng)造。他說單口輕松活潑，口鋒輕俏，神態(tài)逼真，動(dòng)作幅度大，善于和觀眾“搭鉤”，是一種有別于“講述”的“演述”。他不僅常演傳統(tǒng)節(jié)目《賽康節(jié)》、《別扭上學(xué)》、《山中奇獸》等文哏，還把《山東二黃》、《空城計(jì)》、《雜學(xué)唱》、《哭笑論》等對口節(jié)目改為單口。他還整理了一些“小八棍兒”，如《謝學(xué)土》、《君臣斗》、《山東斗法》等，還加工演出了新作品《追車》和《大師兄鬧衙門》�！�…為單口相聲的繁榮發(fā)展起到了一定的作用。

常連安 - 舉辦專場演出

1961年孟冬，天津市文化局舉辦了“常氏相聲專場”，常氏一家祖孫三代演出了豐富多彩的相聲節(jié)目。遠(yuǎn)在蘭州的常寶霖偕伙伴全常保來津演出了《戲魔》、《洋藥方》、《報(bào)菜名》；海政文工團(tuán)的常寶華和李洪基合演了《昨天》、《水兵破迷信》、《買賣話》，又為侄兒常貴田捧了《黃鶴樓》、《一封信》等；常寶豐也和趙佩如合演了《五紅圖》；“攢底”由常寶霆、白全福合演《不同的風(fēng)格》、《百花盛開》和《夢中婚》。常連安除在中場演出單口相聲《當(dāng)行論》、《空城計(jì)》、《黃半仙》外，還和寶慶、寶豐、貴田、貴祥合演了新編群口相聲《老少對》。

1963年春，常連安隨天津市曲藝團(tuán)南下演出，因勞致疾，1964年組織上安排他退休。常連安不顧肝病折磨，以堅(jiān)強(qiáng)的毅力堅(jiān)持從事藝術(shù)工作，1966年不幸病逝。