1951年出生于美國加利福尼亞的凱瑟琳·畢格羅，從小就熱愛繪畫和騎馬。在進(jìn)入哥倫比亞大學(xué)時就有相當(dāng)?shù)睦L畫天賦，此前還曾在舊金山藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)兩年，后來她決定要成為一名電影制作人。1978年，她首次觸電執(zhí)導(dǎo)了一部17分鐘的短片《搏命者》，描寫了兩個男人之間的戰(zhàn)斗，雖然如今的凱瑟琳自己也不待見此片，《搏命者》的問世至少能說明一個問題，即已經(jīng)展現(xiàn)出了她之后那些影片的風(fēng)格：強調(diào)男人、陽剛、戰(zhàn)爭的主題。多年以后她談起該片的主旨時說道：“在1960年代，你會以為敵人就存在外部的世界，換言之，一個警察，政府，還有制度，實際上那并不完全如此，法西斯主義是非常陰險的，我們?nèi)祟愐恢倍荚趶?fù)制它�！�

凱瑟琳·畢格羅的長片處女作是1982年與蒙蒂·蒙特格美里聯(lián)合導(dǎo)演的《無情》，該片也是主演威廉·達(dá)福的大銀幕處女秀�？梢哉f，敵人潛伏在《無情》里混亂的摩托車手中，以及《血尸夜》里加入吸血鬼族的年輕牛仔流淌的血液中；敵人還可以混跡在《驚爆點》里調(diào)查連環(huán)銀行搶劫案的FBI探員，然后又在《魔鬼游戲》中悄悄潛入一位19世紀(jì)忠誠妻子冰冷的尸體內(nèi)。此外，她還在1990年拍攝了一部以女性為主角的電影《霹靂藍(lán)天使》，講述一位停職并調(diào)查的女警官逐步被一位男殺手誘惑的離奇事件。畢格羅偶爾會將傳統(tǒng)的男性角色和女性角色的位置互換。

凱瑟琳·畢格羅，一位同時擁有著美麗迷人的外表和才華橫溢、思維獨特的大腦的美國著名女導(dǎo)演。在進(jìn)入哥倫比亞大學(xué)時就有相當(dāng)?shù)睦L畫天賦，曾在舊金山藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)兩年。后來她決定做一個電影制作人。她導(dǎo)演的第一部影片是《The Set-Up》，兩年后，她出演了《火焰中誕生》。1989年8月17日和《泰坦尼克號》的導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆結(jié)婚，并于1991年離婚。1995年她執(zhí)導(dǎo)了《末世紀(jì)暴潮》，其后又導(dǎo)演了《魔鬼游戲》等。最新力作是反映伊拉克戰(zhàn)爭題材的《拆彈部隊》。凱瑟琳·畢格羅：男人那活兒 我能干得更牛 作為一名女性導(dǎo)演，凱瑟琳·畢格羅最擅長執(zhí)導(dǎo)的卻是充滿陽剛之氣的動作電影，荷槍實彈的火爆場面，赤手空拳的格斗還有血花四濺。很多時候，人們都會把她簡單地稱之為一位十分優(yōu)秀的女導(dǎo)演，實際上，如果沒有這樣略帶偏見的字眼，簡而言之，她就是一位了不起的導(dǎo)演。因為每當(dāng)她舉著話筒高喊“開拍”和“�！钡臅r候，這個由兩條X染色體主宰性別的生物操縱的全是看似只有男人才能干的活兒。凱瑟琳·畢格羅2009年備受好評的新作《拆彈部隊》，這是一部關(guān)于男人和戰(zhàn)爭的電影，全部由男演員出演，充滿了雄性荷爾蒙氣息。故事背景設(shè)置在2004年的伊拉克，而影片正好是在約旦邊境拍攝的，圍繞三個特派到伊拉克炸彈區(qū)的美國大兵在巴格達(dá)執(zhí)行特務(wù)時驚心動魄的遭遇而展開。和好萊塢制作的《壯志凌云》、《變形金剛》這些替軍方賣力宣傳的征兵廣告大片不同的是，《拆彈部隊》并不受限其中，也沒有要老調(diào)重彈所謂反戰(zhàn)的思想。它是在書寫一份不做說明的診斷書：從心理和行為上來解析戰(zhàn)爭的經(jīng)歷能對一個男人帶來怎樣的變化，即使在他狼狽逃離后，戰(zhàn)爭依然能嚴(yán)重腐蝕他的靈魂。

“我沒有拍過一部好萊塢大片”

盡管凱瑟琳·畢格羅的絕大部分電影都是通過大的電影公司來發(fā)行，然而卻全部都是由獨立電影公司提供資金支持的�！恫饛棽筷牎返闹谱鹘�(jīng)歷，尤其是其中所保持的“純粹性”，讓她重新回到了獨立創(chuàng)作的環(huán)境之中。這種自由度是凱瑟琳之前從未有過的，比如說早在1987年拍攝《血尸夜》這部色情趣味的吸血鬼影片時，或者是她在1995年執(zhí)導(dǎo)的科幻驚悚片《末世紀(jì)暴潮》，該片之所以能夠問世，起到重要作用的也是制片人之一，也就是凱瑟琳·畢格羅的前夫詹姆斯·卡梅隆(注：1989年8月17日凱瑟琳·畢格羅與詹姆斯·卡梅隆結(jié)婚，兩人于1991年正式離婚)。

2018年2月18日，獲第65屆美國音效剪輯師協(xié)會“金卷軸”獎導(dǎo)演獎。3月，擔(dān)任電影《真正美國人》制片人。

從外表上看，身高1米82的凱瑟琳·畢格羅，是個標(biāo)準(zhǔn)的長腿高個美女，其性格更顯示出堅韌的一面。另一方面，她是個自我控制力極強的人，對人總是顯得很平和親切，更傾向于用第二人稱來與人交談，寧愿用“你”而不是“我”，然而不管怎樣你依然能感受到在她心底潛藏著一股強烈的暗流。

“電影，也就是當(dāng)所有的想法交集在一起的時候產(chǎn)生的互換�！�

3月21日執(zhí)導(dǎo)電影《真正美國人》。

在《末世紀(jì)暴潮》中，講述由安吉拉·貝塞特飾演的角色拯救倒霉的白人（拉爾夫·費因斯）飾——這個卸任的警探雖是敘述的中心人物卻永遠(yuǎn)也成為不了英雄，這則末世的愛情故事同樣還探究了窺陰癖者和暴力狂。該片的故事最早由詹姆斯·卡梅隆來撰寫，在他寫出第一稿之后才將劇本交到了凱瑟琳·畢格羅的手中。在編劇杰伊·考克斯的加盟下，凱瑟琳才將劇本寫完并獨自完成了電影的拍攝。這算是一次較為失敗的嘗試，發(fā)行規(guī)模也是少得極為可憐。

此后在執(zhí)導(dǎo)了《魔鬼游戲》繼續(xù)沉寂的兩年之后，2002年推出的大片《K－19：寡婦制造者》讓凱瑟琳重新回到人們的視線。該片是根據(jù)一位原蘇聯(lián)潛艇指揮官如何制止一場足以引發(fā)第三次世界大戰(zhàn)的核爆炸事故的真實故事改編而成的。這部投資1億美元的大制作卻在票房上慘痛遭遇了滑鐵盧，北美地區(qū)3500萬美元，全球也只有6500萬美元的票房入賬。

最新的這部《拆彈部隊》里，拍片預(yù)算銳減到了1100萬美元。影片根據(jù)編劇兼制片人馬克·鮑爾在伊拉克的親身經(jīng)歷改編而成。凱瑟琳·畢格羅需要的是一些還不太出名但大有前途的演員來出演，盡管這些人的名字沒有任何的票房號召力，但也只有這樣才能保證他們的人物角色有鮮活的生命力。在她的堅持下劇組搬到了中東地區(qū)實景拍攝�？紤]到美國觀眾在欣賞戰(zhàn)爭題材影片的口味已經(jīng)轉(zhuǎn)變到了科幻大片上去，所以凱瑟琳只能從國外尋求資金，終于一家法國公司同意投資拍攝�！恫饛棽筷牎穼嶋H上早在2008年就與觀眾見面了，于2009年擴大規(guī)模上映，如今以橫掃之勢在年末的各種專業(yè)影評大獎上紛紛折桂，成為了年度大熱門電影。

威廉姆·德·庫寧、山姆·佩金法、朗西斯科·德·戈雅、皮埃爾·保羅·帕索里尼、倫勃朗——這些都是凱瑟琳·畢格羅所推崇的大師，或許正是因為如此諸多的男性“導(dǎo)師”以及美學(xué)觀念上的深刻影響，才會讓她如此熱衷于拍攝關(guān)于男人的電影。正如她自己所言：“如果說女人拍電影確實存在著阻力，那么我只會選擇無視之，無非也就有兩個原因成為了障礙：我不能改變我的性別，我也不會停下來不拍電影�！�

有史以來首位獲得奧斯卡獎的女導(dǎo)演。奧斯卡頒獎禮前，凱瑟琳·畢格羅已經(jīng)憑借《拆彈部隊》包攬洛杉磯、波士頓、紐約三大影評人協(xié)會的最佳導(dǎo)演獎，奧斯卡奪獎呼聲就已經(jīng)相當(dāng)之高。凱瑟琳·畢格羅除收攬兩項創(chuàng)造歷史性的大獎外，《拆彈部隊》還將最佳原創(chuàng)劇本、最佳剪輯、最佳音效剪輯、最佳音響效果等四個獎項收入囊中。有趣的是，作為奧斯卡第一位獲得最佳導(dǎo)演獎的女性導(dǎo)演，凱瑟琳·畢格羅執(zhí)導(dǎo)的《拆彈部隊》卻是一部關(guān)于男人和戰(zhàn)爭的“純爺們”電影。凱瑟琳·畢格羅曾有一句名言——“男人能做的事，我能做得更好”，而《拆彈部隊》完勝《阿凡達(dá)》則彰顯了奧斯卡獎的審美取向——越來越彰顯獨立制作的深層價值。

演員作品

Born in Flames (1983)

導(dǎo)演作品

拆彈部隊 The Hurt Locker (2008)

寡婦制造者K-19 The Widowmaker (2002)

魔鬼游戲The Weight of Water (2001)

末世紀(jì)暴潮 Strange Days (1995)

終極豪情 Point Break (1991)

霹靂藍(lán)天使 Blue Steel (1990)

血尸夜 Near Dark (1987)

編劇作品

Undertow (1997)

霹靂藍(lán)天使 Blue Steel (1990)

血尸夜 Near Dark (1987)

制片人作品

《真正美國人》

《拆彈部隊》

2010年第82屆奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導(dǎo)演(奧斯卡獎史上第一位獲獎女導(dǎo)演)

2010年第63屆英國電影學(xué)院獎最佳影片、最佳導(dǎo)演等六項獎(第一位獲獎女導(dǎo)演)

2010年第62屆美國導(dǎo)演工會獎最佳電影導(dǎo)演獎

2009年第75屆紐約影評人協(xié)會獎最佳影片、最佳導(dǎo)演

2009年第10屆紐約在線影評人協(xié)會獎最佳影片、最佳導(dǎo)演

2009年第35屆洛杉磯影評人協(xié)會獎最佳影片、最佳導(dǎo)演

2009年第08屆華盛頓影評人協(xié)會獎最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳集體表演

2009年第30屆波士頓影評人協(xié)會獎最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳剪輯、最佳攝影

2009年第08屆舊金山影評人協(xié)會獎最佳影片

2009年第05屆奧斯汀影評人協(xié)會獎最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳攝影

2009年第18屆東南影評人協(xié)會獎最佳導(dǎo)演

2009年第22屆芝加哥影評人協(xié)會獎最佳影片、最佳導(dǎo)演

2009年第15屆北美廣播影評人協(xié)會獎最佳影片、最佳導(dǎo)演

2009年第04屆俄克拉荷馬影評人協(xié)會獎最佳影片、最佳導(dǎo)演

2009年第12屆美國在線影評人協(xié)會獎最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角(杰瑞米·雷納)

2009年第13屆好萊塢電影獎年度導(dǎo)演獎、年度突破男演員獎(杰瑞米·雷納)

2009年第43屆堪薩斯影評人協(xié)會獎最佳導(dǎo)演

2009年美國國家評論獎年度十佳影片、突破男演員獎

2009年美國電影協(xié)會(AFI)年度十佳影片

2009年第44屆美國國家影評人協(xié)會獎最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角(杰瑞米·雷納)

2009年第14屆金衛(wèi)星獎最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳剪輯

2009年第19屆獨立電影哥譚獎最佳影片、最佳集體表演獎、年度突破演員獎(杰瑞米·雷納)、職業(yè)貢獻(xiàn)獎

2008年第65屆威尼斯國際電影節(jié)天主教文化獎、青年電影獎-第65屆威尼斯年度最佳電影獎、瑟吉奧·特拉薩蒂獎、人權(quán)電影網(wǎng)絡(luò)獎

《刺殺本·拉登》

2012年第78屆紐約影評人協(xié)會獎最佳影片、最佳導(dǎo)演獎

2012年第47屆美國國家評論協(xié)會獎最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角(杰西卡·查斯坦)

2012年第01屆波士頓在線影評人協(xié)會獎最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角(杰西卡·查斯坦)

2012年第33屆波士頓影評人協(xié)會獎最佳影片、最佳導(dǎo)演

2012年第11屆華盛頓影評人協(xié)會獎最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角(杰西卡·查斯坦)

2012年第11屆舊金山影評人協(xié)會獎最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本(馬克·波爾)

2012年第25屆芝加哥影評人協(xié)會獎最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角(杰西卡·查斯坦)、最佳原創(chuàng)劇本(馬克·波爾)、最佳剪輯獎

2012年第13屆鳳凰城影評人協(xié)會獎最佳導(dǎo)演、最佳女主角(杰西卡·查斯坦)

2018年第65屆美國音效剪輯師協(xié)會“金卷軸”獎導(dǎo)演獎

奧斯卡首位最佳女導(dǎo)演

第82屆奧斯卡金像獎頒獎儀式揭曉答案，誕生了82年以來首位最佳女導(dǎo)演——凱瑟琳·畢格羅。而凱瑟琳·畢格羅憑借《拆彈部隊》獲得了包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)編劇在內(nèi)的6項大獎，成為當(dāng)晚最大贏家。該片的勁敵《阿凡達(dá)》只獲得了最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳攝影等3項技術(shù)類獎項。值得一提的是，畢格羅正是《阿凡達(dá)》導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆的前妻，兩人已經(jīng)在多個電影獎項上對決，這次《拆彈部隊》的勝利算是完全的終極勝利，畢格羅拆掉了卡梅隆所搭建的海市蜃樓。

頒獎現(xiàn)場是畢格羅之夜，在奧斯卡的歷史上，畢格羅是首位拿到最佳導(dǎo)演獎的女性導(dǎo)演，同時也是首位獲得最佳影片獎的女性導(dǎo)演。最佳導(dǎo)演獎由著名女星芭芭拉·史翠珊頒發(fā)。畢格羅發(fā)表感言稱編劇是冒著生命危險寫下這個劇本。隨后，《拆彈部隊》還斬獲了最佳影片獎，當(dāng)畢格羅從湯姆·漢克斯手上接過小金人時，她激動地說：“這部電影超越了我們的夢想”。

奪獎之路

出生于1951年的畢格羅外表明艷動人，沒人能看出她已經(jīng)58歲了。畢格羅并不以高產(chǎn)出名，1978年拍了首部短片《搏命者》后，總共拍攝了9部影片。2002年，畢格羅執(zhí)導(dǎo)的影片《K-19：寡婦制造者》投資高達(dá)1億美元，但只收回6500萬美元的票房。這一次的失意，導(dǎo)致了畢格羅6年的沉寂與思考。6年后重拿執(zhí)導(dǎo)筒的畢格羅，又多了一份堅韌與沉穩(wěn)，《拆彈部隊》的投資只有1500萬美元，且在制作之初，竟然沒有發(fā)行商敢接手這部電影，但面對種種困難與逆境的畢格羅，一路守護著她的信念與堅持走了過來，并創(chuàng)造了歷史。

歷史的巔峰

奧斯卡80多年的歷史，從來沒有女性能站到最后的領(lǐng)獎臺上。1976年、1993年和2003年，莉娜·維黛美拉、簡·坎皮恩和索菲亞·科波拉曾分別憑借《鋼琴課》和《迷失東京》得到過提名，但終極都還是鎩羽而歸。

這一次奧斯卡組委會選擇芭芭拉·史翠珊為畢格羅頒發(fā)最佳導(dǎo)演獎，可以說是神來之筆。早在1983年，芭芭拉就執(zhí)導(dǎo)了一部影片《楊朵》，卻沒有得到任何提名，因此當(dāng)年的奧斯卡曾被批評有女性歧視。時隔20年，能親手頒獎給畢格羅，連芭芭拉都忍不住歡呼：“這一天終于來了!”