道格·里曼 - 簡(jiǎn)介

男， 生于1965年7月24日 ，美國(guó)紐約
星座： 獅子座

道格·里曼 - 生平

道格·李曼(Doug Liman)的父親阿瑟·L·李曼是“伊朗門事件”的一名檢舉人。道格于1988年畢業(yè)于布朗大學(xué)，并于1992年畢業(yè)于USC大學(xué)電影與電視專業(yè)。道格現(xiàn)居住在紐約的曼哈頓。

道格的作品包括《介入》(Getting In)、《伯恩的身份》(The Bourne Identity)、《全職浪子》(Swingers)、《誰(shuí)吻了杰西卡》(Kissing Jessica Stein)、《發(fā)展受阻》(Arrested Development)、《十月》(The O.C.)、《史密斯夫婦》(Mr. & Mrs. Smith)和《豺狼計(jì)劃》(Cry Wolf)等。

道格·里曼 - 作品

 《Getting in》 (1994年)
《求愛(ài)俗辣》 (1996年)
《狗男女》 (1999年)
《諜影重重》 (2002年)
《諜影重重2》 (2004年，擔(dān)任監(jiān)制)
《史密斯夫婦》 (2005年)
《諜影重重3》 (2007年，擔(dān)任監(jiān)制)
《時(shí)空駭客》 (2008年)   

《心靈傳輸者》

劇情介紹

超能力，往往是檢驗(yàn)道德走向的底線，如果你想了解一個(gè)人的善惡，就給予他極端的權(quán)力，那樣他就會(huì)撕去虛偽的面具，露出真正骯臟的面目……如果你能隨意用“心靈傳輸術(shù)”跨越時(shí)空，一眨眼就把自己送到想象中的地方，那算不算是極端權(quán)力的一種體現(xiàn)形式呢？ 　　由于一種不規(guī)則甚至可以稱之為異常的遺傳基因，一位名叫戴維的年輕人突然發(fā)現(xiàn)自己具備了一種超能力，可以將自己在一秒鐘之內(nèi)運(yùn)至任何地方，而他發(fā)現(xiàn)自己的能力后，第一件想到的事情，竟然是打劫銀行……戴維擁有一個(gè)不甚愉快、甚至可以說(shuō)是蠻悲慘的童年，所以我們不難理解當(dāng)他獲得能力后，最想做的是改變自己以前的苦難生活，至少他還是一個(gè)不甚完善的人，擁有著很大的可塑空間，需要在隨心所欲地掌握能力的同時(shí)，面對(duì)成年人的責(zé)任和義務(wù)。慢慢地，戴維發(fā)現(xiàn)自己擁有的這種神奇力量，已經(jīng)存在于這個(gè)世界上幾千年的時(shí)間了，而且不是“惟一”。由于剛剛掌握“心靈傳輸術(shù)”的人，都會(huì)像戴維一樣產(chǎn)生短暫的混亂和興奮，做出一些諸如打劫銀行這種不理智的事情出來(lái)，所以另一個(gè)神秘的組織“游俠”也就應(yīng)運(yùn)而生，冷酷無(wú)情的他們只要遇見(jiàn)“心靈傳輸者”就毫不留情面地“斬立決”，存在于他們之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，同樣也維持幾千年的時(shí)間了--而戴維也不例外，他很快就成了“游俠”追捕的下一個(gè)目標(biāo)。影評(píng)　

影片還算是一本合格的旅行手冊(cè)，有許多對(duì)羅馬、東京、紐約以及其他非常壯觀的景色誘人的描述，至于作為一部科幻動(dòng)作片，就差強(qiáng)人意了。 　　——《舊金山新聞》 　　
即使里面有很多宏偉的場(chǎng)景地，影片充其量也只能稱為是一部小眾的電影。 　　——《時(shí)代雜志》 　　

擁有超能力的人不一定會(huì)運(yùn)用這種能力去為人類做善事，由于影片是三部曲的第一部，所以給人的感覺(jué)更像是一部超炫、歷時(shí)90分鐘的預(yù)告片。

幕后制作

《心靈傳輸者》中講述的是一個(gè)驚悚且充滿想象力的傳奇故事，編劇之一、同時(shí)還擔(dān)當(dāng)了制片人的身份的西蒙·金伯格(Simon Kinberg)說(shuō)：“最初的時(shí)候，我們只想講述一位英雄身上發(fā)生的一些事情，他是因?yàn)榕既恍圆疟粍?chuàng)造出來(lái)的，違背了他本人的意愿。他只想知道，如果自己不斷地使用超能力去幫助處于危難當(dāng)中的人，會(huì)引發(fā)什么樣的后果。”導(dǎo)演道格·里曼、金伯格和制片人盧卡斯·福斯特(Lucas Foster)花了幾年的時(shí)間去豐富它的結(jié)構(gòu)，而他們這么做的原因，并不單單是為了豐富《心靈傳輸者》的劇本，他們想知道更多的神秘故事，以及關(guān)于一個(gè)年輕人那史詩(shī)般的冒險(xiǎn)背后的真正起源--為什么他那么想重回真實(shí)的生活當(dāng)中，而不是過(guò)著充滿夢(mèng)幻、誘惑力十足、想去哪兒就去哪兒、有如神話般的日子？ 　　

對(duì)于道格·里曼來(lái)說(shuō)，他對(duì)那種由角色來(lái)決定故事的影片擁有著熟練的電影技巧，尤其是那種無(wú)法預(yù)期、讓人神經(jīng)緊繃動(dòng)作驚悚片，比如說(shuō)最近的《史密斯夫婦》和《諜影重重》。如此看來(lái)，《心靈傳輸者》所蘊(yùn)含的潛能是不容忽視的，到了里曼的手中，它就等同于一個(gè)機(jī)會(huì)，可以將那種非常現(xiàn)代化、新潮的表現(xiàn)形式結(jié)合進(jìn)比較古老的講故事方式當(dāng)中，里曼指出：“我們看到有關(guān)超級(jí)英雄的大部分故事，其實(shí)都是差不多100年前就開(kāi)始出現(xiàn)在小說(shuō)當(dāng)中的，但《心靈傳輸者》的內(nèi)容卻充滿了難得一見(jiàn)的新意和現(xiàn)代化，最終，它很可能成為我的事業(yè)生涯當(dāng)中一個(gè)最大、最有創(chuàng)造力的挑戰(zhàn)�！� 　　

影片中所講述的故事，是依據(jù)史蒂文·古爾德(Steven Gould)創(chuàng)造的兩部科幻小說(shuō)改編而成的，它們分別是《心靈傳輸者》和《反射作用》(Reflex)--里面的主角都是戴維·賴斯，一個(gè)遭遇到重重困難的年輕人。他那看似難以解釋說(shuō)明的“心靈傳輸”能力令他開(kāi)始了一種夢(mèng)幻般的全新生活，遠(yuǎn)離過(guò)去的痛苦……由于在評(píng)論界和讀者群中都受到了高度的歡迎，古爾德的這部系列小說(shuō)很快就有了大批的追隨者。與此同時(shí)，故事本身就顯示出了不受文字局限的潛在力量：當(dāng)制片人文斯·杰勒迪斯(Vince Gerardis)和拉爾夫·M·威辛安扎(Ralph M. Vicinanza)讀到這些小說(shuō)之后，他們立刻就知道自己即將經(jīng)歷一次偉大的電影之旅。 　　

這個(gè)時(shí)候，廣受歡迎的電影編劇大衛(wèi)·S·高耶適時(shí)地出現(xiàn)了，他所從事的工作都與經(jīng)典的超級(jí)英雄或惡棍有關(guān)，比如說(shuō)《刀鋒戰(zhàn)士》和《蝙蝠俠：開(kāi)戰(zhàn)時(shí)刻》這樣的動(dòng)作驚悚片，專門負(fù)責(zé)讓這些平面的角色在大銀幕上變得立體。高耶所做的不僅僅是將史蒂文·古爾德的作品改編成電影劇本那般簡(jiǎn)單，還賦予整個(gè)故事更廣闊的涵蓋范圍，包括創(chuàng)造了一個(gè)全新的角色--格里芬，他是另外一個(gè)身世成謎的“心靈傳輸者”，從孩提時(shí)代開(kāi)始，格里芬就已經(jīng)掌握了時(shí)空穿越術(shù)……高耶希望可以通過(guò)此為影片建立一個(gè)更大的范疇。在創(chuàng)作劇本的過(guò)程當(dāng)中，高耶并沒(méi)有延續(xù)那種描述超級(jí)英雄的常規(guī)路數(shù)，而是深入研究了每一個(gè)角色，向觀眾展示了他們是如何使用幾乎完美地象征著“逃避”的超能力的，當(dāng)然也包括這種能力所帶來(lái)的非常真實(shí)的誘惑。整個(gè)故事圍繞著一個(gè)不穩(wěn)定的年輕人展開(kāi)，隨即營(yíng)造了一個(gè)讓人喘不過(guò)氣來(lái)的驚悚氛圍，因?yàn)檫@位年輕人學(xué)習(xí)到的，將是完全的自由所帶來(lái)的一系列因果關(guān)系。導(dǎo)演道格·里曼說(shuō)：“我之所以對(duì)高耶創(chuàng)作的原始劇本一見(jiàn)傾心，就是因?yàn)楣适轮心莻�(gè)獲得了超級(jí)力量的人，用它們做的第一件事，竟然是出去打劫了一家銀行……我真的喜歡這種非常誠(chéng)實(shí)的態(tài)度。故事中蘊(yùn)含的是一些我以前從未見(jiàn)過(guò)的東西，作為一個(gè)喜歡用角色驅(qū)使內(nèi)容的導(dǎo)演，我很喜歡它。而且它也給了我非常巨大的想象空間，甚至可以說(shuō)是瘋狂放肆的徹底研究，我已經(jīng)連續(xù)拍過(guò)兩部動(dòng)作電影了，真的被那種創(chuàng)造這些意義深刻、復(fù)雜的角色的過(guò)程深深迷住了�！�

 影片解析

與道格·里曼相似，制片人盧卡斯·福斯特也是受到大衛(wèi)·S·高耶的劇本的吸引，才加盟進(jìn)來(lái)的，他尤其對(duì)里面重點(diǎn)討論了一個(gè)年輕男子在擁有超級(jí)力量的同時(shí)，所帶來(lái)的人性方面的動(dòng)蕩，感到印象深刻，福斯特說(shuō)：“‘心靈傳輸術(shù)’賦予戴維·賴斯一個(gè)機(jī)會(huì)，那就是他可以逃避他那不快樂(lè)的家庭生活，但是這種能力同時(shí)也將他放進(jìn)了一個(gè)與眾不同的世界里，在那里，他只能靠自己去學(xué)習(xí)如何當(dāng)一個(gè)成年人，并擁有足夠的勇氣去解決生活中的各種問(wèn)題。戴維不得不學(xué)習(xí)如何慢慢提高自己的能力，面對(duì)自己內(nèi)心的陰暗，然后繼續(xù)自己的生活，這樣的故事設(shè)定，每個(gè)人都能將其與自身聯(lián)系起來(lái)，雖然身為‘心靈傳輸者’的特殊境地，但戴維遭遇的一切卻是普遍且大眾化的。” 　　于是有了史蒂文·古爾德、大衛(wèi)·S·高耶和副編劇吉姆·烏爾斯(Jim Uhls)聯(lián)手奉獻(xiàn)的劇本，再加上道格·里曼、西蒙·金伯格和盧卡斯·福斯特，他們共同為“心靈傳輸者”制造出來(lái)一個(gè)巨大、歷經(jīng)了無(wú)數(shù)年代的歷史的背景故事：他們可以通過(guò)意念扭轉(zhuǎn)時(shí)空，超能力也能夠世代相傳，痕跡可以追溯到好幾千年前。 　　電影人們首先是以研究那些相信“心靈傳輸術(shù)”的信徒開(kāi)始的，從奧秘學(xué)和邊緣的物理學(xué)的理論角度出發(fā)，這種情況都是極有可能發(fā)生的，西蒙·金伯格解釋說(shuō)：“我們與許多物理學(xué)家都討論過(guò)，所以我們明白‘心靈傳輸術(shù)’在科學(xué)領(lǐng)域中是如何體現(xiàn)的，并用這些真實(shí)的理論豐富了整個(gè)故事。但是我們也從神秘學(xué)的角度考慮了一下，所以影片本身還依據(jù)了經(jīng)歷數(shù)千年才形成的文化想象力。蘇菲派和印度教差不多幾個(gè)世紀(jì)以前就有了關(guān)于‘心靈傳輸術(shù)’實(shí)用理論的神秘傳說(shuō)，我覺(jué)得其體現(xiàn)形式差不多就是你能夠立刻把自己‘運(yùn)’到一個(gè)任何人都不可能爬上去的山頂，或是做一些最為世俗和普通的日常事，提供了一個(gè)充滿了誘惑并可以隨便展開(kāi)想象力的機(jī)會(huì)，像這種承滿了心愿的故事元素，往往都擁有真正的感染力�！� 　　

然而擁有完全開(kāi)放式天性的“心靈傳輸術(shù)”，也給制造邪惡之人提供了相等的機(jī)會(huì)，盧卡斯·福斯特表示：“很多人使用‘心靈傳輸術(shù)’并不是因?yàn)檫@樣做很酷，或有趣，比如說(shuō)在巨峰之巔用完早餐后，又一眨眼的功夫跑到澳大利亞去沖浪……這里有一些人的出發(fā)意圖本來(lái)就非常邪惡，比如說(shuō)弄一件核武器，然后把它扔進(jìn)白宮。當(dāng)你仔細(xì)思考的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)‘心靈傳輸術(shù)’帶給你的重重驚喜，然而它同時(shí)也類似于是一種詛咒，如果這樣的力量落入壞人之手，或者被某些能夠操縱‘心靈傳輸者’的人利用，他們就能把自己的邪惡散布到任何地方，去做任何事情�！� 　　

“心靈傳輸者”的存在也導(dǎo)致了“游俠”的產(chǎn)生，那是一個(gè)非常神秘的精英團(tuán)體，他們花了幾千年的時(shí)間，就是為了阻止“心靈傳輸者”將自己的能力用在邪惡的一方面。在那些“心靈傳輸者”擁有成熟的心智之前的短暫時(shí)間里，就成了殘忍無(wú)情的“游俠”特工追捕的目標(biāo)，他們會(huì)做任何事情，只要能夠除掉“心靈傳輸者”。 　　

為了給這個(gè)足以媲美史詩(shī)故事的內(nèi)部復(fù)雜結(jié)構(gòu)建立一個(gè)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，影片的制作團(tuán)隊(duì)一直遵循的是“心靈傳輸術(shù)”的兩條最基礎(chǔ)的規(guī)則：一、你能把自己傳輸?shù)饺魏文銊倓偪吹降牡胤剑欢�、你也能把自己傳輸�(shù)揭郧皬奈匆?jiàn)過(guò)的地方，只要你對(duì)那個(gè)地方擁有強(qiáng)烈的視覺(jué)記憶。 　　

至于其他完善“心靈傳輸術(shù)”規(guī)則的還包括“傳輸傷疤”，那是一種瞬間的不正�，F(xiàn)象，是被“心靈傳輸者”留在身后的時(shí)空里的一些分裂--這樣可以讓其他“心靈傳輸者”尋找他運(yùn)行的痕跡。然后這里還有“時(shí)間繩索”，是“游俠”用來(lái)擱淺、跟蹤并終結(jié)自由游蕩的“心靈傳輸者”的電子武器，是“心靈傳輸者”最害怕的東西。

道格·里曼 - 工作態(tài)度

他是用作品說(shuō)話的那類導(dǎo)演，為人低調(diào)，熱情只寄于電影。他熱愛(ài)精致的場(chǎng)景、流暢的打斗、毫不做作的酷和深沉之愛(ài)。一如《諜影重重》有著樸實(shí)的張力；《史密斯夫婦》醞釀著野性的溫柔。他拍攝的動(dòng)作片總是別具一格，冷酷特工也有人性十足。身為好萊塢動(dòng)作導(dǎo)演，從口碑票房雙贏的《諜影重重》、《史密斯夫婦》到入圍第63屆法國(guó)戛納電影節(jié)競(jìng)賽單元的《公平游戲》，道格·里曼的作品并不算多，但部部經(jīng)典，成績(jī)斐然。

道格·里曼 - 一鳴驚人

道格·里曼(Doug Liman)于1965年生于美國(guó)紐約，曾就讀于洛杉磯USC大學(xué)電影電視專業(yè)。在著手準(zhǔn)備自己的第一部主流商業(yè)電影《諜影重重》之前，道格·里曼更為常見(jiàn)的身份是制作人，比較出名的作品是喜劇《誰(shuí)吻了杰西卡》，講述兩個(gè)女人間友情與愛(ài)情界限難分的曖昧之味。

1998年，德國(guó)電影《羅拉快跑》風(fēng)靡全球，同時(shí)啟發(fā)了道格·里曼拍攝一部動(dòng)作片的靈感，后來(lái)，里曼更是將《諜影重重》的女主角交給了飾演羅拉的同一位演員，男主角則選定了馬特·達(dá)蒙。

關(guān)于《諜影重重》對(duì)他的影響

假如將一個(gè)對(duì)外界甚至自身的境況一無(wú)所知的人放置在巨大而危險(xiǎn)的陰謀中，在焦灼與迷霧重重間剝絲化繭，他身上將會(huì)激發(fā)出怎樣的潛能？他對(duì)過(guò)往的是非善惡一無(wú)所知，除了越來(lái)越多地發(fā)現(xiàn)和感受到自身強(qiáng)大的力量，一切宛如新生。這個(gè)人物創(chuàng)意來(lái)自作家羅伯特·魯?shù)卖斈穼懹诶鋺?zhàn)時(shí)期的間諜小說(shuō)，道格·里曼從中提煉出故事大綱交給了編劇托尼·吉洛瞪伊，但并沒(méi)有讓編劇閱讀原本小說(shuō)，因此，《諜影重重》在原有的情節(jié)基礎(chǔ)和人格特性上，加入了道格·里曼獨(dú)特的創(chuàng)造靈感。于是我們看到這樣一部富有誠(chéng)意和人性的特工片。在死神設(shè)置的繁雜謎局中突出重圍的失憶特工伯恩，有著狠辣凌厲的身手，卻不失寬厚溫柔的內(nèi)心。他沒(méi)有007般英俊貴族的面孔，也決不像香車美人環(huán)抱周圍的007那樣不食人間煙火。他有著人性所知的的弱點(diǎn)，臉上迷茫不知所措的神色像走失的孩子，充滿游疑、孤單、失落，也同樣剛毅、溫柔。脫下特工的外衣，他就像真實(shí)存在于身邊的人，又可成為流傳于平凡人世的神秘傳說(shuō)。對(duì)待對(duì)手他毫不留情，利落瀟灑地干掉一個(gè)又一個(gè)，卻對(duì)敵人充滿悲憫之心。他有著與愛(ài)人共闖天涯的浪漫情愫，也會(huì)在在感知深切危險(xiǎn)來(lái)臨之時(shí)，毅然放開(kāi)她的手。

與花哨富麗的系列電影007相比，《諜影重重》簡(jiǎn)直是一部平民特工求生史，它卻用真實(shí)而富有詩(shī)意的鏡頭語(yǔ)言創(chuàng)造了源源可看的精彩之處。在白雪皚皚的蘇黎世街頭邂逅的男女，愛(ài)情開(kāi)始在逃亡時(shí)分；他們開(kāi)著紅色小車在警戒線左沖右突，鏡頭追隨他們一路穿過(guò)微雨落葉鋪就的巴黎街頭，交替轉(zhuǎn)換，層次絲毫不亂。道格·里曼的老辣之處更在于擯棄了好萊塢動(dòng)作電影老套俗氣的追車場(chǎng)面，緊張刺激的當(dāng)口，仍可感受一種冬日清冽的氣息，陰暗天空下建筑物高聳的塔尖都清晰在目。

輿論和票房給予《諜影重重》狂熱的回應(yīng)，據(jù)說(shuō)2003年美國(guó)本鐘土地出租DVD和家庭錄本像帶要最多的一部電影就《諜影重重》，也因此引發(fā)了《諜影重重》系列電影的續(xù)拍狂潮，《諜影重重2》和《諜影重重3》更成功捧紅了好萊塢另一位導(dǎo)演保羅·保林格拉斯。在兩部續(xù)片中，道格·里曼的身份變成了制作人。