道格·里曼 - 簡介

男， 生于1965年7月24日 ，美國紐約
星座： 獅子座

道格·里曼 - 生平

道格·李曼(Doug Liman)的父親阿瑟·L·李曼是“伊朗門事件”的一名檢舉人。道格于1988年畢業(yè)于布朗大學(xué)，并于1992年畢業(yè)于USC大學(xué)電影與電視專業(yè)。道格現(xiàn)居住在紐約的曼哈頓。

道格的作品包括《介入》(Getting In)、《伯恩的身份》(The Bourne Identity)、《全職浪子》(Swingers)、《誰吻了杰西卡》(Kissing Jessica Stein)、《發(fā)展受阻》(Arrested Development)、《十月》(The O.C.)、《史密斯夫婦》(Mr. & Mrs. Smith)和《豺狼計劃》(Cry Wolf)等。

道格·里曼 - 作品

 《Getting in》 (1994年)
《求愛俗辣》 (1996年)
《狗男女》 (1999年)
《諜影重重》 (2002年)
《諜影重重2》 (2004年，擔(dān)任監(jiān)制)
《史密斯夫婦》 (2005年)
《諜影重重3》 (2007年，擔(dān)任監(jiān)制)
《時空駭客》 (2008年)   

《心靈傳輸者》

劇情介紹

超能力，往往是檢驗(yàn)道德走向的底線，如果你想了解一個人的善惡，就給予他極端的權(quán)力，那樣他就會撕去虛偽的面具，露出真正骯臟的面目……如果你能隨意用“心靈傳輸術(shù)”跨越時空，一眨眼就把自己送到想象中的地方，那算不算是極端權(quán)力的一種體現(xiàn)形式呢？ 　　由于一種不規(guī)則甚至可以稱之為異常的遺傳基因，一位名叫戴維的年輕人突然發(fā)現(xiàn)自己具備了一種超能力，可以將自己在一秒鐘之內(nèi)運(yùn)至任何地方，而他發(fā)現(xiàn)自己的能力后，第一件想到的事情，竟然是打劫銀行……戴維擁有一個不甚愉快、甚至可以說是蠻悲慘的童年，所以我們不難理解當(dāng)他獲得能力后，最想做的是改變自己以前的苦難生活，至少他還是一個不甚完善的人，擁有著很大的可塑空間，需要在隨心所欲地掌握能力的同時，面對成年人的責(zé)任和義務(wù)。慢慢地，戴維發(fā)現(xiàn)自己擁有的這種神奇力量，已經(jīng)存在于這個世界上幾千年的時間了，而且不是“惟一”。由于剛剛掌握“心靈傳輸術(shù)”的人，都會像戴維一樣產(chǎn)生短暫的混亂和興奮，做出一些諸如打劫銀行這種不理智的事情出來，所以另一個神秘的組織“游俠”也就應(yīng)運(yùn)而生，冷酷無情的他們只要遇見“心靈傳輸者”就毫不留情面地“斬立決”，存在于他們之間的戰(zhàn)爭，同樣也維持幾千年的時間了--而戴維也不例外，他很快就成了“游俠”追捕的下一個目標(biāo)。影評　

影片還算是一本合格的旅行手冊，有許多對羅馬、東京、紐約以及其他非常壯觀的景色誘人的描述，至于作為一部科幻動作片，就差強(qiáng)人意了。 　　——《舊金山新聞》 　　
即使里面有很多宏偉的場景地，影片充其量也只能稱為是一部小眾的電影。 　　——《時代雜志》 　　

擁有超能力的人不一定會運(yùn)用這種能力去為人類做善事，由于影片是三部曲的第一部，所以給人的感覺更像是一部超炫、歷時90分鐘的預(yù)告片。

幕后制作

《心靈傳輸者》中講述的是一個驚悚且充滿想象力的傳奇故事，編劇之一、同時還擔(dān)當(dāng)了制片人的身份的西蒙·金伯格(Simon Kinberg)說：“最初的時候，我們只想講述一位英雄身上發(fā)生的一些事情，他是因?yàn)榕既恍圆疟粍?chuàng)造出來的，違背了他本人的意愿。他只想知道，如果自己不斷地使用超能力去幫助處于危難當(dāng)中的人，會引發(fā)什么樣的后果�！睂�(dǎo)演道格·里曼、金伯格和制片人盧卡斯·福斯特(Lucas Foster)花了幾年的時間去豐富它的結(jié)構(gòu)，而他們這么做的原因，并不單單是為了豐富《心靈傳輸者》的劇本，他們想知道更多的神秘故事，以及關(guān)于一個年輕人那史詩般的冒險背后的真正起源--為什么他那么想重回真實(shí)的生活當(dāng)中，而不是過著充滿夢幻、誘惑力十足、想去哪兒就去哪兒、有如神話般的日子？ 　　

對于道格·里曼來說，他對那種由角色來決定故事的影片擁有著熟練的電影技巧，尤其是那種無法預(yù)期、讓人神經(jīng)緊繃動作驚悚片，比如說最近的《史密斯夫婦》和《諜影重重》。如此看來，《心靈傳輸者》所蘊(yùn)含的潛能是不容忽視的，到了里曼的手中，它就等同于一個機(jī)會，可以將那種非�，F(xiàn)代化、新潮的表現(xiàn)形式結(jié)合進(jìn)比較古老的講故事方式當(dāng)中，里曼指出：“我們看到有關(guān)超級英雄的大部分故事，其實(shí)都是差不多100年前就開始出現(xiàn)在小說當(dāng)中的，但《心靈傳輸者》的內(nèi)容卻充滿了難得一見的新意和現(xiàn)代化，最終，它很可能成為我的事業(yè)生涯當(dāng)中一個最大、最有創(chuàng)造力的挑戰(zhàn)�！� 　　

影片中所講述的故事，是依據(jù)史蒂文·古爾德(Steven Gould)創(chuàng)造的兩部科幻小說改編而成的，它們分別是《心靈傳輸者》和《反射作用》(Reflex)--里面的主角都是戴維·賴斯，一個遭遇到重重困難的年輕人。他那看似難以解釋說明的“心靈傳輸”能力令他開始了一種夢幻般的全新生活，遠(yuǎn)離過去的痛苦……由于在評論界和讀者群中都受到了高度的歡迎，古爾德的這部系列小說很快就有了大批的追隨者。與此同時，故事本身就顯示出了不受文字局限的潛在力量：當(dāng)制片人文斯·杰勒迪斯(Vince Gerardis)和拉爾夫·M·威辛安扎(Ralph M. Vicinanza)讀到這些小說之后，他們立刻就知道自己即將經(jīng)歷一次偉大的電影之旅。 　　

這個時候，廣受歡迎的電影編劇大衛(wèi)·S·高耶適時地出現(xiàn)了，他所從事的工作都與經(jīng)典的超級英雄或惡棍有關(guān)，比如說《刀鋒戰(zhàn)士》和《蝙蝠俠：開戰(zhàn)時刻》這樣的動作驚悚片，專門負(fù)責(zé)讓這些平面的角色在大銀幕上變得立體。高耶所做的不僅僅是將史蒂文·古爾德的作品改編成電影劇本那般簡單，還賦予整個故事更廣闊的涵蓋范圍，包括創(chuàng)造了一個全新的角色--格里芬，他是另外一個身世成謎的“心靈傳輸者”，從孩提時代開始，格里芬就已經(jīng)掌握了時空穿越術(shù)……高耶希望可以通過此為影片建立一個更大的范疇。在創(chuàng)作劇本的過程當(dāng)中，高耶并沒有延續(xù)那種描述超級英雄的常規(guī)路數(shù)，而是深入研究了每一個角色，向觀眾展示了他們是如何使用幾乎完美地象征著“逃避”的超能力的，當(dāng)然也包括這種能力所帶來的非常真實(shí)的誘惑。整個故事圍繞著一個不穩(wěn)定的年輕人展開，隨即營造了一個讓人喘不過氣來的驚悚氛圍，因?yàn)檫@位年輕人學(xué)習(xí)到的，將是完全的自由所帶來的一系列因果關(guān)系。導(dǎo)演道格·里曼說：“我之所以對高耶創(chuàng)作的原始劇本一見傾心，就是因?yàn)楣适轮心莻�獲得了超級力量的人，用它們做的第一件事，竟然是出去打劫了一家銀行……我真的喜歡這種非常誠實(shí)的態(tài)度。故事中蘊(yùn)含的是一些我以前從未見過的東西，作為一個喜歡用角色驅(qū)使內(nèi)容的導(dǎo)演，我很喜歡它。而且它也給了我非常巨大的想象空間，甚至可以說是瘋狂放肆的徹底研究，我已經(jīng)連續(xù)拍過兩部動作電影了，真的被那種創(chuàng)造這些意義深刻、復(fù)雜的角色的過程深深迷住了。”

 影片解析

與道格·里曼相似，制片人盧卡斯·福斯特也是受到大衛(wèi)·S·高耶的劇本的吸引，才加盟進(jìn)來的，他尤其對里面重點(diǎn)討論了一個年輕男子在擁有超級力量的同時，所帶來的人性方面的動蕩，感到印象深刻，福斯特說：“‘心靈傳輸術(shù)’賦予戴維·賴斯一個機(jī)會，那就是他可以逃避他那不快樂的家庭生活，但是這種能力同時也將他放進(jìn)了一個與眾不同的世界里，在那里，他只能靠自己去學(xué)習(xí)如何當(dāng)一個成年人，并擁有足夠的勇氣去解決生活中的各種問題。戴維不得不學(xué)習(xí)如何慢慢提高自己的能力，面對自己內(nèi)心的陰暗，然后繼續(xù)自己的生活，這樣的故事設(shè)定，每個人都能將其與自身聯(lián)系起來，雖然身為‘心靈傳輸者’的特殊境地，但戴維遭遇的一切卻是普遍且大眾化的�！� 　　于是有了史蒂文·古爾德、大衛(wèi)·S·高耶和副編劇吉姆·烏爾斯(Jim Uhls)聯(lián)手奉獻(xiàn)的劇本，再加上道格·里曼、西蒙·金伯格和盧卡斯·福斯特，他們共同為“心靈傳輸者”制造出來一個巨大、歷經(jīng)了無數(shù)年代的歷史的背景故事：他們可以通過意念扭轉(zhuǎn)時空，超能力也能夠世代相傳，痕跡可以追溯到好幾千年前。 　　電影人們首先是以研究那些相信“心靈傳輸術(shù)”的信徒開始的，從奧秘學(xué)和邊緣的物理學(xué)的理論角度出發(fā)，這種情況都是極有可能發(fā)生的，西蒙·金伯格解釋說：“我們與許多物理學(xué)家都討論過，所以我們明白‘心靈傳輸術(shù)’在科學(xué)領(lǐng)域中是如何體現(xiàn)的，并用這些真實(shí)的理論豐富了整個故事。但是我們也從神秘學(xué)的角度考慮了一下，所以影片本身還依據(jù)了經(jīng)歷數(shù)千年才形成的文化想象力。蘇菲派和印度教差不多幾個世紀(jì)以前就有了關(guān)于‘心靈傳輸術(shù)’實(shí)用理論的神秘傳說，我覺得其體現(xiàn)形式差不多就是你能夠立刻把自己‘運(yùn)’到一個任何人都不可能爬上去的山頂，或是做一些最為世俗和普通的日常事，提供了一個充滿了誘惑并可以隨便展開想象力的機(jī)會，像這種承滿了心愿的故事元素，往往都擁有真正的感染力。” 　　

然而擁有完全開放式天性的“心靈傳輸術(shù)”，也給制造邪惡之人提供了相等的機(jī)會，盧卡斯·福斯特表示：“很多人使用‘心靈傳輸術(shù)’并不是因?yàn)檫@樣做很酷，或有趣，比如說在巨峰之巔用完早餐后，又一眨眼的功夫跑到澳大利亞去沖浪……這里有一些人的出發(fā)意圖本來就非常邪惡，比如說弄一件核武器，然后把它扔進(jìn)白宮。當(dāng)你仔細(xì)思考的時候，會發(fā)現(xiàn)‘心靈傳輸術(shù)’帶給你的重重驚喜，然而它同時也類似于是一種詛咒，如果這樣的力量落入壞人之手，或者被某些能夠操縱‘心靈傳輸者’的人利用，他們就能把自己的邪惡散布到任何地方，去做任何事情�！� 　　

“心靈傳輸者”的存在也導(dǎo)致了“游俠”的產(chǎn)生，那是一個非常神秘的精英團(tuán)體，他們花了幾千年的時間，就是為了阻止“心靈傳輸者”將自己的能力用在邪惡的一方面。在那些“心靈傳輸者”擁有成熟的心智之前的短暫時間里，就成了殘忍無情的“游俠”特工追捕的目標(biāo)，他們會做任何事情，只要能夠除掉“心靈傳輸者”。 　　

為了給這個足以媲美史詩故事的內(nèi)部復(fù)雜結(jié)構(gòu)建立一個堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，影片的制作團(tuán)隊(duì)一直遵循的是“心靈傳輸術(shù)”的兩條最基礎(chǔ)的規(guī)則：一、你能把自己傳輸?shù)饺魏文銊倓偪吹降牡胤�；二、你也能把自己傳輸�(shù)揭郧皬奈匆娺^的地方，只要你對那個地方擁有強(qiáng)烈的視覺記憶。 　　

至于其他完善“心靈傳輸術(shù)”規(guī)則的還包括“傳輸傷疤”，那是一種瞬間的不正�，F(xiàn)象，是被“心靈傳輸者”留在身后的時空里的一些分裂--這樣可以讓其他“心靈傳輸者”尋找他運(yùn)行的痕跡。然后這里還有“時間繩索”，是“游俠”用來擱淺、跟蹤并終結(jié)自由游蕩的“心靈傳輸者”的電子武器，是“心靈傳輸者”最害怕的東西。

道格·里曼 - 工作態(tài)度

他是用作品說話的那類導(dǎo)演，為人低調(diào)，熱情只寄于電影。他熱愛精致的場景、流暢的打斗、毫不做作的酷和深沉之愛。一如《諜影重重》有著樸實(shí)的張力；《史密斯夫婦》醞釀著野性的溫柔。他拍攝的動作片總是別具一格，冷酷特工也有人性十足。身為好萊塢動作導(dǎo)演，從口碑票房雙贏的《諜影重重》、《史密斯夫婦》到入圍第63屆法國戛納電影節(jié)競賽單元的《公平游戲》，道格·里曼的作品并不算多，但部部經(jīng)典，成績斐然。

道格·里曼 - 一鳴驚人

道格·里曼(Doug Liman)于1965年生于美國紐約，曾就讀于洛杉磯USC大學(xué)電影電視專業(yè)。在著手準(zhǔn)備自己的第一部主流商業(yè)電影《諜影重重》之前，道格·里曼更為常見的身份是制作人，比較出名的作品是喜劇《誰吻了杰西卡》，講述兩個女人間友情與愛情界限難分的曖昧之味。

1998年，德國電影《羅拉快跑》風(fēng)靡全球，同時啟發(fā)了道格·里曼拍攝一部動作片的靈感，后來，里曼更是將《諜影重重》的女主角交給了飾演羅拉的同一位演員，男主角則選定了馬特·達(dá)蒙。

關(guān)于《諜影重重》對他的影響

假如將一個對外界甚至自身的境況一無所知的人放置在巨大而危險的陰謀中，在焦灼與迷霧重重間剝絲化繭，他身上將會激發(fā)出怎樣的潛能？他對過往的是非善惡一無所知，除了越來越多地發(fā)現(xiàn)和感受到自身強(qiáng)大的力量，一切宛如新生。這個人物創(chuàng)意來自作家羅伯特·魯?shù)卖斈穼懹诶鋺?zhàn)時期的間諜小說，道格·里曼從中提煉出故事大綱交給了編劇托尼·吉洛瞪伊，但并沒有讓編劇閱讀原本小說，因此，《諜影重重》在原有的情節(jié)基礎(chǔ)和人格特性上，加入了道格·里曼獨(dú)特的創(chuàng)造靈感。于是我們看到這樣一部富有誠意和人性的特工片。在死神設(shè)置的繁雜謎局中突出重圍的失憶特工伯恩，有著狠辣凌厲的身手，卻不失寬厚溫柔的內(nèi)心。他沒有007般英俊貴族的面孔，也決不像香車美人環(huán)抱周圍的007那樣不食人間煙火。他有著人性所知的的弱點(diǎn)，臉上迷茫不知所措的神色像走失的孩子，充滿游疑、孤單、失落，也同樣剛毅、溫柔。脫下特工的外衣，他就像真實(shí)存在于身邊的人，又可成為流傳于平凡人世的神秘傳說。對待對手他毫不留情，利落瀟灑地干掉一個又一個，卻對敵人充滿悲憫之心。他有著與愛人共闖天涯的浪漫情愫，也會在在感知深切危險來臨之時，毅然放開她的手。

與花哨富麗的系列電影007相比，《諜影重重》簡直是一部平民特工求生史，它卻用真實(shí)而富有詩意的鏡頭語言創(chuàng)造了源源可看的精彩之處。在白雪皚皚的蘇黎世街頭邂逅的男女，愛情開始在逃亡時分；他們開著紅色小車在警戒線左沖右突，鏡頭追隨他們一路穿過微雨落葉鋪就的巴黎街頭，交替轉(zhuǎn)換，層次絲毫不亂。道格·里曼的老辣之處更在于擯棄了好萊塢動作電影老套俗氣的追車場面，緊張刺激的當(dāng)口，仍可感受一種冬日清冽的氣息，陰暗天空下建筑物高聳的塔尖都清晰在目。

輿論和票房給予《諜影重重》狂熱的回應(yīng)，據(jù)說2003年美國本鐘土地出租DVD和家庭錄本像帶要最多的一部電影就《諜影重重》，也因此引發(fā)了《諜影重重》系列電影的續(xù)拍狂潮，《諜影重重2》和《諜影重重3》更成功捧紅了好萊塢另一位導(dǎo)演保羅·保林格拉斯。在兩部續(xù)片中，道格·里曼的身份變成了制作人。