官志宏 - 配音記錄

《TOUCH》新田明男，松平孝太郎，上杉信悟
《灌籃高手》流川楓 山風(fēng)教練 清田信長(zhǎng) 相田彥一
《相聚一刻》三鷹瞬
《名偵探柯南》毛利小五郎（前期） 服部平次 怪盜基德 小島元太（前五集）
《犬夜叉》殺生丸 彌勒 跳蚤冥加爺爺
《最游記》三藏
《機(jī)器貓》大雄的爸爸
《三國(guó)志》劉備《亂馬1/2》九能
《還珠格格三》乾隆
《倩女幽魂》（電視劇版）七夜
《小李飛刀》李尋歡
《冬季戀歌》金父
《杏林俏醫(yī)生》(日劇)緒方醫(yī)生  
《花木蘭》(連續(xù)劇)楊廣、雷神  
《埃及王子》(電影/劇場(chǎng)版)摩西
《棋靈王》(TV/卡通動(dòng)畫)藤原佐為
《開朗少女成功記》(韓劇)車父、韓俊泰
《亂馬1/2》(TV/卡通動(dòng)畫)游帶刀
《紅豆女之戀》(韓劇) 楊三烈
《迷俠》(連續(xù)劇) 馬龍
《新龍門客�！�(連續(xù)劇) 管靈風(fēng)
《歡喜游龍》(連續(xù)劇) 崔玉貴

官志宏 - 簡(jiǎn)介

論聲音，官志宏也是出類拔萃的，變聲能力更是一流，最常見的是青年人的聲音，個(gè)人感覺(jué)像薩克斯風(fēng)， 穩(wěn)重、寬厚、儒雅，充滿紳士風(fēng)度和詩(shī)的氣質(zhì)，又如同穿行在身體里的絲絲電流，帶來(lái)溫暖和輕微麻痹的感覺(jué)…… 這類聲音的角色常是一些貴族或大財(cái)團(tuán)家的公子哥，這種聲音稍冷一點(diǎn)，就是流川楓，另外一大類就是脫線秀逗的中年老爸，比如TOUCH里的上杉老爸和西尾教練，最著名的就是《CONAN》里的毛利小五郎了（前期和后期的，中期的好像不是） ，還有甕聲甕氣的胖子，比如TOUCH里的松平孝太郎，《CONAN》里的小島元太（前五集），老氣橫秋的，有SLAM DUNK里的安西教練 ，偶爾還有一些細(xì)聲細(xì)氣的猥褻男生，比如TOUCH里的細(xì)川。

官志宏變化聲線時(shí)幾乎找不到一點(diǎn)痕跡，不僅聲線變了，連語(yǔ)氣和說(shuō)話的方式都完全變了 ，我最初查到官志宏在TOUCH里同時(shí)給新田明男和松平孝太郎配音時(shí)，幾乎不相信自己的眼睛
后來(lái)仔細(xì)聽，才勉強(qiáng)找出一點(diǎn)相似之處 。

順帶一提，說(shuō)起官志宏和劉杰，還有一個(gè)有趣的現(xiàn)象，那就是兩人的角色常常是對(duì)頭，而且一般劉杰配高人氣的主角，而官志宏的配角往往有著不亞于主角的人氣，拋開TOUCH里的達(dá)也和新田不說(shuō)。

官志宏 - 個(gè)人經(jīng)歷

魅惑之音

如果你是七年級(jí)生，那大概有看過(guò)《灌籃高手》，或者《流星花園》和《亂馬1/2》。如果你是八年級(jí)生，那大概也看過(guò)《名偵探柯南》和《棋靈王》，記得流川楓嗎?記得道明寺司嗎?記得游帶刀嗎?知道毛利小五郎和怪盜基德嗎?或者藤塬佐為? 這些角色的獻(xiàn)聲，便是我們這期介紹的配音員——官志宏。

官志宏從事配音行業(yè)已多年，亦是資深的前輩，所配過(guò)的動(dòng)畫不計(jì)其數(shù)，無(wú)論是冷門的還是熱門的的動(dòng)畫都能聽到他的聲音。

官志宏的聲音醇厚如酒，低音帶點(diǎn)摩擦嗓音的性感，他所配過(guò)可以做為《費(fèi)洛蒙》代表作的，首提《犬夜叉》的殺生丸。與劉杰所配音的犬夜叉大不相同，殺生丸的聲音較低而又不見得低得過(guò)于蒼老，維持一種“御兄式”的優(yōu)雅感，與殺生丸的外表相當(dāng)契合。然而，當(dāng)他將聲音拉得高一點(diǎn)，又變成了彌勒! 試想，殺生丸與好色的彌勒法師竟然是由同一個(gè)人所詮釋的，這便是官志宏的實(shí)力展現(xiàn)。 更別忘了在《名偵探柯南》中，官志宏還為滑頭的毛利小五郎和關(guān)西的名偵探服部平次以及怪盜基德配音呢!

曾經(jīng)在臺(tái)引起學(xué)習(xí)圍棋旋風(fēng)的《棋靈王》，中配由許云云、陶敏嫻、官志宏三人各自擔(dān)任主要角色的配音——進(jìn)藤光、塔矢亮、藤塬佐為，而當(dāng)中的靈魂人物佐為便是由官志宏所獻(xiàn)聲的。 佐為時(shí)而調(diào)皮任性又時(shí)而沉穩(wěn)優(yōu)雅的嗓音，正好展現(xiàn)出了官志宏的獨(dú)特魅力。 《棋靈王》這部動(dòng)畫中配的成功，除了各自配音員的絕佳搭配演出之外，官志宏確實(shí)也居功厥偉。

在2006年，臺(tái)灣史無(wú)前例地舉辦了從日本空運(yùn)來(lái)臺(tái)的「遙久祭 2006 in Taiwan」，不僅請(qǐng)來(lái)了叁位日本著名聲優(yōu)宮田幸季、關(guān)智一、淺川悠，在臺(tái)灣掀起話題，更值得注意的是，這個(gè)活動(dòng)還邀請(qǐng)了游戲《遙遠(yuǎn)時(shí)空2》臺(tái)灣配音版的幾位配音員到場(chǎng)，包含了官志宏、李景唐等人共襄盛舉。 在活動(dòng)當(dāng)中，官志宏專業(yè)而沉穩(wěn)的表現(xiàn)折服了不少現(xiàn)場(chǎng)的聲優(yōu)迷，出場(chǎng)時(shí)便帶起了相當(dāng)驚人的尖叫聲，幾乎不輸偶像明星，而從他在配音表演單元〈甜言蜜語(yǔ)〉中，不僅將劇本臺(tái)詞完全背起來(lái)，表演時(shí)仍不忘看著臺(tái)下的神子們這點(diǎn)來(lái)看，完全可見官志宏對(duì)工作上的認(rèn)真態(tài)度。

官志宏在念世新二年級(jí)時(shí)，與學(xué)長(zhǎng)黃若白開始錄廣播劇，也帶領(lǐng)官志宏進(jìn)入配音界，之后一直錄廣播劇和跟班，大二后到中央廣播電臺(tái)實(shí)習(xí)，大叁完后去當(dāng)兵，沒(méi)多久就聽說(shuō)中央廣播電臺(tái)有職缺，進(jìn)入了中央廣播電臺(tái)八個(gè)月以后就開始繼續(xù)配音。 那時(shí)候在中央廣播電臺(tái)做節(jié)目做了九年半，并一邊做配音工作。 當(dāng)時(shí)面臨了一個(gè)抉擇，雖然很想要兩方面都兼顧，但是現(xiàn)實(shí)上的種種塬因不允許，考慮了一年半以后，選擇成為一位專職配音員。

經(jīng)驗(yàn)暢談

問(wèn)起官志宏老師如何抓住詮釋角色的感覺(jué)，他認(rèn)為每個(gè)人的口吻都有所不同，必須發(fā)揮觀察力，多看看外國(guó)影集和多聽聽生活週遭的聲音，每個(gè)角色的個(gè)性不同，所以語(yǔ)氣也不大一樣，要如何去詮釋不同的個(gè)性跟語(yǔ)氣就是一種“功夫”。

他說(shuō)：我一直把配音當(dāng)作是一個(gè)藝術(shù)，而不是技術(shù)，就像看一幅畫一樣，懂的人看一幅畫說(shuō)他喜歡這幅畫，是怎樣的喜歡法，他有辦法講出一番道理，而不是單純的喜歡與不喜歡。 配音員就像是繪畫師一樣，畫得好或不好，一般觀眾不見得會(huì)喜歡，但起碼我們自己知道，起碼我知道，起碼內(nèi)行人知道，到底情緒有沒(méi)有進(jìn)去。 很多戲不是每一場(chǎng)都精采，很多戲是一集裡面有一兩個(gè)橋段是很精采的，很多內(nèi)心戲，你能不能做到?如果你做不到的話，對(duì)我來(lái)說(shuō)這邊欠缺一點(diǎn)點(diǎn)，而那邊又欠缺一點(diǎn)點(diǎn)，整部戲就變得空空洞洞的，你連這部戲的精髓都抓不好、都做不到，我覺(jué)得很不好。 對(duì)不起你的配音員，對(duì)不起客戶，對(duì)不起你自己。很多人知道我工作的時(shí)候是很嚴(yán)肅的，幾乎是六親不認(rèn)，因此我覺(jué)得環(huán)境再差也要想盡辦法把它做到最好，若真的到了忍無(wú)可忍的時(shí)后也只好祈禱。

官志宏認(rèn)為配音雖然辛苦，有所困難，大環(huán)境佔(zhàn)了很大的因素，然而這并不能當(dāng)作配音水準(zhǔn)低落的藉口，他認(rèn)為配音員的心態(tài)本身也是問(wèn)題的癥結(jié)。 雖然說(shuō)配音配得好不好是“見仁見智”，但對(duì)他而言并沒(méi)有所謂的“見仁見智”，反而認(rèn)為這樣的說(shuō)法是會(huì)讓配音員失去了進(jìn)步的動(dòng)力，大家都說(shuō)是每個(gè)人詮釋的方式不一樣，而他認(rèn)為每個(gè)角色的情緒有沒(méi)有進(jìn)入其實(shí)都聽得出來(lái)。

為什么要配音?什么叫配音?配音員是什么? 官志宏認(rèn)為這是一個(gè)相當(dāng)值得去思考的問(wèn)題。 如果遇到了外國(guó)影集翻譯錯(cuò)誤和句子不通順的問(wèn)題，他認(rèn)真地回答：那就一定要改正。 老一輩的配音員跟現(xiàn)在的配音員不一樣，我們那個(gè)時(shí)候一定會(huì)想盡辦法改成通順的句子，現(xiàn)在新進(jìn)的配音員都只是想學(xué)他們想學(xué)的東西，老一輩的配音員則是秉持著『學(xué)海無(wú)涯』的精神，而你越有那種不良的學(xué)習(xí)態(tài)度，便會(huì)不斷地煺步，如果一位配音員不曉得“情緒投入”與“個(gè)性投入”的差別，久而久之，就會(huì)發(fā)現(xiàn)怎么配都是相同的模樣，就會(huì)養(yǎng)成了一種習(xí)慣。

當(dāng)官志宏老師遇到不確定的字詞，就一定會(huì)去翻字典，做好扎實(shí)的基礎(chǔ)功夫。 雖然大環(huán)境不好，但配音員也要自立自強(qiáng)。 官志宏都是盡力地去完成每部作品，他秉持的只有幾個(gè)塬則——對(duì)得起自己，對(duì)得起客戶，對(duì)得起配音員，要全力以赴。 就是因?yàn)檫@樣的工作態(tài)度，讓他一直以來(lái)的配音表現(xiàn)都有極佳的評(píng)價(jià)。 雖然配音資歷已經(jīng)有這么多年，但是官志宏仍相當(dāng)?shù)卦诤踝约号湟艏记傻木�進(jìn)。 他認(rèn)為配音是要突破很多很多的關(guān)卡，前期進(jìn)步的速度會(huì)很快，但是到后期會(huì)越來(lái)越慢。

然而如果到達(dá)某一種程度就自我滿足，認(rèn)為可以靠配音員這個(gè)職業(yè)來(lái)謀生，覺(jué)得不需要再自我學(xué)習(xí)，從有這種念頭開始，便已為自己的成長(zhǎng)畫下了設(shè)限。如果希望自己的配音技巧能夠更好，就得不斷地反省學(xué)習(xí)。 現(xiàn)在很多配音員在學(xué)習(xí)的前期從不了解到了解的這個(gè)階段突破得非�？�，短短幾年就跨越了瓶頸。 但也從這個(gè)狀況中了解到自己有個(gè)極限，于是想再次突破瓶頸，讓自己的能力可以更成熟精進(jìn)，即使是像官志宏這樣的資深配音員也花費(fèi)了七、八年來(lái)突破這個(gè)困境。

對(duì)他而言，每部作品都是自己的孩子，要自珍自惜。 當(dāng)然，專業(yè)配音員不能自甘于塬有的幾種聲線，往往還需要再去創(chuàng)造出幾種特別的聲線，官志宏亦同。

官志宏去設(shè)定角色的聲音往往是先衡量過(guò)整部作品的內(nèi)容和平衡性，當(dāng)初在擔(dān)任動(dòng)畫《布布恰恰》的領(lǐng)班時(shí)，客戶便拿了日文版跟英文版給官老師參考，在有了平衡過(guò)戲劇張力的考量之下，選擇讓男主角以成熟的聲音去配，確實(shí)在配出來(lái)之后更有風(fēng)味了，客戶也點(diǎn)頭稱許。 當(dāng)時(shí)在做《布布恰恰》的角色聲音設(shè)定時(shí)便想著要安排哪位配音員來(lái)，這個(gè)角色要什么聲音而那個(gè)角色要什么聲音，都要先想好，因此必須看過(guò)很多遍......

這不是看過(guò)一遍就可以決定的，要思考這個(gè)角色該如何搭配，當(dāng)然不可以天馬行空，還要考慮到這個(gè)角色的個(gè)性，不能離開他的個(gè)性，千變?nèi)f變都不可以離開他的個(gè)性，所以我說(shuō)配音員是繪畫師而不是魔術(shù)師，要順著角色的個(gè)性去詮釋，而不是天馬行空。 因?yàn)榕湟羰怯袀�(gè)框框在的，在框框之內(nèi)可以畫得更美，也可以畫得更丑，端看個(gè)人。

官志宏又說(shuō)：配音跟著塬音走當(dāng)然好，但是如果你有更好的想法，何不用更好的想法去做? 臺(tái)灣都有一種既定的觀念，認(rèn)為外國(guó)的月亮比較圓，我也曾遇上某位客戶說(shuō)，那塬音就是這樣子啊，你能配得比他還要好嗎?

這是不對(duì)的，思考如何讓一部作品變得更好是我們工作的職責(zé)，而不是一味地相信塬音。 如果你希望我多花點(diǎn)心血把作品做得更好，我當(dāng)然樂(lè)意，因?yàn)檫@是我愛做的工作啊，我愿意花這樣的心血來(lái)完成。 也就是這樣對(duì)作品的堅(jiān)持和對(duì)自我的嚴(yán)厲要求，讓官志宏的配音表現(xiàn)一直受到肯定。目前他身居前輩的地位，并非僅僅是年資所累積下來(lái)的成就，尚包括了他對(duì)自己工作的整體態(tài)度所塑造而成的。