弗朗茲·約瑟夫·海頓 - 基本簡介

弗朗茨·約瑟夫·海頓(1732年3月31日-1809年5月31日)，奧地利音樂家。海頓是繼巴赫之后的第一位偉大的器樂作曲家，是古典音樂風(fēng)格的杰出代表。

海頓出生于奧地利和匈牙利邊境的一個貧窮的車匠家庭，27歲時受聘擔(dān)任匈牙利艾斯臺爾哈奇親王的樂長，任職達30年之久，他一生寫作了96首交響曲，兩部清唱劇“創(chuàng)世紀”和“四季”，同時也寫作了大量的弦樂四重奏，鋼琴奏鳴曲，以及一些歌劇、輕歌劇、12部彌撒曲和聲樂作品。

海頓的音樂幽默、明快，含有宗教式的超脫，他將奏鳴曲式從鋼琴發(fā)展到弦樂重奏上，他是器樂主調(diào)的創(chuàng)始人，將傳統(tǒng)對位法的獨立聲部完全同化了，將主題發(fā)展自行展開。后期他訪問英國，接受牛津大學(xué)授予的音樂博士頭銜，受到了亨德爾的影響，也受莫扎特的影響，產(chǎn)生旋律優(yōu)美的抒情色彩，出現(xiàn)類似巴洛克的風(fēng)格。他用弦樂四重奏代替鋼琴，用管弦樂代替管風(fēng)琴，創(chuàng)造了兩種新型的和聲演奏形式。

他同莫扎特和貝多芬三人為維也納古典樂派的杰出代表，綽號為“海頓老爹”。

弗朗茲·約瑟夫·海頓 - 人物履歷

1732年3月31日海頓出生在當時奧匈邊境的一個叫做Rohrau的村子，父親是車匠。

1737或1738年，被送到Hainburg an der Donau附近的親戚家，在那里接受教堂唱詩班的訓(xùn)練。

1740年，在當時維也納的斯蒂芬大教堂音樂總監(jiān)Georg von Reutter下鄉(xiāng)選苗子的時候被相約瑟夫·海頓中。Reutter把海頓帶到了維也納，在其后的九年里，海頓一直在兒童合唱團唱歌。

1749年，海頓身體已經(jīng)成熟，已經(jīng)無法唱出兒童合唱團要求的童聲，于是被找了個借口趕出合唱團。

從1754年海頓開始擔(dān)任維也納出生的當時10歲的Marianna Martines 的鋼琴教師。

1757年，海頓得到了他的第一個重要職位， 即擔(dān)任在Pilsen的Lukavec城堡的公爵Karl von Morzin的樂長。

1761年在Esterházy家族找到了一個類似的副樂長職位。

1760年，在擁有一份穩(wěn)定樂長工作后，海頓與Maria Anna Keller結(jié)婚，但婚后感情不好。Maria Anna不生育，這讓海頓很失望。

1781年海頓和莫扎特成為好朋友，并從那時起對他以后的作品有了很深的影響。兩人經(jīng)常喜歡一起演奏弦樂四重奏。

1785年2月11日加入共濟會所Zur wahren Eintracht。莫扎特未能參加他的入會儀式，因為當天他必須出席他父親列奧波德·莫扎特的音樂會。

1802年，海頓感覺到一種多年困擾他的疾病開始惡化，以至于他身體上已經(jīng)不能繼續(xù)作曲創(chuàng)作。

1809年5月31日去世。

弗朗茲·約瑟夫·海頓 - 人物風(fēng)格

海頓的創(chuàng)作涉及面很廣，作品遍及音樂的各種體裁和形式，早期作品處于從巴洛克向古典風(fēng)格的轉(zhuǎn)換，此后大量的音樂實踐，逐步形成了近代交響曲和四重奏曲的曲式、以弦樂四聲部為基礎(chǔ)的雙管制管弦樂隊體制。90年代后，他的創(chuàng)作達到了爐火純青的境地。音樂結(jié)構(gòu)嚴謹、節(jié)奏富于活力，具有典型的古典樂派的風(fēng)格特征，其中以交響樂和弦樂四重奏最為杰出。

后人尊稱海頓為“交響樂之父”，其交響曲的最高成就，是他十八世紀九十年代旅居倫敦時創(chuàng)作的《倫敦》交響曲。海頓的交響曲很早就定為四個樂章：第一樂章采用奏鳴曲式，最富有戲劇性。第二樂章慢板，表達內(nèi)心體驗。第三樂章叫小步舞曲，時常有農(nóng)村舞曲的性質(zhì)，第四樂章往往是民間風(fēng)俗畫面的寫照。

這些交響曲在配器上形成了一套完整的交響樂隊編制，為現(xiàn)代交響樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。弦樂四重奏在海頓的藝術(shù)中占據(jù)了中心位置，他留下了83首弦樂四重奏是這類樂曲不可或缺的一部分。他的中期和后期四重奏作品包含了音響和形式方面值得注意的試驗。海頓還是一個多產(chǎn)的教堂音樂作曲家。他的清唱劇《創(chuàng)世紀》獲得了僅次于亨德爾《彌賽亞》的聲望。

海頓個人性格純樸開朗、親切幽默、生活情趣濃郁，故其音樂旋律豐富，經(jīng)常流露出純樸開朗的鄉(xiāng)間氣息。在四重奏創(chuàng)作中，常用“說話的原則”，即把各部的主題彼此象交談般地呼應(yīng)，既有清晰的旋律，又有復(fù)調(diào)的美。此外，他在樂曲的發(fā)展中常用“主題活用的原則”，這直接啟示了貝多芬“動機發(fā)展”的靈感。海頓還是現(xiàn)德國國歌的作者。

弗朗茲·約瑟夫·海頓 - 重大貢獻

海頓被公認為交響曲和弦樂四重奏之父，并且是鋼琴協(xié)奏曲和鋼琴三重奏的開創(chuàng)者。盡管一些早期古典派如卡爾·菲利普·埃曼努埃爾·巴赫（約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的兒子)之于鋼琴協(xié)奏曲，以及約翰·克里斯蒂安·巴赫（同是約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的兒子）和雷歐波得·莫札特（莫扎特的父親)之于交響曲，都有重要的貢獻，但海頓的地位是無人可及的。

另外海頓將奏鳴曲式從原來的簡單的“兩步式”改進成為一種精巧靈活的風(fēng)格。海頓還發(fā)明了奏鳴回旋曲式，一種帶有兩個主題的曲式。他還是第一個將賦格和對位法引進古典音樂的杰出作曲家。

在音樂特點和結(jié)構(gòu)方面，海頓音樂的最主要的特點是把細微簡單的音樂主題擴展成宏大的結(jié)構(gòu)。他的音樂通常濃烈飽滿，在一個樂章中的關(guān)鍵情節(jié)經(jīng)常迅速展開。

他的很多作品的結(jié)構(gòu)原理遵循奏鳴曲式, 它的主要組成部分 － 在海頓的作品里 － 如下：

呈示: 音樂內(nèi)容開始部分的呈現(xiàn)，緊接著向?qū)僖舻霓D(zhuǎn)調(diào)（音樂的緊張程度開始升級），然后是屬音的終止。海頓風(fēng)格的呈現(xiàn)部分與莫扎特和貝多芬的不同之處在于，他常常不需要一個對比的“第二主題”來達到屬音，而是重復(fù)已展開的主題(或其變奏)。

展開：音樂內(nèi)容通過迥然不同調(diào)式的轉(zhuǎn)變被重組，轉(zhuǎn)換以及分解。通常會在短音階平行調(diào)達到一個高潮。

再現(xiàn)：呈示部的內(nèi)容被重新呈現(xiàn)，但主要在主音調(diào)上。通常這種重復(fù)包含著一個“二次展開”，以此達到變調(diào)到屬音的效果。這個二次展開通常在下屬音發(fā)展。與莫扎特和貝多芬不同，海頓經(jīng)常在再現(xiàn)部將主題的順序打亂。海頓的作曲實踐也影響了莫扎特和貝多芬。 貝多芬的初期作品經(jīng)常是以冗長松散的奏鳴式展開，但緊接著在他所謂的“中期”運用了海頓的方法，這就是在十分簡單的基調(diào)上逐漸發(fā)展出高度有機的音樂結(jié)構(gòu)。

也許海頓不同于其他作曲家的另一個特點就是他在曲子里加入的幽默。最有名的例子是第94號交響曲《mit dem Paukenschlag》突然響起的和音。還有更有意思的：在四重奏Op. 33 Nr. 2 和 Op. 50 Nr. 3 的假結(jié)束以及他在Op. 50 Nr. 1 platzierte故意放進的那些古怪的周期性的幻覺。

他創(chuàng)作管理和指揮樂隊，對歌唱者進行訓(xùn)練，以至保管樂器，抄寫分譜。宮廷的藝術(shù)趣味和繁雜的行政事務(wù)限制了他豐富的想象力和創(chuàng)造力；但另一方面，宮廷的管弦樂隊、合唱隊、歌劇院、木偶劇場等又為他的藝術(shù)發(fā)展提供了多樣的寫作機會，并能直接檢驗自己的作品，從而增刪修改，臻于完善。海頓大部分的佳作是在埃斯泰爾哈濟宮廷中寫成的，包括約60部交響曲，40首弦樂四重奏，約30首鋼琴奏鳴曲，5首彌撒曲和11部歌劇等。

80年代的梅頓達到了創(chuàng)作上的成熟時期，1784年，他接受巴黎宗教音樂會之約寫交響曲；1785年為西班牙卡迪斯大教堂寫了管弦樂曲《基督在十字架上的最后七句話》；1786年他為巴黎奧林匹克音樂會寫了6部交響曲。同一年他又為那不勒斯國王斐迪南四世寫了一些夜曲和協(xié)奏曲。

海頓的音樂之所以具有不朽的價值，因為它面向現(xiàn)實，面向人生，氣息清新，朝氣蓬勃，令人受到鼓舞；也因為它在作曲技術(shù)上奠定了歐洲古典時期的交響曲和室內(nèi)樂的規(guī)范，從而形成了德奧音樂經(jīng)久不衰的優(yōu)良傳統(tǒng)。

弗朗茲·約瑟夫·海頓 - 主要作品

《第一大提琴協(xié)奏曲》作于1765-1767年之間，當時正在艾斯特哈薩城堡供職的海頓正是三十多歲風(fēng)華正茂的年紀，并且剛剛成為尼古拉親王艾斯特哈吉宮廷樂隊的樂長。因此，這部協(xié)奏曲既帶有青年海頓明快、優(yōu)雅、幽默的風(fēng)格特征，在藝術(shù)上也是比較成熟的。同代人莫扎特和貝多芬都沒有寫過大提琴協(xié)奏曲，所以海頓的這部作品堪稱當時大提琴協(xié)奏曲中的代表作品。

海頓的作品數(shù)量是驚人的：交響曲104部；弦樂四重奏77部；各類三重奏180部；鋼琴奏鳴曲50部；歌劇14部；清唱劇兩部；還有大量小型的聲樂與器樂作品。其中，較名的代表作有：《第四十五交響曲》(告別Abschied)、《第九十二交響曲》(牛津Oxford)、《第九十四交響曲》(驚愕Surprise)、《第一百交響曲》(軍隊Military)、《第一百零一交響曲》(時鐘Clock)、《第一百零三交響曲》(鼓聲Drum-roll)、《第一百零四交響曲》(倫敦London)；弦樂四重奏第三、十七、二十、六十四、七十六、七十七號；清唱劇《創(chuàng)世紀》(The Creation)、《四季》(The Seasons)。

其他作品，海頓沒有寫出什么著名的戲劇音樂，他的18部歌劇多數(shù)是小型喜歌劇，包括《月中世界》（1777）《天長日久》（1780）、《荒島》（1779）、《奧蘭多·帕拉迪諾》（1782）、《阿爾米達》（1783）等。這些歌劇早已被人遺忘，有若干部連曲譜也找不到了。目前已有人對它們進行挖掘和研究。