1930年生。2008年10月14日逝世。河北平朱人。擅書籍裝幀。人民文學(xué)出版社。1954年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院繪畫系，1962年在中央工藝美術(shù)學(xué)院裝潢系書籍裝幀研究班學(xué)習(xí)。人民出版社編輯室主任、編審。受聘為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)插圖和書籍裝幀藝術(shù)委員會(huì)主任。出版有《張守義外國(guó)文學(xué)插圖集》、《裝幀的話與畫》等，封面設(shè)計(jì)《堂吉訶德》在全國(guó)書籍裝幀展覽獲獎(jiǎng)，《戰(zhàn)爭(zhēng)與回憶》插圖獲1986年全國(guó)書籍裝幀展榮譽(yù)獎(jiǎng)。��

張守儀 - 人生經(jīng)歷

張守儀，1930年出生，河北平泉縣人。1954年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院繪畫系。書籍裝幀藝術(shù)家，曾任全國(guó)第八、九屆政協(xié)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)插圖裝幀藝術(shù)委員會(huì)主任委員、中國(guó)出版工作者協(xié)會(huì)書籍裝幀藝術(shù)委員會(huì)主任委員、中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)出版科學(xué)研究所書籍裝幀藝術(shù)研究中心主任研究員等職�，F(xiàn)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)出版工作者協(xié)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)美協(xié)、版協(xié)裝幀藝委會(huì)主任，中國(guó)人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院教授，人民文學(xué)出版社編審等職。

長(zhǎng)期以來(lái)從事書籍裝幀設(shè)計(jì)插圖創(chuàng)造和藝術(shù)理論研究工作。出版著作有《張守義外國(guó)文學(xué)插圖集》、《插圖藝術(shù)欣賞》、《裝幀藝術(shù)設(shè)計(jì)》等。裝幀設(shè)計(jì)、插圖創(chuàng)作多次獲全國(guó)獎(jiǎng)。中外作家肖像作品被世界各國(guó)作家紀(jì)念館收藏。裝幀設(shè)計(jì)、插圖創(chuàng)作、作家肖像代表作品有：《茶花女》、《巴爾扎克全集》、《簡(jiǎn)·愛》、《悲慘世界》、魯迅、歌德、托爾斯泰、泰戈?duì)�、巴爾扎克、雨果等肖像。藝術(shù)成就載入《中國(guó)當(dāng)代名人錄》。主編藝術(shù)圖書有《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》插圖卷、《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集》裝幀卷、《老油燈》等。

張守儀 - 從承德走出的藝術(shù)“情癡”

書籍裝幀藝術(shù)家張守義，在當(dāng)代書籍裝幀藝術(shù)界享有國(guó)際聲譽(yù)，深受作家歡迎、同行欽敬、讀者喜愛。他從事書籍裝幀設(shè)計(jì)和美術(shù)編輯工作四十多年，創(chuàng)作了為數(shù)眾多的裝幀設(shè)計(jì)和插圖，撰寫了大量的理論文章，其質(zhì)量之精與數(shù)量之多一直領(lǐng)先于國(guó)內(nèi)同行業(yè)。他幾十年如一日，癡心于藝術(shù)，形成了簡(jiǎn)約傳神、個(gè)性鮮明的風(fēng)格，具有很高的藝術(shù)品位，已引起了國(guó)際同行的重視。由于其獨(dú)樹一幟的作品，頑強(qiáng)執(zhí)著的藝術(shù)追求，1992年享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼，1993年當(dāng)選為第八屆全國(guó)政協(xié)委員，1994年被英國(guó)劍橋大學(xué)入選《劍橋大學(xué)世界名人錄》。幾十年的執(zhí)著追求，使他創(chuàng)作出一系列感人至深的作品，被人們尊稱為“書籍裝幀大師”、“中國(guó)第一封面”。

一張守義，1930年9月30日出生于平泉縣。他父輩弟兄三人，父親行三，畢業(yè)于天津工商學(xué)院，在平泉任私立啟明小學(xué)校長(zhǎng)，后改為私立興平小學(xué)。由于出身書香門第，使他從小就對(duì)文化產(chǎn)生了濃厚的興趣，為以后的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作奠定了良好的基礎(chǔ)。
3歲時(shí)，父親將他過繼給無(wú)子的大伯父，來(lái)到喀左縣平房子鄉(xiāng)山灣子村大伯父家。這是一個(gè)小山溝，四周群山起伏，溝壑縱橫，是一個(gè)滿蒙漢各族雜居的地方。人們?cè)谏狡律媳筹L(fēng)向陽(yáng)的地方結(jié)廬而居，過著日出而作、日落而息的生活。黃昏時(shí)，鄉(xiāng)村的上空炊煙裊裊，牧童趕著黃牛沿山間小路歸來(lái)，偶爾還有成幫的馬匪經(jīng)過。故鄉(xiāng)田園式的景色，北方民族熱情豪爽的性格，都深深地感染著張守義，使他幾十年后仍難以忘懷，也深深地影響著他以后的創(chuàng)作。
之后，他回到平泉縣，在父親任校長(zhǎng)的興平小學(xué)上學(xué)。不久，日本投降了，他親眼目睹了曾經(jīng)驕橫不可一世的日本軍隊(duì)成為灰溜溜的俘虜。這時(shí)蘇聯(lián)紅軍、八路軍和國(guó)民黨軍都到過平泉，十幾歲的張守義親眼目睹了現(xiàn)代中國(guó)的變化和戰(zhàn)亂。
這時(shí)期的平泉是一個(gè)遼、蒙、熱三省交界的城鎮(zhèn)，是附近最大的貨物集散地。城里有一條小街，兩邊都是賣紙、墨、筆、硯、字畫的商店，少年的張守義經(jīng)常在這里流連，出神地凝視著店鋪中懸掛的書畫，朦朧地產(chǎn)生出一種神秘感。也許就是在這時(shí)，國(guó)畫那種高度的象征、簡(jiǎn)約的寫意深深地影響了他，使他以后能在白紙上，用黑白線條幾筆就描繪出濃厚的生活場(chǎng)景。當(dāng)時(shí)，由于日本的剛剛投降，學(xué)校沒有教科書，教師只好讓學(xué)生們讀《古文觀止》、《千家詩(shī)》，書上一些簡(jiǎn)單的素描插圖，使他產(chǎn)生了濃厚的興趣，成為他學(xué)習(xí)繪畫的最初啟蒙。
1946年，張守義離開家鄉(xiāng)，到天津工商學(xué)院附中讀書，從此和家鄉(xiāng)一別就是半個(gè)多世紀(jì)。童年的經(jīng)歷在張守義的心中一直留下深深的印跡，這在他以后的作品中也可以反映出來(lái)。童年時(shí)代，他目睹了舊軍閥軍隊(duì)的跋扈，這在為危地馬拉著名作家阿里圖里亞斯《總統(tǒng)先生》設(shè)計(jì)的封面中那位佩著軍刀、戴著自旄趾高氣揚(yáng)的南美獨(dú)裁者的背曩中可以看到；北方農(nóng)民頑強(qiáng)的生存能力，使還從沒到過異國(guó)的他，憑著對(duì)大地的摯愛和對(duì)全人類普遍精神的準(zhǔn)確把握，描繪出美洲、非洲、亞洲的廣袤的土地和人民；對(duì)生活的深深的愛和對(duì)真善美的執(zhí)著追求，凝縮成《燃燈者》高高舉起的雙臂。
1947年至1949年，他先后在北京南堂中學(xué)、藝文中學(xué)、進(jìn)德中學(xué)、大同中學(xué)讀初中和高中。
1950年，張守義考入中央美術(shù)學(xué)院繪畫系，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)繪畫。四年的學(xué)習(xí)，使他打下了扎實(shí)的藝術(shù)功底。那時(shí)，在這所學(xué)校里，從院長(zhǎng)到教素描、教速寫、教水彩、教彩墨、教油畫、教創(chuàng)作的老一輩藝術(shù)家們，非常熱忱認(rèn)真地示范授課，使學(xué)生們得到了嚴(yán)格的基礎(chǔ)訓(xùn)練。張守義像一只蜜蜂，貪婪地采集著“藝術(shù)”的花蜜。他專注、用功，基本功十分扎實(shí)，速寫、線描、色彩作業(yè)都較為獨(dú)到，富有個(gè)性，一開始就有了自己的藝術(shù)個(gè)性。那時(shí)，藝術(shù)青年大都喜愛閱讀蘇聯(lián)畫冊(cè)與畫報(bào)，因?yàn)檫@些畫報(bào)和畫冊(cè)很便宜，又便于買到。他剪貼了好幾本蘇聯(lián)畫家作的插圖、版畫、速寫的圖片，平時(shí)細(xì)心觀摩。蘇聯(lián)插圖藝術(shù)家刻畫人物與生活場(chǎng)景的藝術(shù)技巧，影響著學(xué)生時(shí)代的張守義。

二1954年，張守義以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)于中央美院，到人民文學(xué)出版社美編室當(dāng)編輯。他在中央美院是學(xué)油畫的，開始從事書籍藝術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)有些不適應(yīng)。為了適應(yīng)新的工作，他潛心鉆研，勤奮實(shí)踐，運(yùn)用自己扎實(shí)的造型功力來(lái)學(xué)習(xí)裝幀藝術(shù)。為了更深地理解作品，他精心閱讀原稿。為了熟悉作家，他主動(dòng)交往攀談。為了掌握背景材料，他跑遍了京城，仔細(xì)觀察古建筑、老教堂、舊街道、小胡同，并畫了大量速寫，為了熟悉外國(guó)人的外貌氣質(zhì)，他多次觀看外國(guó)人來(lái)華文藝演出。通過細(xì)心的觀察、反復(fù)的揣摩，有了感受和體會(huì)，哪怕是只語(yǔ)片言，都一一記入他的筆記之中。久而久之，他總結(jié)出“畫感受、畫想象、畫個(gè)性、畫對(duì)比”等“十畫”箴言，這種執(zhí)著地和書本和生活學(xué)習(xí)的精神，一直貫穿在以后的藝術(shù)生涯中。他還接受了幾位老版畫家的指教，系統(tǒng)研究了格勒惠支、畢加索、馬蒂斯等大家的作品，同時(shí)也研究了我國(guó)傳統(tǒng)版畫插圖和中國(guó)簡(jiǎn)筆人物畫的技法，從中得到了很多啟示。
1962年，中央工藝美院開辦書籍藝術(shù)研究班，張守義前去進(jìn)修。在這段時(shí)間里，他系統(tǒng)學(xué)習(xí)了從字體設(shè)計(jì)、版式設(shè)計(jì)、封面設(shè)計(jì)等平面構(gòu)成到立體構(gòu)成等一系列課程，結(jié)合自己八年來(lái)的創(chuàng)作實(shí)踐，重新體會(huì)，思想上有了質(zhì)的飛躍。他不僅對(duì)國(guó)內(nèi)外書籍藝術(shù)歷史有了更為系統(tǒng)清晰的了解，而且對(duì)表現(xiàn)自己的個(gè)性、完善自己的風(fēng)格有了堅(jiān)定的信念。
1966年，“文革”開始后，人民文學(xué)出版社的大批編輯下了鄉(xiāng)，張守義被留下來(lái)從事樣板戲的書籍設(shè)計(jì)。在這幾年中，外面亂糟糟的，他卻在混亂的環(huán)境中潛心鉆研書籍裝幀，借深入工廠的機(jī)會(huì)，熟悉了多種制版印刷工藝，掌握了書籍整體設(shè)計(jì)，特別是精致的圖版設(shè)計(jì)。這對(duì)他以后將圖版平面構(gòu)成規(guī)律應(yīng)用到封面設(shè)計(jì)中，將工藝手段應(yīng)用到補(bǔ)充、強(qiáng)化設(shè)計(jì)素材中，都起了重要作用。
1976年，被壓抑了多年的人們，對(duì)文化和藝術(shù)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的渴求。一些外國(guó)文學(xué)名著紛紛再版，新的時(shí)代需要有新的書籍藝術(shù)，這就為張守義提供了一個(gè)良好的創(chuàng)作背景。
這時(shí)的張守義，從來(lái)沒出過國(guó)，要畫大量外國(guó)文學(xué)封面和插圖，困難較大，這里有東西方相貌、身材、儀態(tài)的差距，還有價(jià)值觀念、生活習(xí)慣的差異，東西方建筑的差別。要想使人一看封面，就仿佛置身于異國(guó)之中，深深地感受著一種異國(guó)情調(diào)，非常之難。怎樣使自己“置身異國(guó)”，彌補(bǔ)不能直接體驗(yàn)異國(guó)生活的欠缺，張守義投入了非凡的熱情和力量。他到圖書館翻閱大量古今外國(guó)書籍、期刊、畫報(bào)、報(bào)紙，不放過每一場(chǎng)外國(guó)電影，從電視上觀察外國(guó)人。這些方法，雖然對(duì)創(chuàng)作很有益，但有很大的局限，經(jīng)常難于滿足創(chuàng)作需要。后來(lái)，他就走上街頭觀察外國(guó)人。一開始沒有經(jīng)驗(yàn)，外國(guó)人從對(duì)面走來(lái)，他就迎面走過去。這樣，兩人只是在一瞬間擦肩而過，沒有足夠的時(shí)間觀察對(duì)方。逐漸地，他琢磨出一個(gè)好辦法，在后面跟蹤外國(guó)人，這樣就主動(dòng)了，要看細(xì)部、局部的頭飾或衣著，他就緊跟幾步，縮短兩人的距離；要看人的體形、姿勢(shì)，就慢走幾步，把二人的距離拉開。因?yàn)榻?jīng)常跟蹤外國(guó)人，他曾引起過公安人員的誤會(huì)。
在一次偶然的國(guó)際球賽上，張守義發(fā)現(xiàn)坐著看外國(guó)人，比整天跟著外國(guó)人滿街跑要好得多，觀察的東西比街上多得多。在球場(chǎng)上，人的喜怒哀樂，都能看到，而且都是真實(shí)的。從此，他成了一個(gè)球迷，凡是國(guó)際球賽必看，有時(shí)甚至到門口等退票。其時(shí)，張守義骨瘦如柴，1.76米的個(gè)子，體重才40公斤，從小學(xué)到大學(xué)和體育無(wú)緣，他看球是假，到球場(chǎng)上觀察外國(guó)人是真。他為了觀察運(yùn)動(dòng)員在不同感情下的不同動(dòng)作，了解不同國(guó)度的運(yùn)動(dòng)員的習(xí)慣，經(jīng)常在一場(chǎng)球賽中，在看臺(tái)上上上下下走動(dòng)，到前排去看運(yùn)動(dòng)員的局部細(xì)微動(dòng)作，到后排去看運(yùn)動(dòng)員的全身動(dòng)勢(shì)。
為畫好背景，張守義經(jīng)常去東西交民巷，觀察不同風(fēng)格的外國(guó)建筑。出差每到一個(gè)城市，他都到處轉(zhuǎn)，一旦發(fā)現(xiàn)外國(guó)式建筑，就流連忘返，從不同的角度反復(fù)觀察。上海里弄里的外國(guó)舊樓房，張守義每次去都要光顧，那又窄又陡的木樓梯，那昏暗的光線，為他給巴爾扎克小說(shuō)設(shè)計(jì)封面，增加了靈感。
他還力圖從理性上認(rèn)識(shí)外國(guó)，了解外國(guó)人的精神世界。他全面系統(tǒng)地讀了《圣經(jīng)》、《古蘭經(jīng)》和各種佛經(jīng)，重新學(xué)習(xí)外國(guó)歷史和地理，向同社的外文編輯求教。就這樣，從沒出過國(guó)的張守義，卻畫出了一幅幅充滿異國(guó)情調(diào)的作品：充滿恐怖氣氛的孤立在荒野上的呼嘯山莊，普希金筆下充滿神秘氣息的俄羅斯草原，《羅摩衍那》中古代印度的神話人物，《非洲民間故事》中赤道灼人的烈日……

三在接近知天命之年時(shí)，張守義的藝術(shù)生涯進(jìn)入了黃金時(shí)代。
1979年，他創(chuàng)作的《堂吉訶德》和《在非洲密林中》獲“全國(guó)書籍裝幀藝術(shù)獎(jiǎng)”，其中前者是為西班牙國(guó)王訪華設(shè)計(jì)的國(guó)家對(duì)外禮品。
1980年，他設(shè)計(jì)的《日本電影劇作選》、《卓別林自傳》的封面再獲“全國(guó)書籍裝幀藝術(shù)獎(jiǎng)”。為丹麥女王訪華設(shè)計(jì)《安徒生童話選》，現(xiàn)陳列在丹麥安徒生國(guó)家博物館。
1982年，為歡迎美國(guó)作家訪華，他設(shè)計(jì)了《戰(zhàn)爭(zhēng)與回憶》。這一年，他出版了《張守義外國(guó)文學(xué)插圖集》第一集，著名作家曹靖華為他題寫了書名。著名作家馮亦代在序中這樣評(píng)價(jià)他的作品：“概括地說(shuō)一句，即這些插圖不僅給我以美感，而且給我無(wú)限的遐想，這正是目前有些插圖作者所缺少的�！�
1984年為迎接加拿大總理訪華，他設(shè)計(jì)了禮品書《阿古漢那》。
1986年，他出版了《張守義外國(guó)文學(xué)插圖集》。由于他的藝術(shù)成就，他在這一年被評(píng)為編審。
1980年，他為著名外國(guó)作家全集和選集共90多種設(shè)計(jì)封面和插圖，其中《莎士比亞全集》、《巴爾扎克全集》、《泰戈?duì)栠x集》、《海涅選集》，深受同行和讀者的歡迎。他設(shè)計(jì)的叢書和多卷集約100多種，為50多種大型文學(xué)期刊設(shè)計(jì)過封面，為中外名著創(chuàng)作了500多幅插圖，為各國(guó)作家創(chuàng)作肖像200多幅，為國(guó)際文化交流、外國(guó)著名作家和領(lǐng)袖訪華設(shè)計(jì)的禮品本約100多種，為著名作家冰心、艾青、劉白羽、李瑛等人的著作設(shè)計(jì)了一系列出色的封面。
張守義在創(chuàng)作中，風(fēng)格日趨成熟，以莊重大度、內(nèi)涵豐富為最高審美追求，前期偏重以繪畫或裝飾為主，中期逐漸以繪畫與裝飾相交融，表現(xiàn)形式與工節(jié)技法日漸嫻熟。
張中行老先生在他的《負(fù)暄三話》中為我們描繪了一個(gè)“情癡”張守義：對(duì)藝術(shù)，他孜孜以求，頂禮膜拜，抱著宗教般的虔誠(chéng)；而在生活中，他卻常常心不在焉，丟三落四，沒有多少自理能力，對(duì)藝術(shù)的深情熱愛與對(duì)日常生活的漫不經(jīng)心，兩相對(duì)照，我們便不難讀出“人生自是有情癡”中那份執(zhí)著與堅(jiān)韌。