回國(guó)后在中央戲劇學(xué)院任教20年，1979年調(diào)至中國(guó)青年藝術(shù)劇院任導(dǎo)演。40年來(lái)先后執(zhí)導(dǎo)話(huà)劇《羅米歐與朱麗葉》、《威尼斯商人》、《十二個(gè)月》、《風(fēng)雪夜歸人》、《原野》、《火神與秋女》、《靈魂出竅》；歌劇《將軍情》；戲曲《白燕迎春》等近80部戲劇。1987年赴蘇聯(lián)執(zhí)導(dǎo)音樂(lè)話(huà)劇《一個(gè)死者對(duì)生者的訪問(wèn)》。曾赴香港、德國(guó)演出，多次獲得文華導(dǎo)演獎(jiǎng)，并曾獲文化部評(píng)比導(dǎo)演一等獎(jiǎng)、第一屆中國(guó)話(huà)劇金獅獎(jiǎng)。著有導(dǎo)演理論專(zhuān)著《導(dǎo)演藝術(shù)構(gòu)思》，并有20集中俄友好題材電視連續(xù)劇《永恒的朝輝》即將出版。

　　1999年，俄羅斯國(guó)家執(zhí)行委員會(huì)副主席及俄羅斯聯(lián)邦文化部部長(zhǎng)B?K葉戈諾夫?yàn)閼c祝普希金誕辰200周年，獎(jiǎng)勵(lì)張奇虹普希金浮雕一座。2002—2003年，應(yīng)臺(tái)北文化大學(xué)藝術(shù)學(xué)院邀請(qǐng)，張奇虹在該院授課，排演現(xiàn)代歌劇《鵲橋》，受該校純金紀(jì)念金匾一幀。

　　2007年4月，中華人民共和國(guó)人事部和文化部授予張奇虹同志“國(guó)家有突出貢獻(xiàn)話(huà)劇藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)，并受到胡錦濤主席的接見(jiàn)。

簡(jiǎn)介

　　能否創(chuàng)新是衡量一名導(dǎo)演水平的重要標(biāo)準(zhǔn)，一名優(yōu)秀的導(dǎo)演絕不是簡(jiǎn)單地復(fù)制和照搬原著。慈祥和藹、雍容雅氣的張奇虹看上去貌不驚人，實(shí)際上是一個(gè)極不“安分”的人。目前，國(guó)家話(huà)劇院正在緊張排練美國(guó)天才劇作家?jiàn)W尼爾的驚世之作《奇異的插曲》，擔(dān)綱導(dǎo)演正是極富創(chuàng)意的張奇虹。

在中國(guó)看的《十二個(gè)月》更精彩

　　早在上世紀(jì)八十年代，張奇虹排戲就以“膽大”聞名�！对�野》是曹禺的一部力作，上世紀(jì)八十年代中期，張奇虹排演這出戲時(shí)對(duì)原作進(jìn)行了非常大的改動(dòng)，像“金子訓(xùn)虎”那場(chǎng)戲。為了表現(xiàn)金子的潑辣與野性，張奇虹放棄了室內(nèi)做戲，把沖突地點(diǎn)挪到了后院，金子坐在小臺(tái)子上訓(xùn)仇虎，脫了鞋朝其屁股上打，動(dòng)作折射出人物的性格，贏得了一片喝彩聲，當(dāng)然也包括曹禺先生的掌聲。之前，張奇虹曾親自登門(mén)征求曹老意見(jiàn)，曹老先生對(duì)改動(dòng)的部分十分認(rèn)同，并欣然寫(xiě)下“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)”加以勉勵(lì)。

　　《威尼斯商人》是一出傳統(tǒng)劇目，情節(jié)發(fā)展幾乎成了一些人的思維定式。而張奇虹執(zhí)導(dǎo)《威尼斯商人》時(shí)不落俗套。比如國(guó)王挑選“金銀鉛”三個(gè)盒子的那場(chǎng)戲。一般的處理只是把三個(gè)盒子擺在桌上，場(chǎng)面不夠活躍。張奇虹則將金銀鉛三個(gè)盒子換成了三個(gè)舞姿翩翩的姑娘，捧著金盒子的姑娘扭動(dòng)腰枝，跳起妖艷的阿拉伯舞出場(chǎng)，捧著銀盒的姑娘跳著華美明快的西班牙舞出場(chǎng)，而捧著鉛盒的姑娘則裝扮得樸素大方，一場(chǎng)原本死氣沉沉的戲演活了。還有夏洛克和安東尼奧的宗教沖突內(nèi)容，張奇虹也進(jìn)行了大幅度的刪節(jié)和改動(dòng)。盡管受到某些專(zhuān)家的質(zhì)疑，但增強(qiáng)了善惡感，符合中國(guó)觀眾的口味。

　　張奇虹的大膽創(chuàng)新甚至得到了俄羅斯第一夫人普京娜的“贊許”�！妒�二個(gè)月》在俄羅斯是家喻戶(hù)曉的童話(huà)故事，講的是一個(gè)任性的小女王，在十二月妄想得到四月才有的雪花蓮，貪婪自私的老太婆和二妞，與之互相呼應(yīng)起來(lái)。十二個(gè)月一方面幫助善良的大妞開(kāi)出四月才有的雪花蓮，另一方面通過(guò)四季的變化來(lái)懲罰小女王、老太婆以及二妞。

　　早在1980年，當(dāng)時(shí)還在青藝任導(dǎo)演的張奇虹就給中國(guó)兒藝排演了該劇，連演450場(chǎng)，轟動(dòng)一時(shí)。26年之后再排《十二個(gè)月》，自然少不了增加新的內(nèi)容。張奇虹考慮到孩子們愛(ài)唱愛(ài)跳的天性，劇中融入了很多俄羅斯舞蹈的元素，蜜蜂舞、火舞、雨舞富有現(xiàn)代氣息。特別是新增的一個(gè)情節(jié)非常典型，就是大妞跳到冰湖里尋找戒指。冰湖設(shè)在樂(lè)池，有個(gè)升降臺(tái)。當(dāng)冰湖升起，兩只小野鴨在里面默默游動(dòng)，大妞凄厲地喊出:還我戒指！并一下子跳到冰湖里時(shí)，她的勇敢和誠(chéng)信表現(xiàn)得淋漓盡致，十分感人。

　　去年，普京娜就是看到這一幕時(shí)潸然淚下。普京娜動(dòng)情地說(shuō):我童年時(shí)代多次看過(guò)《十二個(gè)月》，這次在中國(guó)兒藝看到了更加精彩的演出。你們將它重新演繹、處理富有獨(dú)特的風(fēng)味，我由衷地向你們表示祝賀……你們的《十二個(gè)月》要到莫斯科演出，一定要告訴我，我一定要去看，希望再見(jiàn)到你們。

　　張奇虹是演員出身，用詩(shī)人賀敬之的話(huà)講是文藝事業(yè)上走在前列的老戰(zhàn)士。她14歲參加革命，很小就開(kāi)始演戲，曾在歌劇《白毛女》中演一位六十歲的老太婆哭訴黃世仁的罪行，而她當(dāng)時(shí)只有十六歲。扮演楊白勞的演員前民“羨慕”地說(shuō):我們演得這么賣(mài)力，舒強(qiáng)老師都沒(méi)表?yè)P(yáng)，就表?yè)P(yáng)了你一個(gè)人。

　　張奇虹能走上導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)，真要感謝“素昧平生”的恩師——瑪·克涅別爾。為了培養(yǎng)表演人才，1953年，潛質(zhì)不錯(cuò)的張奇虹被中央戲劇學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)派往莫斯科盧那恰爾斯基戲劇學(xué)院留學(xué)。當(dāng)瘦小的張奇虹站在眾蘇聯(lián)考官面前時(shí)，一位考官夸張地抓起放大鏡來(lái)審視面前的小姑娘，這讓張奇虹很受傷。也難怪考官的不信任，不要說(shuō)理論知識(shí)，僅俄語(yǔ)對(duì)話(huà)就會(huì)令一些考生張口結(jié)舌。張奇虹只受過(guò)一年的俄文培訓(xùn)，但憑借著不服輸?shù)膭蓬^，闖過(guò)了道道難關(guān)。

　　張奇虹原打算攻讀表演專(zhuān)業(yè)，但就在這個(gè)節(jié)骨眼上，一位素不相識(shí)的老教授給她潑了盆“冷水”，建議她改學(xué)導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)。這位老教授就是著名戲劇教育家克涅別爾。年輕的張奇虹哪知道老教授的良苦用心，還以為和自己過(guò)不去，一臉的不高興。老人耐心解釋說(shuō):做導(dǎo)演能學(xué)兩門(mén)功課，表演和導(dǎo)演，你也可以演戲，但導(dǎo)演的藝術(shù)生命是長(zhǎng)久的。

　　開(kāi)學(xué)在即，張奇虹來(lái)不及多想，稀里糊涂地搭上了導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)的末班車(chē)�；厥淄�事，真是天降恩師，克涅別爾給了張奇虹一個(gè)嶄新的藝術(shù)人生。留學(xué)生活是非常辛苦的，“欠賬”很多的張奇虹感到特別緊張，時(shí)間根本不夠用。每周上六天課，一三五早八點(diǎn)上課一直到下午四點(diǎn)下課，沒(méi)有午餐。二四六下午四點(diǎn)上課一直上到夜里11點(diǎn)，沒(méi)有晚飯。從宿舍到學(xué)校有一個(gè)多小時(shí)的車(chē)程，早晨來(lái)不及洗漱。晚上下課回來(lái)，在地鐵里要構(gòu)思小品。要學(xué)的東西太多，不僅要學(xué)課本上的知識(shí)，還要大量閱讀文學(xué)、藝術(shù)、美術(shù)、音樂(lè)、戲劇等書(shū)籍，整天手不釋卷。張奇虹也是博物館的�？�，一有空就去查資料，去死記硬背美術(shù)作品的名稱(chēng)、內(nèi)容和風(fēng)格。另外，還要擠出時(shí)間到劇場(chǎng)看戲、做排練作業(yè)。那幾年中，張奇虹就像一架上滿(mǎn)弦的機(jī)器不停地運(yùn)轉(zhuǎn)。第一學(xué)年下來(lái)，這架“機(jī)器”沒(méi)給恩師丟臉。張奇虹每門(mén)功課都達(dá)到了優(yōu)秀，自己編排的小品《夜歌》還被選送到俄羅斯戲劇協(xié)會(huì)上展演。

　　張奇虹的另一個(gè)恩師、全蘇人民藝術(shù)家阿·波波夫也對(duì)她的藝術(shù)生涯產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。教學(xué)課上排練《羅密歐與朱麗葉》，波波夫反復(fù)講情緒表演和體驗(yàn)表演的區(qū)別。1957年，梅蘭芳應(yīng)邀到莫斯科訪問(wèn)演出，波波夫觀賞完演出贊不絕口、極力推崇。他告訴張奇虹，梅蘭芳的表演是表現(xiàn)藝術(shù)、體驗(yàn)藝術(shù)的代表�！顿F妃醉酒》中，梅蘭芳每喝一口酒都有不同表情，他希望中國(guó)同學(xué)無(wú)論表演什么都要和民族藝術(shù)很好地結(jié)合。

鐘情奧尼爾挑戰(zhàn)多年夢(mèng)想

　　1959年張奇虹學(xué)成回國(guó)，在中央戲劇學(xué)院執(zhí)教20年，培養(yǎng)出了王鐵成、林兆華等優(yōu)秀人才。幾十年來(lái)，她執(zhí)導(dǎo)的作品也是好戲連臺(tái)，《威尼斯商人》、《楊開(kāi)慧》、《風(fēng)雪夜歸人》、《原野》、《詹天佑》、《大江彎彎》、《將軍情》等。1987年，張奇虹受命來(lái)到蘇聯(lián)，在1個(gè)月內(nèi)為蘇聯(lián)演員成功排演了中國(guó)的音樂(lè)劇《一個(gè)死者對(duì)生者的訪問(wèn)》，為中國(guó)導(dǎo)演贏得了榮譽(yù)。張奇虹曾四次獲得文華導(dǎo)演獎(jiǎng)，今年4月，話(huà)劇百年之際，又被授予了“國(guó)家有突出貢獻(xiàn)話(huà)劇藝術(shù)家”的至尊稱(chēng)號(hào)。

　　上世紀(jì)八十年代，張奇虹就開(kāi)始研究奧尼爾的話(huà)劇，把《奇異的插曲》搬上中國(guó)舞臺(tái)是她多年的夢(mèng)想。在張奇虹看來(lái)，奧尼爾話(huà)劇講究以人為本，尊重人，深刻地寫(xiě)人，而這正是我們?cè)拕∷�欠缺的。奧尼爾的話(huà)劇將為我們探索未來(lái)方向提供幫助。雖說(shuō)是“老江湖”，可首次執(zhí)導(dǎo)《奇》劇仍被張奇虹看成一次嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。

　　作為榮譽(yù)一籮筐的老藝術(shù)家，張奇虹把名和利已看得很淡，年逾古稀仍敢于挑戰(zhàn)，完全是緣于兒時(shí)就埋下的愛(ài)戲情結(jié)。9月26日，《奇》劇將在先鋒劇場(chǎng)上演，值此話(huà)劇百年之際為觀眾獻(xiàn)上一臺(tái)好戲，也算是了卻了一份心愿。