回國后在中央戲劇學(xué)院任教20年，1979年調(diào)至中國青年藝術(shù)劇院任導(dǎo)演。40年來先后執(zhí)導(dǎo)話劇《羅米歐與朱麗葉》、《威尼斯商人》、《十二個月》、《風(fēng)雪夜歸人》、《原野》、《火神與秋女》、《靈魂出竅》；歌劇《將軍情》；戲曲《白燕迎春》等近80部戲劇。1987年赴蘇聯(lián)執(zhí)導(dǎo)音樂話劇《一個死者對生者的訪問》。曾赴香港、德國演出，多次獲得文華導(dǎo)演獎，并曾獲文化部評比導(dǎo)演一等獎、第一屆中國話劇金獅獎。著有導(dǎo)演理論專著《導(dǎo)演藝術(shù)構(gòu)思》，并有20集中俄友好題材電視連續(xù)劇《永恒的朝輝》即將出版。

　　1999年，俄羅斯國家執(zhí)行委員會副主席及俄羅斯聯(lián)邦文化部部長B?K葉戈諾夫為慶祝普希金誕辰200周年，獎勵張奇虹普希金浮雕一座。2002—2003年，應(yīng)臺北文化大學(xué)藝術(shù)學(xué)院邀請，張奇虹在該院授課，排演現(xiàn)代歌劇《鵲橋》，受該校純金紀(jì)念金匾一幀。

　　2007年4月，中華人民共和國人事部和文化部授予張奇虹同志“國家有突出貢獻話劇藝術(shù)家”稱號，并受到胡錦濤主席的接見。

簡介

　　能否創(chuàng)新是衡量一名導(dǎo)演水平的重要標(biāo)準(zhǔn)，一名優(yōu)秀的導(dǎo)演絕不是簡單地復(fù)制和照搬原著。慈祥和藹、雍容雅氣的張奇虹看上去貌不驚人，實際上是一個極不“安分”的人。目前，國家話劇院正在緊張排練美國天才劇作家奧尼爾的驚世之作《奇異的插曲》，擔(dān)綱導(dǎo)演正是極富創(chuàng)意的張奇虹。

在中國看的《十二個月》更精彩

　　早在上世紀(jì)八十年代，張奇虹排戲就以“膽大”聞名。《原野》是曹禺的一部力作，上世紀(jì)八十年代中期，張奇虹排演這出戲時對原作進行了非常大的改動，像“金子訓(xùn)虎”那場戲。為了表現(xiàn)金子的潑辣與野性，張奇虹放棄了室內(nèi)做戲，把沖突地點挪到了后院，金子坐在小臺子上訓(xùn)仇虎，脫了鞋朝其屁股上打，動作折射出人物的性格，贏得了一片喝彩聲，當(dāng)然也包括曹禺先生的掌聲。之前，張奇虹曾親自登門征求曹老意見，曹老先生對改動的部分十分認(rèn)同，并欣然寫下“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”加以勉勵。

　　《威尼斯商人》是一出傳統(tǒng)劇目，情節(jié)發(fā)展幾乎成了一些人的思維定式。而張奇虹執(zhí)導(dǎo)《威尼斯商人》時不落俗套。比如國王挑選“金銀鉛”三個盒子的那場戲。一般的處理只是把三個盒子擺在桌上，場面不夠活躍。張奇虹則將金銀鉛三個盒子換成了三個舞姿翩翩的姑娘，捧著金盒子的姑娘扭動腰枝，跳起妖艷的阿拉伯舞出場，捧著銀盒的姑娘跳著華美明快的西班牙舞出場，而捧著鉛盒的姑娘則裝扮得樸素大方，一場原本死氣沉沉的戲演活了。還有夏洛克和安東尼奧的宗教沖突內(nèi)容，張奇虹也進行了大幅度的刪節(jié)和改動。盡管受到某些專家的質(zhì)疑，但增強了善惡感，符合中國觀眾的口味。

　　張奇虹的大膽創(chuàng)新甚至得到了俄羅斯第一夫人普京娜的“贊許”�！妒�二個月》在俄羅斯是家喻戶曉的童話故事，講的是一個任性的小女王，在十二月妄想得到四月才有的雪花蓮，貪婪自私的老太婆和二妞，與之互相呼應(yīng)起來。十二個月一方面幫助善良的大妞開出四月才有的雪花蓮，另一方面通過四季的變化來懲罰小女王、老太婆以及二妞。

　　早在1980年，當(dāng)時還在青藝任導(dǎo)演的張奇虹就給中國兒藝排演了該劇，連演450場，轟動一時。26年之后再排《十二個月》，自然少不了增加新的內(nèi)容。張奇虹考慮到孩子們愛唱愛跳的天性，劇中融入了很多俄羅斯舞蹈的元素，蜜蜂舞、火舞、雨舞富有現(xiàn)代氣息。特別是新增的一個情節(jié)非常典型，就是大妞跳到冰湖里尋找戒指。冰湖設(shè)在樂池，有個升降臺。當(dāng)冰湖升起，兩只小野鴨在里面默默游動，大妞凄厲地喊出:還我戒指！并一下子跳到冰湖里時，她的勇敢和誠信表現(xiàn)得淋漓盡致，十分感人。

　　去年，普京娜就是看到這一幕時潸然淚下。普京娜動情地說:我童年時代多次看過《十二個月》，這次在中國兒藝看到了更加精彩的演出。你們將它重新演繹、處理富有獨特的風(fēng)味，我由衷地向你們表示祝賀……你們的《十二個月》要到莫斯科演出，一定要告訴我，我一定要去看，希望再見到你們。

　　張奇虹是演員出身，用詩人賀敬之的話講是文藝事業(yè)上走在前列的老戰(zhàn)士。她14歲參加革命，很小就開始演戲，曾在歌劇《白毛女》中演一位六十歲的老太婆哭訴黃世仁的罪行，而她當(dāng)時只有十六歲。扮演楊白勞的演員前民“羨慕”地說:我們演得這么賣力，舒強老師都沒表揚，就表揚了你一個人。

　　張奇虹能走上導(dǎo)演專業(yè)，真要感謝“素昧平生”的恩師——瑪·克涅別爾。為了培養(yǎng)表演人才，1953年，潛質(zhì)不錯的張奇虹被中央戲劇學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)派往莫斯科盧那恰爾斯基戲劇學(xué)院留學(xué)。當(dāng)瘦小的張奇虹站在眾蘇聯(lián)考官面前時，一位考官夸張地抓起放大鏡來審視面前的小姑娘，這讓張奇虹很受傷。也難怪考官的不信任，不要說理論知識，僅俄語對話就會令一些考生張口結(jié)舌。張奇虹只受過一年的俄文培訓(xùn)，但憑借著不服輸?shù)膭蓬^，闖過了道道難關(guān)。

　　張奇虹原打算攻讀表演專業(yè)，但就在這個節(jié)骨眼上，一位素不相識的老教授給她潑了盆“冷水”，建議她改學(xué)導(dǎo)演專業(yè)。這位老教授就是著名戲劇教育家克涅別爾。年輕的張奇虹哪知道老教授的良苦用心，還以為和自己過不去，一臉的不高興。老人耐心解釋說:做導(dǎo)演能學(xué)兩門功課，表演和導(dǎo)演，你也可以演戲，但導(dǎo)演的藝術(shù)生命是長久的。

　　開學(xué)在即，張奇虹來不及多想，稀里糊涂地搭上了導(dǎo)演專業(yè)的末班車�；厥淄�事，真是天降恩師，克涅別爾給了張奇虹一個嶄新的藝術(shù)人生。留學(xué)生活是非常辛苦的，“欠賬”很多的張奇虹感到特別緊張，時間根本不夠用。每周上六天課，一三五早八點上課一直到下午四點下課，沒有午餐。二四六下午四點上課一直上到夜里11點，沒有晚飯。從宿舍到學(xué)校有一個多小時的車程，早晨來不及洗漱。晚上下課回來，在地鐵里要構(gòu)思小品。要學(xué)的東西太多，不僅要學(xué)課本上的知識，還要大量閱讀文學(xué)、藝術(shù)、美術(shù)、音樂、戲劇等書籍，整天手不釋卷。張奇虹也是博物館的�？�，一有空就去查資料，去死記硬背美術(shù)作品的名稱、內(nèi)容和風(fēng)格。另外，還要擠出時間到劇場看戲、做排練作業(yè)。那幾年中，張奇虹就像一架上滿弦的機器不停地運轉(zhuǎn)。第一學(xué)年下來，這架“機器”沒給恩師丟臉。張奇虹每門功課都達到了優(yōu)秀，自己編排的小品《夜歌》還被選送到俄羅斯戲劇協(xié)會上展演。

　　張奇虹的另一個恩師、全蘇人民藝術(shù)家阿·波波夫也對她的藝術(shù)生涯產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。教學(xué)課上排練《羅密歐與朱麗葉》，波波夫反復(fù)講情緒表演和體驗表演的區(qū)別。1957年，梅蘭芳應(yīng)邀到莫斯科訪問演出，波波夫觀賞完演出贊不絕口、極力推崇。他告訴張奇虹，梅蘭芳的表演是表現(xiàn)藝術(shù)、體驗藝術(shù)的代表。《貴妃醉酒》中，梅蘭芳每喝一口酒都有不同表情，他希望中國同學(xué)無論表演什么都要和民族藝術(shù)很好地結(jié)合。

鐘情奧尼爾挑戰(zhàn)多年夢想

　　1959年張奇虹學(xué)成回國，在中央戲劇學(xué)院執(zhí)教20年，培養(yǎng)出了王鐵成、林兆華等優(yōu)秀人才。幾十年來，她執(zhí)導(dǎo)的作品也是好戲連臺，《威尼斯商人》、《楊開慧》、《風(fēng)雪夜歸人》、《原野》、《詹天佑》、《大江彎彎》、《將軍情》等。1987年，張奇虹受命來到蘇聯(lián)，在1個月內(nèi)為蘇聯(lián)演員成功排演了中國的音樂劇《一個死者對生者的訪問》，為中國導(dǎo)演贏得了榮譽。張奇虹曾四次獲得文華導(dǎo)演獎，今年4月，話劇百年之際，又被授予了“國家有突出貢獻話劇藝術(shù)家”的至尊稱號。

　　上世紀(jì)八十年代，張奇虹就開始研究奧尼爾的話劇，把《奇異的插曲》搬上中國舞臺是她多年的夢想。在張奇虹看來，奧尼爾話劇講究以人為本，尊重人，深刻地寫人，而這正是我們話劇所欠缺的。奧尼爾的話劇將為我們探索未來方向提供幫助。雖說是“老江湖”，可首次執(zhí)導(dǎo)《奇》劇仍被張奇虹看成一次嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。

　　作為榮譽一籮筐的老藝術(shù)家，張奇虹把名和利已看得很淡，年逾古稀仍敢于挑戰(zhàn)，完全是緣于兒時就埋下的愛戲情結(jié)。9月26日，《奇》劇將在先鋒劇場上演，值此話劇百年之際為觀眾獻上一臺好戲，也算是了卻了一份心愿。