姚璇秋 - 簡(jiǎn)介
姚璇秋 女，一九三五年生，廣東省澄海縣人。著名潮劇演員，工青衣。一九五三年入正順潮劇團(tuán)，一九五六年轉(zhuǎn)入廣東潮劇團(tuán)（該團(tuán)后來(lái)擴(kuò)大為廣東潮劇院）。她先后得到楊其國(guó)、黃蜜、金龍、盧吟詞、黃玉斗、馬飛等名師的悉心指導(dǎo)，又刻苦自勵(lì)，廣擷博采，從而形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。她塑造了一批不同時(shí)代、不同性格的女性，如王金真、黃五娘、蘇六姐、李三娘、陳壁娘、李半月、蘇三、江雪琴、李梨英、王鳳來(lái)等，形象逼真，感人肺腑。曾多次出國(guó)，獻(xiàn)藝于柬埔寨、泰國(guó)、新加坡、法國(guó)、香港等地。姚璇秋唱做俱佳。她的唱腔，圓潤(rùn)清晰，晶瑩甜蜜，字正腔純，處理細(xì)膩。她的表演藝術(shù)，受到國(guó)內(nèi)外觀眾熱烈的贊賞。
姚璇秋 - 人物經(jīng)歷
生于澄�？h的澄城鎮(zhèn)城南管區(qū)。少年時(shí)在澄城讀小學(xué)，當(dāng)過(guò)澄城陽(yáng)春國(guó)樂(lè)社業(yè)余演員。1953年初進(jìn)正順潮劇團(tuán)隨團(tuán)培訓(xùn)，學(xué)青衣旦行。翌年參加廣東省戲曲會(huì)演，主演傳統(tǒng)潮劇折子戲《掃窗會(huì)》，獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。1956年調(diào)入新組建的廣東省潮劇團(tuán)。1957年曾隨團(tuán)到北京匯報(bào)演出。1958年任廣東潮劇院第一團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)。1959年隨廣東潮劇院第一團(tuán)到北京參加中華人民共和國(guó)國(guó)慶十周年獻(xiàn)禮演出。196O年隨團(tuán)赴香港、柬埔寨演出。1975 年6月任汕頭地區(qū)文化局副局長(zhǎng)，1978年1月任廣東潮劇院副院長(zhǎng)、名譽(yù)院長(zhǎng)。1970年、1980年、1989 年3次隨中國(guó)潮劇團(tuán)到泰國(guó)、新加坡、香港演出，任副團(tuán)長(zhǎng)、藝術(shù)指導(dǎo)等職。1987年4～5月應(yīng)法國(guó)《歐洲時(shí)報(bào)》邀請(qǐng)，訪問(wèn)巴黎、里昂，并應(yīng)邀參加法國(guó)潮州同鄉(xiāng)會(huì)成立一周年慶祝活動(dòng)。主演的潮劇被拍攝成電影的有《蘇六娘》、《荔鏡記》，被攝制成錄像片發(fā)行的有《辭郎洲》、《春草闖堂》、《梅亭雪》、《江姐》、《萬(wàn)山紅》、《楊乃武與小白菜》、《袁崇煥》等，并有多出戲被錄制成錄音制品。其中《井邊會(huì)》唱片盒帶于1989 年6月獲中國(guó)唱片總公司金唱片獎(jiǎng)證書，并獲泰華報(bào)人公益基金會(huì)最佳藝術(shù)特別獎(jiǎng)。擅長(zhǎng)青衣，兼演閨門旦，有自己的演唱風(fēng)格。唱腔圓潤(rùn)清晰，做工細(xì)膩，雍容大方。第三、四次全國(guó)文代會(huì)代表，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)廣東分會(huì)副主席，汕頭市人大代表，廣東省人大代表，汕頭市政協(xié)委員，廣東省政協(xié)委員，廣東省婦聯(lián)執(zhí)行委員會(huì)委員。
姚璇秋 - 人物事跡
1952年夏天，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，姚璇秋以她的長(zhǎng)相、歌喉和藝術(shù)才華被“潮劇伯樂(lè)”——正順潮劇團(tuán)主管人郭后梅和陳炳光等選中。她進(jìn)入劇團(tuán)后僅受到一年嚴(yán)格的培訓(xùn)，就登臺(tái)演出。三年后隨廣東潮劇團(tuán)到北京演出時(shí)，她的名字已與潮劇聯(lián)系在一起，成為潮劇新一代的優(yōu)秀演員。
姚璇秋在進(jìn)入正順潮劇團(tuán)后，得到了楊其國(guó)、黃蜜、陸金龍三位名師的啟蒙訓(xùn)練。她學(xué)的第一個(gè)劇目是演唱難度大的《掃窗會(huì)》，名師的要求極嚴(yán)，每天要三場(chǎng)訓(xùn)練，毫不放松。才半年的時(shí)間，她主演的《掃窗會(huì)》參加了廣東省戲劇匯報(bào)演出，由于對(duì)人物刻劃，唱做俱佳，很有神彩，給廣大觀眾和行家留下美好的印象，一鳴驚人。
后來(lái)，她扮演《荔鏡記》和《陳三五娘》的女主角，使觀眾耳目一新。在廣州演出中，得到了中山大學(xué)中文系教授王秀思等人的重視。廣東省文史館館長(zhǎng)胡希明看后，賦詞一首，詞云：“駝江東下，正洪波浩蕩，魚龍旋舞，檀板銀筆驚海角，抵得天南旗鼓。朱麗輕俏，青衣明鏡，佳話傳千古，璇秋清曲，五娘心事重訴。喜見彩鳳雙飛，青春作伴，走上光明路，絕代堅(jiān)貞盟鐵石，漫說(shuō)佳人塵土。寶扇迎春，華燈替月，舊調(diào)翻新譜。天涯人近，柳絲搖曳千縷。
香港《文匯報(bào)》刊登了一首詠姚璇秋主演的《荔鏡記》古詞，贊美她的唱腔優(yōu)美動(dòng)人。詞云：“南國(guó)鮮葩，香港盛會(huì)，藝術(shù)聲色俱全。一流潮劇，臺(tái)柱早名傳。演技精深肖妙，歌一曲，樂(lè)奏鉤天璇秋韻，珠盤走玉，花貌訝神仙。纏綿、情節(jié)美，盟心義重，枝荔情堅(jiān)。感主題深刻，風(fēng)格清新，端的百花齊放，歌和舞，悠久淵源，堪欣賞，繞梁三日，出節(jié)共流連。
《荔鏡記》受到廣大觀眾的歡迎，又受到文化界詩(shī)人、詞客名家的青睞。正是因?yàn)橐﹁锏某ご_實(shí)有著為迷人的藝術(shù)魅力，盛譽(yù)倍高，如香港《商報(bào)》刊登金猴先生寫的詩(shī)云“北有張君秋，南有姚璇秋。京劇與潮劇，盛名貫五洲。
1956年，姚璇秋調(diào)入剛剛成立的廣東省潮劇團(tuán)。省團(tuán)名角云集，群星璀璨。省團(tuán)旦行幾乎薈萃了潮劇旦行的所有佼佼者。姚璇秋大多領(lǐng)銜主演，藝冠群芳。當(dāng)時(shí)澄�？h副縣長(zhǎng)王鼎新，曾有詠姚璇秋詩(shī)，詩(shī)曰：“藝壇齊放百花嬌，潮劇青衣獨(dú)數(shù)姚，一曲掃窗傾座醉，情深似海恨如潮。
新加坡《南洋商報(bào)》也曾刊登《謁金門》贊姚璇秋，詞云：“三五六，腰小偏宜關(guān)目。引吭處敲金戛玉，百看看不足。一自掃窗壓軸，定二十年場(chǎng)屋。南國(guó)芳鄰情誼篤，為他歌一曲。
姚璇秋先后二次赴京演出，她藝術(shù)上的成就，贏得了廣大觀眾的心，也博得藝術(shù)界名字贊許，特別是國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的多次接見，使她受到鼓舞和鞭策。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席田漢，對(duì)姚璇秋演出取得的成就感到十分滿意。潮劇團(tuán)離開北京前夕，姚璇秋請(qǐng)?zhí)锢项}詞留念，田老在她的紀(jì)念冊(cè)上寫下如下的一首詩(shī)：
爭(zhēng)說(shuō)多情黃五娘，璇秋烏水各芬芳，
湖邊細(xì)柳迎環(huán)偑，江上名橋走鳳凰，
清曲久曾傳海國(guó)，潮音今已動(dòng)宮墻。
難忘花落波清夜，蕩氣回腸聽《掃窗》。
姚璇秋兩度晉京演出，后又相繼在瀘杭等地演出，同樣都受到觀眾好評(píng)，贊譽(yù)有加，觀眾贈(zèng)給她寫著“南國(guó)之英，劇界之榮；再接再厲，越研越精”的錦旗；上海評(píng)論家也評(píng)論姚璇秋的演唱“絲絲入扣，動(dòng)人心弦”。華東大學(xué)教授蔣星煜看了她主演的名劇《井邊會(huì)》，優(yōu)美的潮音，拔動(dòng)了心弦，他感慨萬(wàn)端寫了一首七絕發(fā)表于報(bào)上：
“越墻告狀王金真，臨井汲水李三娘。 二十六年兩度聽，秋聲譽(yù)滿黃浦江。” 李門也填了一闋《天仙子》刊于香港《大公報(bào)》
“落葉蕭蕭夜未央，磨房若煞李三娘，井邊一曲斷人腸。驚妙技，嘆佳章，清掬鄉(xiāng)情送遠(yuǎn)洋！”
二十多年來(lái)，這位“青衣旦后”姚璇秋多次赴港和出國(guó)訪問(wèn)演出，從藝術(shù)上贏得了港澳和出訪國(guó)家人民的心，增進(jìn)了友誼。在柬埔寨演出，金邊幾家中文報(bào)紙以《姚璇秋晉宮學(xué)舞結(jié)業(yè)，王后新臨指點(diǎn)視同女兒》為題，報(bào)導(dǎo)姚璇秋還到柬埔寨學(xué)習(xí)古典舞蹈和柬國(guó)王后授給她“國(guó)家騎士”的勛的盛況，這使王昆侖團(tuán)長(zhǎng)十分感動(dòng)，賦詞《滿江紅》以記其盛。詞曰：“告別湄江，尚澎湃，縈心波浪，恰應(yīng)似，主客交親，熱情奔放，遠(yuǎn)客初陪”南旺舞“，潮歌喜為鄰邦唱，感名城，六次親人來(lái)，真難忘。五娘愿，同向往，漁女忿，增激壯，保山河，更愛楊門雙將。揮許豈辭工力重，凝神不覺(jué)心花放。祝千秋，藝苑共繁昌，相依仗！”
姚璇秋三次赴泰國(guó)和新加坡演出，都贏得聲譽(yù)。泰國(guó)《中華日?qǐng)?bào)》發(fā)表了詩(shī)人陳年寫的詩(shī)；“瀉影銀河月滿樓，感人肺腑辭郎洲，壁娘巾幗留青史，演唱入神姚璇秋�！毙录悠聲遗藝�(guó)渠也以行書題詩(shī)贈(zèng)與，詩(shī)曰：“二十年前玉笛旁，化身窈窕作星光，至今一曲桃花渡，萬(wàn)口天南說(shuō)六娘�！薄叭f(wàn)口天南說(shuō)六娘”足見潮劇表演藝術(shù)家姚璇秋確有著迷人的藝術(shù)魅力。
姚璇秋 - 表演藝術(shù)
姚璇秋是今天潮劇頗負(fù)盛名的演員。一九五三年，只有十七歲的姚璇秋在廣東省戲曲觀摩演出大會(huì)上就獲得了“表演獎(jiǎng)”；一九五七年在北京演出潮劇折子戲《掃窗會(huì)》，毛主席、周總理和劉少奇同志等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人觀看了演出。杰出的無(wú)產(chǎn)階級(jí)戲劇家田漢看了姚璇秋的表演后高興地賦詩(shī)說(shuō)：“爭(zhēng)說(shuō)多情黃五娘，璇秋烏水各芬芳”，“清曲久曾傳海國(guó)，潮音今已動(dòng)宮墻”，對(duì)姚璇秋的表演予以高度的贊揚(yáng)。
說(shuō)到一個(gè)名演員的表演藝術(shù)，常常會(huì)記起她的拿手戲；談到姚璇秋就很自然地想到她在《掃窗會(huì)》《陳三五娘》《蘇六娘》《辭郎洲》等劇中的出色表演。姚璇秋是學(xué)青衣的，開蒙戲是《掃窗會(huì)》。這是弋陽(yáng)腔首本戲《珍珠記》中《書館悲逢》的一折，它寫高文舉中舉后被迫入贅溫相府，其妻王金真尋夫來(lái)到京都，卻被溫相之女打成奴仆。王金真夜間借掃窗之機(jī)，到書房與高文舉相會(huì)，不幸又被溫氏發(fā)覺(jué)，只得逃離書房前往開封府告狀，最后在包拯幫助下夫妻團(tuán)圓�！稈叽皶�(huì)》寫的是書館相會(huì)這一段。姚璇秋扮演王金真，她帶戲上場(chǎng)，從她那愁苦哀怨的面部表情和顧盼不定的眼神中，我們看到角色此時(shí)正懷著一種又急又恨又驚又怕的復(fù)雜心情。她急的是，好不容易才找到一個(gè)夫妻見面的機(jī)會(huì)，因此步履匆匆；恨的是，溫相父女狼狽為奸，自己尋夫不晤，備受苦楚；驚的是相府防范森嚴(yán)，萬(wàn)一走漏風(fēng)聲則不要說(shuō)夫妻不能相會(huì)，性命亦將難保；怕的是，高文舉入贅相府之后，夫妻的恩愛是否一筆勾消？姚璇秋出場(chǎng)后，一下子就把角色推入戲劇矛盾沖突的漩渦中，讓觀眾為王金真的遭遇與處境提心吊膽。
在《陳三五娘》中，姚璇秋扮演大家閨秀黃五娘。這是一個(gè)嬌羞怯弱的少女，由于婚事不如意，父親要把她嫁給人品粗鄙的林大，她自己雖然熱戀著泉州才子陳三，但當(dāng)陳三假扮磨鏡師傅入府磨鏡之后，因?yàn)槎Y教的防范使五娘始終未能與他一訴衷腸。姚璇秋在這里真實(shí)地再現(xiàn)了一個(gè)幽怨嫻雅的大家閨秀的形象�！短K六娘》是一出悲喜劇，寫六娘和表兄郭繼春的愛情故事。情節(jié)大起大落，節(jié)奏明快，時(shí)而令人捧腹，時(shí)而催人淚下。姚璇秋在《賞荷》一場(chǎng)中，以一個(gè)嬌羞的初戀少女的形象出現(xiàn)，私語(yǔ)切切，情意綿綿，完全沉浸在柔情蜜意之中。不久，專橫的族長(zhǎng)和訟棍楊子良的插入，愛情的秋月平湖終于炸開了一個(gè)旱天驚雷。當(dāng)姚璇秋唱到“西蘆舊夢(mèng)已闌珊，不堪回首金玉緣。從來(lái)好事多磨折，自古薄命是紅顏”的時(shí)候，如泣如訴，婉轉(zhuǎn)悲啼的聲情深深地感染著觀眾。
《辭郎洲》是一出歷史悲壯劇，寫的是宋末潮州女詩(shī)人陳壁娘及其丈夫張達(dá)抗元的故事。姚璇秋扮演了一個(gè)對(duì)她來(lái)說(shuō)難度較大的角色陳壁娘。陳壁娘在歷史上是實(shí)有其人的，她的《辭郎吟》今天讀來(lái)仍叫人蕩氣回腸；陳壁娘又是一位抗元女英雄，塑造這個(gè)形象對(duì)于武功底子較差的姚璇秋來(lái)說(shuō)存在明顯的困難。但她在武術(shù)教師的幫助下，勤學(xué)苦練，終于成功地扮演了柔情俠骨、智勇兼?zhèn)涞呐?shī)人、女英雄的角色。
現(xiàn)實(shí)主義的表演藝術(shù)要求演員創(chuàng)造個(gè)性鮮明、栩栩如生的藝術(shù)形象。嚴(yán)防“一道湯”，主張性格化，每一個(gè)有成就的名演員，無(wú)不具有這一特征，姚璇秋的表演也是這樣。她創(chuàng)造了形象不同、性格迥異的王金真、黃五娘、蘇六娘、陳壁娘等形象。她很好地把握了她們的性格特質(zhì)，因此我們看到的是性格化的藝術(shù)，而不是“一道湯”的表演。前輩藝術(shù)家關(guān)于“演人別演行”的教導(dǎo)，在姚璇秋身上同樣可以體會(huì)到。
姚璇秋善于掌握角色的性格特質(zhì)，準(zhǔn)確地把握人物情緒的變化，處理各種復(fù)雜的感情，這在王金真這個(gè)角色的創(chuàng)造上表現(xiàn)得尤為突出。王金真是青衣老派的裝扮，演員手里拿著一把蘆花掃。當(dāng)王金真唱到“上剪頭發(fā)，下剝繡鞋，日間汲 水，夜掃庭階”的時(shí)候，對(duì)溫氏怨憤的情感油然而生，氣恨之余把蘆花掃扔掉。但猛然想起今晚夫妻相會(huì)的契機(jī)，全在這把蘆花掃上，于是又急忙尋找。演員蹲著走一種特殊的矮步，探索的十指和翻動(dòng)的裙邊形成了搖曳的舞姿，十分好看。摸到蘆花掃后，王金真歡喜若狂，大叫“在，在，在！”通過(guò)一把小小蘆花掃的既丟又撿，有層次地表現(xiàn)了角色內(nèi)心感情的變化。見到丈夫高文舉后，王金真百感交集，懊恨交加，但卻沒(méi)頭沒(méi)腦地反問(wèn)一句“你是何人？”她想起眼下的苦境，對(duì)高文舉充滿了怨恨，隨著“冤家，我恨你”的責(zé)罵聲，她終于把情緒集中到手上的蘆花掃，說(shuō)了聲“恨不得把你一掃”。不料高文舉眼見妻子蓬頭垢面，又憐又愛，低頭認(rèn)錯(cuò)說(shuō)：“妻呀，你就掃下來(lái)！”王金真不覺(jué)一頓，倒抽了一口氣，對(duì)丈夫體貼憐愛之情使蘆花掃掃不下去，反而掉落在地，代之而來(lái)的是嚴(yán)正的詰責(zé)。當(dāng)她說(shuō)到張千來(lái)下休書“將妾身來(lái)休離”的時(shí)候，怨恨之感陡然又起，她乘勢(shì)把丈夫一推；但當(dāng)高文舉被推得一個(gè)踉蹌的時(shí)候，她又急忙前去扶住。就這樣，要掃而掃不下去，要推又急忙扶住，姚璇秋通過(guò)這樣細(xì)致入微的表演，把王 金真對(duì)丈夫那種又愛又恨、又憐又怨的復(fù)雜感情刻劃得入木三分。
姚璇秋認(rèn)為：“演員的一切創(chuàng)造都必須服從人物的性格和她的思想情感，以 及存在的那個(gè)客觀環(huán)境。”她之所以能夠創(chuàng)造出個(gè)性鮮明的人物，是和她認(rèn)真分析角色、鉆研角色分不開的。
除了認(rèn)真分析角色、揣摩角色的思想、心理和性格特征外，她還十分強(qiáng)調(diào)融匯貫通，既認(rèn)真吸取傳統(tǒng)，又不為傳統(tǒng)所束縛，在鉆研角色的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新。她在談到王金真形象的創(chuàng)造時(shí)說(shuō)：“《掃窗會(huì)》中，有好些動(dòng)作、身段、步法按照傳統(tǒng)來(lái)表演，象掃地部分就是原來(lái)所有的�？墒沁^(guò)去那個(gè)三步進(jìn)三步退的簡(jiǎn)單步法，已經(jīng)無(wú)法概括角色的整個(gè)內(nèi)心活動(dòng)，因此，一方面吸取了其他劇種的長(zhǎng)處，一方面發(fā)展了許多橫步、碎步，大膽地把進(jìn)三步、退三步的局限性打破了。”這說(shuō)明沒(méi)有繼承，就沒(méi)有深厚的藝術(shù)功底；而沒(méi)有創(chuàng)新，也難以成為一個(gè)名演員。這就是姚璇秋的藝術(shù)創(chuàng)造給予我們的啟示。
在談到姚璇秋的表演藝術(shù)的時(shí)候，我們不能不說(shuō)到她的唱腔。潮劇的青衣應(yīng)工戲幾乎是以演員必須有清亮的金嗓子作為先決條件的。姚璇秋珠圓玉潤(rùn)、柔美動(dòng)人的唱腔，早就為中外潮劇觀眾所嘖嘖稱道。她行腔悠揚(yáng)舒徐，音域?qū)拸V厚實(shí)，配合著抒情性強(qiáng)、富有鄉(xiāng)土情韻的潮州音樂(lè)，真可謂余音裊裊，繞梁三日，象《掃窗會(huì)》中“四朝元”、“下山虎”這些曲子，早已有口皆碑。她的圓潤(rùn)如玉的唱腔，加上明麗若花的扮相，柔情似水的表演，確實(shí)叫中外潮劇觀眾為之陶醉著迷。
姚璇秋是黨一手培養(yǎng)起來(lái)的。她長(zhǎng)在紅旗下，吮吸著古老潮劇藝術(shù)的乳汁，沐浴著黨的陽(yáng)光，從一棵幼芽長(zhǎng)成根深葉茂的大樹�？梢哉f(shuō)沒(méi)有黨的培育就沒(méi)有姚璇秋的藝術(shù)。
粉碎“四人幫”以后，我們高興地看到姚璇秋依然活躍舞臺(tái)上，她迅速醫(yī)治好十年浩劫帶來(lái)的身心創(chuàng)痛，藝術(shù)上又有了新的進(jìn)步。她在《續(xù)荔鏡記》中扮演了黃五娘（還反串小生一角），在《井邊會(huì)》中扮演了李三娘，在《春草闖堂》中扮演了相府千金小姐李半月，這些劇目在國(guó)內(nèi)外演出時(shí)，均獲得很大的成功。我們期望著她百尺竿頭，更進(jìn)一步。
姚璇秋 - 辛勤苦練
擁有四百多年老傳統(tǒng)的潮劇藝苑，如同中國(guó)寬廣的藝術(shù)百花園一樣，都是憑著一代代“老園丁的辛勤培育，千姿萬(wàn)態(tài)的奇花異卉，才能爭(zhēng)妍斗麗，推陳出新，以至青出于藍(lán)勝于藍(lán)�！薄袄铣敝輵蛎浴碑�(dāng)會(huì)熟悉，前輩潮劇名演員洪妙、郭石梅、蔡錦坤、李有存等，從藝初期都曾得到老一輩名師的指點(diǎn)，爾后又經(jīng)獨(dú)自刻苦鉆研，才得以在舞臺(tái)藝術(shù)上卓有成就。此次赴泰國(guó)、新加坡演出的中國(guó)廣東潮劇團(tuán)中，著名丑角李有存、蔡錦坤，不正是當(dāng)年曾拜潮劇老前輩的名丑謝大目、徐坤全等為師，方得衣缽真?zhèn)�，繼承與發(fā)揚(yáng)了潮劇丑生角色的傳經(jīng)，乃至有獨(dú)到之處的絕招嗎？當(dāng)今名聞中外的潮劇女演員姚璇秋，早年所請(qǐng)教過(guò)的不少名師就更不僅局限于潮劇界了，中國(guó)戲劇大師梅蘭芳、蓋叫天等老前輩，都曾為她親自授課傳藝哩！因此誰(shuí)能說(shuō)得清，潮劇藝苑到底有過(guò)多少老的、新的“園丁”呢？
春天來(lái)了，愿做澆花人
“春天來(lái)了，我多愿做一名‘澆花人’��！”這是姚璇秋在同來(lái)訪者談?wù)搨魉囀谕絾?wèn)題時(shí)意味深長(zhǎng)地吐露的一句心里話。
具有二十六年舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的名青衣、閨門旦姚璇秋，不僅在《續(xù)荔鏡記》、《井邊會(huì)》等劇目中極以爐火純青的表演技藝，飾演黃五娘、李三娘等等主角，擔(dān)負(fù)著臺(tái)前幕后的重要任務(wù)，而且自己心甘情愿地不辭勞苦，去當(dāng)一名授徒傳藝的辛勤“園丁”。
素以聲、色、藝俱全而名震潮劇舞臺(tái)的姚璇秋，如今樂(lè)于潮劇藝苑“澆花人”為已任。這樣的“新園丁”比起數(shù)清的“老園丁”來(lái)，不是更為叫人欽佩么？記得姚璇秋在二十五年前的潮劇《荔鏡記》中，扮演黃碧琚曾得“活五娘”的美譽(yù)；而今她卻已把自己的玉影風(fēng)韻傳給了舞臺(tái)上的“新五娘”吳玲兒了。吳玲兒姚璇秋的評(píng)價(jià)中，有句入木三分的話：“我這老師真嚴(yán)�。 痹瓉�(lái)，姚璇秋獨(dú)具慧眼選上了吳玲兒飾《荔鏡記》中的黃五娘，收她為徒以后，就要她念“新三字經(jīng)”。據(jù)云：“過(guò)去念‘人之初，性本善’；我們現(xiàn)念的是‘藝之道，苦、深、謙’�！睆拇耍瑓橇醿哼@位天真活潑的潮州姑娘，就把她的嚴(yán)師姚璇秋的“新三字經(jīng)”牢記心上，慢慢加深理解了“吃得苦中苦，方能藝上身”、“要苦字為先，深字為本，謙字為德”這些話的含義。
同青年演員早唱晚念
姚璇秋在練功廳、宿舍里，與青年演員們一起早唱晚念，日排夜練，汗水涔涔，風(fēng)雨不斷。她對(duì)青年演員作個(gè)別輔導(dǎo)，倍加辛勞，為不同人物的不同性格，甚至手勢(shì)、身段、步法、眼神、聲腔，以至整場(chǎng)表演的區(qū)位，音樂(lè)等等，煞費(fèi)苦心，由淺入深地把藝徒引入佳境。她以五娘為題，反復(fù)細(xì)心地闡析自己長(zhǎng)期揣摩這個(gè)角色所得到的表演經(jīng)驗(yàn)，幫助吳玲兒等青年演員把握五娘這些人物的特征和氣質(zhì)，力求她們能在潮劇舞臺(tái)上塑造出比較完美的不同形象。這位嚴(yán)師，每當(dāng)其高足吳玲兒粉彩登場(chǎng)，她必佇立于側(cè)幕之邊，嚴(yán)肅而細(xì)致地觀看著臺(tái)前表演的長(zhǎng)短、得失，好為吳玲兒以及同她一起的青年演員提出新課題，一步一回頭，向潮劇的新境界前進(jìn)、前進(jìn)！
姚璇秋這一輩的潮劇“新園丁”，正在“老園丁”們所開辟的藝苑里朝夕辛勤澆灌，一批又一批的播種育苗，栽培著一代代嬌艷繽紛的蓓蕾、鮮花。
姚璇秋 - 評(píng)價(jià)
姚璇秋的表演，素來(lái)以準(zhǔn)確、自然、細(xì)膩著稱。一九六O年，廣東潮劇團(tuán)蒞港演出《荔鏡記》，她飾演了黃五娘，聲藝雙絕，光彩照人，曾轟動(dòng)一時(shí)，獲得了“活五娘”的美譽(yù)。如今，闊別二十年，紅氍毹上，重睹芳華，臺(tái)上的李半月，惟妙惟肖，一樣逼真、傳神。
李半月，雖與以往姚璇秋所扮演過(guò)的黃五娘、蘇六娘一樣，都屬閨門旦這一行當(dāng)，但同中有異，角色的身份、教養(yǎng)、氣質(zhì)、性格等方面，就很有差別。李是一個(gè)知書達(dá)禮、端莊高貴、文靜嫻雅、外冷內(nèi)熱的相府千金。戲中，她思想矛盾重重，內(nèi)心世界深秘，是一個(gè)感情比較復(fù)雜、節(jié)節(jié)成長(zhǎng)的年輕女郎。應(yīng)該說(shuō)，這樣的人物是不易掌握，不易刻劃的。何況劇情規(guī)定，李半月出場(chǎng)不多，戲只集中在第四、第五兩場(chǎng)，用武無(wú)地，難度委實(shí)不小。
不愧是藝壇高手，姚璇秋駕輕就熟，又敢大膽創(chuàng)新。她善于深入閨秀們的內(nèi)心，善于從特定人物出發(fā)來(lái)選擇、提煉舞臺(tái)動(dòng)作，巧妙地運(yùn)用一言一行，一顰一蹙，以它來(lái)表現(xiàn)人物細(xì)致的感情變化，表示人物微妙的內(nèi)心活動(dòng)，以有限來(lái)表達(dá)無(wú)限，傳真?zhèn)魃�，�?chuàng)造生動(dòng)感人的藝術(shù)形象。
第四場(chǎng)幕開之時(shí)，花廳空靜，琴聲叮冬，李半月獨(dú)操琴弦，幽思有寄，正當(dāng)她“彈不開，撥不去”那“別離情緒”之際，春草急匆匆地走上來(lái)，忙呼著小姐。而李心有所思，耳無(wú)所聞，直等春草走近身邊。喚第三聲小姐時(shí)，她才輕輕一問(wèn)：“何事慌忙？”之后，春草連連報(bào)說(shuō)：“西安府出了人命……，吏部尚書公子吳獨(dú)被人打死”，高貴的相府千金，一紋不動(dòng)，不以為然，她仍輕攏慢捻，仍舊陷在“黯然回味”之中，待聽得殺人者是薛玫庭時(shí)，她才頓然一震。陡地戛止琴聲，急忙走近春草，關(guān)切地問(wèn)明原因。當(dāng)聽到薛自動(dòng)投案，胡知府及楊誥命要把他活活杖死，半月大吃一驚，脫口而出道：“春草，你應(yīng)設(shè)法去救他�！贝翰莨室庹f(shuō)：“小小丫頭，有何辦法？”李說(shuō)：“你不會(huì)回來(lái)嗎？”……最后，春草說(shuō)明已經(jīng)阻刑了，她才松了一口氣。
姚璇秋在這一段戲中，準(zhǔn)確地抓住了一震、一驚、一松三個(gè)動(dòng)作，把李半月對(duì)恭玫庭的內(nèi)心感情，表達(dá)得層次分明，又十分真實(shí)有力。這里，聯(lián)想起第一場(chǎng)，她與薛要分開時(shí)的一瞬，了是深有其妙。路遇英雄，心感大德，此時(shí)此際，她不能不窺不看，但身為相府千金，又不能秋波露轉(zhuǎn)，妄有他念，只見她以扇遮眼，緩然回眸一顧，既不著痕跡，卻又是有力的伏筆，真?zhèn)�顧盼自然，有分有寸。在第五場(chǎng)中，她卻不這般控制，迥然兩人了。因?yàn)�，在老父身邊，她是掌珠愛女，自可依偎膝前，巧作嬌態(tài)。觀眾十分欣賞的一著，就是她一邊摸著老父的白須，一邊撒嬌求情。
“人情達(dá)練即文章”。只有從特定人物的內(nèi)心感情出發(fā)，從規(guī)定的戲劇情境出發(fā)，來(lái)選取和提煉舞臺(tái)動(dòng)作，才能入情入理，化淡為奇，把生活常見的東西化為藝術(shù)的真和美�！凹�(xì)微之處見功夫”，姚璇秋的表演藝術(shù)，可謂真、細(xì)、深、美矣！
