姚璇秋 - 簡介
姚璇秋 女，一九三五年生，廣東省澄�？h人。著名潮劇演員，工青衣。一九五三年入正順潮劇團，一九五六年轉入廣東潮劇團（該團后來擴大為廣東潮劇院）。她先后得到楊其國、黃蜜、金龍、盧吟詞、黃玉斗、馬飛等名師的悉心指導，又刻苦自勵，廣擷博采，從而形成了自己的藝術風格。她塑造了一批不同時代、不同性格的女性，如王金真、黃五娘、蘇六姐、李三娘、陳壁娘、李半月、蘇三、江雪琴、李梨英、王鳳來等，形象逼真，感人肺腑。曾多次出國，獻藝于柬埔寨、泰國、新加坡、法國、香港等地。姚璇秋唱做俱佳。她的唱腔，圓潤清晰，晶瑩甜蜜，字正腔純，處理細膩。她的表演藝術，受到國內外觀眾熱烈的贊賞。
姚璇秋 - 人物經歷
生于澄�？h的澄城鎮(zhèn)城南管區(qū)。少年時在澄城讀小學，當過澄城陽春國樂社業(yè)余演員。1953年初進正順潮劇團隨團培訓，學青衣旦行。翌年參加廣東省戲曲會演，主演傳統(tǒng)潮劇折子戲《掃窗會》，獲優(yōu)秀表演獎。1956年調入新組建的廣東省潮劇團。1957年曾隨團到北京匯報演出。1958年任廣東潮劇院第一團副團長。1959年隨廣東潮劇院第一團到北京參加中華人民共和國國慶十周年獻禮演出。196O年隨團赴香港、柬埔寨演出。1975 年6月任汕頭地區(qū)文化局副局長，1978年1月任廣東潮劇院副院長、名譽院長。1970年、1980年、1989 年3次隨中國潮劇團到泰國、新加坡、香港演出，任副團長、藝術指導等職。1987年4～5月應法國《歐洲時報》邀請，訪問巴黎、里昂，并應邀參加法國潮州同鄉(xiāng)會成立一周年慶�；顒印Ｖ餮莸某眲”慌臄z成電影的有《蘇六娘》、《荔鏡記》，被攝制成錄像片發(fā)行的有《辭郎洲》、《春草闖堂》、《梅亭雪》、《江姐》、《萬山紅》、《楊乃武與小白菜》、《袁崇煥》等，并有多出戲被錄制成錄音制品。其中《井邊會》唱片盒帶于1989 年6月獲中國唱片總公司金唱片獎證書，并獲泰華報人公益基金會最佳藝術特別獎。擅長青衣，兼演閨門旦，有自己的演唱風格。唱腔圓潤清晰，做工細膩，雍容大方。第三、四次全國文代會代表，中國戲劇家協(xié)會理事，中國戲劇家協(xié)會廣東分會副主席，汕頭市人大代表，廣東省人大代表，汕頭市政協(xié)委員，廣東省政協(xié)委員，廣東省婦聯(lián)執(zhí)行委員會委員。
姚璇秋 - 人物事跡
1952年夏天，一個偶然的機會，姚璇秋以她的長相、歌喉和藝術才華被“潮劇伯樂”——正順潮劇團主管人郭后梅和陳炳光等選中。她進入劇團后僅受到一年嚴格的培訓，就登臺演出。三年后隨廣東潮劇團到北京演出時，她的名字已與潮劇聯(lián)系在一起，成為潮劇新一代的優(yōu)秀演員。
姚璇秋在進入正順潮劇團后，得到了楊其國、黃蜜、陸金龍三位名師的啟蒙訓練。她學的第一個劇目是演唱難度大的《掃窗會》，名師的要求極嚴，每天要三場訓練，毫不放松。才半年的時間，她主演的《掃窗會》參加了廣東省戲劇匯報演出，由于對人物刻劃，唱做俱佳，很有神彩，給廣大觀眾和行家留下美好的印象，一鳴驚人。
后來，她扮演《荔鏡記》和《陳三五娘》的女主角，使觀眾耳目一新。在廣州演出中，得到了中山大學中文系教授王秀思等人的重視。廣東省文史館館長胡希明看后，賦詞一首，詞云：“駝江東下，正洪波浩蕩，魚龍旋舞，檀板銀筆驚海角，抵得天南旗鼓。朱麗輕俏，青衣明鏡，佳話傳千古，璇秋清曲，五娘心事重訴。喜見彩鳳雙飛，青春作伴，走上光明路，絕代堅貞盟鐵石，漫說佳人塵土。寶扇迎春，華燈替月，舊調翻新譜。天涯人近，柳絲搖曳千縷。
香港《文匯報》刊登了一首詠姚璇秋主演的《荔鏡記》古詞，贊美她的唱腔優(yōu)美動人。詞云：“南國鮮葩，香港盛會，藝術聲色俱全。一流潮劇，臺柱早名傳。演技精深肖妙，歌一曲，樂奏鉤天璇秋韻，珠盤走玉，花貌訝神仙。纏綿、情節(jié)美，盟心義重，枝荔情堅。感主題深刻，風格清新，端的百花齊放，歌和舞，悠久淵源，堪欣賞，繞梁三日，出節(jié)共流連。
《荔鏡記》受到廣大觀眾的歡迎，又受到文化界詩人、詞客名家的青睞。正是因為姚璇秋的唱工確實有著為迷人的藝術魅力，盛譽倍高，如香港《商報》刊登金猴先生寫的詩云“北有張君秋，南有姚璇秋。京劇與潮劇，盛名貫五洲。
1956年，姚璇秋調入剛剛成立的廣東省潮劇團。省團名角云集，群星璀璨。省團旦行幾乎薈萃了潮劇旦行的所有佼佼者。姚璇秋大多領銜主演，藝冠群芳。當時澄�？h副縣長王鼎新，曾有詠姚璇秋詩，詩曰：“藝壇齊放百花嬌，潮劇青衣獨數姚，一曲掃窗傾座醉，情深似海恨如潮。
新加坡《南洋商報》也曾刊登《謁金門》贊姚璇秋，詞云：“三五六，腰小偏宜關目。引吭處敲金戛玉，百看看不足。一自掃窗壓軸，定二十年場屋。南國芳鄰情誼篤，為他歌一曲。
姚璇秋先后二次赴京演出，她藝術上的成就，贏得了廣大觀眾的心，也博得藝術界名字贊許，特別是國家領導人的多次接見，使她受到鼓舞和鞭策。中國戲劇家協(xié)會主席田漢，對姚璇秋演出取得的成就感到十分滿意。潮劇團離開北京前夕，姚璇秋請?zhí)锢项}詞留念，田老在她的紀念冊上寫下如下的一首詩：
爭說多情黃五娘，璇秋烏水各芬芳，
湖邊細柳迎環(huán)偑，江上名橋走鳳凰，
清曲久曾傳海國，潮音今已動宮墻。
難忘花落波清夜，蕩氣回腸聽《掃窗》。
姚璇秋兩度晉京演出，后又相繼在瀘杭等地演出，同樣都受到觀眾好評，贊譽有加，觀眾贈給她寫著“南國之英，劇界之榮；再接再厲，越研越精”的錦旗；上海評論家也評論姚璇秋的演唱“絲絲入扣，動人心弦”。華東大學教授蔣星煜看了她主演的名劇《井邊會》，優(yōu)美的潮音，拔動了心弦，他感慨萬端寫了一首七絕發(fā)表于報上：
“越墻告狀王金真，臨井汲水李三娘。 二十六年兩度聽，秋聲譽滿黃浦江�！� 李門也填了一闋《天仙子》刊于香港《大公報》
“落葉蕭蕭夜未央，磨房若煞李三娘，井邊一曲斷人腸。驚妙技，嘆佳章，清掬鄉(xiāng)情送遠洋！”
二十多年來，這位“青衣旦后”姚璇秋多次赴港和出國訪問演出，從藝術上贏得了港澳和出訪國家人民的心，增進了友誼。在柬埔寨演出，金邊幾家中文報紙以《姚璇秋晉宮學舞結業(yè)，王后新臨指點視同女兒》為題，報導姚璇秋還到柬埔寨學習古典舞蹈和柬國王后授給她“國家騎士”的勛的盛況，這使王昆侖團長十分感動，賦詞《滿江紅》以記其盛。詞曰：“告別湄江，尚澎湃，縈心波浪，恰應似，主客交親，熱情奔放，遠客初陪”南旺舞“，潮歌喜為鄰邦唱，感名城，六次親人來，真難忘。五娘愿，同向往，漁女忿，增激壯，保山河，更愛楊門雙將。揮許豈辭工力重，凝神不覺心花放。祝千秋，藝苑共繁昌，相依仗！”
姚璇秋三次赴泰國和新加坡演出，都贏得聲譽。泰國《中華日報》發(fā)表了詩人陳年寫的詩；“瀉影銀河月滿樓，感人肺腑辭郎洲，壁娘巾幗留青史，演唱入神姚璇秋�！毙录悠聲遗藝惨孕袝}詩贈與，詩曰：“二十年前玉笛旁，化身窈窕作星光，至今一曲桃花渡，萬口天南說六娘�！薄叭f口天南說六娘”足見潮劇表演藝術家姚璇秋確有著迷人的藝術魅力。
姚璇秋 - 表演藝術
姚璇秋是今天潮劇頗負盛名的演員。一九五三年，只有十七歲的姚璇秋在廣東省戲曲觀摩演出大會上就獲得了“表演獎”；一九五七年在北京演出潮劇折子戲《掃窗會》，毛主席、周總理和劉少奇同志等黨和國家領導人觀看了演出。杰出的無產階級戲劇家田漢看了姚璇秋的表演后高興地賦詩說：“爭說多情黃五娘，璇秋烏水各芬芳”，“清曲久曾傳海國，潮音今已動宮墻”，對姚璇秋的表演予以高度的贊揚。
說到一個名演員的表演藝術，常常會記起她的拿手戲；談到姚璇秋就很自然地想到她在《掃窗會》《陳三五娘》《蘇六娘》《辭郎洲》等劇中的出色表演。姚璇秋是學青衣的，開蒙戲是《掃窗會》。這是弋陽腔首本戲《珍珠記》中《書館悲逢》的一折，它寫高文舉中舉后被迫入贅溫相府，其妻王金真尋夫來到京都，卻被溫相之女打成奴仆。王金真夜間借掃窗之機，到書房與高文舉相會，不幸又被溫氏發(fā)覺，只得逃離書房前往開封府告狀，最后在包拯幫助下夫妻團圓�！稈叽皶穼懙氖菚^相會這一段。姚璇秋扮演王金真，她帶戲上場，從她那愁苦哀怨的面部表情和顧盼不定的眼神中，我們看到角色此時正懷著一種又急又恨又驚又怕的復雜心情。她急的是，好不容易才找到一個夫妻見面的機會，因此步履匆匆；恨的是，溫相父女狼狽為奸，自己尋夫不晤，備受苦楚；驚的是相府防范森嚴，萬一走漏風聲則不要說夫妻不能相會，性命亦將難保；怕的是，高文舉入贅相府之后，夫妻的恩愛是否一筆勾消？姚璇秋出場后，一下子就把角色推入戲劇矛盾沖突的漩渦中，讓觀眾為王金真的遭遇與處境提心吊膽。
在《陳三五娘》中，姚璇秋扮演大家閨秀黃五娘。這是一個嬌羞怯弱的少女，由于婚事不如意，父親要把她嫁給人品粗鄙的林大，她自己雖然熱戀著泉州才子陳三，但當陳三假扮磨鏡師傅入府磨鏡之后，因為禮教的防范使五娘始終未能與他一訴衷腸。姚璇秋在這里真實地再現(xiàn)了一個幽怨嫻雅的大家閨秀的形象�！短K六娘》是一出悲喜劇，寫六娘和表兄郭繼春的愛情故事。情節(jié)大起大落，節(jié)奏明快，時而令人捧腹，時而催人淚下。姚璇秋在《賞荷》一場中，以一個嬌羞的初戀少女的形象出現(xiàn)，私語切切，情意綿綿，完全沉浸在柔情蜜意之中。不久，專橫的族長和訟棍楊子良的插入，愛情的秋月平湖終于炸開了一個旱天驚雷。當姚璇秋唱到“西蘆舊夢已闌珊，不堪回首金玉緣。從來好事多磨折，自古薄命是紅顏”的時候，如泣如訴，婉轉悲啼的聲情深深地感染著觀眾。
《辭郎洲》是一出歷史悲壯劇，寫的是宋末潮州女詩人陳壁娘及其丈夫張達抗元的故事。姚璇秋扮演了一個對她來說難度較大的角色陳壁娘。陳壁娘在歷史上是實有其人的，她的《辭郎吟》今天讀來仍叫人蕩氣回腸；陳壁娘又是一位抗元女英雄，塑造這個形象對于武功底子較差的姚璇秋來說存在明顯的困難。但她在武術教師的幫助下，勤學苦練，終于成功地扮演了柔情俠骨、智勇兼?zhèn)涞呐娙�、女英雄的角色�?/p>
現(xiàn)實主義的表演藝術要求演員創(chuàng)造個性鮮明、栩栩如生的藝術形象。嚴防“一道湯”，主張性格化，每一個有成就的名演員，無不具有這一特征，姚璇秋的表演也是這樣。她創(chuàng)造了形象不同、性格迥異的王金真、黃五娘、蘇六娘、陳壁娘等形象。她很好地把握了她們的性格特質，因此我們看到的是性格化的藝術，而不是“一道湯”的表演。前輩藝術家關于“演人別演行”的教導，在姚璇秋身上同樣可以體會到。
姚璇秋善于掌握角色的性格特質，準確地把握人物情緒的變化，處理各種復雜的感情，這在王金真這個角色的創(chuàng)造上表現(xiàn)得尤為突出。王金真是青衣老派的裝扮，演員手里拿著一把蘆花掃。當王金真唱到“上剪頭發(fā)，下剝繡鞋，日間汲 水，夜掃庭階”的時候，對溫氏怨憤的情感油然而生，氣恨之余把蘆花掃扔掉。但猛然想起今晚夫妻相會的契機，全在這把蘆花掃上，于是又急忙尋找。演員蹲著走一種特殊的矮步，探索的十指和翻動的裙邊形成了搖曳的舞姿，十分好看。摸到蘆花掃后，王金真歡喜若狂，大叫“在，在，在！”通過一把小小蘆花掃的既丟又撿，有層次地表現(xiàn)了角色內心感情的變化。見到丈夫高文舉后，王金真百感交集，懊恨交加，但卻沒頭沒腦地反問一句“你是何人？”她想起眼下的苦境，對高文舉充滿了怨恨，隨著“冤家，我恨你”的責罵聲，她終于把情緒集中到手上的蘆花掃，說了聲“恨不得把你一掃”。不料高文舉眼見妻子蓬頭垢面，又憐又愛，低頭認錯說：“妻呀，你就掃下來！”王金真不覺一頓，倒抽了一口氣，對丈夫體貼憐愛之情使蘆花掃掃不下去，反而掉落在地，代之而來的是嚴正的詰責。當她說到張千來下休書“將妾身來休離”的時候，怨恨之感陡然又起，她乘勢把丈夫一推；但當高文舉被推得一個踉蹌的時候，她又急忙前去扶住。就這樣，要掃而掃不下去，要推又急忙扶住，姚璇秋通過這樣細致入微的表演，把王 金真對丈夫那種又愛又恨、又憐又怨的復雜感情刻劃得入木三分。
姚璇秋認為：“演員的一切創(chuàng)造都必須服從人物的性格和她的思想情感，以 及存在的那個客觀環(huán)境�！彼阅軌騽�(chuàng)造出個性鮮明的人物，是和她認真分析角色、鉆研角色分不開的。
除了認真分析角色、揣摩角色的思想、心理和性格特征外，她還十分強調融匯貫通，既認真吸取傳統(tǒng)，又不為傳統(tǒng)所束縛，在鉆研角色的基礎上大膽創(chuàng)新。她在談到王金真形象的創(chuàng)造時說：“《掃窗會》中，有好些動作、身段、步法按照傳統(tǒng)來表演，象掃地部分就是原來所有的�？墒沁^去那個三步進三步退的簡單步法，已經無法概括角色的整個內心活動，因此，一方面吸取了其他劇種的長處，一方面發(fā)展了許多橫步、碎步，大膽地把進三步、退三步的局限性打破了�！边@說明沒有繼承，就沒有深厚的藝術功底；而沒有創(chuàng)新，也難以成為一個名演員。這就是姚璇秋的藝術創(chuàng)造給予我們的啟示。
在談到姚璇秋的表演藝術的時候，我們不能不說到她的唱腔。潮劇的青衣應工戲幾乎是以演員必須有清亮的金嗓子作為先決條件的。姚璇秋珠圓玉潤、柔美動人的唱腔，早就為中外潮劇觀眾所嘖嘖稱道。她行腔悠揚舒徐，音域寬廣厚實，配合著抒情性強、富有鄉(xiāng)土情韻的潮州音樂，真可謂余音裊裊，繞梁三日，象《掃窗會》中“四朝元”、“下山虎”這些曲子，早已有口皆碑。她的圓潤如玉的唱腔，加上明麗若花的扮相，柔情似水的表演，確實叫中外潮劇觀眾為之陶醉著迷。
姚璇秋是黨一手培養(yǎng)起來的。她長在紅旗下，吮吸著古老潮劇藝術的乳汁，沐浴著黨的陽光，從一棵幼芽長成根深葉茂的大樹�？梢哉f沒有黨的培育就沒有姚璇秋的藝術。
粉碎“四人幫”以后，我們高興地看到姚璇秋依然活躍舞臺上，她迅速醫(yī)治好十年浩劫帶來的身心創(chuàng)痛，藝術上又有了新的進步。她在《續(xù)荔鏡記》中扮演了黃五娘（還反串小生一角），在《井邊會》中扮演了李三娘，在《春草闖堂》中扮演了相府千金小姐李半月，這些劇目在國內外演出時，均獲得很大的成功。我們期望著她百尺竿頭，更進一步。
姚璇秋 - 辛勤苦練
擁有四百多年老傳統(tǒng)的潮劇藝苑，如同中國寬廣的藝術百花園一樣，都是憑著一代代“老園丁的辛勤培育，千姿萬態(tài)的奇花異卉，才能爭妍斗麗，推陳出新，以至青出于藍勝于藍。”“老潮州戲迷”當會熟悉，前輩潮劇名演員洪妙、郭石梅、蔡錦坤、李有存等，從藝初期都曾得到老一輩名師的指點，爾后又經獨自刻苦鉆研，才得以在舞臺藝術上卓有成就。此次赴泰國、新加坡演出的中國廣東潮劇團中，著名丑角李有存、蔡錦坤，不正是當年曾拜潮劇老前輩的名丑謝大目、徐坤全等為師，方得衣缽真?zhèn)鳎^承與發(fā)揚了潮劇丑生角色的傳經，乃至有獨到之處的絕招嗎？當今名聞中外的潮劇女演員姚璇秋，早年所請教過的不少名師就更不僅局限于潮劇界了，中國戲劇大師梅蘭芳、蓋叫天等老前輩，都曾為她親自授課傳藝哩！因此誰能說得清，潮劇藝苑到底有過多少老的、新的“園丁”呢？
春天來了，愿做澆花人
“春天來了，我多愿做一名‘澆花人’啊！”這是姚璇秋在同來訪者談論傳藝授徒問題時意味深長地吐露的一句心里話。
具有二十六年舞臺經驗的名青衣、閨門旦姚璇秋，不僅在《續(xù)荔鏡記》、《井邊會》等劇目中極以爐火純青的表演技藝，飾演黃五娘、李三娘等等主角，擔負著臺前幕后的重要任務，而且自己心甘情愿地不辭勞苦，去當一名授徒傳藝的辛勤“園丁”。
素以聲、色、藝俱全而名震潮劇舞臺的姚璇秋，如今樂于潮劇藝苑“澆花人”為已任。這樣的“新園丁”比起數清的“老園丁”來，不是更為叫人欽佩么？記得姚璇秋在二十五年前的潮劇《荔鏡記》中，扮演黃碧琚曾得“活五娘”的美譽；而今她卻已把自己的玉影風韻傳給了舞臺上的“新五娘”吳玲兒了。吳玲兒姚璇秋的評價中，有句入木三分的話：“我這老師真嚴啊！”原來，姚璇秋獨具慧眼選上了吳玲兒飾《荔鏡記》中的黃五娘，收她為徒以后，就要她念“新三字經”。據云：“過去念‘人之初，性本善’；我們現(xiàn)念的是‘藝之道，苦、深、謙’。”從此，吳玲兒這位天真活潑的潮州姑娘，就把她的嚴師姚璇秋的“新三字經”牢記心上，慢慢加深理解了“吃得苦中苦，方能藝上身”、“要苦字為先，深字為本，謙字為德”這些話的含義。
同青年演員早唱晚念
姚璇秋在練功廳、宿舍里，與青年演員們一起早唱晚念，日排夜練，汗水涔涔，風雨不斷。她對青年演員作個別輔導，倍加辛勞，為不同人物的不同性格，甚至手勢、身段、步法、眼神、聲腔，以至整場表演的區(qū)位，音樂等等，煞費苦心，由淺入深地把藝徒引入佳境。她以五娘為題，反復細心地闡析自己長期揣摩這個角色所得到的表演經驗，幫助吳玲兒等青年演員把握五娘這些人物的特征和氣質，力求她們能在潮劇舞臺上塑造出比較完美的不同形象。這位嚴師，每當其高足吳玲兒粉彩登場，她必佇立于側幕之邊，嚴肅而細致地觀看著臺前表演的長短、得失，好為吳玲兒以及同她一起的青年演員提出新課題，一步一回頭，向潮劇的新境界前進、前進！
姚璇秋這一輩的潮劇“新園丁”，正在“老園丁”們所開辟的藝苑里朝夕辛勤澆灌，一批又一批的播種育苗，栽培著一代代嬌艷繽紛的蓓蕾、鮮花。
姚璇秋 - 評價
姚璇秋的表演，素來以準確、自然、細膩著稱。一九六O年，廣東潮劇團蒞港演出《荔鏡記》，她飾演了黃五娘，聲藝雙絕，光彩照人，曾轟動一時，獲得了“活五娘”的美譽。如今，闊別二十年，紅氍毹上，重睹芳華，臺上的李半月，惟妙惟肖，一樣逼真、傳神。
李半月，雖與以往姚璇秋所扮演過的黃五娘、蘇六娘一樣，都屬閨門旦這一行當，但同中有異，角色的身份、教養(yǎng)、氣質、性格等方面，就很有差別。李是一個知書達禮、端莊高貴、文靜嫻雅、外冷內熱的相府千金。戲中，她思想矛盾重重，內心世界深秘，是一個感情比較復雜、節(jié)節(jié)成長的年輕女郎。應該說，這樣的人物是不易掌握，不易刻劃的。何況劇情規(guī)定，李半月出場不多，戲只集中在第四、第五兩場，用武無地，難度委實不小。
不愧是藝壇高手，姚璇秋駕輕就熟，又敢大膽創(chuàng)新。她善于深入閨秀們的內心，善于從特定人物出發(fā)來選擇、提煉舞臺動作，巧妙地運用一言一行，一顰一蹙，以它來表現(xiàn)人物細致的感情變化，表示人物微妙的內心活動，以有限來表達無限，傳真?zhèn)魃�，�?chuàng)造生動感人的藝術形象。
第四場幕開之時，花廳空靜，琴聲叮冬，李半月獨操琴弦，幽思有寄，正當她“彈不開，撥不去”那“別離情緒”之際，春草急匆匆地走上來，忙呼著小姐。而李心有所思，耳無所聞，直等春草走近身邊。喚第三聲小姐時，她才輕輕一問：“何事慌忙？”之后，春草連連報說：“西安府出了人命……，吏部尚書公子吳獨被人打死”，高貴的相府千金，一紋不動，不以為然，她仍輕攏慢捻，仍舊陷在“黯然回味”之中，待聽得殺人者是薛玫庭時，她才頓然一震。陡地戛止琴聲，急忙走近春草，關切地問明原因。當聽到薛自動投案，胡知府及楊誥命要把他活活杖死，半月大吃一驚，脫口而出道：“春草，你應設法去救他�！贝翰莨室庹f：“小小丫頭，有何辦法？”李說：“你不會回來嗎？”……最后，春草說明已經阻刑了，她才松了一口氣。
姚璇秋在這一段戲中，準確地抓住了一震、一驚、一松三個動作，把李半月對恭玫庭的內心感情，表達得層次分明，又十分真實有力。這里，聯(lián)想起第一場，她與薛要分開時的一瞬，了是深有其妙。路遇英雄，心感大德，此時此際，她不能不窺不看，但身為相府千金，又不能秋波露轉，妄有他念，只見她以扇遮眼，緩然回眸一顧，既不著痕跡，卻又是有力的伏筆，真?zhèn)�顧盼自然，有分有寸。在第五場中，她卻不這般控制，迥然兩人了。因為，在老父身邊，她是掌珠愛女，自可依偎膝前，巧作嬌態(tài)。觀眾十分欣賞的一著，就是她一邊摸著老父的白須，一邊撒嬌求情。
“人情達練即文章”。只有從特定人物的內心感情出發(fā)，從規(guī)定的戲劇情境出發(fā)，來選取和提煉舞臺動作，才能入情入理，化淡為奇，把生活常見的東西化為藝術的真和美。“細微之處見功夫”，姚璇秋的表演藝術，可謂真、細、深、美矣！
