章蘭 - 簡介

章蘭，生于1953年，現(xiàn)任山東聊城市豫劇團團長。她從小從父學戲。父親章兆林是魯西一帶有名的豫劇花臉，人稱“一聲雷”。章蘭3歲能學唱豫劇，6歲登臺，11歲演《朝陽溝》銀環(huán)，名聲雀起，13歲，在劇團挑起大梁。同年，正式拜豫劇著名演員馬寶珍和武功教師李明才為師。她主唱正旦，閨門旦，兼工帥旦，反串小生，曾演出50多出劇目。她的代表劇目有：《陳三兩》、《三佛袖》、《三上轎》、《孟麗君》、《穆桂英掛帥》，現(xiàn)代戲《路邊》等。章蘭曾榮獲第十屆中國戲劇梅花獎、今日中國豫劇十大名旦金獎等30余次各級獎勵，并被文化部授予“優(yōu)秀專家”稱號。

章蘭獨立的創(chuàng)作精神，孕化為她那華麗娟婉、章清韻透的演唱風格。章蘭的唱，有口皆碑。她生就了一副甜美而有韻氣的好嗓子，且駕馭自如，有聲靜韻透之美。豫劇的唱多有緊梆急弦，奔放高亢的特點，她唱來既有力度，又無躁氣。至于低腔的韻婉，就更在掌握之中。豫劇多有滑音、顫音，章蘭的唱，用得多而顯�；�音求其清爽，顫音求其快捷。吐字上，她既有輕俏，又有凝重，擲字有聲。此次參賽劇目為《大明賢后》。

章蘭 - 簡歷

章蘭從小從父學戲。父親章兆麟是魯西一帶有名的山東梆子大黑頭，人稱“一聲雷”。 　　

是遺傳也是薰染，章蘭3歲能學唱戲；6歲登臺，贏得贊揚；11歲演《朝陽溝》銀環(huán)，名聲雀起；13歲，在劇團挑起大梁。 　　

同年，正式拜豫劇著名演員馬寶珍和武功教師李明才為師。 　　

她主唱正旦，閨門旦，兼工帥旦，反串小生。曾演出50多出劇目，代表作有傳統(tǒng)戲《陳三兩爬堂》、《三拂袖》、《大祭樁》，現(xiàn)代戲《路邊店》等。最近排演了新編傳統(tǒng)戲《苗郎審爹》，又添了一出成功之作。 　　

章蘭曾榮獲第十屆中國戲劇梅花獎、今日中國豫劇十大名旦金獎等30余次各級獎勵。并被文化部授予“優(yōu)秀專家”稱號。 　　

章蘭為人謙虛樸素，聰慧好學。她從不以主演自居，對藝術篤誠致至。演過百遍的戲，再排練，仍是全部做出，如同演出。她對戲鍥而不舍，《陳三兩爬堂》先后6次修改，《三拂袖》屢做大變，唱腔都由個人設計。 　　

章蘭記憶超人，看過一遍新戲即能背唱其概。但更有苦練之志，為練《李慧娘》跪地轉(zhuǎn)動作，一天內(nèi)磨破三條褲子。 　　

生活中，她話不多，不善交際，本分賢良，性情內(nèi)向。

章蘭 - 經(jīng)歷

章蘭藝術 　　

章蘭，以文戲的唱與做為主，尤其唱腔更為精美，以致成為她表演藝術中，觀眾始終不移的審美重心。藝術不是孤立的，在她那令人傾倒的演唱中，積淀著她深厚的藝術修養(yǎng)和藝術思想。 　　

人們知道，豫劇有五大名旦，她們的流派旗幟赫然飄展于劇壇。做為身處聊城以旦行為業(yè)的章蘭，憑她的藝術天賦，完全可以依附某一流派，借師之名和流派之光，扶搖而上。況且八十年代拜師掛派風潮席卷梨園。然而章蘭卻別取路徑，對云集在豫劇大本營河南之地的前輩名家們，由衷敬服，利用一切可利用的機會，跟蹤潛學。她幾乎買全了她們的音帶光盤，反復揣磨，但她沒有以某派做圭臬，而是始終卓然自立，廣采博取，走自己的路。 　　

在劇目上，沖破流派疆限，兼演名家代表作。常香玉的《花木蘭》 ，陳素真的《三拂袖》 ，崔蘭田的《三上轎》，馬金鳳的《穆桂英掛帥》，閻立品的《秦雪梅》等代表作，她都演。但又不恪守她們的路數(shù)，更不仿效她們的唱法，而是根據(jù)自己的條件和理解，吸收她們的長處，演出自己的樣子。在這里，她沒有某些流派演員，亦步亦趨唯恐走樣的心理負擔，而是放開手腳，任我變通。且舉兩個大家熟知的唱段為例： 　　

常香玉《花木蘭》“劉大哥說話理太偏”一段，章蘭在唱這段時，旋律大體未變，但在唱法上卻是自己的特色，全段輕重緩急收放突出顯勢。如“理太偏”“偏”的俏收，“到邊關”“關”的下滑，“女英雄”“雄”鼻音的加重，都很突出。末句“哪一點不如兒男”的“男”伸得幅度較大，先扯散，拉長，最后豁然放開。 　　

馬金鳳《穆桂英掛帥》“轅門外三聲炮如同雷震”一段，章蘭前段唱得節(jié)奏沉緩；中間“刀劈王倫”一段，重“頓”與“提”的對比；后八句，字字含憤，格外有力；尤其最后“我不殺安王賊我不回家門”的“門”，做了新處理，兩次翻高，先穩(wěn)后放。全段層遞加緊，唱足了英雄之氣。 　　

當然，作為豫劇后生的章蘭，不能比肩于前輩巨擘，但她繼承前輩的演唱藝術，又做出自己的處理，體現(xiàn)出自己的特點，且為觀眾所接納歡迎，這是不易的。沒有獨立的藝術精神，沒有相當?shù)墓α�，是做不好這一步的。 　　

實踐證明，章蘭的路走對了，她的獨立的創(chuàng)作精神，孕化為她那華麗娟婉、章清韻透的演唱風格。 　　

章蘭的唱，有口皆碑。她生就了一副甜美而有韻氣的好嗓子，且駕馭自如，有聲靜韻透之美。豫劇的唱多有緊梆急弦，奔放高亢，她唱來，既有力度，又無躁氣，有高腔的韻之美。至于低腔的韻婉，就更在掌握之中。豫劇多有滑章、顫音，章蘭的唱，用得多而顯�；�音求其清爽，顫音求其快捷。吐字上，她既有輕俏，又有凝重，擲字有聲。 　　

章蘭演唱特色，集中于她的代表作《陳三兩爬堂》一劇。該劇唱腔，輾轉(zhuǎn)多姿，揉用曲劇、越劇、黃梅等唱法，令人耳目一新。當今戲劇大家張庚在北京看了該劇后，直夸道“我看了那么多《陳三兩爬堂》，章蘭的最好”。 　　

章蘭定位 　　

把章蘭放在當今豫劇同齡人旦角名家中，更顯出她的特色與位置。 　　

1993年，豫劇界選出今日中國豫劇十大名旦，這一批旦角名家，是繼豫劇“五大名旦”之后的又一批旦角精粹，代表了當今豫劇旦角的最高水平。這一批旦角演員，在情志勃發(fā)、心緒騷動的時代風尚育孕下，顯出她們的群體特色，這就是在表演方面，較之老一代藝術家更注重情勢，藝術氛圍和節(jié)奏更緊聚、更突顯，與觀眾交流更密集，更有撞擊力。這一特色更明顯地體現(xiàn)于河南的幾位旦角名家上，如張寶英、王清芬、虎美玲、菅愛梅、陳淑敏、馬莉、朱巧云、李金枝等，都具有情感飽滿、聲腔淋漓之美。河北的牛淑賢、胡小鳳，湖北的李喜華，也向這方面有較大傾斜，而離豫去晉的小香玉，其演唱更顯勃然之勢。 　　

與她們相比，章蘭演唱特色卻顯得內(nèi)斂，有敦厚之氣。當然，在唱到激憤時，章蘭也做得情滿勢足，胸音厚實，但由于她嗓音的韻氣，這股厚實的宣放，仍有一層沉而韌的東西�？偟膩碚f，章蘭的演唱，細婉蘊藉的特點多一些，這是她與其它旦角名家在演唱風格上的差別。這一差別，不存在藝術上的高下之別，只是不同的地域文化長期滋潤的結(jié)果。 　　

山東是儒文化的發(fā)源地，傳統(tǒng)的儒教之風，較之河南、河北及其它地區(qū)更濃重。在這股儒風浸染下形成的婦女性格自有特色，即山東婦女較之其它地區(qū)的婦女更敦厚內(nèi)守，不像河南婦女那般說話大腔大口，性情粗樸暢快。山東地域性的人文特色，無形中影響著祖居山東的章蘭，況且，她本人性情也是溫良敦厚型，因此，雖然同屬豫劇旦角，但章蘭終有自己的特點。 　　

章蘭的演唱，較之前輩，呈顯像；較之同齡人，又呈隱態(tài)。這除了與地域文化、時代風尚、個人性情、嗓子天賦等因素有關外，還與她的藝術觀念相關：她始終以樸素自然，放收有度，隱露相濟，變中求美，作為追求的藝術理想。難怪著名豫劇編導楊蘭春在看過章蘭戲后深情地說：“章蘭可以自成一派了！” 　　

章蘭，已近天命之年，這對戲曲文戲演員來說，正是楓葉紅了的時候。愿章蘭繼續(xù)發(fā)揚獨立不羈的藝術精神，用她那精美的聲腔藝術，唱出更美的旋律，塑造出更多的藝術形象。

章蘭 - 豫劇舞臺

作為第十屆“梅花獎”得主，來自山東聊城豫劇團的章蘭，此次帶著新編歷史劇《大明賢后》參加第二屆中國戲劇獎·梅花表演獎大賽，對“二度梅”發(fā)起沖擊。這位56歲的豫劇名旦，為何在功成名就后依然如此“拼命”？章蘭笑著說：“藝術是我的生命，生命不止，我對藝術巔峰的攀登就不會停止�！�

8歲圓了戲劇夢

為什么會在山東這個不說河南方言的地區(qū)唱豫劇？章蘭說，那是因為父親的緣故。章蘭出生于梨園世家，父親章兆林是一位著名的山東梆子花臉演員，被譽為“黃河兩岸一聲雷”。她自小住在劇團，耳濡目染，便喜歡上了戲曲藝術�！鞍鹱討蛟诎迨�、唱腔上和豫劇有很多相似之處，再加上豫劇影響力很大，戲迷眾多，因此我選擇了豫劇。8歲那年，我進入壽張縣豫劇團，成為正式學員，開始了我的豫劇表演生涯�！�

章蘭說，當一名戲曲演員是自己小時候的理想。對于女兒從事這個行當，父親很高興。但父親對章蘭的要求特別嚴格，除了平時教基本功外，在做人和品行上的要求也尤為嚴格。“父親說過，藝海深不可測。當演員易，但成角兒難。要成角兒就必須老老實實地做人，做人比演戲更重要，人做不好，戲就演不好。這段話讓我銘記終生�！�

1966年，章蘭拜著名豫劇表演藝術家馬寶珍為師，系統(tǒng)地學習了豫劇的表演程式。馬寶珍是河南開封人，在豫劇藝術上很有造詣，她對章蘭要求十分嚴格，一個發(fā)聲、一招一式都容不得有絲毫的馬虎。章蘭說，嚴師出高徒，“我正是有了馬寶珍這位嚴師，才在藝術道路上取得了一些成績”。

看重豫劇發(fā)源地的認可

在摘得“梅花獎”后，1994年，章蘭應邀參加“中國豫劇十大名旦選拔賽”。這次大賽在河南舉行，章蘭又迎來一次考試。她說，河南是豫劇的發(fā)源地，在這里如果演砸了，“梅花獎”的成色也會大打折扣。但《白蛇后傳》和《陳三兩》唱罷，章蘭的心踏實了許多，因為河南觀眾給了我太多的掌聲和喝彩�！拔耀@得了中國豫劇十大名旦選拔賽金獎。能在豫劇的發(fā)源地獲得如此成績，我真的很欣慰�！�

不管社會地位如何變化，大獎拿了多少，章蘭始終堅守一個信念：藝術是自己的生命，放棄藝術就是放棄生命。章蘭說，無論社會活動再多，她都沒停止過練功。“一名演員必須時刻保持演出的狀態(tài)，要堅持練功不輟，因為藝術是不能摻假的。”把新作帶給河南的父老鄉(xiāng)親

對于新排豫劇《大明賢后》，章蘭打心眼里喜歡�！洞竺髻t后》是一部充滿喜劇色彩的新編歷史劇，以一種輕松幽默的喜劇形式，張弛有致地詮釋了一個極具傳奇性的民間故事，并從不同側(cè)面勾勒出馬皇后賢后、賢妻、賢母的藝術形象。她說，“塑造馬皇后這個角色，讓我感覺自己年輕了許多。因為整個舞臺呈現(xiàn)風趣清新、活潑幽默的風格，這在豫劇中也不多見。”

《大明賢后》曾在第十屆中國戲劇節(jié)一舉奪得三項大獎。其中章蘭獲表演大獎，劉桂成獲編劇大獎，《大明賢后》獲劇目大獎�！斑@次沖擊二度梅，不僅是我想再次證明自己還能攀登藝術高峰，更重要的是，想把這出好看的豫劇帶給河南的父老鄉(xiāng)親們。”章蘭說，“奪得大獎并不意味著終止，而是新的道路的開始。我最近與著名劇作家劉桂成相約，正在創(chuàng)作新劇本。我期待塑造出更多的舞臺藝術形象，在有生之年為戲劇事業(yè)做出更大的貢獻�！�

章蘭 - 重要事件

著名藝術家章蘭，雖已年近花甲，但依舊帶領劇團赴各地演出，一年演出300多場，她次次都登臺演出。7日，拿到聊城“十大杰出女性”的獎杯后，章蘭告訴記者：“只要我能演出，就算臺下只有一個觀眾，我也會演。今天獲得這個稱號，我覺得身上的擔子更重了�！�

7歲登臺，14歲成臺柱子

德高望重的老藝術家章蘭，總是平易近人、和藹可親。章蘭出身于山東鄆城的豫劇世家，父親章兆麟是魯西有名的豫劇花臉，外號“一聲雷”。在父親的言傳身教下，章蘭7歲登臺演出，14歲在劇團挑梁主演。

章蘭說，第一次登臺，恰逢劇團的一位演員生病了，臨時找不到合適的人演出，父親就讓她上了臺。“父親問我敢不敢，我說敢，就上了臺。那場戲需要我站在桌子上，是幾個人抬著我上去的，妝也沒化。結(jié)果唱了頭一句，就得了滿堂彩，心里高興得比吃了糖還甜。那天的掌聲好像現(xiàn)在還回旋在我耳邊，從此我就徹底愛上戲曲了，再也離不了。”章蘭說。

八年沒在家過年，劇團到哪哪就是家

從14歲起在劇團挑梁主演，章蘭至今在舞臺上輾轉(zhuǎn)了幾十個春秋。她帶領劇團演出了1.4萬場戲，足跡遍及全國各地，“我曾8年沒在家過年，孩子小的時候也是跟著我東奔西走，劇團走到哪，我的家就在哪。”她說。

2009年，在河北武安的一個農(nóng)村，夜晚氣溫在零下10多攝氏度，58歲的章蘭依舊登臺演出�！拔一瘖y的時候，一捋鬢(戲曲劇團使用的配飾)都成了直的。這些年演出，風里來雨里去沒少遭了罪，練功時膝蓋磨得出血是常有的事，可從來沒想過轉(zhuǎn)行。只要我的身體允許，我會一直演下去。就算臺下有一個觀眾，我一樣要認真表演，這是演員的本分�！闭绿m嚴肅地說。

在《大明賢后》中，章蘭以深厚的藝術功底，成功塑造了有血有肉的平民皇后馬秀英。該戲也在第十屆中國戲劇節(jié)一舉奪得3項大獎，她也憑借在《大明賢后》劇中的出色演出獲得了“二度梅花”獎。章蘭說，在演藝生涯中，自己最喜歡的角色就是馬秀英�！榜R皇后雖然貴為皇后，但情系百姓，我非常欣賞她的品質(zhì)，我也要學習她這種品質(zhì)�！�

章蘭 - 獲獎情況

中國戲劇表演藝術最高獎“第二屆中國戲劇獎·梅花表演獎(第二十四屆中國戲劇梅花獎)”在杭州揭曉。市豫劇院院長章蘭獲得“二度梅”獎，全國共有4名演員獲得這個獎項。

“中國戲劇梅花獎”（簡稱“梅花獎”）是中國文聯(lián)與中國戲劇家協(xié)會聯(lián)合主辦、《中國戲劇》雜志社承辦的全國性戲劇（含戲曲、話劇、兒童劇、歌劇、音樂劇、舞劇等）表演藝術獎。已獲得梅花獎的演員，凡年齡未超過55周歲者（滿56周歲以前），可再次參評梅花獎（簡稱“二度梅”）。條件是必須有新劇目、新創(chuàng)造，并在表演藝術水平上有明顯的提高和進步。本屆梅花獎共有28個省、市、自治區(qū)，香港特別行政區(qū)，以及部隊、中直院團參與推薦和評委初評，共評選出21個劇種的50名演員進入終評。其中進入“一度梅”終評的有41人，進入“二度梅”終評的有7人，進入梅花大獎終評的有2人。

章蘭是第十屆中國戲劇梅花獎得主，豫劇十大名旦之一，著名豫劇表演藝術家。主工青衣，閨門旦，兼工帥旦，并能反串小生。她的唱腔舒展大方，剛健清新；表演灑脫飄逸，含蓄逼真。這次評選中，章蘭演出的是新編歷史劇《大明賢后》。章蘭在劇中以其精彩的表演和精美委婉的唱腔，成功塑造了一位質(zhì)樸賢德、心系天下的“大腳馬皇后”。