劉榮升 - 簡介

劉榮升，男，京劇老生。又名華堂，字廷保，北京人。出生于1900年，光緒二十六年（庚子）；逝世于1965年，農(nóng)歷乙巳年。

劉榮升 - 生平

劉榮升9歲起師從朱天祥學(xué)演京劇，后在北京富連成搭班習(xí)藝，師從雷喜福等，在童伶中非常出色，在1914年至1915年間富連成演出戲單上能見到他的名字和演出劇目。

1915年他與筱翠花作為富連成的學(xué)生曾被北京的《國華報》選為童伶中的“學(xué)士”，1914年《順天時報》登載的“童伶內(nèi)閣”兩份名單中他均被列為“副總統(tǒng)”，有關(guān)介紹富連成的文章中也曾提到劉榮升系搭班習(xí)藝學(xué)生中唱老生表現(xiàn)很突出的。據(jù)劉榮升后人提供的情況，劉榮升在20世紀(jì)20年代至30年代期間，先后到過青島、上海、九江、長沙、武漢等地演出，曾給一些名角當(dāng)配演，如梅蘭芳、周信芳、黃桂秋、蓋叫天、程硯秋、金少山等，頗受他們的熏陶和影響。原成都大江票社票友孫家鴻老先生說，他曾見到梅蘭芳有一次演出《坐宮》的廣告，是由劉榮升配演的楊延輝。據(jù)沈鴻鑫著的《周信芳年表》一書中陳琨編寫的“周信芳演出劇目綜錄”記載，1925年劉榮升參加周信芳的戲班演出新編劇《魯肅》、《漢劉邦》和《駱艷》，同臺的還有歐陽予倩、高百歲等。劉榮升在成都演出的京劇劇目有的便是周信芳戲班當(dāng)時常演的劇目，從其后他在成都演出的風(fēng)格，也可以看出他深受京劇南派的影響。雖然海報宣傳他是“譚派正宗”，但更準(zhǔn)確地說，他兼收并蓄南北京劇之長而熔于一爐。

來成都之前，劉榮升是武漢“標(biāo)準(zhǔn)平劇團(tuán)”的當(dāng)家老生，該劇團(tuán)為朱雙云組建，是武漢市第一家正規(guī)京劇團(tuán)，劉榮升和旦角盧翠蘭、武生趙小樓等被邀請作為該團(tuán)基本成員，該團(tuán)在抗戰(zhàn)初期曾積極參加慰勞募捐演出活動。1938年從武漢撤退時，劉榮升和家人與厲家班的厲彥芝一家同船到達(dá)重慶。1938年在重慶舉行的征募寒衣大公演中，10月10日劉榮升與趙如泉、張桂芬等演出《戰(zhàn)長沙》，10月12日趙如泉、劉榮升、趙君玉、張鳳棲演出《臨江會》，楊畹農(nóng)和張鳳棲演出演出《汾河灣》，厲慧蘭和厲慧森演出《張義得寶》，在10月15日他和景韻琴合演《寶蓮燈》，10月25日演出《掃松下書》。此外他還曾和趙如泉、武雙林等演出《走麥城》。

厲家班留在了重慶，劉榮升則于年底來到成都，于1938年12月22日在成都春熙大舞臺登臺，極受歡迎。同時登臺的還有女武生武雙林（劉的姨妹）。劉榮升頭幾天演出的劇目有《空城計》、《甘露寺》、《天雨花》、《打鼓罵曹》、《珠簾寨》、《借東風(fēng)》等，他在成都演出20年一直被戲院聘為老生臺柱。他嗓音特別好，成都人譽其嗓音很“kun”（陽平聲），即“純”或“醇”的意思，音色很美很動聽，也很亮，很壓堂。他念白吐字清楚干脆，加以扮相俊秀，做戲有一種隨心所欲而不逾矩的氣派，故而深受觀眾歡迎。

劉榮升會戲極多，在成都的頭10年中演出的劇目在100出以上，多是飾演主角，有時也為捧別人配演次要角色。抗戰(zhàn)時期來成都的幾乎所有著名演員都和他合作演出過，如劉奎官、劉奎童、馬最良、孫盛輔、楊玉華、醉麗君、關(guān)麗卿、趙榮琛、花想容、蔣寶印、王少泉等。他主演的連臺本戲《濟(jì)公傳》，惟妙惟肖地刻畫了濟(jì)公裝瘋賣傻和嘻笑怒罵的形象，影響很大，在成都街頭巷尾，一時出現(xiàn)了爭相模仿劉榮升演濟(jì)公的現(xiàn)象，成為觀眾熱烈議論的話題。

當(dāng)時在成都有一位與劉榮升齊名的老生，叫孫盛輔，曾在富連成坐科。兩人最初數(shù)年分別在“春熙”和“華瀛”兩家戲院演出，抗戰(zhàn)勝利后又在“友聯(lián)京劇社”同臺演出。由于二人在富連成學(xué)藝的時間有先后，孫坐科略晚于劉搭班，故孫盛輔尊稱劉榮升為師哥。孫的嗓音略遜于劉，但劉演靠把戲不如孫。孫盛輔曾對劉榮升說過他對如何爭取成都京劇觀眾的看法。他說“我打內(nèi)，師哥打外”，意為他側(cè)重于滿足內(nèi)行觀眾的品味，同時理解和推崇劉吸引更多一般觀眾。劉也曾說“我不能天天唱‘失、空、斬’，劇團(tuán)有100多號人要吃飯！”劉賣座一般超過孫，孫曾對人說“我不敢與他比”。孫對劉一直很尊重，二人互相關(guān)照和幫助，在業(yè)內(nèi)外都傳為佳話。20世紀(jì)40年代后期，孫盛輔參加康春京劇團(tuán)到各縣跑碼頭，可能是對劉的主動謙讓。

在抗日戰(zhàn)爭時期，雖然成都僅是四川的省會，不如陪都重慶政治地位重要，但它一直是巴蜀文化中心，劉榮升在成都這個川劇名角薈萃之地，吸引了一大批本該是川劇的觀眾，用京劇的藝術(shù)魅力影響了整整一代人。

他的嗓音寬、亮、醇，在沒有擴(kuò)音設(shè)備的條件下，即使坐在可容納3千觀眾的戲院3樓后座，也能聽清他的唱、念。他會戲極多，戲路也寬，除老生正工外，也能演小生，還能演老旦和黑頭包公。他在成都演出20年，儼然在老生界執(zhí)牛耳，直到1958年奉調(diào)去貴州遵義。他擁有相當(dāng)多忠實觀眾，包括各階層、各種職業(yè)。劉去遵義后，演出同樣很受歡迎。他除任團(tuán)長外，還被安排為貴州省政協(xié)委員，后因患肺結(jié)核去世。

劉榮升 - 科班院校

富連成社 搭班學(xué)藝 角色

劉榮升 - 活動年表

1934年10月，農(nóng)歷甲戌年：標(biāo)準(zhǔn)平劇團(tuán)成立
朱雙云聯(lián)絡(luò)在漢口的劉榮升、盧蘭秋、趙小樓等人，組成一個“標(biāo)準(zhǔn)平劇團(tuán)”。新成立的標(biāo)準(zhǔn)平劇團(tuán)和維多利電影院訂了半年的演出合約，并把維多利電影院改名維多利劇院。與此同時，朱雙云在漢口《戲世界》報上發(fā)生了一篇《為維多利說話》的文章，宣稱他組建標(biāo)準(zhǔn)平劇團(tuán)的目的是要實行“劇場革命”，要“打倒戲園歷來惡習(xí)貫”。維多利劇院內(nèi)部粉刷一新，加寬加深了舞臺。觀眾進(jìn)場后對號入座，場內(nèi)不賣茶，不遞手巾把子，不許索要小費，不許賣零食。廢除演員在臺上當(dāng)著觀眾“飲場”，不上檢場人在演出正進(jìn)行時搬運桌椅道具。文武場面設(shè)在臺側(cè)，用屏障和觀眾隔開，減低音響。不唱乏味的“開鑼戲”，縮短演出時間。朱雙云勇敢發(fā)難，大聲疾呼，并且身體力行，對于后來凈化舞臺、整頓劇場秩序，開了一個很好的頭。