陳仁義 - 簡(jiǎn)介
陳仁義，男，秦腔須生。陜西涇陽(yáng)人。
陳仁義 - 生辰
出生于1924年，農(nóng)歷甲子年；逝世于1994年，農(nóng)歷甲戌年。享年70歲。
陳仁義 - 生平
20歲開始搭班演出，受焦武民啟蒙。后入涇陽(yáng)縣人民劇團(tuán)，工須生，師承名藝人白樹來(lái)，并得到秦腔木偶戲表演藝術(shù)家袁克勤指點(diǎn)，以唱工見長(zhǎng)。他有一副高亢渾厚的好嗓子，又加勤于學(xué)習(xí)，善于鉆研，唱腔風(fēng)格上吸收了袁克勤、劉易平等名演員的某些特色，如袁派“一唱三嘆”的拖腔特色、劉易平的鼻腔共鳴等。他擅長(zhǎng)演唱一些蒼涼悲壯的大段唱腔，吐字清晰，行腔韻味悠長(zhǎng)，善于駕馭大段唱腔的旋律、節(jié)奏及感情的起伏，唱腔慷慨激昂，舒展質(zhì)樸，推字甩腔游刃有余，感情飽滿，聲情并茂，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，受到觀眾的歡迎，影響廣泛。能戲不下百出，代表劇目有《下河?xùn)|》、《斬黃袍》、《斬李廣》、《轅門斬子》、《金沙灘》、《祭靈》、《兩狼山》、《逃國(guó)》、《涇陽(yáng)之盟》等，形成了自己文戲武唱、武戲文唱的藝術(shù)特色，享有“茶葉紅”的美譽(yù)。曾是中國(guó)劇協(xié)會(huì)員，咸陽(yáng)市劇協(xié)副主席，涇陽(yáng)縣人民劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)等。
陳仁義 - 唱功特點(diǎn)
韻味悠長(zhǎng)三繞，
昂渾厚唱功絕。
袁腔劉字歸一統(tǒng)，
響徹城鄉(xiāng)眾學(xué)。
注：1、陳仁義以唱功見長(zhǎng)，名冠西北，孺皆知。
2、袁腔指秦腔前輩袁克勤的腔調(diào)；劉字指秦腔名家劉易平的吐字。
陳仁義 - 存世音像
1.保留錄像：
（1）清唱《斬黃袍》（片段）王不敢哭來(lái)不敢嚎（陜西電視臺(tái)錄像） （2）《龍鳳呈祥-甘露寺》（片段）（合作者：左福成、王玉琴等） （3）《打金枝-背舌》（全折）（合作者：余巧云、郭明霞）（4）《五典坡-算糧》（全折）（合作者：余巧云、左福成等） （5）《五典坡—大登殿》（全折）（合作者：王玉琴、左福成等） （6）《涇陽(yáng)之盟-忠義別府》（全折）（合作者：宋竹梅）（涇陽(yáng)縣人民劇團(tuán)演出）（7）《斬黃袍》（全本）（涇陽(yáng)縣人民劇團(tuán)演出）
2. 保留錄音
（1）《孫臏坐洞》（選段）短賊二次屈指盤算
（2）《長(zhǎng)孫背絹》（選段）長(zhǎng)孫順德好羞慚
（3）《金沙灘-五郎出家》（選段）兒啊出家莫要忙
（4）《二進(jìn)宮》（選段）千歲進(jìn)宮休要忙
（5）《下河?xùn)|》（選段）王不該當(dāng)年離龍朝
（6）《李白辭朝》（選段）昔事茫茫拜圣上
（7）《屈原》（選段）我屈原身負(fù)著國(guó)家重任
（8）《涇陽(yáng)之盟-單騎入險(xiǎn)》（選段）嚴(yán)霜降天地寒一片陰暗
（9）《斬李廣-屈斬》（全折）（合作者：宋竹梅、周留華等）
（10）《斬黃袍-打朝-斬袍》（兩折）（合作者：宋竹梅、張相如等）
（11）《下河?xùn)|-靈堂-趕駕》（兩折）（合作者：高吉利等）
（12）《轅門斬子》（小全本）
（13）《兩狼山-蘇武廟》（全折）（合作者：王新倉(cāng)）
（14）《蘇武牧羊》（全折）
（15）《祭靈》（全折）
（16）《龍鳳呈祥-書堂合婚》（全折）（合作者：張?jiān)伻A）
（17）《放飯》（全折）（合作者：張?jiān)伻A）
（18）《擋將》（全折）
（19）《四郎探母》（全折）（合作者：王玉琴等）
（20）《白叮本》（全折）（合作者：王玉琴、張?zhí)m秦等）
（21）《全家福》（全折）
（22）《秦瓊起解》（全折）
（23）《秦瓊表功》（全折）
（24）《玉虎墜》（全折）
（25）《金沙灘-舍子》（全折）
（26）《八件衣-悔路》（全折）
陳仁義 - 戲迷評(píng)論
（一）說說陳仁義先生（發(fā)表于秦腔俱樂部論壇亂談版塊）八十年代起，憑借唱工走紅了兩位秦腔演員，一位是任哲中，一位是陳仁義。余從孩提時(shí)便聽陳仁義先生的戲，也可以說是聽著先生的戲長(zhǎng)大的。先生一生演出劇目頗豐，在同列中遙遙領(lǐng)先，留下了數(shù)量可觀的錄音資料。由于學(xué)藝遲，不善做工，但天賦絕佳，有一口好嗓子，在唱腔上頗有建樹，大器晚成，花甲之年方走紅秦壇，這是罕見的，與多年的苦心經(jīng)營(yíng)不無(wú)關(guān)系。
先生從藝，啟蒙于焦武民，焦為科班出身，因嗓音欠佳，善做工，少陳先生兩歲，焦賞識(shí)陳先生的嗓音，希望自己的技藝能在陳先生身上得到體現(xiàn)，彼此互相切磋唱腔，焦又指點(diǎn)陳先生訓(xùn)練做派，二人交情在師友之間。其后陳先生正式拜師白樹來(lái)先生，白樹來(lái)與袁克勤曾同在長(zhǎng)安王敏的戲班學(xué)習(xí)木偶演唱，對(duì)“袁腔”頗為熟悉，陳先生演唱有“袁腔”特點(diǎn)即源于此。他嗓音優(yōu)厚，仍舊不辭研習(xí)各路名家的風(fēng)格，走出了自己的路子，大體上，他的唱腔是依靠韻味拿人的。
先生的戲，有兩類比較突出，一類是紅臉戲，一類是王帽戲。
說到紅臉戲，最優(yōu)者為《下河?xùn)|》，次者《擋將》，再次者《斬黃袍》。有評(píng)論稱先生的風(fēng)格為“文戲武唱，武戲文唱”，略去“武戲文唱”不談，“文戲武唱”的評(píng)語(yǔ)是中肯的。他的嗓音高亮寬厚，唱風(fēng)雄渾蒼勁，感情火熾，臺(tái)風(fēng)凝重，對(duì)于大段唱腔感情起伏的處理上比較見功夫，如“王不該當(dāng)年離龍巢”、“在御營(yíng)設(shè)靈堂哭聲嚎”、“趙玄郎端御膳心中悲痛”等大段唱腔的安排上，錯(cuò)落有致，緩急得體，分寸把握的很好，不溫不火，逐漸形成規(guī)律，五到七句的敘述性唱腔后加一句高音拖腔，烘托出氣氛，如大海波濤，一浪退后轉(zhuǎn)入些須平靜，復(fù)以一浪涌來(lái)，如此類推，始終保持飽滿的情緒，引人入勝，這也正是“袁腔”的特點(diǎn)，在旋律上，陳先生明顯與“袁腔”不盡相同，但其唱腔的精髓所在，依舊是“袁腔”風(fēng)范。對(duì)于“袁腔”的“剁字”唱法，陳先生做了保留，如“眩得王欲進(jìn)不得欲退不能進(jìn)退兩難左右為難十五個(gè)春秋度日如年命難保”一句即是，還有如《斬李廣》中“實(shí)可恨馬聯(lián)**和他妹妹已在宮中好酒灌醉了萬(wàn)歲冷本奏”都是，“袁腔”的這種唱法非常經(jīng)典，大概在學(xué)袁的演員中間還沒有人能夠跳出這個(gè)蕃籬另辟新路。與“袁腔”不同的一個(gè)地方是先生對(duì)于一些“中東”轍口的閉口音采用了鼻音共鳴唱法，這是“袁腔”中很少有的，如“王好比燕雀風(fēng)雨聲中離窩巢”的“中”字就是這種唱法，與劉易平先生 “嚇的我顫兢兢”的“兢兢”如出一轍，秦腔的傳統(tǒng)唱法不提倡用鼻音演唱，碰到一些閉口字往往采用“變轍”或“襯字”的唱法處理，如王文鵬先生唱“嚇的我顫兢兢”的“兢”字后面就變轍“懷來(lái)”，襯個(gè)“哎”字，后來(lái)許多演員開始借鑒京劇“依字歸韻”的唱法，對(duì)一些閉口音做鼻腔共鳴處理，事實(shí)證明這樣的處理凈化了唱腔，是可取的，但一開始還是遭到了一些行家的反對(duì)，王紹猷先生在《秦腔記聞》中還以此貶李正敏先生的唱“有穿鼻之嫌”，但大流是擋不住的，鼻腔共鳴還是成了秦腔聲樂中一個(gè)重要的聲腔技巧，被廣泛采用。
先生的王帽戲看過和聽過的不多，僅《合婚》與《打金枝》兩出，舉態(tài)安詳，唱腔工穩(wěn)。戲雖然不多，但個(gè)人認(rèn)為頗有可取之處。這類戲多唱花音腔，以花音腔唱出水平者，以劉毓中、劉易平先生為最，劉毓老的《打金枝》、《賣畫》都堪稱經(jīng)典，能唱出那種安定神閑的意境者，很少見，劉易平先生的《二進(jìn)宮》更是膾炙人口，后無(wú)來(lái)者。其實(shí)他們二人的這類戲都尊劉立杰先生，劉立杰先生演此類戲最為拿手。陳先生唱這類戲還是很注重分寸的，唱腔悅耳，有品茗之效，在當(dāng)代舞臺(tái)上，還是不多見的。
陳先生為人謙和，80年代在《陜西戲劇》上曾發(fā)表過他改寫的《下河?xùn)|》的“三十六哭”的戲詞，向讀者征求修改意見，此對(duì)藝術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度可窺一斑；此后還寫過一篇題為《名流尚如此，況我輩乎》的文章，文中記載了一件關(guān)于馬藍(lán)魚下鄉(xiāng)演出時(shí)虛心向當(dāng)?shù)赜^眾求教的故事，借以自我鞭策，時(shí)先生已60多歲，其謙遜求知之風(fēng)范讓我看后一直難忘。
（二）八聲甘州·憶陳翁（發(fā)表于秦腔俱樂部論壇亂談版塊）
下河?xùn)|
“再不能”臺(tái)上演春秋，聲情滿雕弓。
“再不能”升殿，允文允武，裝扮英雄。
休說忠奸難辨，回首問“盤龍”。
輾轉(zhuǎn)紅茶臉，沉醉“桃宮”。
染盡莾?cè)锷�，看金戈鐵馬，氣貫長(zhǎng)虹。
卻起伏跌蕩，御駕《下河?xùn)|》。
“困營(yíng)”時(shí)，三十六哭，《斬黃袍》，委婉露崢嶸。
“亂彈”里，秦聲作酒，長(zhǎng)憶陳翁。
