張桂坤 - 簡(jiǎn)介
張桂坤（1947~）普寧市南溪鎮(zhèn)下尾村人。廣東潮劇院二團(tuán)二級(jí)演員，應(yīng)行老生。廣東省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。1960年進(jìn)正順潮劇團(tuán)演員訓(xùn)練班學(xué)藝，受教于潮劇名教戲楊其國(guó)先生，以及揚(yáng)江全、李健、陳才安等老師�！拔母铩逼陂g在汕頭罐頭廠文藝宣傳隊(duì)。1972年調(diào)回汕頭市潮劇團(tuán)。1986年并入廣東潮劇二團(tuán)。
從藝30多年，扮演過(guò)多種老生角色人物，主要有古裝戲《十五貫》的況鐘、《包公斬龐洪》的包公、《鬧開(kāi)封》的王佐等，現(xiàn)代戲有《紅燈記》的李玉和、《杜鵑山》的李石堅(jiān)、《紅色娘子軍》的洪常青等�！侗P(pán)石灣》的陸長(zhǎng)海、《紅珊瑚》的王參謀等。較好塑造了楊延昭、況鐘、高珍、關(guān)羽、劉智遠(yuǎn)、歐陽(yáng)慶、張貴、岳飛、李玉和等人物形象，1978年參加汕頭地區(qū)專業(yè)文藝會(huì)演，其飾演《十五貫》況鐘表演獎(jiǎng)。1994年參加廣東潮劇表演研討會(huì)（汕頭片），主演《鬧開(kāi)封》的王佐。1995年參加上�！鞍子裉m”獎(jiǎng)劇目展演，在《無(wú)意神醫(yī)》中飾李尚書(shū)，曾多次赴新加坡、泰國(guó)、香港等國(guó)家和地區(qū)演出，均受好評(píng)。
參加錄音錄象出版發(fā)行劇目有《天鵝宴》、《盤(pán)絲洞》、《包拯破鐵券》、《岳銀瓶》、《姐妹花魂》、《王茂生進(jìn)酒》、《血濺南梁宮》、《包拯智破百花寺》等。
張桂坤 - 經(jīng)歷
1960年考入原汕頭市戲曲演員訓(xùn)練班、工老生，五年認(rèn)真學(xué)習(xí)刻苦錘煉，得楊其國(guó)，楊江全、李健、陳才安等名師教導(dǎo)，打下扎實(shí)的基本功。1965年畢業(yè)進(jìn)入汕頭市正順潮劇團(tuán)。文革期間轉(zhuǎn)業(yè)汕頭罐頭廠（主要負(fù)責(zé)文宣隊(duì)工作）。1972年調(diào)回汕頭市潮劇團(tuán)。1986年隨團(tuán)合并到廣東潮劇院二團(tuán)至今。
唱聲高亢洪亮，渾厚流暢，情緒飽滿，扮演人物形象鮮明，能文能武，能忠能奸，光彩照人，戲路寬廣。從藝50年來(lái)，扮演過(guò)近百個(gè)人物角色，主要有古裝戲《十五貫》的況鐘、《包公斬龐洪》的包拯、《孝婦殺家姑》的王昌道、《鬧開(kāi)封》的王佐、《歌女李師師》的趙佶（宋徽宗）、《關(guān)斬子》的關(guān)云長(zhǎng)，《宇宙鋒》的匡丞相、《回書(shū)》的劉智遠(yuǎn)、《血濺南梁宮》的歐陽(yáng)慶、《包公智斬魯齋郎》的張貴、《王茂生進(jìn)酒》薛仁貴、《香壺案》的柳登云、《天鵝宴》的李世民、《岳銀瓶》的岳飛、《盤(pán)絲洞》的蜈蚣精、《漢宮驚夢(mèng)》的婁鎮(zhèn)虎、《唐宮驚濤》的唐玄宗、《紅書(shū)寶劍》的高珍、《春香傳》的卞學(xué)道、《無(wú)意神醫(yī)》的李尚書(shū)、《花蕊夫人》的趙匡胤、《義女傳》的胡宗憲、《陳三五娘》的黃九郎、《轅門(mén)斬子》和《五臺(tái)會(huì)兄》的楊六郎以及在《姐妹花魂》、《魏宮大面》、《武則天親斷梨花案》、《知府賒官》、《柳明月義救孤兒》、《七尸八命九重冤》等戲中飾演重要角色，現(xiàn)代戲有《紅燈記》的李玉和、《紅色娘子軍》的洪常青，《杜鵑山》的李石堅(jiān)、《盤(pán)石灣》的陸長(zhǎng)海、《紅珊瑚》的王參謀、《老兵回鄉(xiāng)》的添燈以及在《江姐》中飾演重要角色等。其中《天鵝宴》、《盤(pán)絲洞》、《包拯破鐵券》、《岳銀瓶》、《姐妹花魂》、《漢宮驚夢(mèng)》、《王茂生進(jìn)酒》、《包拯智破百花寺》等劇目被錄像發(fā)行海內(nèi)外。
張桂坤 - 職業(yè)生涯
從理解角色到塑造人物
導(dǎo)演給演員分配角色，就是把演員與角色“撮合”在一起。這種“撮合”，導(dǎo)演是考慮到“門(mén)當(dāng)戶對(duì)”（行當(dāng)相符）和“情投意合”（演員與角色氣質(zhì)相投）的，然而，演員與角色終非“自由戀愛(ài)”的，要達(dá)到“合二為一”的境地，必 須經(jīng)歷這樣的過(guò)程：陌生——認(rèn)識(shí)——理解——融合，這樣才能演好角色。三十多年文武老生戲的舞臺(tái)實(shí)踐，我遵循著從理解角色到塑造人物的藝術(shù)規(guī)律，深有理悟。
從理解角色到尋找人物依據(jù)
每當(dāng)演員接受某一角色時(shí)，首先當(dāng)然是讀劇本，認(rèn)識(shí)角色是一個(gè)怎么樣的人物。在獲得基本認(rèn)識(shí)之后，最關(guān)鍵的做法是：從理解角色到尋找人物依據(jù)�！都t燈記》中的李玉和是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的地下黨員（公開(kāi)身份是鐵道工師傅）；而《十五貫》中況鐘是一個(gè)封建社會(huì)府吏，被百姓稱為“清如水、明如鏡”的”青天大人”；關(guān)羽是一個(gè)忠義勇烈的英雄人物（劇中他的身份是荊州王）；歐陽(yáng)慶是一個(gè)忠心又謹(jǐn)慎的宮廷護(hù)尉，介于武夫和義士之間。如是等等的理解，使我這個(gè)表演者靠近了角色，跨進(jìn)了表演角色、塑造人物的“第一道門(mén)檻”。
然而這樣還很不夠，因?yàn)橐龅桨选拔摇被癁椤敖巧�，要立起劇中人物音容、神態(tài)、思想性格，必須從多方面去尋找表演這一人物的依據(jù)。我閱讀小說(shuō)《紅巖》，以地下黨員許云峰的性格情操作為依據(jù)，加上翻閱工人運(yùn)動(dòng)中著名工人領(lǐng)袖人物顧正紅（“二七”罷工）的資料，從感性升華到理性，再把理性的東西與戲中的李玉和聯(lián)系對(duì)比，努力做到胸中有人物在活動(dòng)。演《十五貫》中的況鐘，我同樣尋找人物依據(jù)，歷史上“青天明鏡”是秉公執(zhí)法，不循私情，然而況鐘的身份不同于包公，他上頭有“都堂”壓著，而且冤案已是“三審定案”，況鐘只是人微言輕一個(gè)“監(jiān)斬官”，完成“監(jiān)斬”任務(wù)就可以了事。我在尋找人物依據(jù)時(shí)發(fā)現(xiàn)況鐘的最可敬之處在于“鐵肩擔(dān)道義”，舍身為民請(qǐng)命，歷史上這些好官吏尤其令人感動(dòng)。演《關(guān)羽斬子》中的關(guān)羽，有更多的音像、繪畫(huà)和歷史傳說(shuō)可作人物依據(jù)，把握性更大，因而演得順暢自然、形神兼?zhèn)洹?
從人物依據(jù)到尋找表演手法
觀眾看戲、了解劇中人物，是從感性認(rèn)識(shí)（演員的表演）到理性認(rèn)識(shí)（臺(tái)上形象所引起的感染、領(lǐng)悟）；而演員做戲，則是要把自己對(duì)角色的理解和人物依據(jù)，通過(guò)“唱、念、做、打”的表演，把理性認(rèn)識(shí)變?yōu)楦行哉J(rèn)識(shí)。一般地說(shuō)，有獨(dú)到的理解（理性認(rèn)識(shí)）就有可能作最佳狀態(tài)的表演。但事實(shí)并不盡然，因?yàn)檫�有一個(gè)如何把理性變?yōu)楦行缘膯?wèn)題必須解決，這便是“從人物依據(jù)到尋找表演手法”。
我之所以能夠比較成功地塑造宮廷護(hù)尉歐陽(yáng)慶這一人物形象（潮劇《血濺南梁宮》），就是由于在深入理解中獲得人物依據(jù)，從而尋找到表演這一人物的手法。作為宮廷護(hù)尉的歐陽(yáng)慶，雖官職小，卻為人正直，供職久而深知宮廷規(guī)矩， 因此處事謹(jǐn)慎。留意人物的形體動(dòng)作幅度要“小”要“規(guī)范”。我又采用“黑三”（雙牙）的胡子，長(zhǎng)度限制在一尺之內(nèi)，胡須的末端要整齊，這樣既顯得成熟又粗獷，介于武夫和義士之間。在皇后召見(jiàn)他時(shí)，突出人物的禮節(jié)性動(dòng)作和嚴(yán)肅聆聽(tīng)的神態(tài)，待到得知要讓他刺殺陸相時(shí)，則表演了人物如轟雷炸頂，頭部顫抖，眼神驚呆。為了表現(xiàn)他不愿干傷天害理之事而要向皇后申訴時(shí)，我運(yùn)用二個(gè)“跑步翻身”接連一個(gè)“小串子”落地單腿跪地的動(dòng)作造型。這樣就把人物在緊要關(guān)頭的復(fù)雜心態(tài)逼真地表演出來(lái)。領(lǐng)導(dǎo)、行家、觀眾都予以較高評(píng)價(jià)。
從“言為心聲”到“思成于行”
戲曲講究“唱念做打”四功。這“唱”與“念”是要達(dá)到“言為心聲”的功能；而“做”與“打”是人物的思想情感行為，有什么樣的思想情感，必然會(huì)有什么樣的“行為舉動(dòng)”。
基于這些認(rèn)識(shí)，我演文武老生戲的唱腔運(yùn)用（包括念白），總是力圖“恰到好處”地去傳達(dá)人物的“心聲”。李玉和的“唱”、“念”，我運(yùn)情入曲使唱腔慷慨激昂，使念白沉毅有力度，盡量貼近時(shí)代氣息。況鐘的“唱、念”，則要有文官口吻、官場(chǎng)氣息，宏亮中貼近人物的素養(yǎng)。關(guān)羽的唱腔要恢宏而有氣魄，念白要有“斬釘截鐵”的口氣。演《包公破鐵卷》中的張貴，由于受迫害，一夜之間，須發(fā)從黑變白，唱念從悲憤變凄涼，聲音似變了另外一個(gè)人似的。宮廷護(hù)尉歐陽(yáng)慶唱念在謹(jǐn)言慎語(yǔ)的基調(diào)上，揉進(jìn)“從弱至強(qiáng)”的顫音來(lái)傳達(dá)他內(nèi)心的矛盾、沉痛與無(wú)奈。
人物的舉止投足，是戲曲最為講究的“做科”，有著豐富的程式。年輕的文老生捋須動(dòng)作常用“姜牙”手，儒雅大方，武老生捋須用“虎口”手，動(dòng)作粗豪或規(guī)范整潔。老生的功架，或穩(wěn)重，或舒放，都應(yīng)根據(jù)人物的身份、性格行為而定，要真正做到“先動(dòng)于心而后形于外”，這才叫“行成于思”。潮劇老生戲有自己的表演套路，但擺在面前的同樣是一條繼承發(fā)展不斷創(chuàng)新之路。
張桂坤 - 重要事件
揭陽(yáng)會(huì)館潮劇團(tuán)演出《紅羅衫》 著名老生張桂坤助陣
本地揭陽(yáng)會(huì)館潮劇團(tuán)重演大型潮劇《紅羅衫》 ，特邀中國(guó)廣東潮劇院二團(tuán)著名老生張桂坤前來(lái)演出劇中靈魂人物徐伏蛟。
《紅羅衫》講述江洋大盜徐伏蛟刺殺新縣令后，動(dòng)起憐憫之心，領(lǐng)養(yǎng)下縣令的孩子，并撫育他長(zhǎng)大。但是在孩子長(zhǎng)大成人后，當(dāng)年掉江未死的親生母親卻上堂告發(fā)，引發(fā)一場(chǎng)人性善惡的斗爭(zhēng)。
在去年演出版本中，徐伏蛟這個(gè)角色由中年演到老年，但這次為了使人物更加立體，張桂坤決定把人物年齡減低10來(lái)歲。
由于徐伏蛟這個(gè)角色橫跨3個(gè)年齡層，以演老生稱道的張桂坤，這次也必須表演武生的身段，相當(dāng)考功夫。不過(guò)，這難不倒有40多年演戲經(jīng)驗(yàn)的張桂坤。他表現(xiàn)年齡變化的方式是從人物的體型、動(dòng)作、眼神和耳朵的敏銳性下手。
“年輕人的動(dòng)作比較干脆、粗獷，年紀(jì)越大，動(dòng)作越遲鈍，聽(tīng)力也會(huì)逐漸衰弱。在唱腔上，老人的聲音比較洪亮，發(fā)音部位要往后移；年輕人講話清脆，發(fā)音部位就要靠前。發(fā)音如果掌握不當(dāng)，咬字會(huì)變得含糊，內(nèi)行人一聽(tīng)就聽(tīng)得出來(lái)�！彼治龅馈�
破例表演特技
張桂坤曾多次隨廣東潮劇院來(lái)新演出，但和本地潮劇工作者合作卻是第一次。他坦言，這次來(lái)新演出最大心愿和目標(biāo)就是提升原有演出水準(zhǔn)。今年54歲的他礙于年齡，已不再表演一些動(dòng)作，但為了使《紅羅衫》更有看頭，他會(huì)破例表演飛腿和搶背等特技。
張桂坤14歲考入汕頭市少年戲曲演員訓(xùn)練班，專攻老生，從此開(kāi)始他的唱戲生涯。文革期間，他演過(guò)《紅燈記》等樣板戲。之后加入汕頭市潮劇團(tuán)，在中國(guó)國(guó)內(nèi)外獲頒多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，并在1998年憑《邊關(guān)情仇》中翁萬(wàn)達(dá)一角摘下中國(guó)廣東省第七屆藝術(shù)節(jié)最崇高的獎(jiǎng)項(xiàng)優(yōu)秀表?yè)P(yáng)獎(jiǎng)。目前，張桂坤是中國(guó)國(guó)家二級(jí)演員。
在戲曲舞臺(tái)上，風(fēng)度翩翩的小生和柔情似水的花旦總是最吸引觀眾的目光。相比下，老生起的主要是輔助作用。演了一輩子老生的張桂坤坦言，演老生是件苦差。
仍由謝平安導(dǎo)演
張桂坤說(shuō)：“觀眾都愛(ài)看美麗的東西。瀟灑的小生，還沒(méi)演就先給人留下好印象，容易帶人入戲，感染力比較大。老生一般都是演正派人物，在劇情中被賦予重大責(zé)任，一出就有鎮(zhèn)臺(tái)的效果，唱念做打要有一定的根基，需要實(shí)在的功力。”
張桂坤 - 榮譽(yù)
1978年參加汕頭地區(qū)專業(yè)文藝會(huì)演，憑《十五貫》的況鐘獲汕頭地區(qū)專業(yè)文藝匯演表演獎(jiǎng)；1994年參加廣東潮劇表演研討會(huì)（汕頭片），主演《鬧開(kāi)封》的王佐；1995年參加上�！鞍子裉m”獎(jiǎng)劇目展演，在《無(wú)意神醫(yī)》中飾李尚書(shū)；1998年在新編歷史劇《邊關(guān)情仇》在飾演翁萬(wàn)達(dá)，在廣東省第七屆藝術(shù)節(jié)上獲“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”。2008年出版《名家名劇名段》個(gè)人藝術(shù)專輯，多次赴新加坡、泰國(guó)、香港等國(guó)家和地區(qū)演出，均受好評(píng)。寫(xiě)有表演體會(huì)文章《從理解角色到塑造人物》發(fā)表于《廣東藝術(shù)》等報(bào)刊。
張桂坤 - 評(píng)價(jià)
潮劇院二團(tuán)老生演員張桂坤，扮演角色能文能武，光彩照人，多次隨劇團(tuán)出國(guó)演出，在海內(nèi)外戲迷心目中享有美譽(yù)。去年，他精心打造一部《名家名劇名段》藝術(shù)專輯，當(dāng)作豐盛的文化大餐獻(xiàn)給熱心的觀眾。張桂坤自幼酷愛(ài)潮劇，13歲便走出家門(mén)投奔梨園學(xué)戲，從藝48載，有苦有樂(lè)，碩果累累。在長(zhǎng)年累月的舞臺(tái)生活中歷經(jīng)磨煉，從一個(gè)小戲迷躋身為國(guó)家二級(jí)演員。早在1978年，他扮演古裝戲《十五貫》的況鐘，便獲得了“汕頭地區(qū)專業(yè)文藝匯演”表演獎(jiǎng)。
英國(guó)哲學(xué)家培根有句名言：“興趣是成功的先導(dǎo)�！睆埞鹄ぞ褪菓{著對(duì)潮劇的濃厚興趣而刻苦學(xué)戲，數(shù)十年如一日，邊學(xué)邊演鍥而不舍。在正順潮劇團(tuán)“演員訓(xùn)練班”學(xué)習(xí)期間，得到著名“教戲先生”楊其國(guó)，以及楊江全等老先生的悉心教導(dǎo)。他學(xué)習(xí)努力，并以驚人的毅力苦學(xué)“須功”、“帽翅功”、“水袖功”、“把子功”等，中間有好幾次因鍛煉“僵尸倒”、“吊毛”等高難動(dòng)作而瘁然昏倒，但他毫不氣餒，事后仍堅(jiān)持不懈，繼續(xù)苦練。
此外，他的敬業(yè)精神與良好的“戲德”也贏得圈內(nèi)藝人的高度評(píng)價(jià)。例如1998年，劇團(tuán)推出新編歷史劇《邊關(guān)情仇》（他飾主角翁萬(wàn)達(dá)），前往廣州參加“廣東省第七屆藝術(shù)節(jié)”，當(dāng)日在“走臺(tái)”排練時(shí)發(fā)生意外，跌折右手腕骨，當(dāng)晚他強(qiáng)忍劇痛，豪情滿懷地把“邊關(guān)主帥翁萬(wàn)達(dá)”演得熠熠生輝，圓滿完成演出任務(wù)。得到省委宣傳部、省文化廳、省藝術(shù)節(jié)組委會(huì)，以及潮劇院黨委的表彰和親切慰問(wèn)，并獲得一項(xiàng)“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”。
張桂坤有著扎實(shí)的“基本功”，多彩多姿的傳統(tǒng)表演程式，唱腔嘹亮激越，剛?cè)嵯酀?jì)。幾十年間，他塑造了近百個(gè)不同背景，不同身份，性格殊異的人物形象：其中有現(xiàn)代戲《紅燈記》的李玉和、《紅色娘子軍》的洪常青、古代戲《歌女李師師》的趙佶（宋徽宗）、《關(guān)斬子》的關(guān)云長(zhǎng)，《宇宙鋒》的匡丞相、《孝婦殺家姑》的王昌道等等。上述人物角色，既有當(dāng)代的人民英雄，也有古代的帝王將相，有善良、有邪惡，形象鮮明，戲路寬廣。
這次張桂坤打造的“藝術(shù)專輯”，是他從事戲曲事業(yè)的一個(gè)縮影，內(nèi)中共有10個(gè)小戲目，選自觀眾所熟悉的名劇名曲。如《沙家浜》的“祖國(guó)的好山河寸土不讓”、《急子回國(guó)》的“漫漫長(zhǎng)夜愁萬(wàn)種”、《王茂生進(jìn)酒》的“為人莫忘本”、《血濺南梁宮》的“歐陽(yáng)慶別女”，以及《袁崇煥》的“英雄總屬執(zhí)戈人”等。真是琳瑯滿目，美不勝收。
