章小山 - 簡介
章小山，男，京劇票友。曾名曉山、曉珊、行五。出生于1888年，光緒十四年（戊子）；逝世于1966年，農(nóng)歷丙午年。
章小山 - 生平
章先生是上世紀(jì)30年代京漢兩地京劇旦角的著名票友，曾經(jīng)被譽(yù)為票界青衣領(lǐng)袖，是票友中學(xué)王（瑤卿）派之杰出人才。
章先生酷愛王派藝術(shù)苦心鉆研，言談舉止都盡力模仿，曾得王氏真?zhèn)�，極為神似，由于他扮相也酷似王氏，故有“假王瑤卿”之稱。曾與言菊朋、程玉菁、王蕙芳、金仲仁、南鐵生、包丹庭等名家合作演出，被譽(yù)為“票友青衣領(lǐng)袖”。原為鐵路局職員。二十世紀(jì)四十年代曾于鐵路俱樂部分兩天演出一至四本《福壽鏡》，由王吟秋扮演壽春，王瑤卿偕王門眾弟子往觀。為一時(shí)之盛。解放后，經(jīng)王瑤卿舉薦到中國戲曲學(xué)校任教。
章氏本供職于鐵路局，酷愛京劇，尤其喜歡王派藝術(shù)，對(duì)王派戲不但愛看、愛學(xué)、愛演，連王瑤卿先生的日常生活，他都盡心模仿。對(duì)王派藝術(shù)苦心研究，業(yè)余時(shí)間全都“泡”在王氏的寓所----大馬神廟的古帽軒，看王氏說戲談藝。天長日久，深受熏陶，學(xué)會(huì)了很多戲，并且精研戲理，得到王藝真諦。經(jīng)常與京中名票南鐵生、包丹庭、樂元可以及下海前的言菊朋、金仲仁、王又荃同臺(tái)合作演出，常演出劇目中，除《貴妃醉酒》為名旦水仙花（郭際湘）所授外，其他如《樊江關(guān)》《十三妹》《扈家莊》《乾坤福壽鏡》（飾胡氏）以及《四郎探母》的蕭太后等，均得自王氏親授。他的演唱板眼規(guī)整，表演身段大方，對(duì)王派“藝術(shù)模擬的可謂是亦步亦趨，尤以唱念音節(jié)之神似，亦非一般王派信徒所能及”（見《北洋畫報(bào)》）。他學(xué)王氏“談吐風(fēng)韻肖之處頗多，可貴者，不第能得王瑤卿晚年之趣，且能傳其中年之奧妙”（見《京劇二百年之歷史》），扮相也似王瑤卿，曾得“假王瑤卿”之稱。
當(dāng)年顧曲家張聊公（厚載）著文評(píng)云：“章小山之青衫，以善學(xué)瑤卿著名，《玉堂春》一劇亦瑤卿之佳作……小山演此，模仿瑤卿，居然深得精髓，蓋其字字清楚，句句圓亮，能使聽者快心而悅耳也，此戲系青衫之累戲，章君演來，自始至終，無懈可擊，尤為難得�！�
對(duì)章小山與票界名家王君直會(huì)演的《武家坡》評(píng)云：“章小山飾王寶釧，學(xué)王瑤卿，極見神似，‘武家坡又來了王氏寶釧’一段西皮慢板，字字清脆，口白猶妙，念‘有名的便知，無名的不曉’及‘但不知那一家呢’幾句，閉目細(xì)聽，無異瑤卿登場(chǎng)，神情扮相，亦均可取，外行有此，殊非易事也。”對(duì)章氏與言菊朋合作的《汾河灣》評(píng)云：“章小山之柳迎春，白口之肖王瑤卿，身段之好，亦票界罕見，唱亦凄婉動(dòng)人�；蛑^言菊朋與章小山，不啻譚鑫培與王瑤卿之縮影，庶幾近出�！痹u(píng)章氏與王又荃的《穆柯寨》云“章君小山飾穆桂英，身段做派，甚為可觀，毫無絲毫羊氣”，與又荃合演“可謂珠聯(lián)壁合‘對(duì)槍’一場(chǎng)尤為精彩”又云：“章唱青衣，一以瑤卿為師，輕顰淺笑，談吐風(fēng)韻，無不追步瑤卿，多有神肖之處，又能演翻袖折腰的戲，如《貴妃醉酒》《穆柯寨》等，皆花衫之有腰腿功夫者，乃敢為之？而章并擅演，可為多能矣�！�
1951年，經(jīng)王瑤卿介紹，章小山正式進(jìn)入戲曲界，到中國戲曲學(xué)校任教，曾教授《貴妃醉酒》《二堂舍子》等名劇，并認(rèn)學(xué)校藝委會(huì)秘書等職，在劇本整理、戲曲研究等方面做出了貢獻(xiàn)。
章先生的言傳身教：
著名京劇表演藝術(shù)家李開屏老師曾經(jīng)是中國戲曲學(xué)校的第一屆學(xué)員，是王瑤卿先生的弟子，她的演出風(fēng)格皆宗王派，李老師有深厚的功底，唱、念、做、打皆佳，她的代表劇目有《貴妃醉酒》《玉堂春》《拾玉鐲》《李慧娘》等。特別是她的《貴妃醉酒》是有別與梅派與小派的風(fēng)格，王派的唱腔章小山的表演，堪稱梨園精品。
據(jù)李老師回憶：在1950年剛建中國戲曲學(xué)校時(shí)，王瑤卿先生一再向史若虛校長提出：“一定要設(shè)法找到章小山先生，別的戲我都不要，我只要他一出《貴妃醉酒》”。據(jù)王先生講：章小山先生對(duì)藝術(shù)有著一種執(zhí)著，為了塑造好這個(gè)貴妃形象，真是嘔心嚦血。王先生后來回憶說：在1902年慈嬉太后從西安避難回到北京以后，清宮廷重新建立了“升平署”選取民間著名藝人進(jìn)宮充當(dāng)“供奉”，名為“教習(xí)”，實(shí)質(zhì)是為皇親貴族演戲，那時(shí)候有譚鑫培、陳德霖、侯俊山、汪桂芬等人入宮演出。到1904年，王瑤卿先生與陸華云、瑞德寶、金秀山、錢金福、龔云甫、時(shí)小福等人先后被選入宮演出。在王先生被選入宮時(shí)，正值“福壽班”演出，當(dāng)時(shí)的章小山先生是不“下�！钡闹庇�，經(jīng)常請(qǐng)教于王先生的門下，王先生進(jìn)宮演出時(shí)候，章小山先生也經(jīng)常跟隨著出入宮中。王先生一再提到，章小山先生進(jìn)出宮的目的不是為了演出，實(shí)際是為了研究體驗(yàn)宮中那些“梳旗頭”的各種人物的生活，特別是嬪妃娘娘們的內(nèi)心深處的甜酸苦辣，為塑造好楊玉環(huán)的藝術(shù)形象打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。王瑤卿先生特別強(qiáng)調(diào)：“章小山先生把楊玉環(huán)這個(gè)人物的內(nèi)心活動(dòng)及思想情緒的變化研究很透徹，所以他的《醉酒》功底扎實(shí)，有真功夫，有絕活，拿這出戲給學(xué)生們打基礎(chǔ)，是再好不過了。” 在王先生的極力推崇下，大概是在第二學(xué)期，學(xué)校請(qǐng)來了章小山先生，在我們第一屆學(xué)員中，選了我和其他幾個(gè)學(xué)生，到章小山先生教課的班學(xué)習(xí)《醉酒》。 章小山先生教戲，不是先教《醉酒》的唱、念，而是先教我們練三個(gè)“聞花”的“臥云”和三個(gè)“叼杯”的“下腰”以及醉眼、醉神、醉態(tài)、醉步等，先生說：“這些基本功練不扎實(shí)是學(xué)不好《醉酒》的”，又說：“你們太年輕，就是學(xué)會(huì)了也不等于全會(huì)全對(duì)，你們也只能把這個(gè)戲的“路數(shù)”拿下來，而真正能體會(huì)楊貴妃內(nèi)心深處不斷變化的復(fù)雜情緒并把它表現(xiàn)出來，實(shí)在不容易，這個(gè)需要你們?cè)谖枧_(tái)上的不斷磨練與實(shí)踐，再加上對(duì)生活的感受和思想感情的成熟，才能真正把這個(gè)人物演好，最起碼要在你們30歲以后�！甭牭较壬脑挘倏吹健蹲砭啤纺莾�(yōu)美的舞姿，動(dòng)聽的唱腔，我深深地愛上了這出戲，這出戲必須要求演員有過硬的基本功，可以說它是一出很完美的旦角“功夫戲”。 章先生給我們練“聞花”的“臥云”和“叼杯”的“下腰”的功夫是非常苦的，對(duì)我們要求非常嚴(yán)格，他也特愛“材”，看到我勤學(xué)苦練及經(jīng)常練“私功”，便把《醉酒》的藝術(shù)精華不斷地耐心地傳給我，我第一次在校彩排及以后的對(duì)外演出，得到觀眾的認(rèn)可了，雖然觀眾叫了那么多的“好”，而章先生只是說“數(shù)”有了，人物塑造還差的很遠(yuǎn)。同時(shí)鼓勵(lì)我在這個(gè)基礎(chǔ)上要不斷地加深對(duì)人物的刻畫，再加深基本功的磨練。在先生嚴(yán)格要求的同時(shí)，又對(duì)我的這個(gè)《醉酒》進(jìn)行了加工，使之更加完美。 1955年，我很榮幸地參加了“梅蘭芳舞臺(tái)生活四十周年”的電影拍攝工作，在拍攝《貴妃醉酒》的時(shí)候，我扮演宮女，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，我特別注意觀察梅先生的表演，給我很大的啟發(fā)，在后來拍攝的《洛神》中，我又扮演了其中一個(gè)十二個(gè)月神，在這幾個(gè)月的接觸中，我如癡如醉地去觀察梅先生的表演，而梅先生那和藹可親、平易近人的生活態(tài)度也令我們欽佩，他對(duì)我們這些學(xué)生，就象對(duì)自己的孩子一樣，由此我感受到：在藝術(shù)和生活道路上，真正能做到“虛心”是多么可貴呀！ 通過多年的舞臺(tái)實(shí)踐與生活閱歷以及逐漸成熟的錘煉，確實(shí)好多年以后才逐漸體會(huì)到一些楊貴妃那雍容華貴、瀟灑大方又內(nèi)心空虛的那種感覺。從楊玉環(huán)出場(chǎng)的開始就給人一種美的感受，她的一出場(chǎng)猶如一朵盛開的牡丹花，雍容、端莊、華麗，在古典四大美人中，楊貴妃就是以“醉美人”著稱的，從內(nèi)宮到百花亭，一路上所見所聞的景物如：皓月當(dāng)空、經(jīng)過玉石橋、看鴛鴦戲水、看長空飛雁，還有后面的醉步、聞花、叼杯等，都是通過繁重的舞蹈身段來表現(xiàn)細(xì)膩的思想變化的，章先生一再強(qiáng)調(diào)了三次叼杯的不同心理狀態(tài)：悶飲、煩飲、狂飲，層次要分明，要把借酒消愁，愈來愈沉醉的狀態(tài)表現(xiàn)出來，通過這三飲飲酒，抒發(fā)了被君王冷落的凄涼心情，直到大醉才從內(nèi)心深處發(fā)出“人生在世如春夢(mèng)，且自開懷飲口盅”的哀怨�？傊獜囊宦犝f皇上駕臨西宮開始，就要恰如其分地表現(xiàn)出抑郁、失望、嫉妒的心理，要有層次地抒發(fā)出被君王“明夸暗棄”的哀怨與失落，這樣才能在最后楊玉環(huán)在極度怨恨之中還宮時(shí)候，給觀眾留下思考與回味�！顿F妃醉酒》是一出典型的中國古典歌舞劇，在舞臺(tái)上流傳了一百多年，這出戲巧妙地通過唐明皇與楊貴妃的宮廷的生活細(xì)節(jié)，深刻地揭露了被禁錮與被玩弄的古代女性的苦悶與凄涼。經(jīng)過幾代藝術(shù)大師的千錘百煉，已經(jīng)成為一出不論從表演還是藝術(shù)品位，都成為梨園的精品佳作了。
章小山 - 活動(dòng)年表
1923年，農(nóng)歷癸亥年：天津李士偉家堂會(huì)
天津李士偉家堂會(huì)，壓軸言菊朋、章小山、侯喜瑞《寶蓮燈》，大軸程艷秋、程繼先《奇雙會(huì)》。