馮子和(1888-1942)名旭，字初出、旭初，號(hào)春航。 江蘇吳縣人。

　　父馮三喜曾是四喜班演員。他幼年隨父學(xué)青衣、花旦。12歲帶藝在上海進(jìn)夏家班拜夏月珊為師習(xí)青衣，后兼演花旦。登臺(tái)后很受觀眾歡迎。1904年進(jìn)商務(wù)印書館學(xué)堂學(xué)習(xí)，白天上課，晚上演出。曾排演時(shí)事新戲《玫瑰花》，后來(lái)演出《百寶箱》、《刑律改良》、《血淚碑》等。青衣戲宗法時(shí)小福，花旦戲曾得路三寶傳授。因他相貌近似當(dāng)時(shí)上海著名青衣演員常子和，一度曾以“小子和”之稱露演。在上海、杭州、蘇州、南京、漢口等地負(fù)有盛譽(yù)。30年代因年長(zhǎng)發(fā)胖而改業(yè)。

　　他具有民主愛國(guó)思想。演出劇目除《三娘教子》、 《貴妃醉酒》、《花田錯(cuò)》、《鴻鸞禧》、《兒女英雄傳》等外，多為古裝戲、清裝戲和時(shí)裝戲，如《玫瑰花》、 《新茶花》、 《艷情策》、 《貞女血》、《黑籍冤魂》、 《杜十娘》、《紅菱艷》、《馮小青》、《花魁女》等。其中尤以多本的《血淚碑》、《恨�！窞槠浯�表作。他自編自演的劇目有《孟姜女》、《紅菱艷》等。他不但排演了不少時(shí)裝新戲，而且在服飾與化妝方面也做了改革，如旦角化妝用日本水粉，并畫眼圈。這種改革影響了梅蘭芳。他演出《拾玉鐲》、《鴻鑾?kù)�》，所飾小家碧玉，不穿緞繡，而改穿竹布衣褲，這樣更適合了劇中人物的身份。他通文墨，善于體會(huì)劇中人物思想感情，表演細(xì)膩，故此形成了清淡典雅的藝術(shù)風(fēng)格。他在晚年還編寫了《姊妹花》和《溫如玉》等劇。他曾舉辦“春航義務(wù)學(xué)�！�，趙桐珊、周五寶、王靈珠、李少棠等五十余人均為該校學(xué)員。有柳亞子編撰的評(píng)論馮子和演劇藝術(shù)的詩(shī)文集《春航集》出版。

　　1912年，農(nóng)歷壬子年：周信芳入新新舞臺(tái)劇場(chǎng)

　　周信芳入上海新新舞臺(tái)等劇場(chǎng)。與譚鑫培、李吉瑞、孫菊仙、金秀山、馮子和、江夢(mèng)花等名角同臺(tái)演出，深受熏陶。

　　1915年，農(nóng)歷乙卯年：周信芳進(jìn)上海丹桂第一臺(tái)

　　周信芳進(jìn)上海丹桂第一臺(tái)，同臺(tái)演出的有王鴻壽、馮子和等。

　　1915年10月，農(nóng)歷乙卯年：周信芳首演《王莽篡位》

　　為譴責(zé)袁世凱稱帝，周信芳自編自演《王莽篡位》，同臺(tái)合作者有馮子和、馬德成、張德俊等。

　　本名旭初，字春航，號(hào)晚香庵主。江蘇吳縣（今蘇州）人。父馮三喜，系清同治中年首批來(lái)滬之京班藝人之一。隸丹桂茶園，工花旦。馮子和自幼隨乃父習(xí)青衣、花旦。12歲帶藝入附設(shè)于丹桂茶園之科班，師從夏月珊。以其唱做酷似京中名青衣常子和而起名“小子和”，后遂改名馮子和。

　　清光緒三十年（1904年），進(jìn)入英商開辦的商務(wù)印書館學(xué)堂，邊演劇于丹桂戲園，邊習(xí)英語(yǔ)、西洋音樂、鋼琴和舞蹈。不久后轉(zhuǎn)入育才學(xué)堂。青年馮子和勤奮好學(xué)，積極投身清末民國(guó)初期的戲劇改良運(yùn)動(dòng)。他力主戲劇應(yīng)以開通民智，改良世風(fēng)為己任。光緒二十九年，率先與汪笑儂、夏月珊、月潤(rùn)昆仲合作，排演了時(shí)裝新戲《玫瑰花》，是為上海京劇時(shí)裝現(xiàn)代劇之先聲。

　　馮子和緊隨時(shí)代潮流，具有強(qiáng)烈的愛國(guó)民主意識(shí)。辛亥革命時(shí)期，經(jīng)柳亞子介紹，加入進(jìn)步文學(xué)團(tuán)體南社；在光復(fù)上海的戰(zhàn)役中，又投入了武裝斗爭(zhēng)的行列，參加了潘月樵、夏月潤(rùn)領(lǐng)導(dǎo)的攻打上海江南制造局的戰(zhàn)斗。民國(guó)11年（1922年），他以個(gè)人多年的積蓄，自行出資租下龍門路一處二層樓民居，創(chuàng)辦春航義務(wù)學(xué)校，延聘文化教師、專為劇界同行中文盲、半文盲補(bǔ)習(xí)語(yǔ)文、歷史，自任藝術(shù)課教師、教授旦行表演藝術(shù)，并介紹西洋音樂歌舞知識(shí)。學(xué)員除免費(fèi)就學(xué)外，還每人發(fā)給藍(lán)布長(zhǎng)衫（或旗袍）一件，筆墨紙硯和課本。趙桐珊、周五寶、王靈珠、李少棠、苗勝春、杜文林、黃玉麟等海上名伶70余人，都曾是春航義務(wù)學(xué)校的學(xué)員。一年后，因經(jīng)費(fèi)困難，學(xué)校停辦。

　　馮子和于旦行表演技藝卓有造詣，其常演劇目，有傳統(tǒng)戲《三娘教子》、《花田錯(cuò)》、《鴻鸞禧》、《貴妃醉酒》、《兒女英雄傳》等��；古裝新戲有《杜十娘》、《花魁女》、《孟姜女》、《紅菱艷》、《馮小青》等劇；時(shí)裝和洋裝新戲如《玫瑰花》、《新茶花》、《情天恨�！贰ⅰ逗诩�冤魂》、《貞女血》、《血淚碑》、《薄漢命》、《拿破侖》等劇。在舞臺(tái)表演中注重人物內(nèi)心情感的揭示，善于根據(jù)表達(dá)劇情和人物的需要對(duì)傳統(tǒng)程式語(yǔ)匯靈活運(yùn)用，并收納西洋音樂、舞蹈藝術(shù)語(yǔ)匯，加以藝術(shù)形式的創(chuàng)新，從而賦予人物以鮮明的性格形象，如《馮小青》一劇有一場(chǎng)馮小青坐船出嫁的戲，整場(chǎng)戲沒有唱，只有兩句臺(tái)詞，全憑演員的眼神、上肢和肩背動(dòng)作表現(xiàn)人物疑懼、悲苦與莫可奈何的復(fù)雜心境。在洋裝新戲《拿破侖》等劇中，他在舞臺(tái)上親自彈鋼琴，跳探戈舞，將約瑟芬這一人物表現(xiàn)得栩栩如生。他主演的《血淚碑》、《情天恨�！返葎。�以委婉纏綿的唱腔唱法，純真端方的表演處理，將悲劇性的女主人公形象塑造得真切感人。在人物扮飾方面，馮亦有不少革新創(chuàng)造，如以改進(jìn)貼片子的部位，加深描眼圈的色彩以美化面部輪廓，突現(xiàn)人物眼神；改旦角硬蹺為改良軟蹺以美化踩蹺表演的步態(tài)與形象，這許多改革，后來(lái)均為京劇旦行所襲用。

　　民國(guó)12年，馮子和暫離戲劇舞臺(tái)，至鐵路局工作。民國(guó)26年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，返回滬地，以課徒授藝為生，請(qǐng)益者甚眾，如吳繼蘭、袁美云、李麗華、王熙春、云燕銘、袁靈云、華慧麟、楊耐梅等均過(guò)往求教。民國(guó)27年，受聘于黃金大戲院、任編劇，創(chuàng)作新戲《溫如玉》由周信芳之移風(fēng)社排演，《紫荊樹》（姐妹花）由金素琴、金素雯、李吉來(lái)主演。馮有子馮玉爭(zhēng)，解放后任教于江蘇省戲曲學(xué)校。1988年，整理加工乃父代表劇作《紅菱艷》，由江蘇京劇團(tuán)黃孝慈主演，黃頗得馮派藝術(shù)風(fēng)范，以此劇榮獲梅花獎(jiǎng)。20年代前后，有關(guān)馮子和人品、戲品之評(píng)論文字頗多，較集中的有柳亞子所編詩(shī)文集《春航集》傳世。

沈鴻鑫

　　100年前，1909年11月13日，陳去病、柳亞子、高旭等發(fā)起在蘇州虎丘雅集，成立了我國(guó)第一個(gè)進(jìn)步文學(xué)團(tuán)體——南社。南社不僅擁有眾多的文學(xué)家、詩(shī)人，而且有著名的戲劇家。馮子和就是其中一個(gè)。

　　馮子和，號(hào)春航，1888年出生于上海。他是1867年第一批由北京來(lái)滬的京劇名旦馮三喜之子。幼年隨父習(xí)藝，12歲時(shí)入夏家科班，拜夏月珊為師。在科班時(shí)他一邊學(xué)藝，一邊在晚間出外讀書，后來(lái)還學(xué)習(xí)英文、舞蹈、鋼琴等，成為一個(gè)有文化素養(yǎng)的京劇演員。只半年，馮便正式在丹桂茶園登臺(tái)，并以嗓音清脆，做功細(xì)膩一炮打響。1901年夏月珊帶他到蘇州演出，大觀茶園、麗華茶園爭(zhēng)相延聘，家鄉(xiāng)觀眾對(duì)這位童伶也十分青睞。1904年夏月珊、夏月潤(rùn)兄弟創(chuàng)排了新戲《玫瑰花》，在丹桂茶園上演時(shí)，年方16歲的馮子和出演主角玫瑰花。這個(gè)戲影射借清兵招來(lái)后患，宣傳“驅(qū)除韃虜，恢復(fù)中華”的思想，演出后引起熱烈反響，劇中人物被稱為中國(guó)自由女神的象征。柳亞子對(duì)馮子和在《玫瑰花》中表演的評(píng)語(yǔ)是：特佳！

　　柳亞子與馮子和兩人真正相識(shí)是在1906年，那時(shí)馮子和正在上海丹桂茶園演《百寶箱》《刑律改良》等戲，兩人一見如故，遂成知交。

　　1909年11月南社在蘇州虎丘舉行成立大會(huì)，其時(shí)馮子和正好應(yīng)聘在蘇州大觀園演出，柳亞子與俞劍華每晚必往大觀園聆聽其妙奏，常常“百感如潮，亦不知其所由然也”。未幾，馮子和便欣然參加了南社，成為其一員。1911年正月，南社雅集于上海，馮子和在上海新劇場(chǎng)演出《血淚碑》，這是馮子和編寫的一個(gè)時(shí)裝京劇，寫女學(xué)生梁如珍與男生石如玉的戀愛悲劇，刻畫了惡漢陸文卿的構(gòu)陷謀害及男女主人公經(jīng)受的種種磨難。馮子和演來(lái)纏綿悱惻，憂怨哀惋，善飾人情的表演風(fēng)格達(dá)到最佳境界�！堆獪I碑》上演時(shí)，柳亞子也每日必偕俞劍華蒞臨新劇場(chǎng)，“沉酣穎倒，至匝月始去”。柳亞子詩(shī)曰：“一曲清歌匝地悲，海愁霞想總參差，吳兒縱有心如鐵，忍聽樽前血淚碑�！�

　　在數(shù)年中，馮子和編演了許多新戲，如《妻黨同惡報(bào)》《江寧血》等，在上海劇壇樹起了革新的旗幟，當(dāng)時(shí)柳亞子和南社同人們紛紛在報(bào)上贊許和宣揚(yáng)他的戲曲改革實(shí)績(jī)。然而另外一些劇評(píng)家卻把馮子和的京劇看作是“野狐禪”。1913年柳亞子把他和俞劍華、葉楚傖、龐樹柏等人在報(bào)刊上所發(fā)表過(guò)的文章，收集成上下兩冊(cè)，以《春航集》為書名出版發(fā)行。柳亞子在《春航集》中寫道：“余初識(shí)春航，在丙午年，時(shí)春航方在大新街丹桂茶園，所演《百寶箱》《刑律改良》諸劇，觀之使人腸斷，固知馮郎當(dāng)以悲劇擅長(zhǎng)兮。自入新舞臺(tái)，芳名尤噪�！�