言慧珠 - 簡介
言慧珠，蒙族，北京人。京劇大師言菊朋之女。自幼耳濡目染，深受父輩熏陶，培養(yǎng)了她對京劇的強烈愛好。十二歲開始學(xué)戲，從程玉菁、趙綺霞學(xué)“程派”青衣戲，同時從閻嵐秋、朱桂芳學(xué)武旦戲。由于天賦聰敏，又肯勤學(xué)苦練，再加上文武并舉，她不僅奠定了深厚的基礎(chǔ)功功底，還掌握了很多好戲、能戲。年稍長，她即登臺演出，擅演《六月雪》、《玉堂春》等文戲，《演火棍》、《扈家莊》等武戲。正式登臺不久，憑借清脆嘹亮的嗓音、俊美秀麗的扮相和非凡的藝術(shù)才華，她開始被觀眾推崇。一九三九年，她與父親言菊朋合作，組成“春元班”（當時人稱“言家班”），父女二人經(jīng)常同臺合演《賀后罵殿》、《三娘教子》等戲。隨著不斷地舞臺演出實踐，言慧珠舞臺藝術(shù)日趨完美，聲譽也不斷提高。她為了繼續(xù)藝術(shù)深造，又向朱桂芳、徐蘭沅學(xué)《廉錦楓》、《鳳還巢》、《生死恨》、《霸王別姬》等梅派戲，表演風格也隨之由“程派”轉(zhuǎn)為“梅派”。一九四三年，言慧珠正式拜梅蘭芳為師，不但向梅師學(xué)習(xí)了《西施》、《太真外傳》等戲，而且對梅派藝術(shù)進行了孜孜不倦、專心致志的刻苦鉆研，終于取得了優(yōu)秀梅派傳人的贊譽。言慧珠的代表作有《西施》、《太真外傳》、《廉錦楓》、《生死恨》、《木蘭從軍》、《霸王別姬》、《抗金兵》、《鳳還巢》、《墻頭馬上》等。
言慧珠 - 藝術(shù)歷程
票友下海
言菊朋生有二男三女，二妞即言慧珠。言家為蒙族旗人，言菊朋還當過蒙藏院的小京官，自己因酷愛京劇而下海，卻不想讓女兒學(xué)戲，所以慧珠從小接受的是正規(guī)教育，還是京城名校春明女中的學(xué)生。但言慧珠自幼能歌擅舞，邊求學(xué)、邊學(xué)戲，執(zhí)意依傍梨園。12歲開始跟程玉菁、趙綺霞學(xué)程派青衣，12歲后從朱桂芳、閻嵐秋學(xué)梅派、習(xí)武旦，并以小票友客串登臺。看到女兒對戲十分癡迷，言菊朋拗不過她，只好改變初衷，允她放棄學(xué)業(yè)，下海獻藝。
隨父演出
言慧珠1935年登臺初演《扈家莊》。1939年，20歲的言慧珠隨父所組言家班春元社，到南北各大城市演出。她除了陪父演出《賀后罵殿》、《三娘教子》、《打漁殺家》等戲外，梅、程派唱工戲都能上，還能演《扈家莊》等武工繁重的武旦戲。所以，那時小言的號召力已不亞于老言。有一次，言菊朋唱大軸《托兆碰碑》，慧珠壓軸《女起解》唱完后，觀眾居然走了一半。
改歸梅派
經(jīng)歷一段演藝實踐后，言慧珠決定悉心改梅派，遂問藝于梅蘭芳琴師徐蘭沅，開始努力鉆研梅派藝術(shù)。到20世紀40年代初期，其藝已趨成熟。1943年，言慧珠正式拜梅蘭芳為師。她好學(xué)不倦，執(zhí)弟子禮甚恭，隨侍師側(cè)，深獲梅氏夫婦喜歡。如此數(shù)年如一日，言慧珠終于成為梅派傳人中得天獨厚的佼佼者。梅蘭芳還讓自己的班底陪她唱戲，使她的技藝更上一層樓�？箲�(zhàn)期間，梅蘭芳息影舞臺，給了言慧珠一展梅藝的機遇；抗戰(zhàn)勝利，梅重登舞臺，每逢演出，言必在前排觀摩，還用筆速記其唱念細處、表演動作�！芭_灣梅蘭芳”顧正秋曾說：“她《生死恨》的唱我最佩服，因為她學(xué)梅先生極象，和梅先生一般無二，幾可亂真。”1946年自組言慧珠劇團，赴各地演出。
多才多藝
言慧珠反串言派老生也稱一絕。《賀后罵殿》她既能演賀后，也能演趙光義；《讓徐州》、《臥龍吊孝》唱來也深受戲迷贊許。她也一樣能演展示才藝的玩笑戲，如《戲迷小姐》、《戲迷家庭》等，九腔十八調(diào)信手拈來，與童芷苓一樣，言慧珠也涉足話劇、電影，她主演的《萬古流芳》、《楊貴妃》等都頗受歡迎。
黃金歲月
20世紀50年代初，參加上海京劇團。到20世紀60年代初，言慧珠步入了她藝術(shù)生涯的黃金歲月。結(jié)合自己喜愛昆曲、擅演武戲的長處，她把《木蘭從軍》、《天女散花》、《嫦娥奔月》、《貴妃醉酒》、《西施》、《洛神》等都進行了提煉加工，改編演出了《木蘭從軍》、《龍鳳呈祥》、《太真外傳》等。此外，她編演了《梁祝》、《春香傳》及現(xiàn)代劇《松骨峰》等，還參加過現(xiàn)代戲《沙家浜》的演出。1957年調(diào)上海市戲曲學(xué)校任教。20世紀50年代末期，她與夫君俞振飛一同擔任上海戲曲學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)期間，除了教授學(xué)生京昆表演技藝，仍不斷登臺獻藝，所出演的《百花贈劍》、《長生殿》都極具特色，廣受贊譽。她與俞振飛合演的《墻頭馬上》曾被拍攝成彩色影片。這期間，言慧珠還隨團出訪蘇、英、法、德、捷、波、瑞、比、盧等國家。1960年曾赴香港演出。
含冤自縊
一場史無前例的浩劫，奪走了她的藝術(shù)生命。1966年9月11日，在一次備受摧殘的批斗之后，到飯店飽餐一頓，回家后，她扮好戲裝，自縊身亡，年僅47歲。打倒“四人幫”后，為言慧珠舉行平反追悼會時，許姬傳撰寫了一副挽聯(lián)，廣為國內(nèi)外報刊所轉(zhuǎn)載：驚變埋玉，洛水神悲生死恨；還巢失鳳，游園遙想牡丹亭。
言慧珠 - 藝術(shù)特色
她扮相艷麗、亭亭玉立，嗓音清亮圓潤，又文武兼擅，創(chuàng)造性地繼承梅派，開拓梅派表演領(lǐng)域。她演的《貴妃醉酒》突破了“貴而不醉”或“醉而不貴”的通例，創(chuàng)造了“貴而欲醉、醉而猶貴”的意境，具有獨特的藝術(shù)魅力。她改編演出的《木蘭從軍》以甜美的嗓音、優(yōu)美的身段、扎實的武功令行內(nèi)人欽服；她為《龍鳳呈祥》中孫尚香創(chuàng)造了水袖動作、為《太真外傳》中楊貴妃設(shè)計了在一張轉(zhuǎn)動圓桌上載歌載舞的“舞盤”，每當演出時都能博得滿堂彩聲。言慧珠嗓音純正、甜凈、圓潤、衷氣充沛、韻味醇厚，運腔如行云流水、婉轉(zhuǎn)自如、嚴謹精細。她能準確把握梅派爐火純青、聲情并茂的唱、念，具有全盛時期梅先生的演唱風貌。她的唱不溫不火，對劇中人物的抒情掌握得恰到好處，能領(lǐng)會梅派演唱藝術(shù)雍榮華貴、深入淺出的藝術(shù)真諦。
建國后，言慧珠的表演藝術(shù)已臻化境，她在梅派藝術(shù)的基礎(chǔ)上，又根據(jù)自己的特點對一些傳統(tǒng)劇目精益求精，進行了大膽的突破和革新。如《梁山伯與祝英臺》、《蘆花河》、《花木蘭》等，既保持了梅派藝術(shù)的濃厚色彩，又平添新意，別具一格。她在與俞振飛的長期合作中，曾共同致力于昆曲的復(fù)興和改革，經(jīng)常合演《游園·驚夢》、《驚變·埋玉》等昆曲名劇，并于一九五九年與俞振飛將元雜劇《墻頭馬上》改編為昆劇上演，她在劇中出色塑造了女主角李倩君的藝術(shù)形象，得到行家及廣大觀眾的首肯及贊揚。言慧珠唱念的一個特點是斷在行腔尾音、念白尾聲的未盡處，猶如將尾部頂端切去。這同許多演員將聲、音消失到尾部頂端處不同，從而構(gòu)成了言慧珠演唱風格的一個亮點。
言慧珠 - 個人軼事
大形于色
上個世紀五十年代的一天晚上，在火車站月臺，妹妹黃宗英給兄長送行。黃宗江身披軍大衣，他已是一名部隊作家了。那月臺上還有許多的軍人，只見身穿豹皮大衣，珠光寶氣的言慧珠奔月、散花般地朝他們兄妹走來。黃宗英嫌她“扎眼”，偷偷說：“咱們躲著點！”卻怎么躲也沒躲過。她全身撲向黃宗江，將這位中國人民解放軍軍官擁入懷中。這個舉動，把黃宗江嚇了一跳。
三更歸夢三更后
1957年，中國政治的風向陡轉(zhuǎn)，從“整風”轉(zhuǎn)入“反右”。舞臺上那么機靈的言慧珠，暈了，也傻了：自己無非是一心只想多演戲的呼吁，怎么會成了“發(fā)泄不滿情緒”、“猖狂向黨進攻”？如果自己當了右派，心高氣傲的她從此只能是一堆土、一攤泥，別說演戲，連個人樣兒也無。再往下想，她就想到了死——自殺。這是她貫穿一生的情結(jié)，死結(jié)。一天，上海文藝界在文化廣場收聽關(guān)于《正確處理人民內(nèi)部矛盾問題》的錄音傳達。剛傳達完畢，從喇叭里念出了包括言慧珠在內(nèi)的一連串的名字。大家估摸著：他們可能都是上海市的右派了。在上海戲劇界，有兩個真心替她著急的人，那就是俞振飛和許思言。俞振飛跑去找到徐平羽，希望領(lǐng)導(dǎo)能寬大言慧珠，否則，這個女人很可能走向絕路。徐平羽說：“她發(fā)言影響很不好，人緣也不好，很難過關(guān)。唯一的辦法是深刻檢討。”
俞振飛約了許思言，一齊來到華園。為了讓她檢討，倆人費盡唇舌。言慧珠不是不想檢討，而是對檢討毫無信心。許思言火了，指著孩子說：“你不做檢討，戴上帽子，小清卿怎么辦？”小清卿，是言慧珠在1955年秋率“言劇團”到無錫演出時，與老生薛浩偉一度同居的結(jié)晶。為此，她不得不與這個自己并不愛慕的人結(jié)婚。言慧珠仿佛被電流擊中，雙手緊緊抱住孩子，淚水像斷了線的珍珠，灑滿衣襟……她終于低頭了，到京劇院向領(lǐng)導(dǎo)表示接受批評�！斑^關(guān)啦，過關(guān)啦！”言慧珠從劇場回到家，一進門就對等候在那里的俞振飛和許思言，大喊大叫。跟著，她就讓家里的傭人擺上準備好的螃蟹宴。酒過三巡，她抱著孩子，突然立起，說：“患難之中見人心。今天我不知道向你們說些什么好！”
可萌綠，亦可枯黃
1966年，發(fā)動了“文革”。她和丈夫渾身上下刷滿糨糊，前胸后背全都貼著標語和大字報。二人垂眉低首，在院子里一站就是幾小時。他倆還要清掃廁所，因俞振飛平素為人和藹，能隨遇而安，便有人悄悄幫忙。對言慧珠則大不相同。她平時待人刻薄，出語尖利。本來對她有好感的，就沒幾個�，F(xiàn)在見她掃廁所，可有人高興了。只要見她直直腰，稍息片刻，就會引來大聲責罵。這些學(xué)生在批斗的時候那么粗暴，可在抄家的時候又很是精細，把言慧珠塞在燈管里的、藏在瓷磚里的、埋在花盆里的鉆戒(多達幾十枚)、翡翠、美鈔、金條(重十八斤)、存折(六萬元)都掏了出來，整整抄了一天一夜。言慧珠一生唱戲的積蓄，頃刻成空。言慧珠一生惜財如命，頃刻間卻化為烏有。她坐在地上，大喊：“天理，天理何在��！”
為了小清卿，她曾偷偷拿出兩、三千元的現(xiàn)金，給幾位要好的朋友，請他們替自己今后照顧好孩子。但這些朋友，為保全身家性命把錢都如數(shù)上繳了。這樣一來，罪行越搞越嚴重。當藝人金素雯、胡梯維夫婦自殺的消息傳來，言慧珠便萌生了和俞振飛一起自殺的念頭，遂叫保姆買了熟菜和兩瓶酒。她不哭了，也不愁了，滿臉微笑地喝酒吃菜。夫婦二人一再碰杯之后，她開了口：“真是對不住，連累你了。我們結(jié)婚多年，性格兩樣，可也不好不壞。等運動過去，好來好散，我們就離婚吧。”
這話言慧珠講過多次，俞振飛也不覺奇怪，安慰道：“說些什么呀！難得這樣聚聚，該多好！這運動還不定哪天結(jié)束呢�！痹俸纫槐螅曰壑榱脸隽俗约旱南敕ǎ骸敖鹚伥┓驄D雙雙上吊去了。我們怎么辦？一起死吧，一了百了。你肯嗎？”因為言慧珠一生說過無數(shù)次的“死”，自己也“死”過多少次。俞振飛聽了，盡管一驚，可沒放在心上。遂好言勸解：“我不死，你也不要死。好端端的人，為什么要死？我們又沒有做虧心事，干嘛要死！”“我倆都是文藝界出了名的人，這次運動不會饒過我們�！毖曰壑橐淹耆^望了。人生可憐，無計相留。1966年9月11日，吃過晚飯后，言慧珠拉著兒子的手，來到自己的臥室(已與俞振飛分居)。很嚴肅，很莊重地看著11歲的小清卿，之后突然說：“媽媽要到個很遠很遠的地方去，以后你要聽‘好爸’(俞振飛)的�！闭f完，拉著兒子的手，又來到俞振飛的臥室。言慧珠先跪在丈夫面前，然后一定也要小清卿跟著跪下去。孩子并不愿意，但看到母親的神情，也就跪下了。她還要小清卿連喊幾聲“好爸”，孩子也順從地喊了。俞振飛忙扶他們起來。起身的言慧珠鄭重道：“請你一定把他(言青卿)撫養(yǎng)成人！”俞振飛當場回答：“只要我有飯吃，他就有飯吃。我喝粥，他就喝粥�！�
托付完畢，母子二人回到自己的房間，言慧珠給了小清卿50元錢和一塊小黑板，并對他說：“明天是星期天，你好好到公園玩一玩吧�！睋�(jù)保姆王菊英說，當晚的11點半到12點之間，言慧珠曾下樓到孩子的房間，坐在床邊，呆呆地望著，望著……只要托付好孩子，她一了百了。第二天，華園十一號里還是一片寂靜。保姆像往常一樣準備好早餐后，推開二樓衛(wèi)生間的門——“��！”一聲驚叫。一代紅伶，去了。她穿著睡衣，素面赤腳，直直地把自己掛在浴缸上面的橫桿上，冰冷而凜然。再檢查，房內(nèi)桌上，放著一疊鈔票，五千元。上面寫著，誰撫養(yǎng)孩子，錢就給誰。另有信三封。一給領(lǐng)導(dǎo)，一給丈夫，一給孩子。她回顧了自己的一生，做了自我批評，對丈夫表示歉意，叮囑清卿好好做人。還有一封寫給孩子生父薛浩偉的信。
言慧珠 - 懷念先人
悼言慧珠
悲歡離合舞娉婷，
演繹人間冷暖心，
藝壓群芳暢千曲，
獻身梨園最關(guān)情。
奈何風雨催太緊，
一花獨放百花零。
可憐慧珠坦然死，
繞梁至今有余音。
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《粉墨人生妝淚盡——母親言慧珠與“好爸”俞振飛》
本書作者言清卿是言慧珠的獨子，作者口述母親風生水起的精彩一生，追述言慧珠精湛的藝術(shù)成就。同時，從親歷者的角度，對繼父、著名京劇表演藝術(shù)家俞振飛的為人、與母親的感情糾葛給出了自己的版本。本書中采用了兩百多張珍貴的歷史照片和言慧珠的藝術(shù)、生活照，多數(shù)為首次刊登。
出版: 文匯出版社
類型: 傳記
定價:29.0元
