陳文炎 - 簡(jiǎn)介
陳文炎 1941生，潮州市鳳塘區(qū)丘厝鄉(xiāng)人。廣東潮劇院二團(tuán)二級(jí)演員，著名小生。1958年考進(jìn)汕頭戲曲學(xué)校，1960年畢業(yè)進(jìn)入地區(qū)青年潮劇團(tuán)，1961年進(jìn)入廣東潮劇一團(tuán)，拜潮劇著名小生翁鑾金為師，出演《掃窗會(huì)》中的高文舉、《陳三五娘》中的陳三，《辭郎洲》中的張達(dá)和雷俊。
文革期間下放勞動(dòng)，1978年回廣東潮劇院二團(tuán)，演出《告親夫》的蓋良才，《袁崇煥》中的崇禎皇帝，《香壺案》的文奉廉，《血濺南梁宮》的關(guān)淑賢，《雙青天》中的尚青云，《翁萬達(dá)主婚》中的梅竹，《秦香蓮》中的陳世美，《謝瑤環(huán)》中袁行健，《七尸八命九重冤》中梁天來，《趙寵寫狀》中的趙寵，《蘆林會(huì)》中的姜詩(shī)，《救芳?jí)m》中的周舍，《包公入獄》中的高畢道，《葫蘆廟》中的甄士隱，以及在現(xiàn)代戲《老兵回鄉(xiāng)》、《社長(zhǎng)的女兒》等近百個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)形象，博得觀眾好評(píng)。
陳文炎 - 成就
陳文炎扮相英俊，做派大方，唱念清亮圓潤(rùn)，聲情并茂；基本功扎實(shí)，能正能反，80年代在泰國(guó)連續(xù)兩月演出《血濺南梁宮》中足智多謀的關(guān)淑賢，由于把角色演得栩栩如生，被觀眾稱為“關(guān)淑賢”；在《七尸八命九重冤》一劇中，飾演梁天來，把一個(gè)孝悌善良又屢遭欺凌、身負(fù)奇冤而又控告無門幾陷絕境的苦主，演得活靈活現(xiàn)，1992年在廣州展演，獲廣東省《舞臺(tái)與銀幕》杯優(yōu)秀演員。同時(shí)對(duì)反面角色的把握十分準(zhǔn)確，在《袁崇煥》中飾崇禎帝，《告親夫》中飾蓋良才，陳文炎注重塑造人物性格，如飾演崇禎皇帝，認(rèn)真閱讀有關(guān)崇禎史料演義，塑造了崇禎剛愎自用、奸詭多疑的復(fù)雜性格，1984年，《袁崇煥》劇目赴省會(huì)演，獲演員獎(jiǎng)，并受到汕頭市表彰記功。
陳文炎 - 表演風(fēng)格
陳文炎16歲步入藝壇，拜潮劇著名小翁鸞金為師。在名師指點(diǎn)、傳授、自己悉心苦學(xué)之下，打下扎實(shí)的"生行"基本功。他人世三十多年來，塑造出眾多的栩栩如生的藝術(shù)形象。給海內(nèi)外觀眾留下深刻印象。他被評(píng)定為國(guó)家二級(jí)演員，成為潮劇著名小生。
他不僅唱腔優(yōu)美、做工大方文，而且練就一套出色的小生扇子功和水袖功。他為刻劃人物，苦練特技，把帽翅搖動(dòng)功發(fā)揮利甚為奇妙。他扮演趙寵寫狀的情態(tài)，時(shí)而帽翅左右旋動(dòng)，時(shí)而一邊動(dòng)一邊不動(dòng)，令觀眾喝彩叫絕。
他成功扮演《袁崇煥》中的崇禎皇帝，外電評(píng)說他"有一雙陰險(xiǎn)的眼神，只要他的眼睛子一掃，立刻使有覺得’鐘馗打了飽嗝，肚子里有鬼’，眼神微妙復(fù)雜！"
這是他深刻掌握了崇禎的內(nèi)以活動(dòng)，在運(yùn)用正小生行當(dāng)?shù)幕A(chǔ)上、揉以花生、丑生的表演，特別借助眼神功夫刻劃人物的內(nèi)以情秘。
當(dāng)崇禎帝對(duì)袁崇煥唱出"昔日失察冤了你"時(shí)，陳文炎運(yùn)用眼神表現(xiàn)"有些尷尬"之情。當(dāng)唱到"便愿了結(jié)這事端"時(shí)，馬上露出窺探的眼光。
陳文炎為了演好《血濺南梁宮》中的管叔賢，他苦練老生的髯口功，結(jié)合他的帽翅功，把一個(gè)型部尚書管叔賢演得栩栩如生！
九十年代初，陳文炎在《七尸八命九重冤》中擔(dān)綱主解梁天來，他在戲中的一舉手一投足、一段口白一段唱、臉部眼神等，出神入化，動(dòng)人肺腑，感人肝腸。
戲中的梁天來忠厚善良，重負(fù)"七尸八命"奇冤，而又控告無門，幾陷絕境。陳文炎讀劇本時(shí)就灑下同情之淚，當(dāng)他進(jìn)入角色、表演時(shí)，更是滿眼淚花，感染得觀眾灑淚。
他講究演員要融化角色，貼近生活，入戲演性格。當(dāng)他感受到自己就是劇中的梁天來時(shí)，真實(shí)的感情就流露出來了——
為角色的善良而反遭其害而"哭演"；為角色的慈娘、妻子、女兒等親人的無辜慘喪而"哭演"；為累及義士施智伯和義丐張鳳而"哭演"；為屢次告官失敗受責(zé)受辱而"哭演"；為世道不公、前路坎坷而"哭演"……
從這里見出陳文炎是如何認(rèn)真鉆研角色，掌握人物思想情懷，才達(dá)到了真實(shí)地表演。
他又講究"哭腔"的運(yùn)用，不追求表象的"哭演"，而是把慘狀冤情的哭腔融化在藝術(shù)表演上，用眼神和臉部，控制又難以控制地表演悲慘情景，令觀眾忍不住淚水奔流而下，這是成功掌握表演的分寸和火候。
陳文炎的表演，既注意貼近生活又注意藝術(shù)美：
一是用平視的眼神，讓淚水濕眼眶，淚光閃瞳仁。通過這"以靈之窗"，讓觀眾看到人物內(nèi)心世界的冤情慘情交進(jìn)。
二是用拉動(dòng)嘴角紋路，顯露悲泣特征，又避免了放大口型，注意了悲劇形象美感。
三是用"顫手"，傳達(dá)驚恐悲切的情態(tài)，以此代替"激面"的程工化。
四是用暗力甩辮子盤頸，保持身軀不擺晃，有搖而不擺的美感身姿。
