張惠云 - 基本介紹
張惠云，女，1941年生人，河北高陽人。國家一級演員，第三屆中國戲劇“梅花獎”獲得者，中國戲劇家協(xié)會會員，劇協(xié)河北分會理事，河北省政協(xié)委員。
她七歲開始學(xué)藝，主攻青衣、閨門旦，并隨母張鳳仙學(xué)習(xí)了河北梆子，配戲演娃娃生；八歲開始演主戲，十歲時隨母參加了冀中九分區(qū)劇社，學(xué)習(xí)的劇目有：京劇的《拾玉鐲》、《宇宙鋒》、《打焦贊》等，評劇的《打狗功夫》、《小姑賢》、《王少安趕船》等。十四歲加入河北定縣梆子團(tuán)，學(xué)演了《王寶釧》、《秦香蓮》、《王春娥》、《蝴蝶杯》、《斷橋》、《揀柴》等看家戲，在團(tuán)里挑起了大梁。
1959年調(diào)入省躍進(jìn)梆子團(tuán)，隨著名表演藝術(shù)家劉香玉學(xué)習(xí)她的看家戲《夜宿花亭》；1963年，四大名旦之一荀慧生先生又親授《香羅帶》、《臨江鋒》，其演技更上一層樓。在此期間主演的《夜宿花亭》、《望江亭》、《陳三兩》、《秦香蓮》、《蝴蝶杯》等劇目久演不衰。
張惠云 - 藝術(shù)特色
張惠云老師的特色是大嗓用腔，或者叫大口梆子腔，這當(dāng)然是與張惠云老師的好嗓子分不開的。張惠云老師的好嗓子可以說空前絕后，高音亮而不噪，低音穩(wěn)而不沉，音質(zhì)極佳。正是因?yàn)闆]有嗓子上的限制，張惠云老師完全放得開運(yùn)用自己的好嗓子來塑造人物、設(shè)計(jì)唱腔，因此才有了《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》那跳躍八度的高難唱腔，才有了《陳三兩》那催人淚下的大拖腔，才有了那鶴唳九霄的“金牌調(diào)來銀牌宣”，才將河北梆子唱腔的另一分支——大口梆子腔向前推進(jìn)到了一個新的層次，凸現(xiàn)和深化了梆子腔的本色。張惠云老師嗓子好，也非常注重演唱技巧的運(yùn)用，吸收了很多名家的演唱方法，當(dāng)然也也借鑒了張淑敏老師的演唱技巧。張惠云老師唱腔的技巧以前分析過——張派藝術(shù)特色之我見——這里只提一下張惠云老師對鼻音的運(yùn)用。張派的鼻音運(yùn)用真是出神入化，除了按照每個鼻音字的發(fā)音部位控制發(fā)聲以外，還將一些本來不是鼻音的字也用鼻音處理，突出高腔亮、脆、甜潤，低腔穩(wěn)、柔、純厚的特色，極具藝術(shù)感染力。張惠云老師的唱腔很難學(xué)，第一嗓子不行，沒有好嗓子就很難唱出張派的味道來，一聽就不像，我想每個張派戲迷都深有體會；第二張派唱腔突出大嗓行腔，行腔特色、咬字發(fā)聲技巧和人物塑造方法都是和唱腔結(jié)合起來的，如果我們體會不到大嗓行腔的諸多迷人之處，自然對唱腔的內(nèi)涵就體會不深甚至體會不到了，因此張惠云老師的戲就更加難學(xué)，那些優(yōu)美動聽的唱段對戲迷來說只能是心有余而力不足了。張惠云老師發(fā)展的大嗓行腔特色被很多中青年演員學(xué)習(xí)和繼承下來了，因此現(xiàn)在河北派的很多唱段大都慷慨激昂、蕩氣回腸。
張惠云 - 取得成績
1964年受到周總理親切接見，1984年在河北電臺舉辦的首屆河北梆子“鳴鳳獎”中奪冠。
1985年10月，中國劇協(xié)為她舉辦了專場推薦演出，以《陳三兩》、《夜宿花亭》兩戲捧得了第三屆中國戲曲最高獎“梅花獎”。同月，進(jìn)中南海懷仁堂為中央首長演出，先后受到原中顧委常委薄一波及鄧小平夫人卓琳等一批國家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見。
著名戲劇家李超為她演出的《陳三兩》寫了“繞梁音韻動心懷，金喉三兩彩滿臺”詩句加以贊揚(yáng)；戲劇家范鈞宏稱她的演唱是“正宗河北梆子”；首都媒體以“張惠云一句唱贏得三個好”為題發(fā)表了評論文章。她演出的《夜宿花亭》已由中國藝術(shù)研究院錄制成資料片永久保存。同年12月，河北省委、河北省政府授予她“優(yōu)秀表演藝術(shù)家”稱號。
1986年8月隨團(tuán)赴香港參加“中國地方戲曲展”的演出，她的拿手戲《陳三兩》又在香港一炮打紅。因她成績顯著，自1992年10月起享受國務(wù)院政府特殊津貼。
張惠云 - 藝術(shù)人生
學(xué)藝：8歲唱紅的“小坤角”
張惠云出生于保定高陽縣的一個梨園世家，姨母是老生演員，母親張鳳仙學(xué)青衣。小惠云自呱呱墜地時起，耳畔就是一片咿咿呀呀的喊嗓聲。耳濡目染，她3歲便磕磕巴巴地說臺語唱劇詞；7歲時首次登臺，所演的《三娘教子》便產(chǎn)生轟動，以“好嗓子”名聲遠(yuǎn)播；8歲時，在安徽蚌埠演《女起解》連續(xù)兩個月，這個小“蘇三”紅遍了碼頭。“一說要唱戲，心里就特別美�！睆埢菰聘嬖V記者，她真的是太愛戲曲這個舞臺了。可是，也許是因?yàn)閲L盡了舊社會唱戲的苦難，母親一開始并不同意她學(xué)戲，直到看到她“真是唱戲這塊料”后才放手。解放后，張惠云隨母親加入冀中九分社劇團(tuán)。這是一個梆子、老調(diào)、秧歌三下鍋的混合劇團(tuán)。這為她博采眾劇之長提供了廣闊的空間。1959年，張惠云被調(diào)到剛剛成立的河北青年躍進(jìn)劇團(tuán)（即后來的省河北梆子劇院），并拜著名河北梆子藝術(shù)家劉香玉為師。
“劉老師是出了名的嚴(yán)師。我雖然不識譜，但是，以前老師教一個唱段，兩三遍我就完全學(xué)會了，一年能背十多出戲。可是，劉老師特別嚴(yán)格，一字一句一音都要求準(zhǔn)確、到位。一出40多分鐘的《夜宿花亭》我就學(xué)了3年，郭美英上場的第一句唱‘徘徊月下暗吞聲’就教了4天�！彪m然學(xué)得辛苦，但是由于掌握了科學(xué)的發(fā)聲方法，始終堅(jiān)持規(guī)范的歌唱方法，她的唱功更完美、更細(xì)膩了。戲曲評論家蕭晴曾這樣評價張惠云的演唱：“完美動人而又富于激情”、“有一種震撼人心的力量”、“使人產(chǎn)生一種‘河北梆子又找回來了’的快慰”。
輝煌：“金喉三兩”與梅花獎
和不少演員一樣，張惠云在“文革”中也受到了磨難，不過，她是個有心人，練嗓子從沒間斷，她堅(jiān)信：“將來一定還要唱的！”果不然，十年后，她的第二個春天到了。她的優(yōu)秀劇目《夜宿花亭》解禁、推出新劇目《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《哪吒》用了她的配音、她的《大登殿》上了春節(jié)文藝聯(lián)歡晚會……她走到哪里，那圓潤清脆的嗓音就唱到哪里，一場又一場的聽眾就會被她的藝術(shù)魅力所征服。
在泊頭，張惠云主演的《陳三兩》，連演六場，場場爆滿。在天津，《陳三兩》久演不衰，有的觀眾四個劇場追著看，幾十次的掌聲都謝不了幕。有位觀眾甚至將一塊外國進(jìn)口的歐米伽手表從臺下扔上來表示喜愛，并跑到后臺去見她。一個名叫王大榮（音）的工人給張惠云送去了酒精爐，讓她煮雞蛋補(bǔ)身體。當(dāng)時,張惠云送了一輛玩具小汽車給王的女兒。幾年前，當(dāng)她再去天津時，王又找到了她，還帶去了幾十年來他保存一新的那輛玩具小車。
在北京，1985年，她上演的《夜宿花亭》和《陳三兩》，那“脆、亮、甜、剛”的唱腔，立即引起前來觀戲的夫人卓琳的關(guān)注，并向團(tuán)里查問有無錄音磁帶。同時，她的表演還引起了當(dāng)年梅花獎評委的興趣，中國劇協(xié)破例為河北增加了一個指標(biāo)，希望劇團(tuán)為張惠云搞一個專場演出，跟裴艷玲一起參加當(dāng)年的梅花獎評選。臨時定演出節(jié)目、臨時從石家莊請來配戲的演員、緊張的排練……一周后，她摘得了第三屆戲劇梅花獎。而她精彩的演唱也被專家譽(yù)為“金喉三兩彩滿堂”。更有專家非要拉她到醫(yī)院做喉部檢查，看她與常人有何不同之處。在香港，1986年，張惠云隨團(tuán)參加“中國地方戲曲展演”活動。她原以為香港觀眾聽不懂地方戲，意想不到的是演出引起了強(qiáng)烈的反響，當(dāng)?shù)孛襟w這樣評價她的演唱：“高似行云，低似流水，細(xì)膩處似溪水涓涓千回百轉(zhuǎn)，奔放處似長江奔流一瀉千里�！�
創(chuàng)新：改出讓人“享受”的河北梆子
有人評價，張惠云在幾十年的藝術(shù)生涯中，河北梆子所有的改革、創(chuàng)新她都趕上了。但她不是一個被動的接受者，而是一個主動的參與者�！凹纫３趾颖卑鹱拥脑叮忠獌�(yōu)美動聽。”這是她不斷對唱腔改革的目標(biāo)。張惠云只念過兩年小學(xué)，更不識譜，卻有著很好的感受力。散場之后、開演之前、休息時刻，她的腦子從沒閑過，一直在琢磨著老百姓的喜好，一腔一調(diào)、一板一眼，反復(fù)試驗(yàn)，怎樣才能唱得更好聽，怎樣才能更悅耳，加上什么動作才能更符合人物性格，才更美。一有想法，就與設(shè)計(jì)者和琴師趙二寶磋商、修改，直到滿意為止。
“有一次，我一邊做飯，一邊哼哼《大登殿》‘金牌調(diào)來銀牌宣’一段。可哼著哼著就發(fā)現(xiàn)，它不是很好聽。因?yàn)�，傳統(tǒng)的唱腔中，對在王寶釧十八年的生活中起到不同作用的幾個人是一個調(diào)，且都是流板，顯得單調(diào)缺少變化。”于是，張惠云就忙去與琴師趙二寶一起探討�！白詈螅覀儗⒃羞^多的流板全部改掉，并在演唱時予以高低起伏的富于跌宕變化的行腔�！币贿呎f，張惠云一邊拍著手，用腳打著拍子，給記者唱修改前后的唱腔。的確，這樣一改，不但細(xì)膩傳神地刻畫出了王寶釧對不同人的不同心理情感，行腔也更動聽了。后來，這段唱段成了張惠云的保留唱段，甚至河北梆子的經(jīng)典唱段。“河北梆子要有鄉(xiāng)土氣息，更要有時代感。時代發(fā)展了，可若是唱腔還是一味停留在上世紀(jì)五六十年代或者七八十年代，那肯定不行。它必須要讓人聽出一種享受、一種美。”張惠云很嚴(yán)肅地說。
張惠云 - 個人軼事
“金喉”、“大珠小珠落玉盤”的美譽(yù)，戲迷的追捧，一個又一個榮譽(yù)的接踵而至……舞臺上的張惠云可謂風(fēng)光無限，戲里人生堪稱完美；可是，很多人并不知道，她戲外的生活卻充滿了坎坷與磨難�！皬�1976年老伴患病起，我一直照顧了他28年，直到他幾年前去世。那時候，家里還有三個孩子，都要人照顧啊。后來，孩子們大了，找工作又成了難題；結(jié)婚了，又碰上了這樣或那樣的家庭變故……”望著自己緊緊握在一起的雙手，張惠云幽幽地說道。
張惠云的老伴王啟飛，曾是省河北梆子劇團(tuán)八大武生之一。應(yīng)該說，他們的婚后生活很幸福。但造物弄人。1976年唐山大地震后，王啟飛隨團(tuán)去唐山參加抗震救災(zāi)時，突發(fā)腦血栓，自那以后，他又?jǐn)鄶嗬m(xù)續(xù)犯病6次，這一病就是近30年。特別是文革剛結(jié)束時，張惠云藝術(shù)的第二個春天已經(jīng)到來，她要唱、她要演、她要找回被無情奪去的青春。怎么辦？那時候，排完戲拖著疲憊的身子回到家，多想吃頓現(xiàn)成飯啊，可是，不行。有時排完戲回到家里急著做飯，可火又滅了，急得她直掉淚。在市里演出，沒辦法時就小被小褥地將孩子帶到現(xiàn)場，像逃荒似的。“那時，最怕在臺上聽見孩子哭；帶團(tuán)在外邊演出，只能讓幾個孩子幫著照顧他們爸爸……”往事不堪回首，因?yàn)樗鼛Ыo張惠云太多的難過與傷心。
可是，不管生活給了自己怎樣的磨難，張惠云說她對自己的付出從未后悔過�！俺獞蚴俏业氖聵I(yè)，我要演好；家庭同樣是我的舞臺，不能放棄，不管面臨怎樣的變故。”她很平淡地說�！靶那閷�(shí)在不好的日子怎么辦？我就覺得自己的事業(yè)不能這樣白白地費(fèi)了。我就想戲、想唱腔、想怎么練更好，自己慢慢調(diào)節(jié)。每次，都得一邊做著飯，一邊背詞，耳邊還要聽著錄音機(jī)里的范唱，琢磨自己的唱腔。”
