楊亞洲 - 基本資料
姓名：楊亞洲
性別：男
出生年月：1956.
國籍：中國
籍貫：哈爾濱
作品：《浪漫的事》《美麗的大腳》《空鏡子》《愛情滋味》《沒事偷著樂》《背靠背，臉對臉》《紅燈停，綠燈�！贰堵穹贰都矣芯砒P》《大浴女》。楊亞洲導演1956年生于哈爾濱，畢業(yè)于中央戲劇學院表演班，現(xiàn)任西安電影制片廠導演。楊亞洲可以稱得上是一位“愛好廣泛的”導演，除了電影、電視劇還是創(chuàng)作電視電影的一把好手，電影頻道播放的第一部電視電影--《別了，冬天》就是由他執(zhí)導的。在首屆百合電視電影節(jié)上，他的《大戲小戲》榮獲一等獎。
楊亞洲 - 成長經(jīng)歷
1956年生于哈爾濱，畢業(yè)于中央戲劇學院表演班，現(xiàn)任西安電影制片廠導演。楊亞洲可以稱得上是一位“愛好廣泛的”導演，除了電影、電視劇還是創(chuàng)作電視電影的一把好手，電影頻道播放的第一部電視電影--《別了，冬天》就是由他執(zhí)導的。在首屆百合電視電影節(jié)上，他的《大戲小戲》榮獲一等獎。
楊亞洲并不是一開始就是學導演的。他曾做過4年外科醫(yī)生，后來進入中央戲劇學院學習表演。之后，他轉做導演，曾經(jīng)做過黃建新的副手。他的片子都以小人物為主角，表現(xiàn)平凡生活的美和浪漫。被中國觀眾譽為“平民導演”。他是中國惟一一位在電視和電影兩個領域都獲得成功的導演。他的電視劇作品《空鏡子》被中國各地電視臺重播達上百次，獲得中國電視劇的最高獎金鷹獎。他的第一部電影《沒事偷著樂》獲得2000年意大利遠東國際電影節(jié)最佳故事片獎，他的第二部電影《美麗的大腳》獲得了2002年中國電影最高獎金雞獎四項大獎，包括最佳故事片、最佳導演、最佳女主角、最佳女配角�！赌圉q也是魚》是他的第三部作品。2004年5月4日，因為驚嘆于楊亞洲的作品在中國所擁有的龐大的觀眾數(shù)量，美國世界藝術家協(xié)會向楊亞洲頒發(fā)了“杰出貢獻獎”。2005年9月，楊亞洲應邀出任第三屆亞太地區(qū)國家國際電影節(jié)評委。
楊亞洲可以稱得上是一位“愛好廣泛的”導演，除了電影、電視劇還是創(chuàng)作電視電影的一把好手，電影頻道播放的第一部電視電影《別了，冬天》就是由他執(zhí)導的。在首屆百合電視電影節(jié)上，他的《大戲小戲》榮獲一等獎。而近年的電視劇作品如《家有九鳳》也有極好的口碑。
楊亞洲 - 個人榮譽
作為演員，曾經(jīng)拍攝過的電影:
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背靠背臉對臉 (1994) .... 組織處長
冒險的美國女人 (1989) .... 俞伯翰
代號美洲豹 (1988)
黑炮事件 (1985) .... 馮良才
瓜熟蒂落 (1983) .... 陳國華
白樺林中的哨所 (1982) .... 陸濤
戰(zhàn)斗年華 (1982) .... 歸獻國
參與制作過的電影:
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沒事兒偷著樂 (1998) .... 導演
埋伏 (1996) .... 導演
美麗的大腳 (2002) .... 導演
回家看看 (2000) .... 導演
女人的河 (2000) .... 導演
大戲小戲 (2000) .... 導演
牛哥的故事之一：別了!冬天 (2000) .... 導演
背靠背臉對臉 (1994) .... 導演
五魁 (1993) .... 副導演
家有九鳳 (2005) .... 導演
泥鰍也是魚 (2006) .... 導演
楊亞洲 - 個人評價
楊亞洲覺得任何一部作品，你能讓觀眾記住，靠的是什么？是那些人物。是那些鮮活的，生命力極強的，生動的，有性格的，這些人，讓你記住了。我覺得塑造人物，讓這些人物生動鮮活，是一部作品很重要的組成部分。一部片子全部是事兒，你沒有人物，這事兒會過時的。我們拍過多少當時很火爆的戲，反貪反腐題材的，涉黑劇，全是黑的，當時老百姓看了覺得還挺有新意，現(xiàn)在再看的話，會笑掉大牙。我覺得拍事兒不會有太長的生命力，你必須塑造出現(xiàn)實中活生生的人，而且遠離政治，遠離時髦。你就拍人，人物關系，你在這上面挖掘的話，才能有長的生命力。你拍現(xiàn)代的，或者拍科幻的，這種東西會過時，但是人的情感，人性，它是永恒的，生命力是極強的。我也很欣慰，我拍《空鏡子》快十年了，電視臺依然在放�！独寺氖隆芬埠�，《家有九鳳》也好，甚至最近拍的《八兄弟》，我特別欣慰，這些作品在兩年三年或更長時間后拿出來還能放。 楊亞洲喜歡一些演戲比較生活化的演員，生活中不演戲。你說的那些偶像派演員，恰恰相反，他們生活中在演戲，在戲上又不生活。就像很多人說，人家把演員打造成明星，打造成為偶像；我說那好，這個偶像明星到我這里首先要成為普通人。所以在我的創(chuàng)作過程中，不管是大牌還是初來乍到的演員，他們沒有助理，我也沒有拍過那種偶像劇，三個五個的助理在那兒圍著，沒有。有的年輕演員上我的戲，帶著兩個助理來了，看見那些比他大的腕兒，一個助理沒有，他馬上第二天就把助理打發(fā)走了。楊亞洲覺得不至于要那么多助理；如果工作需要，可以，但是也不至于工作繁忙得幾個人在片場伺候你。就像我剛才說的那樣，我不喜歡生活中還在演戲的人。一定得是個真實的普通人。楊亞洲 - 婚姻生活
4年前離婚不久就再婚
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倪萍在感情路上曾經(jīng)歷過很多波折，她有過兩次婚姻，并與導演陳凱歌有過一段情緣。2006年，有媒體通過民政局婚姻登記處證實了倪萍與第二任丈夫王文瀾離婚的消息，不過因為當時兩位當事人都強烈否認此事，令事情的真相顯得有些撲朔迷離。
因為倪萍先后主演了楊亞洲執(zhí)導的《美麗的大腳》、《最浪漫的事》、《家有九鳳》、《泥鰍也是魚》等影視作品，她與楊亞洲戀愛的消息開始在圈中盛傳。昨日，一位知情人透露，倪萍與楊亞洲之間早已不僅僅是外界傳言的戀人關系了，兩人已是如假包換的合法夫妻。據(jù)悉，倪萍在2005年與王文瀾離婚后不久，就與楊亞洲結了婚，只是因為保密工作做得好，所以只有很少的幾個人知道此事。
楊亞洲：請大家放我一馬
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倪萍與楊亞洲兩人的關系究竟是戀人還是夫妻？記者電話聯(lián)系了楊亞洲本人，聽了記者的采訪意圖后，楊亞洲先是頗為無奈地稱這件事已經(jīng)傳了好幾年，希望媒體不要再問這個問題，“我們沒招誰也沒惹誰，我只想能有一個良好的創(chuàng)作空間來拍自己的作品�！敝劣谂c倪萍是否如傳言中所說的已經(jīng)成婚，楊亞洲也不置可否。記者追問為何要堅持不公開兩人的關系，楊導沉默了一下，稱不會這么做，并請記者別再繼續(xù)追問，希望媒體能在這個話題上放他一馬。
楊亞洲 - 作品特點
楊亞洲以往的作品中，對女性人物的表現(xiàn)上，他的態(tài)度一直是頗為冷靜的。無論是《空鏡子》中的孫氏姐妹，還是《最浪漫的事》中的三姐妹，人物的情感外化表現(xiàn)不是十分激烈，人物的沖突表現(xiàn)的相當冷靜，人物的不安很少用歇斯底里的狀態(tài)表現(xiàn)。但是在《家有九鳳》中，這九鳳幾乎在一出場就以瘋狂的廝打和歇斯底里的咒罵的形象出現(xiàn)。�！都矣芯砒P》中的女性形象始終無法界定是天使還是妖婦。在《家有九鳳》中，楊亞洲徹底的把女性完全推至中心，讓男性放逐于敘述之外，缺席的父親被女性家長所取代，在通過母女、姐妹等女性關系的沖突矛盾中，提出女性同性之間的復雜關系絲毫不比男女兩性問題來得簡單。 楊亞洲喜歡站在平民的立場上來看待一切，評價一切，取舍一切，擁有對當下市民生活非常感性的感覺。而且有足夠的耐心和方式把它們細膩的表達出來。楊亞洲曾說過他最不希望自己的作品中有編寫的痕跡，他希望“平民戲”能再現(xiàn)生活原貌。從這個層面上說，楊亞洲的影視作品都是一種背景體現(xiàn)，占據(jù)影像空間的不是某一個人物或故事情節(jié)，而是一種具有整體意味的背景和氛圍。通過對日常生活的冷靜注視和詩意提升。 在楊亞洲作品表現(xiàn)下，女性形象體系搖曳多姿。在她們身上，理想與現(xiàn)實，靈與肉的沖突達于極至，個性浪潮沖擊下的她們，有擺脫不掉的孤獨。楊亞洲對于人物之間的各種不同關系的表現(xiàn)與剖析上有濃厚的興趣。楊亞洲對此進行了立體的表現(xiàn)，用鏡頭表現(xiàn)出人生存中的那種無奈、無聊而又尷尬的狀態(tài)。把對人物精神和心靈世界的解剖設定在影片的中心位置。楊亞洲 - 作品評價
電視藝術理論家家把寫人與人復雜的內(nèi)心世界和細膩的情感活動，稱之為電視劇的本性和動力，多集電視劇的形式，使得楊亞洲有了更廣闊的創(chuàng)作空間，探索著女性歷史的生命情感。楊亞洲的作品整體上呈現(xiàn)出穩(wěn)定的態(tài)勢，比如情感上的平和，蕭散與閑逸；形式上的簡樸，散緩和老成；美感形式上的表里疏致，都使得他的作品呈現(xiàn)出獨特的審美特質，打上了明顯的個人風格印記。楊亞洲擅長讓人物笑中含淚，《家有九鳳》就是一部悲喜交融的作品，與《空鏡子》、《浪漫的事》風格一致。他試圖摒棄電視劇樂此不疲的故弄玄虛的講述方式而以一種樸素的方式進入敘事，這賦予了他作品以一種真實，這自然也與他作品的主體走向相一致。評論界都承認楊亞洲的片子具有現(xiàn)實主義的深度和力量。但是，在他作品中，我們不僅能感受他對現(xiàn)實世界的把握與穿透力度，而且還能感受到他具有浪漫注意色彩的各種表現(xiàn)。他把沉重與幽默、悲劇與荒誕、現(xiàn)實與幻想等奇妙的統(tǒng)一在他紀實性的作品當中。
楊亞洲喜歡在生活的邊角碎料上下功夫，把庸�，嵥榈墓适骆告傅纴怼Ｋ膭�(chuàng)作不動聲色的擴大了觀眾的視域，把物質、生命、時間，這些本事代我們最關心的命題揉入影片中，他體現(xiàn)的不是女性的個體，而是女人性的大面積。從上述對楊亞洲敘事元素的分析，可見導演把自己對生命的體驗和對生命的感悟滲透于藝術體驗當中，我們從楊亞洲電視劇敘事所呈現(xiàn)的當代都市女性的生存狀態(tài)，情感狀態(tài)感受到人生的樸實無華和浪漫真情。
楊亞洲 - 家鄉(xiāng)情緣
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如果每部作品都是一個階梯的話，已經(jīng)站在高臺上的楊亞洲導演可是名聲在外，不過身為家鄉(xiāng)人的楊亞洲一直有個心愿：要在家鄉(xiāng)拍攝一部東北人的戲，如今正在太陽島上熱拍的《曬幸福》就是他圓夢的作品。
談戲：愛拍生活中的大多數(shù)
就像演員有各自的戲路一樣，導演也都有自己鐘情的題材，楊亞洲的最愛是親情戲。他不止一次說過，他偏愛生活里的大多數(shù)、藝術作品里的少數(shù)，喜歡通過家庭變化來展現(xiàn)社會問題，因為家庭就是一個小社會。“而且現(xiàn)實題材的電視劇應該成為我們創(chuàng)作的主題，道理很簡單，現(xiàn)代人就應該看現(xiàn)代戲，因為他們就是主角。在這部《曬幸�！分�，親情依舊是這部戲的主題，不過和《空鏡子》、《浪漫的事》、《家有九鳳》、《八兄弟》等電視劇相比，雖然都是講親情、講家庭的和諧，內(nèi)容上還是有很大的不同�！�
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親情戲難寫、難拍是圈里的共識，因為每位觀眾都是專家，都有權說三道四，這也給創(chuàng)作帶來很多困難，楊亞洲執(zhí)導的親情戲能一直受歡迎，自有他的方法。他表示：“在寫劇本時，真實是生命，只有真實了觀眾才覺得可信，不過你太真實了又會面對很多問題，所以還得創(chuàng)作，畢竟我們拍的不是紀錄片，而是‘電視’后面還有個‘劇’。這個度一定要掌握好，想好哪些是真實的，哪些是需要藝術加工再處理的。就拿我拍的《八兄弟》來說，那個年代有兄弟八個是不可能的，那時早計劃生育了，可是我的戲與其說是在拍一個大家庭，不如說是在拍一個小社會，小社會里就要有形形色色的人。其中包括有文化的、沒文化的，有錢的、沒錢的，有情的、無義的，而《八兄弟》這部劇中的人物關系和細節(jié)是真實的，老百姓自然也就不會挑我拍兄弟八個是不是失實。”
談回家拍戲：要拍出家鄉(xiāng)的美
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楊亞洲拍《八兄弟》時曾回家鄉(xiāng)拍了兩天，在很久以前拍《小鎮(zhèn)》時，也曾在哈爾濱拍過內(nèi)景，不過真正意義上在家鄉(xiāng)拍戲，這還是第一次。說起這次回家鄉(xiāng)拍戲，楊亞洲稱這是他期盼已久的，他表示：“我是1980年離開哈爾濱去西安電影制片廠的，然后從那里去中央戲劇學院上學，之后又分回西安電影制片廠，現(xiàn)在在中央電視臺電視劇制作中心工作。漂泊了這么久，我一直渴望回家鄉(xiāng)拍戲，因為我畢竟在哈爾濱生活了20多年，在這兒生、在這兒長，喝松花江的水長大，童年、青年的記憶都留在這里，這部劇的劇本里就有我的很多回憶，這次拍這部劇也可以說是圓了我的兒時夢，就像實現(xiàn)小時候我吹過的牛一樣�！�
這次回哈爾濱拍攝，楊亞洲直感慨自己運氣好，“這次我趕上了東北下雪，還有就是在黑龍江拍戲有回家的感覺，方方面面都給予我很多支持，這也成為我們能順利完成拍攝的先決條件，在這部戲里，我將把哈爾濱有特色的地方一網(wǎng)打盡，讓大家看看我的家鄉(xiāng)有多美�！�
談兒子：他演得不錯
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楊亞洲坦言，《曬幸�！愤@個名字體現(xiàn)出了該劇的主旨，“名字中的‘曬’本身就是現(xiàn)在比較時髦的詞，在當今社會，大家都在忙事業(yè)，相對來說對親情、友情的關注就少了，所以我就想通過這部劇，把舊事翻出來、曬一曬，讓大家感受到什么是真正的幸福，通過這部劇把它們都找回來。”
在之前播出的電視劇《八兄弟》中，楊亞洲的兒子出演的老八得到很多觀眾的好評。提起這事兒，楊亞洲很自豪，他表示：“我也覺得他演得不錯，其實他那個角色很難把握的�！痹谶@部《曬幸福》中，楊亞洲也給兒子安排了角色，“這次他演個年輕人，只要他能演好，也沒必要為了避嫌就不讓他演�！�
楊亞洲 - 參考資料
[1] 新浪 http://ent.sina.com.cn/s/m/2009-02-26/23422393647.shtml[2] 網(wǎng)易 http://ent.163.com/09/0226/11/532UFBTD000335TL.html
[3] 海都資訊網(wǎng) http://www.hdzxw.com/news/2009/2-27/FD_U_Article-1-10-51-587339.html
