林繼凡 - 簡介

林繼凡，演員，生于1946年。8歲學(xué)書法繪畫，12歲學(xué)蘇州評彈，13歲改學(xué)昆劇。1964年畢業(yè)于江蘇省戲劇學(xué)校昆劇表演專業(yè)。曾習武生，后工副丑行。得徐凌云、周傳瑛、華傳浩、鄭傳鑒等親傳。曾出訪德國、日本、韓國、芬蘭、臺灣、香港等國家和地區(qū)�，F(xiàn)為國家一級演員。

林繼凡 - 演出劇目

有《南西廂記·游殿》的、《燕子箋·狗洞》的鮮于佶、《連環(huán)記·議劍獻劍》的曹操、《十五貫·訪鼠測字》的婁阿鼠、《紅梨記·醉皂》的陸鳳萱等皆能恪守王師風范；余如《水滸記·借茶、活捉》的張文遠、《東窗事犯·掃秦》的瘋僧、《玉簪記》的香公、《桃花扇》的阮大鋮，新編《看錢奴》。

林繼凡 - 演出風格

所扮演的角色或機敏，或靈巧，或正直，或詼諧，或奸詐，或貪婪，無不出色。

林繼凡 - 藝術(shù)人生

跟隨張辛稼學(xué)書畫
作為劇壇一致公認的昆曲“名丑”，林繼凡最早接觸的藝術(shù)，不是昆曲評彈，而是書法和繪畫。在接觸昆曲之前，林繼凡癡迷地進入中國畫的天地之中。他出生在蘇州一個書香門第，父親是清華大學(xué)的教授，祖父則是吳中名醫(yī)，愛好收藏字畫和古玩，常邀畫家到家里飲酒吟詩作畫，其中，就有吳門畫派的代表人物張辛稼。張老先生和林繼凡的祖父是極好的朋友，住在同一條弄堂里。林繼凡從記事開始所見所聞所感，均為中國的書畫藝術(shù)。祖父當然希望這個孩子將來有出息，就請張辛稼教他書法。林繼凡每天上學(xué)早起，就練毛筆字，也常到張老師的“霜屋”畫室去，隨便抓過廢棄的宣紙胡涂亂抹。老先生卻看著高興，認為在這稚氣的涂抹中，有一股循規(guī)蹈矩者所缺乏的鬼精靈氣。于是，便在小繼凡涂抹的內(nèi)容上“加加減減”起來。

不到兩年，林繼凡正式去學(xué)昆曲。精通昆曲的張辛稼對他說：“收收心，好好學(xué)昆曲，把繪畫當作愛好吧�！庇謳啄辏�繼凡的演藝大進，畫也沒丟掉，張老權(quán)衡許久，才于沒人處告訴他兩個字：“并重”。又十數(shù)年，當林繼凡忘情地馳騁劇壇時，老先生又鄭重地勉勵他：“不妨把畫擺在第一的位置�！必M料當繼凡在北京獲得“梅花獎”時，老先生卻在蘇州逝世了。林繼凡至今仍牢牢記得張老送給他的兩個字：“倚醉”。當年，老師每當喝過老酒，似醉非醉之際，眼神變得迷離，于是，彈指之間，潑灑揮寫，酒盡畫畢�！拔遥�何時才能約略得之？”多少年來，林繼凡一直在他的藝術(shù)之路上艱苦探索。

寶劍鋒從磨礪出
林繼凡12歲時，江蘇省戲曲學(xué)院評彈班來蘇州招生，也許是天生的稟賦加上生性活躍，他被錄取了。祖父不知道這件事，林繼凡臨走前才告訴了家人。大家都傻了：家里都是讀書人，這回卻出了個“說書先生”。祖母斷言：“這孩子只是覺得好玩才去的，他很快就會回來的。”不料，林繼凡從此“一去不復(fù)返”。初學(xué)評彈，后改學(xué)昆曲，隨后成了江蘇省蘇昆劇團（江蘇省昆劇院的前身）的演員。

盡管家庭環(huán)境優(yōu)越，但林繼凡想干一件事情就一定要“吃穿這一門”，為了學(xué)好戲，林繼凡成了“練功肯舍命”的人。為此，他的左腿和右手無名指均骨折過，至今右臂肘關(guān)節(jié)還無法伸直。一次練功過猛，把腰摔成了壓縮性骨折，到醫(yī)院綁上石膏，用鋼板做了護腰，他還不敢告訴家里，結(jié)果實在堅持不下了，領(lǐng)導(dǎo)讓他回家休養(yǎng)。祖父看到這種情形，說：“估計不會再去了。”沒想到三個月后，傷還未痊愈，他又偷偷地去了。他不是武戲演員，卻處處以文武兼?zhèn)渌�需的功底來要求自己，因而他把文武功樣樣練得得心�?yīng)手，運用自如。林繼凡為在《醉皂》中飾演皂隸，練好各種醉步和醉態(tài)，天不亮，他就悄悄起床苦練“私功”。夜色未盡，曙光初現(xiàn)，排練場的過道上，有一個黑影在閃動，或上或下，或左或右，或滾或爬，伴有或輕或重的響動。一老人路過此處，見狀大驚！轉(zhuǎn)身奪門而出，大喊：“有鬼！”誰知這個“鬼”，正是林繼凡。寶劍鋒從磨礪出，如今已57歲的他，一招一式依然身手矯健。

師出名門終身受益
林繼凡的夫人顧湘是常熟人，祖父顧秋芳是評彈藝人。顧湘從小熱愛評彈藝術(shù)，與林繼凡一同考入江蘇省戲曲學(xué)院，改習昆劇，工旦行。兩人一起跟著浙江婺劇團學(xué)了《僧尼會》，也就是《雙下山》。在后來于蘇州舉行的全國昆劇會演中，要求學(xué)生也要匯報演出，兩人又一起合作演出了這出戲。當時有很多名家在場，俞振飛、徐凌云，還有“傳”字輩先生�？戳藨颍�好多老師都喜歡上了這個“小花臉”，連俞振飛也知道江蘇有個林繼凡。徐凌云老先生更是興奮得不得了：“這個孩子太好了，是個學(xué)丑的好苗子，馬上叫他到我住的地方，我要教他一個戲�！绷掷^凡去了。《昆劇演出史稿》一書中有這樣一張照片：一個剃光頭的在跟徐凌云學(xué)戲。那個“光頭”就是林繼凡。這一年，林繼凡才14歲。徐凌云給林繼凡說的是《繡襦記》“賣興”一折戲。林繼凡說自己丑角戲真正的開蒙老師就是徐凌云。會演結(jié)束后，“傳”字輩名丑王傳淞、華傳浩老師也把林繼凡叫到一邊說：“你要好好學(xué)丑！”就是在那次會演中，王傳淞相中了林繼凡。丑角巨匠、《十五貫》中扮演婁阿鼠的王傳淞，門下從不納徒，除非他發(fā)現(xiàn)對方是塊“值得雕琢的玉”�？戳肆掷^凡演的戲，王傳淞一下子被打動了，“這孩子長得標致，嗓音脆亮，演得伶俐，是塊‘大料’！”他的審美標準與眾不同：昆劇的丑角并不非得長得“歪瓜裂棗”，相反，應(yīng)該找條件特別好的人來演。王老認準了林繼凡：像這樣既標致又聰明的小花臉，將來肯定有出息。王傳淞當時已60多歲，還活躍在舞臺上，他開始教林繼凡學(xué)丑行的很規(guī)范的程式。經(jīng)過20多年的學(xué)藝，林繼凡終成正果。

“昆曲名丑王傳淞和我坐茶館時說過，優(yōu)秀演員一出場就能使九龍口（表演中心區(qū)）顯得充實起來。如今，他的弟子林繼凡朝九龍口走來，還沒有走到就以其生動的表演充實了九龍口。我愛看這位演員的表演藝術(shù)……”1982年5月1日，林繼凡在南京演出《游殿》（飾法聰），著名美學(xué)理論家王朝聞看后極為興奮，連夜走訪林繼凡，并通宵達旦地寫下了一篇5000字的戲評，贊揚林繼凡把法聰這個年輕和尚刻畫得入情入理、新意盎然。

同年5月，76歲高齡的王傳淞決定破例收林繼凡為徒。于是，在王老教過的很多學(xué)生中，林繼凡成了他唯一的入室弟子。在拜師會上，王傳淞語重心長：“希望你在今后的藝術(shù)道路上，依然要像過去那樣，不要學(xué)我王傳淞，而是學(xué)我王傳淞怎么去演劇中人�！绷掷^凡始終遵循王老師這種創(chuàng)造人物的方法，一個戲一個戲地琢磨，然后把它化為自己的東西。身懷絕藝的老藝術(shù)家傾囊相授《十五貫》、《游殿》、《議劍》等20多出傳統(tǒng)昆劇，林繼凡一一繼承了下來，并有不少戲進一步完善和發(fā)展�；貞浤嵌螏熒�情緣，林繼凡說：“這是我的幸福，終身受益�！�
“丑”到極致便是“美”

就像他塑造的角色“法聰”一樣聰明的林繼凡，除了向老師學(xué)習以外，還善于吸收其他藝術(shù)門類的表現(xiàn)方法。從小就經(jīng)常被祖父帶到書場去聽書，進戲校又初學(xué)評彈，業(yè)余時間除了畫畫，林繼凡多年來最大的愛好便是聽書，使他深諳評彈藝術(shù)的淵博。他深知：昆曲和評彈本來就相通。為了把評彈中的“活口”融入昆曲丑角的表演中，林繼凡就經(jīng)常向評話大師金聲伯討教，金先生則熱心地為他的角色塑造和表演出了不少好點子。

《十五貫》里的婁阿鼠，《長生殿》中的高力士、酒保，《水滸記》中的張三郎，《蘆林》中的姜詩，《狗洞》中的假狀元，瘋僧濟顛，奸臣阮大鋮……在舞臺上演了四十年丑角的林繼凡，為觀眾創(chuàng)造的卻是美，追求的是審美情趣的最大化。他所扮演的角色或機敏，或靈巧，或正直，或詼諧，或奸詐，或貪婪，無不出色。觀眾都說：“林繼凡演的丑戲，只只好；塑造的人物，個個活�！逼渲校�他的代表劇目、享譽劇壇的“丑”戲───《游殿》、《活捉》、《蘆林》、《醉皂》、《議劍》等，以脫俗的氣質(zhì)和精到的“筆墨”廣受歡迎。究其因，既與他長期在王傳淞老師指點下得其韻味有關(guān)；又與他長期從張辛稼先生習畫有關(guān)；更與他注重修養(yǎng)，探求藝理有關(guān)。

除了戲曲圈內(nèi)人，很多書畫家對林繼凡演的戲很感興趣，認為他的戲有底蘊，有意境。林繼凡自己覺得，他演的戲在章法和調(diào)度上的變動，尤其是意境的創(chuàng)造，具有中國畫寫意、空靈的手法。他對中國畫非常有研究，在書法繪畫上頗有造詣，他的作品還被收入“中國當代書畫名家精品系列”，制作成郵政明信片發(fā)行。林繼凡懂得：戲曲和傳統(tǒng)繪畫有著必然的聯(lián)系。他記得張辛稼老師常跟他論畫理，講濃淡干濕、遠近虛實如何畫在一張宣紙上；還說舞臺實際就是一張宣紙，關(guān)鍵就看演員如何去“著墨”。告訴他：畫講“惜墨如金”、“計白當黑”，表演也要講“經(jīng)濟”。

作為一名優(yōu)秀的戲曲演員，林繼凡追求的不光是戲曲藝術(shù)本身，而是大美術(shù)的觀念，是一切審美的、視覺的藝術(shù)。他始終牢記業(yè)師王傳淞的教誨，不死學(xué)硬搬技藝，而是注重傳神，講究“神韻”，在藝術(shù)上不斷創(chuàng)新，做到“動靜皆戲”。他還注重修養(yǎng)，鉆研藝理，執(zhí)著地耕耘在他那小小的畫室。但他畫畫絕不僅僅停留在修身養(yǎng)性的層面上，而是將繪畫中悟到的理念運用在他的舞臺表演中。在他看來，戲曲就如同把畫筆延伸至舞臺上，是流動的畫面。長期以來，在他的表演和繪畫中，始終滲透著對中國美學(xué)思想的追求，這也是他不論從事什么都能夠取得成功的原因所在。

林繼凡 - 藝術(shù)新舞臺

2007年春節(jié)期間，中央電視臺戲曲頻道在每晚的“名段欣賞”欄目中，播出了林繼凡的8集個人專輯。專輯囊括了他的代表劇目《游殿》、《活捉》、《蘆林》等11出折子戲。打磨這些藝術(shù)精品，林繼凡花了40多年時間；傳承這些“國寶”和“遺產(chǎn)”，傾注了兩代昆曲人的心血和汗水。跟“傳”字輩老師學(xué)藝的情景記憶猶新，如今，林繼凡也擔負起了“傳”的使命和重任。

身為蘇州人，與發(fā)源于家鄉(xiāng)的藝術(shù)長相廝守了一輩子，林繼凡深愛昆曲，也深愛蘇州，他最大的心愿是為蘇州的昆曲事業(yè)做點什么。十年前，林繼凡就到過蘇州藝校，為當年“蘇昆班”學(xué)生、如今的“小蘭花”們授藝；十年后的今天，蘇州文化部門又把他請回來了。這一次，他把家也搬回了蘇州，他說從此要在故土扎根了。為了蘇州昆曲的未來，林繼凡正全身心地投入“昆曲班”的教學(xué)工作，薪火相傳的課堂成了他藝術(shù)人生新的舞臺。

林繼凡 - 所獲獎項

第八屆中國戲劇梅花獎。

2002年，榮膺文化部和聯(lián)合國教科文組織頒發(fā)的“促進昆曲藝術(shù)獎”。